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1970s के दशक के एनीम लैंडस्केप: उत्प्रेरक के रूप में बाधा

के दृश्य जादू को समझने के लिए, गैलैक्सी एक्सप्रेस 999 , एक को पहली बार देर से 1970s जापान के क्रैम्पेड, धूम्रपान से भरे स्टूडियो में कदम रखना चाहिए। टेलीविजन एनीमे समृद्ध था, लेकिन उत्पादन की अर्थव्यवस्था निर्दयनीय थी। साप्ताहिक एपिसोड को बजट पर वितरित किया जाना था जो आज एक सीमित अनुशासन में एक दर्द महसूस करेगा - अक्सर एक निश्चित अनुशासन में एक समान चित्र से कम था - और एक प्रमुख एनिमेटर की एक विशिष्ट टीम शायद ही कभी आधे दर्जन से अधिक लोगों से अधिक थी। डिजिटल उपकरण दशकों से दूर थे; हर फ्रेम स्याही, पेंट का एक श्रम था, और एक अलग तस्वीर थी जो एक अस्तित्व में एक समय था।

निर्देशक Nobutaka Nishizawa और चरित्र डिजाइनर / चोर एनिमेशन निर्देशक Yoshikazu Yasuhiko (जो टीवी श्रृंखला के लिए "Yoshikazu Yasuhiko" के तहत श्रृंखला पर काम किया था, हालांकि कुछ सूत्रों ने अन्य तोई दिग्गजों से योगदान को नोट किया) समझा कि एक अंतरिक्ष यान भाप ट्रेन एक दृश्य भाषा की मांग करेगी जो कि फ्रैन्टिक एक्शन कट से टूट गई थी जो दशक में प्रभुत्व था। उन्होंने जानबूझकर मेचा शो के अतिरंजित दृष्टिकोण को खारिज कर दिया, इसके बजाय एक जानबूझकर तैयार करना, लगभग समकालीन पेसिंग जिसने रेल यात्रा के लय को खुद ही प्रतिबिंबित किया। लक्ष्य वास्तविकता को अनुकरण करने के लिए नहीं था, लेकिन पूरी तरह से एक तकनीकी मांग को रद्द करने के लिए।

The Economics of Cel Animation

स्क्रीन पर हर रंग एक लागत का प्रतिनिधित्व करता है: प्रत्येक नए शेड के लिए, पेंट विभाग को अपारदर्शी विनाइल आधारित पिगमेंट को मिलाना और मिलान करना पड़ा, और किसी भी गलती से एक सेल पर शुरू होने का मतलब था। टोई एनिमेशन जैसे स्टूडियो, जिसने श्रृंखला का उत्पादन किया, प्रति-सेल खर्चों को जुनून से ट्रैक किया। Galaxy Express 999] का एक एकल एपिसोड कई हस्ताक्षरों के लिए सबसे अधिक प्रभावित गति को बचाने के दौरान अभी भी 8,000 से 12,000 से अधिक सील्स का उपयोग कर सकता है।

सीमित एनिमेशन का दर्शन: Fewer फ्रेम्स के साथ अधिक बताते हुए

] में सीमित एनीमेशन Galaxy Express 999 ने कभी सस्ते महसूस नहीं किया। यह जानबूझकर महसूस किया। मुख्य सिद्धांत सरल था: अधिकांश फ्रेम बजट को उन तत्वों को आवंटित करें जो कहानी के भावनात्मक इंजन को डुबोते हैं, और सब कुछ और उद्देश्यपूर्ण स्थिरता में बसने दें। एक चरित्र का आंसू तीन दर्दस्टैकिंग चित्रों में घुल सकता है, प्रत्येक को एक पूर्ण सेकंड के लिए रखा गया था, जबकि पृष्ठभूमि स्थिर बनी रही थी - फिर भी दर्शकों ने उस क्षण का वजन महसूस किया कि पूरी स्क्रीन गतिविधि के साथ बसने के बजाय गहराई से।

जब स्थिरता एक्शन से लोडर को बोलती है तो मास्टर्स ऑफ़ द होल्ड: जब स्थिरता अभी भी बोलती है

"होल्ड" - एकाधिक फ्रेम के लिए बनाए गए एक एकल ड्राइंग - एक कहानी कहने वाला उपकरण बन गया। जब माटेल चुपचाप ट्रेन विंडो से बैठा, तो उसके चेहरे को स्टेकिंग सितारों के खिलाफ एक शांत मुखौटा का सामना करना पड़ता है, एनिमेटर चार या पांच सेकंड तक उसकी अभिव्यक्ति को पकड़ेंगे। पारंपरिक लाइव एक्शन में, ऐसा ठहराव अप्राकृतिक महसूस कर सकता है, लेकिन अनंत अंतरिक्ष के संदर्भ में, यह एक काल्पनिक शांत प्रदर्शन के साथ एक बार फिर से चल रहा है। तकनीक ने निर्दोष ड्राफ्ट्समैनशिप की मांग की; हर लाइन को पूरी तरह से रखा जाना चाहिए क्योंकि कोई भी गर्भ तुरंत ध्यान देने योग्य होगा। यासुहिको की सुरुचिपूर्ण चरित्र शीट, उनके चरमपंथन और नाजुक गति के साथ एक क्षणिक दृश्यमान बन गई।

पृष्ठभूमि स्क्रॉल: एक अनंत कैनवास

गैलेक्सी एक्सप्रेस के भ्रम को ब्रह्मांड के माध्यम से चोट पहुंचाने के लिए, टीम ने लंबे पेपर पृष्ठभूमि स्क्रॉल को नियोजित किया जो बाद में एक निश्चित अग्रभूमि सेल के पीछे हो सकता है। निरंतर अनुक्रमों में चित्रित किया गया, कभी-कभी कई मीटर तक फैला हुआ, इन स्क्रॉलों में स्टारस्केप, क्षुद्रग्रहों के क्षेत्र और दूर के नेबुला को एक सम्मोहित चिकनीपन के साथ दर्शाया गया है। उसी स्क्रॉल ने एक पूर्ण पास के बाद वापस चक्र किया, लेकिन एनिमेटर ने जानबूझकर बदलावों को पेश किया - एक झिलमिलाहट धूमकेतु, सितारों की थोड़ी अलग व्यवस्था - इसलिए दोहराव यांत्रिक के बजाय प्राकृतिक महसूस किया। ग्रह के परिदृश्य के लिए, स्क्रॉल कैमरा पृष्ठभूमि ने सभी ट्रेनों को एक बहु-पक्षीय तकनीक से स्थानांतरित करने की आवश्यकता के लिए पूरी तरह से अलग-अलग स्थानों को छोड़ दिया।

पृष्ठभूमि स्क्रॉल ने एक मनोवैज्ञानिक कार्य भी किया क्योंकि दृश्यों को एक सुसंगत, धीमी गति से ताल में ले जाया गया, दर्शकों ने ट्रेन के गति को आंतरिक रूप से आंतरिक रूप से बदल दिया। जब अचानक कार्रवाई में कटौती की गई कि लय - अंतरिक्ष समुद्री डाकू द्वारा हमला, कारों के बीच एक हताश छलांग - सदमे को सभी अधिक जरान महसूस किया क्योंकि स्थापित दृश्य ट्रैंक्विलिटी इतनी अच्छी तरह से अनाज में रही थी।

The Alchemy of Color: the Emotion of the Galaxy, the Alchemy of the Color: the पेंटिंग Emotion of the Galaxy, the Alchemy of Color: the पेंटिंग Emotion of the Galaxy, the Alchemy of the Color.

यदि सीमित एनिमेशन ने श्रृंखला को अपनी ताल दी है, तो रंग ने इसे एक आत्मा दिया। Galaxy Express 999 जेट्टिसन एक मूर्खतापूर्ण पैलेट के पक्ष में वास्तविकता को व्यक्त किया जो एक मूडस्केप में जगह बदल गया। रात की स्की को गहरे अतिमरणीय और टीला में डूबा हुआ, बल्कि मूल काले रंग की तुलना में, क्योंकि पूरी तरह से काले सील्स ने टेलीविजन पर लाइनवर्क को छुआ। इस तकनीकी आवश्यकता ने एक अन्य विश्व के सौंदर्य को जन्म दिया: ग्रह मैजेंटा ट्वाइट में स्नान करते हैं, इंजन की आग जो रेडियोधर्मी नारंगी के साथ चमकती हुई है, और त्वचा की टोन जो अक्सर मिश्रित रंग की छाया बन गई थी।

रंग डिजाइन टीम की भूमिका

रंगविदों ने पूरी तरह से हाथ से काम किया, जो एसीटेट शीट्स के विपरीत तरफ मोटे विनाइल पेंट्स को लागू करते हुए ताकि सामने की सतह चिकनी बनी रहे और लाइन कला साफ हो सके। उन्होंने मिश्रण तकनीकों के साथ प्रयोग किया, कभी-कभी ऐसे बनावट को प्राप्त करने के लिए उत्तेजक या सूखी ब्रशिंग किया जो तेल चित्रकला की नकल करते थे। यह दर्द निवारक काम था: एक एकल चरित्र को आधार रंग, छाया और हाइलाइट्स के लिए अलग-अलग cels की आवश्यकता हो सकती है, प्रत्येक को सटीक पंजीकरण चिह्नों के साथ चित्रित किया गया था। छाया रंगों की पसंद - अक्सर ग्रे के बजाय एक गहरी अल्ट्रामरीन या बैंगनी - ब्रह्मांडीय ठंड की भावना के साथ हर दृश्य को प्रभावित किया। यहां तक कि 999 की आयामी चमकने वाली एक छोटी परत को चित्रित किया गया था।

On the cathode-ray-tube televisions of the late 1970s, high-contrast color pairs were a practical safeguard against signal noise. The team pushed saturations deliberately: crimson coach interiors against stark silver characters, electric blue thrusters against pitch-black silhouettes. The result not only survived the broadcast medium but flourished in it, and later restorations have revealed a richness of tone that continues to inspire digital artists. For those interested in the painstaking craft of cel painting, Crunchyroll’s exploration of 70s cel painters offers a vivid look into the era’s methods.

कहानी के रूप में छाया: अनसाइन नरेटिव

लाइट एंड छाया ने पात्रों के आंतरिक राज्यों पर एक अस्पष्ट टिप्पणी के रूप में काम किया। जब टेटेस्ट्रो पहले ट्रेन को बोर्ड करता है, तो मंच एक सुनहरा चमक के साथ बाढ़ करता है जो आशा और नई शुरुआत की बात करता है; जब वह बाद में प्रोमेथेम की मशीनीकृत दुनिया का सामना करता है, तो ठंडी हरी अंडरलाइटिंग भी अनुकूल चेहरे को मास्क में बदल देती है। एनिमेटरों ने इन प्रभावों को "शैडो केल्स" को पेंटिंग करके हासिल किया जो बेस आर्टवर्क पर रखा गया था, जो छवि को चुनिंदा रूप से अंधेरा कर रहा था। कुछ अनुक्रमों में, उन्होंने कैमरे की बैकलाइट चमक को छोड़ने के लिए पेंट में रणनीतिक अंतराल छोड़ दिया - एक तकनीक जिसने मौनात्मक प्रकाश डाला।

यांत्रिक प्रेमकाव्य: आयरन में सांस लेने का जीवन

लीजी मात्सुमोटो का ब्रह्मांड उन मशीनों द्वारा आबादी वाला है जो जीवित रूप में उन मनुष्यों के रूप में महसूस करते हैं जो उनके अंदर सवारी करते हैं। 999 एक चिकना, चुप अंतरिक्ष यान नहीं है; यह एक गरिमा, पिस्टन संचालित लोकोमोटिव है जिसमें एक काउकैचर है जो क्षुद्रग्रह मलबे और एक सीटी को रोकता है जो वैक्यूम पर गिर जाता है। उस दृष्टि को एनीमेशन के लिए अनुवाद करने के लिए औद्योगिक ड्राफ्टमैनशिप और नाटकीय भाला की शादी की आवश्यकता होती है।

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यांत्रिक डिजाइनर, Katsumi Itabashi द्वारा लंगर और कुंजी एनिमेशन Kazuhide Tomonaga द्वारा समर्थित, कुछ असामान्य किया: वे लोकोमोटिव-स्पॉटिंग गए थे। उन्होंने जापान के रेलवे संग्रहालयों में संरक्षित भाप ट्रेनों का अध्ययन किया, कई कोणों से ड्राइव रॉड, स्मोकबॉक्स और व्हील असेंबली को फोटोग्राफ किया। 999 का डिज़ाइन एक शानदार हाइब्रिड है - एक अन्य विश्वव्यापी C62-क्लास स्टीमर है जिसमें बड़े पैमाने पर प्रवक्ता पहियों और लालटेन जैसे कि कैप्चर किए गए सितारों की तरह चमक होती है - लेकिन प्रत्येक रिवेट एक तकनीकी चित्रकार की पुनरावृत्ति के साथ तैयार की गई थी। वास्तविकता में इस ग्राउंडिंग ने एक अभेद्य फ़र्किलिटी लॉक में रखा था।

Inanimate: लूप्स, साइकिल और जनसंघ का भ्रम

ट्रेन की गति को चित्रित करने के लिए, टीम ने स्तरित, लूपिंग चक्र बनाया। पिस्टन की छड़ें एक अग्रभूमि सेल परत पर अलग से एनिमेटेड थीं, उनके पारस्परिक आंदोलन ने सावधानीपूर्वक एक लयबद्ध धड़कन में समय बिताया। स्टीम ने धूम्रपान से धब्बा बनाया हाथ से पेंट किए गए झुंडों के एक अतिव्यापी अनुक्रम में, आधे दर्जन कीमती वेरिएंट जो दृश्यमान पुनर्व्यवस्थित होने के बजाय आराम की उपस्थिति को बढ़ा सकते थे।

श्रृंखला में अन्य अंतरिक्ष यान, जैसे कि बख्तरबंद अंतरिक्ष क्रूजर और कंकाल समुद्री डाकू सेनानियों ने समान सिद्धांतों का इस्तेमाल किया। जहाजों ने राज्य में अनुग्रह के साथ glided, उनके hull विवरण पैरालैक्स लूप्स में अतीत को फिसलने वाले थे जो केवल पृष्ठभूमि तत्वों को दोहराने के एक मुट्ठी भर इस्तेमाल करते थे। मेचा और मैकेनिकल डिजाइन के विकास पर एक व्यापक नज़र इस मेचा डिजाइन इतिहास पर जापान टाइम्स टुकड़ा में पाया जा सकता है।

विशेष प्रभाव: द सेलेस्ट्रियल ग्लो ऑफ़ हैंडक्राफ्ट प्रभाव

] में अंतरिक्ष Galaxy Express 999 कभी एक शून्य नहीं है; यह एक कैनवास है जो घूमते हुए नेबुला, हीरे-शार्प स्टारफील्ड्स, और प्रकाश जो एक तरल, ड्रीमलाइक कृपा के साथ व्यवहार करता है। डिजिटल संगणना के बिना इन प्रभावों को बनाने के लिए अनुरूप चालों का एक गहरा बैग आवश्यक है, जिनमें से कई दशकों से एनीमे और लाइव-एक्शन विशेष प्रभाव काम के लिए तैयार किए गए थे।

A scent of a scent of a scent of a scent of a scent of a scentre.

स्टारफील्ड्स को बड़े, अर्ध-पारदर्शी एसीटेट ओवरले पर चित्रित किया गया था, जो गौचे के मिश्रण का उपयोग करते हुए और कभी-कभी छोटे, स्पार्कलिंग बिंदु बनाने के लिए भी खरोंच वाली रेखाएं थीं। इन ओवरले को पृष्ठभूमि कला के सामने स्वतंत्र रूप से स्थानांतरित किया गया था, अग्रभूमि में रहने वालों की तुलना में अग्रभागीय सितारे तेजी से स्थानांतरित हो गए थे, जिससे गहराई-क्षेत्र प्रभाव बढ़ गया। नेबुला प्रभाव के लिए, टीम ने रैग पेपर को पतला पेंट में भिगोया और इसे पृष्ठभूमि पर चिपका दिया, जिससे कार्बनिक, बादलीय रूप पैदा हो गया। लेजर बीम और ऊर्जा निर्वहन एक सेलफायर पर एक उज्ज्वल कोर को चित्रित करके प्रस्तुत किया गया, फिर से धमाका हुआ।

प्रकाश एक चरित्र के रूप में: चमक में प्रतीकवाद

श्रृंखला का उपयोग करने के लिए विशेष प्रभाव से परे शुद्ध प्रतीकवाद में चला गया। शीर्ष सेल के कुछ हिस्सों को छोड़कर बिना पेंट किया गया और इसके पीछे पाले सेओढ़ लिया एसीटेट की एक शीट को रखकर कैमरा एनीमेशन स्टैंड की कच्ची रोशनी को पकड़ सकता है, जिससे 999 की भट्टी एक आंतरिक सफेद गर्मी के साथ धुंधले दिखाई देती है। इस तकनीक का उपयोग रानी प्रोमेथेम जैसे वर्णों के आसपास वर्णों के नीले रंग की आभा बनाने के लिए भी किया गया था, जिससे उन्हें एक अप्रत्याशित, खोखले विकिरण दिया गया था जो किसी भी संवाद की तुलना में अधिक शक्तिशाली रूप से अपनी यांत्रिक प्रकृति को संप्रदायित करता है। ये विकल्प एक तकनीकी प्रक्रिया से प्रकाश को एक कथा शक्ति में बदल दिया गया है, जो कि एक उत्कृष्ट दृश्य अनुमंडल की कला के अनुरूपता है।

The Living Legacy: How 999's technology, the आकार का Modern Anime

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जब डिजिटल उपकरण ने सेल पेंटिंग को बदल दिया, तो एनिमेटर जानबूझकर मूल की बनावट को फिर से हासिल करने की मांग करते थे। ग्रेडिएंट मैप्स और चमक फिल्टर अब हाथ से पेंट किए गए छाया की धूलदार, चमकदार गुणवत्ता को अनुकरण करने के लिए उपयोग किए जाते हैं, और प्रशंसक बहाली परियोजनाओं ने मूल उत्पादन के लिए स्कैन और सफाई करके उच्च परिभाषा में 999 के प्रतिष्ठित उद्घाटन अनुक्रम को फिर से डिजाइन किया है। आधुनिक निर्देशक, शिनिचिरो वाटनाबे से Mamoru Oshii तक, ने श्रृंखला की क्षमता को एक औपचारिक प्रभाव के रूप में अपने लोहे के हिस्सों की राशि से अधिक ट्रेन बनाने की कोशिश की है।

निष्कर्ष: कलात्मक Ingenuity का अनन्त ट्रैक

इसके पहले चार दशकों से अधिक, मूल Galaxy एक्सप्रेस 999 कम से अधिक काम करने में एक मास्टरक्लास बनी हुई है। इसके पूर्वजों ने तकनीकी चमत्कार की प्रतीक्षा नहीं की थी; उन्होंने हाथ में पेंट, कागज और सेल्युलॉइड को पकड़ लिया और टेलीविजन उत्पादन के बहुत बाधाएं एक स्टाइलिस्टिक खजाना में बदल दीं। सीमित एनीमेशन एक ध्यानात्मक लय बन गया; पुनर्नवीनीकरण पृष्ठभूमि अनंत यात्रा बन गई; और कुछ सावधानी से चुने गए रंग देखने का दर्शन बन गए। श्रृंखला सिखाती है कि तकनीक कभी सिर्फ तकनीकी नहीं है - यह एक ईमानदार उद्यम के पीछे की ओर मुड़ी हुई है और लंबी दौड़ में दिखाई देती है।

Further Exploration: लीजी Matsumoto की आधिकारिक स्मारक स्थल (]leijimatsumoto.jp]]) कई मूल अवधारणा नमूने को संरक्षित करता है, जबकि Toei Animation के उत्पादन संग्रह और जीवित कुंजी एनिमेशन के साथ साक्षात्कार दैनिक शिल्प में खिड़कियां प्रदान करते हैं जो एक लड़के की यात्रा को अमर दृश्य यात्रा में बदल देता है।