Način na koji je anime stigao do europskih gledalaca nikada nije bio jedinstveno putovanje. Od prvih emisija japanske animacije, nacionalni regulatori, kulturni vratari i promjenjive pravne doktrine razrezali su iskustvo. Neki su emisije stigli gotovo netaknuti; drugi su se srezani, prezvani ili povučeni u potpunosti zbog lokalnih straha od nasilja, seksualnih slika ili čak filozofskih tema. Evropa nije reagirala na anime sa jednim glasom. Odgovorila je mozaikom pravila, a taj mozaik se još uvijek stavlja danas.

Koreni patchwork: Kako je anime ušao u europsko pravo

Japanska animacija nije tiho odlazila u Europu. Kad su naslovi poput Kimba White Lion, Speed Racer i Marine Boy počeli emitirati krajem 1960-ih i početkom 1970-ih, stigli su na kontinent gdje je televizija bila snažno regulisana i često kontrolirana državom. Francuska, Italija i Španjolska su brzo postalo glavne uvoznike, dubljivanje emisija za željnu mladu publiku.

Francuska televizija je 1970-ih godina slavila Goldorak (lokalisirana verzija UFOs Robot Grendizer) na ogromnim ocjenama, ali uspjeh emisije je također izazvao prvu kulturnu paniku. Političari i roditeljske skupine zabrinuti su zbog nasilja grafičkih robota.

80-ih i 90-ih: Cenzura postaje rutina

U sredini 1980-ih, anime je imao čvrstu ulogu u europskom dječjem programiranju, kao i tetije. Italija, koja je uvozila stotine serija, postala je poznata po svojim teškim uređenjima. 1985. godine ratno-romanskom animeu Alpen Rose je uklonjena kako bi se ukinule sekvence koje su italijanski cenzori smatrali previše emocionalno opterećene za maloljetnike.

Španjolska iskustva odražavala je ovaj obrasc. Državni televizijski tvE, pod pritiskom konzervativnih obiteljskih grupa, ukinuo je istospolne podtone iz Sailor Moon-a i smanjio grafički horor u Saint Seiya-u.

1990-ih godina također su postale prva velika sukoba u području autorskog prava. Kako je popularnost animea rasla, tako je i distribucija bez dozvole. Bootleg snimke široko su se rasle, a japanski vlasnici prava, koji su se u novije vrijeme organizirali pod strožim međunarodnim sporazumima o vlasništvu, počeli su se otkazati. Berenski sporazum i Sporazum o TRIPS-u su im dali čvrstinu ruku, ali provedba je ostala nestabilna.

Od patchwork do politike: izgradnja pravnih okvira

Kao što je navedeno u članku 11. stavku, u skladu s člankom 1. stavkom 1. stavkom 1. stavkom 1. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stavkom 2. stav

Kako bi se to dogodilo, pogledajte jednu seriju: Napad na Titan. U Francuskoj je Conseil supérieur de laudiovisuel (CSA) prvobitno program dodijelio nepreporučen za mlađe od 12 godina, ali nakon pritužbi o visceralnom borbi i kanibalističkim divovima, program je premješten na de facto 16 i više. U Njemačkoj je serija dobila FSK (Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft) ocjenu od 16, ali neke verzije još uvijek su smanjile krvarenje kako bi se izbjegle starosne ograničene online postavke.

Ti suvremeni regulatorni tijela u interakciji s mrežom europskog zakonodavstva koje također uređuje autorsko pravo, trgovinu i zaštitu podataka. Na primjer, provedba prava na intelektualnu svojinu preko granica sada se oslanja na instrumente poput Direktive o izvršavanju (2004/48/EZ) i novije Direktive o autorskim pravima na digitalnom jedinstvenom tržištu.

Eura striminga: globalna distribucija, lokalna cenzura

Paradoksalno, globalizacija je učinila razlike u cenzuri vidljivijim, a ne manje. Streaming platforme mogu u teoriji isporučiti točno isti rez emisije svim pretplatnicima EU-a, ali u praksi moraju se kretati kroz gomilu nacionalnih zakona o sadržaju. Njemačko zakonodavstvo o zaštiti mladih, na primjer, tretira anime koji "glorifikuju nasilje" ili "sveoprijeti sebe" s posebnom ozbiljnostom, što vodi platforme da geo-blokiraju određene serije ili nude uredjenu međunarodnu verziju. OVA iz 1998. godine Kite , koji sadrži grafičko nasilje i seksualnu zlostavljanje maloljetnika, bio je zabranjen u Njemačkoj i teško objelodan u nekoliko drugih europskih zemalja; čak i danas, neobjeljene verzije su ograničene ili nedostupne putem glavnih streaming usluga u većini EU-a.

Ova patchwork pristupa tjera studije da naprave izbor koji su ranije generacije tvorača anime-a rijetko morali uzeti u obzir. Produkcije su sada rutinski dizajnirane s više masters: sigurna japanska verzija, međunarodna verzija s određenim snimkama već smanjen, i u nekim slučajevima potpuno hard rez za teritorije koje zahtijevaju velike promjene.

U posljednje revizije AVMSD također su platforme za dijeljenje videozapisa poput YouTube-a i Twitcha podstaknule da usvoje snažnije sustave za provjeru dobi i označavanje sadržaja. Za anime, to znači da se čak i službeni klipovi, trailerovi i AMV-ovi mogu uhvatiti u automatizirane filtere. Sadržaj koji su postavljeni fanovima redovito se uklanja ili je zakazan, što je prouzrokovalo frustraciju među europskim fanovima koji osjećaju da se njihova sposobnost da raspravljaju i slave anime nepravedno nadziruje.

Fansubbing, piratstvo i evolucija fandoma

Dugo prije nego što su službene simulcastove postojale, prevedeni podnaslovi bili su jedini način za nejapanske govornike da pristupe mnogim serijama. Grupe volontera, često povezane putem IRC-ovih chat-loka i ranog web foruma, prevodile su, vremenom i kodirali epizode, distribuirajući ih preko Useneta, BitTorrenta i direktnog preuzimanja.

U sredini 2000-ih, koordinirane pravne mjere su zatvorile nekoliko velikih fansub distribucijskih središta, a europskim ISP-ovima je naloženo blokirati pristup BitTorrent-u. U UK-u je zakonom o digitalnoj ekonomiji i francuskom zakonu HADOPI uvedena sustav graduiranog odgovora koji prijeti ponavljajućim prekršiteljima kaznenim kaznenim kaznenim kaznenim postupcima ili isključenjem interneta. EU-a Direktiva o izvršavanju prava na intelektualnu svojinu usklađivala je pravni okvir, što je olakšilo vlasnicima prava da traže prekogranične kazne protiv operatora lokacija.

Fansubbing je, međutim, prisilio anime industriju na način na koji pravni izvještaji nikada nisu mogli. Brzina i kvalitet objavljivanja pod poduka pokazao je potisnuću potražnju koju je stari model odgođenih, regionalno zaključenih DVD-ova nikada mogao zadovoljiti. Kao odgovor, platforme poput Crunchyrolla i Wakanim (sada su apsorbirane u Crunchyroll) su pionire modeli simulcast, nudeći profesionalno pod nazivom epizode u roku od satima nakon japanske emitiranja. Ova transformacija je dramatično smanjila apetit za nezakonitim kopijama među glavnim gledateljima, iako piratske strume i dalje prolifiraju za nišu ili nelicencirane naslove.

Kako je cenzura oblikovala vizuelni jezik i pričanje animeja

Japanska studija, koja je bila vrlo svjesna svojih izvoznih tržišta, počela je preventivno dizajnirati sadržaj koji bi se prolazio preko vanjskih regulatornih tijela. Do kraja 1980-ih, stvaraoci poput Go Nagai (Mazinger ZFLT:1), Devilman (FLT:2) i Leiji Matsumoto (Space Battleship Yamato (FLT:5), Kapetan Harlock (FLT:6) [7]) prilagođavali su svoje scenarije kako bi se prilagodili stranim rezima.

U filmu Kapetan Harlock, francuski i italijanski dubs su umekli anti-autoritarnu stranu, preobražajući pobunu svemirskih pirata kao jednostavnu borbu dobro protiv zla. Kad je Gunbuster dospio u Europu, mecha borba i smrt pilota su se smanjili, a sliku izlaza sunca ponekad je uklonjena.

Studije poput Gainax i Toei naučili su proizvoditi više snimaka ključnih scena tijekom proizvodnje, očekujući zahtjeve cenzure. Rezultat je bio dvostruki sustav: televizijske emisije su isporučile domaću verziju, dok su kućne video emisijepodložne različitim sustavima ocjenjivanja ponudile iskustvoizbijanja za obožavatelje koji su ga tražili. Ova bifurkacija je potaknula tržište kolekcionara i dovela do specijalističkih časopisa poput Francessssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssssss

U skladu s člankom 3. stavkom 1. stavkom 1. stavkom 1.

Europski distributeri su dugo pokušali uravnotežiti pravno usklađivanje s očekivanjima obožavatelja, a rezultati su često neredni. Kad je Njemački Federalni odbor za reviziju zabranio prodaju serije OVA-a Urotsukidoji u skladu s zakonom koji zabranjuje prikaz ekstremnog seksualnog nasilja, crni tržište za originalne trake cvjetalo je. Španski distribucijski program Neon Genesis Evangelion bio je zadržan mjesecima dok su vlasti razmatrale njegovu psihološku intenzitet i vjersku sliku. U Velikoj Britaniji, BBFC-ovi odbijanje da prođe prvi izdanje Kite FLT:4 potjerali su distributera da izbaci teško uređenu verziju, samo da kasnije izbaci neiskretnu verziju s 18 raspravama nakon rasprave.

Danas je europski tržište anime-a više fragmentiran nego ikad, ali i transparentniji. Vjekovne ocjene PEGI-a, BBFC-a, FSK-a i drugih tijela prikazane su na interfejsima za streaming, pružajući gledaocima barem grubo ideju o tome što očekuju. Platforme su također usvojile oznake upozorenja na sadržaj za određene teme, kao što su nasilje, seksualno nasilje, i samoubilačka ideja.

Što nas čeka u budućnosti

U Europskoj uniji, u kojoj se radi o digitalnim uslugama, Europska komisija trenutno rafinacija zakonodavstva o digitalnim uslugama, a interakcija između Zakona o digitalnim uslugama, AVMSD-a i nacionalnih zakona o medijima gotovo sigurno će stvoriti nove točke trčanja.

Za obožavatelje je lekcija povijesti jasna: anime koji dostiže vaš ekran je proizvod složenih pregovora. Verzija koju gledate oblikovana je sudskim presudomima, kulturnom panikom, prekidom autorskih prava i strastvenim zagovorom obožavatelja koji su zahtijevali neprekidne izdavanja. U tom smislu, svaki okvir anime emitiran ili emitiran u Europi je mali spomenik kontinentu u trajnijoj borbi za uskladenje neograničene imaginacije japanske animacije s preciznim granicama vlastitih zakona.