"मेरे पड़ोसी टोटोरो" में एक प्रतीक के रूप में प्रकृति की भूमिका: पर्यावरणवाद और इनोसेन्स का विश्लेषण

एक वैनिषी देश की आध्यात्मिक भूगोल

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ऐक्सिस मुंडी के रूप में कैमफोर ट्री

एक विशाल कपूर पेड़ जो परिवार के बगीचे के कार्यों को फिल्म की दुनिया की अक्ष के रूप में हावी करता है। शिंटो विश्वास में, कुछ प्राचीन पेड़ yorishiro], वस्तुओं को आकर्षित करने और आवास करने में सक्षम kami, या आत्माओं। कैम्फोर पेड़, जो एक पवित्र रस्सी में लपेटा गया है, संभवतः दिव्य के निवास स्थान के रूप में चिह्नित है। जब मी तांगत की जड़ों और टोटोरो के बेल्ली पर भूमि के सुरंग के माध्यम से टम्बल हो जाती है, तो वह केवल छिपे हुए कक्ष से गुजरती है।

बाद में फिल्म में, पेड़ की राजसी भी अधिक स्पष्ट हो जाती है। चांदनी के तहत, सत्सुकी और मी एक बीज-बढ़ने वाले अनुष्ठान में टोटोरो में शामिल हो जाते हैं जो बगीचे को सपने-forest, विशाल शूट सर्पिल आकाश की ओर बदल देता है। यह अनुक्रम प्रकृति की अव्यक्त शक्ति और इसे पोषण में मानव भागीदारी की भूमिका के लिए एक प्रत्यक्ष दृश्य रूप है। बहनों को केवल चमत्कार नहीं देखते हैं; वे भीड़, प्रार्थना करते हैं, और टोटोरो पृथ्वी से अंकुरित होने में मदद करते हैं। बढ़ने का कार्य वन के आध्यात्मिक संरक्षक और केवल बच्चों के निर्दोष भक्ति के बीच एक सहयोगी नृत्य बन जाता है।

टोटोरो एक पारिस्थितिक स्मृति के संरक्षक के रूप में

Totoro खुद वर्गीकृत करना मुश्किल है। वह एक देवता नहीं है, राक्षस नहीं है और एक पारंपरिक जानवर नहीं है। वह हवा में घूमता है, और एक बच्चा की खुशी के साथ एक टाटर छाता पर बारिश को पकड़ता है। Miyazaki ने उन्हें जंगल के गहरे अतीत के प्राणी के रूप में वर्णित किया है, जो पूर्व-औद्योगिक चेतना का एक जीवित जीवाश्म है। एक प्रतीक के रूप में, टोटोरो प्रकृति के बेईमान पहलू का प्रतिनिधित्व करता है कि मनुष्य कैसे समझे गए हैं। वह नहीं बोलता है, फिर भी वह लड़कियों के साथ पूरी तरह से संवाद करता है, और उनका अस्तित्व आधुनिक युगों में एक प्रकार का निवास है।

बारिश में बस स्टॉप पर प्रसिद्ध दृश्य इस रिश्ते को दर्शाता है। Satsuki, अपने पिता के लिए एक छाता ले जाने के साथ, टोटोरो से सामना करते हैं, जो गीले भिगोने वाले हैं और केवल कपड़े पर बारिश की आवाज़ से प्रेरित हैं। वह उसे अतिरिक्त छाता प्रदान करती है, और उनका आभारी धौंकनी पेड़ के चंदवा से पानी की एक झुंड के साथ होती है - एक क्षण में पारस्परिक विनिमय के लिए। छतरी, एक अलग मानव कलाकृति, एक उपहार के रूप में पुनर्प्रयोजन है जो प्रजातियों और दायरे को पुल करती है। यह सरल लेनदेन, दयालुता और आश्चर्य के साथ चार्ज किया जाता है, जो ग्रैंड-अपमान की मदद करता है।

पारिस्थितिक सीज़र के रूप में बच्चे

फिल्म के पर्यावरण संदेश के मध्य यह विचार है कि बच्चे, उनकी अज्ञानता के आधार पर, वयस्कों के खो जाने के तरीके में प्राकृतिक दुनिया के लिए रुकते रहते हैं। सत्सुकी और मी प्रकृति के ज्ञान के निष्क्रिय प्राप्तकर्ता नहीं हैं; वे सक्रिय रूप से अपने आसपास के लोगों के साथ संलग्न होते हैं। मी अपने दिनों में टालने का प्रयास करती है, सोट स्प्राइट्स पर टपकती है, और अंडरब्रश के माध्यम से घूमती है। सत्सुकी, अपनी मां की बीमारी की चिंता से थोड़ा पुरानी और बोझिल है, फिर भी खुद को ग्रामीण साहसिक में फेंक देती है। फिल्म उनके अकादमिक जीवन के बिना उनके अध्ययन के लिए उनके खुले दिमाग को विपरीत करती है।

Miyazaki बचपन का चित्रण केवल उदासीन नहीं है; यह नैदानिक है। उनका तात्पर्य यह है कि आधुनिक दुनिया व्यवस्थित रूप से बच्चों को उनके पारिस्थितिक अंतर्ज्ञान से बाहर ले जाती है। स्कूल भवन, बस स्टॉप और अस्पताल तर्कसंगतता के सभी पच्चर हैं जो बहनों के अंतरंग बंधन में जमीन के साथ चिपट जाते हैं। फिर भी एक संक्षिप्त, चमकदार गर्मियों के लिए, लड़कियों को एक सीमा पर कब्जा होता है जहां वे अभी भी जंगल के अभिभावकों के साथ बातचीत कर सकते हैं। फिल्म न केवल जंगलों को संरक्षित करने के लिए एक सुखद विकल्प बन जाती है, बल्कि उन रचनात्मक अनुभवों को जो बच्चों को उनके साथ प्यार में आने की अनुमति देते हैं। Miyazaki एक वास्तविक जीवन में कभी नहीं है।

पर्यावरण मानदंड

हालांकि मेरा पड़ोसी टोटोरो को अक्सर संघर्ष से मुक्त एक सौम्य फिल्म के रूप में वर्णित किया जाता है, यह औद्योगिकीकरण और पर्यावरण क्षरण की सूक्ष्म लेकिन लगातार आलोचना करता है। तनाव को परिदृश्य में ही कोडित किया जाता है। चूंकि बहनों का मतलब ग्रामीण इलाकों का पता चलता है, दर्शकों को आधुनिकता का अतिक्रमण देखा जाता है: एक क्लिनिक जो तपेदिक का इलाज करता है, एक बीमारी जो बाद में जापान में शहरी प्रदूषण से जुड़ी है; दूर के यातायात की बेहोशी। Miyazaki एक परिवार में बढ़ी है जो हवाई जहाज के हिस्सों का निर्माण करती है, और उसका काम पारिस्थितिक तंत्र से जुड़ा हुआ है।

इस फिल्म का सबसे ज्यादा स्वागत किया गया है इस तनाव का प्रबंधन सोट स्प्राइट्स के माध्यम से आता है, या suwatari]. ये फ़ज़ी ब्लैक जीव, जो पुराने घर को रोकता है, स्पष्ट रूप से एक पूर्व-विद्युत युग से जुड़ा हुआ है। पड़ोसी दादी बताते हैं कि वे हानिकारक आत्माएं हैं जो पहले से ही एक ही समय में पढ़ने के लिए एक सरल कॉमिक प्रकरण बन सकती हैं।

प्रकृति एक हीलिंग उपस्थिति के रूप में

मां की बीमारी पूरे कथा को कम बादल की तरह लटकाती है, और यह प्रकृति के माध्यम से है कि सत्सुकी और मी अपने सबसे बड़े सोलस को ढूंढती है। जब समाचार आता है कि मां की स्थिति बिगड़ गई है, तो फिल्म आराम के लिए दवा या डॉक्टरों को नहीं बदलती है। इसके बजाय, यह मी को मक्का के कान के साथ ग्रामीण इलाकों में चल रहा है, वह उसे अपनी मां को ठीक कर सकती है। मक्का -घरा, ताजा और बेताब आशा के साथ क्लच किया जाता है - बच्चे की पेशकश को सहारा देता है। उसके दिमाग में, पृथ्वी की जीवन शक्ति को सीधे उसकी मां के शरीर में स्थानांतरित किया जा सकता है। जबकि वयस्क दर्शक जादुई सोच को पहचान करते हैं, फिल्म इसे बिल्कुल नहीं मानते हैं।

पहले अनुक्रम प्रकृति की चिकित्सा भूमिका को अधिक स्पष्ट रूप से स्थापित करते हैं। लड़कियों ने दादी के साथ सब्जियों को लेने वाले सूरज-ड्रिन दोपहरों को बिताया, धाराओं में छींटे, और घास के दृश्य में झूठ बोलने वाले बादलों को देख कर। ये क्षण भराव नहीं हैं; वे चिकित्सा हैं। सत्सकी, जो घरेलू कामों का वजन और उसकी छोटी बहन की देखभाल करती हैं, जब वह अपने चरमपंथी क्षेत्रों में टोटोरो की सवारी करती है। कैटबस, जो कि एक सार्वजनिक दृष्टिकोण से गुजरती है।

कैटबस और एक काल्पनिक पारिस्थितिकी

का कोई विश्लेषण नहीं मेरे पड़ोसी टोटोरो को कैटबस में सावधानीपूर्वक देखने के बिना पूरा किया जाएगा, जो कि मिज़ाकी की सबसे रमणीय रूप से unhinged रचनाओं में से एक है। एक ग्राइनिंग, खोखले फर के साथ बहु-legged प्राणी जो बैठने के क्षेत्र में कार्य करता है, कैटबस एक तर्क पर काम करता है जो कि बचपन के सपने से ही पूरी तरह से एक वैकल्पिक कहानी है। फिर भी यह फिल्म के पर्यावरण प्रतीकवाद में गहराई से जुड़ा हुआ है। कैटबस एक हाइब्रिड-एक जानवर है जो एक मशीन के कार्य के साथ जुड़ा हुआ है, शोर, निकास या वास्तविक टेलीफोन के बिना सड़क निर्भरता।

कैटबस भी देखा और अनदेखी दुनिया के बीच छिद्रपूर्ण सीमा का प्रतिनिधित्व करता है। केवल वे जो वास्तव में मानते हैं कि यह सवारी कर सकते हैं। जब सत्सुकी इसे पहली बार समझती है, तो उसका झटका जल्दी से स्वीकृति का रास्ता देता है, और वह पल के हेसाई के बिना अंदर घूमती है। फिल्म से पता चलता है कि प्रकृति के साथ हमारा संबंध आत्मा की अनुपस्थिति से सीमित नहीं है बल्कि हमारे अप्रयुक्त कल्पना से सीमित है। यदि हम जीवन और बुद्धिमत्ता के साथ जंगलों को देख सकते हैं - यदि हम एक सार्वजनिक परिवहन प्रणाली की कल्पना कर सकते हैं जो किसी जीवाश्म ईंधन का उपभोग नहीं करता है और शाखा के साथ यात्रा करता है - हम एक सभ्यता का निर्माण कर सकते हैं जो कि ब्रिस्ट की कल्पना है।

एक फर्री जायंट से स्टीवर्ड्स होने का सीखना

भावनात्मक शिक्षा मेरे पड़ोसी टोटोरो प्रदान करता है अपने पर्यावरण नैतिकता से अविभाज्य है। फिल्म कभी व्याख्यान नहीं; यह बस एक परिवार को धीरे-धीरे जमीन के साथ पारस्परिकता में रहने के लिए सीखने को दर्शाता है। दादी, स्थानीय ज्ञान की एक प्रतिकार, उन सब्जियों के बारे में लड़कियों को सिखाती है जो वे फसल लेते हैं और वे उन आत्माओं को पसंद करते हैं जो उनके घर में रहने के लिए एक पार्सल को पसंद करते हैं।

स्टेवर्डशिप की यह दृष्टि निष्क्रिय नहीं है। लड़कियों को मिट्टी का काम करती है, घास को खींचती है और साझा भोजन में प्रसन्न होती है जो कि आगे चली जाती है। प्रकृति के साथ उनका संबंध सक्रिय भागीदारी में से एक है, दूर की प्रशंसा नहीं है। जलवायु संकट और बड़े पैमाने पर विलुप्त होने के युग में, फिल्म का संदेश तेज हो जाता है। ग्रह की देखभाल करने के लिए, मियाज़ाकी तर्क लगता है, हमें पहले इसके साथ प्यार करना चाहिए - और उस प्रेम को प्रत्यक्ष, संवेदनशील सगाई के माध्यम से विकसित किया जाता है। एक कक्षा में अमेज़न वर्षावन के बारे में पढ़ना एक कपूर वृक्ष को गले लगाने के समान नहीं है। उन बच्चों को दिखाकर जो अचार्य सब्जियों को प्रदर्शित करते हैं, धाराओं में खेलते हैं और पारिस्थितिक फिल्म के साथ बातचीत करते हैं।

आधुनिक दर्शक इस दर्शन को वास्तविक दुनिया की कार्रवाई में बदल सकते हैं। स्थानीय संरक्षण प्रयासों का समर्थन करते हुए, पुराने जंगलों की रक्षा करते हुए, प्रकाश प्रदूषण को कम करते हुए जो नॉटर्नल वाइल्डलाइफ को बाधित करते हैं, और बच्चों को मूल पौधों की पहचान करने के लिए सिखाते हैं, सभी प्रकार के स्टेवर्डशिप हैं जो फिल्म के शांत सक्रियता को गूंजते हैं। लक्ष्य पूर्व-औद्योगिक यूटोपिया पर वापस नहीं आना है बल्कि गैर-मानव के साथ किनशिप की भावना को फिर से एकीकृत करना है। चूंकि सत्सकी और मेई खोज, पड़ोसी सिर्फ अगले दरवाजे पर नहीं बल्कि जंगल की विशाल इकाई है - तोरो, जो सिर्फ पेड़ के नीचे इंतजार कर रहा है, जो देखने को देखने की उम्मीद है।

एक कालातीत वन के स्थायी इको

लगभग चार दशकों से पारित हो चुके हैं My Neighbor Totoro] पहले जापानी सिनेमा में दिखाई दिया, और इसके सांस्कृतिक पदचिह्न केवल गहरा है। टोटोरो का चरित्र स्टूडियो Ghibli का लोगो बन गया है, प्रकृति संरक्षण के लिए एक सद्भावना राजदूत और निर्दोष आश्चर्य का वैश्विक प्रतीक। लेकिन फिल्म की असली विरासत बातचीत में निहित है, यह बचपन, पारिस्थितिकी और जगह की आत्मा के बारे में स्पार्क जारी है। डिजिटल संतृप्ति की उम्र में, जब बच्चे अपने नंगे पैर की तुलना में स्क्रीन पर वन का सामना करने की संभावना रखते हैं, तो मिज़ाकी ने अपने अधिकार के लिए एक संकेत देने से इनकार कर दिया।

फिल्म दर्द को अनदेखा नहीं करती है - मां की बीमारी वास्तविक है, सत्सुकी की चिंता स्पष्ट है - लेकिन यह इन दुःखों को जीवन की एक बड़ी दृष्टि में प्रकट करती है। प्राकृतिक दुनिया, डेके और पुनर्जन्म के अपने मौसम के साथ, मानव दुःख के लिए एक कंटेनर प्रदान करती है। जैसे कि कैमफोर पेड़ हवा और तूफान का सामना करता है, इसलिए परिवार का सहन भी करेगा। यह सबसे गहरा पर्यावरण ज्ञान है मेरा पड़ोसी टोटोरो को पेश करना पड़ता है: मनुष्य प्रकृति के चक्र से अलग नहीं हैं लेकिन उनमें प्रतिभागियों को याद है कि हम कैसे वन के साथ हवा की प्रतीक्षा कर रहे हैं।