फिक्शन का असंकेतिक मन: कैरेक्टर विश्लेषण के लिए एक उपकरण के रूप में मनोविश्लेषण

प्राचीन मिथकों से आधुनिक सिनेमा तक, कहानी कहने ने हमेशा मानव मानस को प्रतिबिंबित किया है। एक मनोविश्लेषिक लेंस लागू करने से सरल साजिश उपकरणों से उन ताकतों से प्रेरित जटिल प्राणियों में चरित्रों को बदल दिया जाता है जो वे शायद ही कभी समझते हैं - इच्छा, दमन और संघर्ष की एक छिपी वास्तुकला। सिगमुंड फ्रॉड की नींव की सिद्धांतों, बाद में कार्ल जंग और अन्य गहराई के मनोवैज्ञानिकों द्वारा विस्तारित, इन धाराओं को कम करने के लिए एक शब्दावली प्रदान करते हैं। प्रेरणाओं, रक्षा तंत्र, पुरातत्वों और अचेतन संघर्षों की जांच करके, हम इस बात की जानकारी प्राप्त करते हैं कि हमारे दिमाग में कुछ अक्षर क्यों हैं, बल्कि नैदानिक कला को समझने के बाद में।

फ्रायडियन ब्लूप्रिंट: एक युद्धभूमि के रूप में व्यक्तित्व

फ्रायड के दिल में संरचनात्मक मॉडल psyche के ट्रिपर्टाइट विभाजन को झूठ बोलता है: आईडी, अहंकार और सुपरगो। आईडी प्राइमल इंस्टिंक्ट्स - कम, आक्रामकता, तत्काल संतुष्टि की मांग का जलाशय है। सुपरगोए ने आंतरिक नैतिक मानकों का प्रतीक बनाया, अक्सर माता-पिता और सामाजिक नियमों से विरासत में लिया। अहंकार, बीच में पकड़ा गया, इन दो चरम सीमाओं और बाहरी दुनिया के बीच बातचीत करता है, जो वास्तविकता सिद्धांत पर काम करता है। चरित्र स्पष्ट रूप से इन तनावों को प्रभावित करता है।

] पर विचार करें Godfather : माइकल कोरलोन के परिवर्तन से मुक्त परिवार बाहरी व्यक्ति को Ruthless डॉन के लिए एक क्रमिक मान के रूप में पढ़ा जा सकता है, जबकि उनका अहंकार आवश्यक अस्तित्व के रूप में प्रत्येक विश्वासघात को तर्कसंगत बनाता है। इसी तरह, रॉबर्ट लुइस स्टीवंसन की रचनात्मकता को बनाए रखने के लिए [FLT: 2] अंततः डॉ जेकिल और श्री ह्यूड [FLT: 3]]] का स्टेरेंज केस विभाजित-जेकिल के अहंकार को नियंत्रित करता है ताकि ह्यूड की नैतिक शक्ति को भी रोका जा सके।

रक्षा तंत्र: द माइंड्स स्मोक एंड मिरर

फ्रायड ने प्रस्तावित किया कि जब अहंकार ने अतिरेक के निषेध के साथ आईडी की मांग को नुकसान पहुंचा नहीं पहुंचाया, तो यह defense तंत्र -असंभव्य रणनीति जो वास्तविकता को चिंता से बचाने के लिए विकृत करती है। साहित्य और सिनेमा इन स्तरों से भरा है। एक जासूस जो अपने स्वयं के हिंसक आग्रह को संदिग्ध उपयोगों के प्रक्षेपण पर पेश करता है; एक पत्नी जो अपने पति की आत्मघाती व्यवहार के बावजूद उसे स्वीकार करने से इनकार करती है; एक राजनेता जो लोफ्टी आर्थिक औचित्य के साथ भ्रष्टाचार को दूर करने के लिए प्रेरित करता है।

अन्य आम रक्षा में प्रतिगमन शामिल है - तनाव के तहत बालक व्यवहार को उलट देना, जैसा कि ब्लांचे दुबोइस में A स्ट्रीटकार नेमेड डिजायर] से देखा गया, जो कि रिफाइनमेंट की कल्पना और भ्रम में पीछे हट जाता है। विस्थापन एक सुरक्षित लक्ष्य से एक आवेग को पुनर्निर्देशित करता है: Of Mice और Men में, लेननी की इच्छा को नरम चीजों के लिए उन्हें छोटे जानवरों को मारने की ओर जाता है, जो विनाशकारी तनाव में आराम की आवश्यकता को स्थानांतरित करता है।

प्रतीक और ड्रीम में अतुलनीय

A person who is a scent of the scent of the scent of the scent of the scent of the scent of the scent of the scent of the scent of the sentre.

जुंगियन आर्किटाइप: कैरेक्टर डिज़ाइन में कलेक्टिव अनकॉन्स्कियस

जबकि फ्रायड ने व्यक्तिगत दमन पर ध्यान केंद्रित किया, कार्ल जंग ने एक सामूहिक बेहोश-एक सार्वभौमिक जलाशय को प्रतीकात्मक छवि और पैटर्न को शामिल करने के लिए मॉडल का विस्तार किया जिसे उन्होंने पुरातत्व कहा था। ये archetype व्यक्तिगत याद नहीं हैं लेकिन पूर्वाग्रहों को विरासत में मिला जो संस्कृतियों में मानव अनुभव को आकार देते हैं। जब हम उन पात्रों का सामना करते हैं जो हीरो, छाया, वाइज ओल्ड मैन, या ट्रिक्स्टर को शामिल करते हैं, तो वे इन गहरी संरचनाओं में टैप करते हैं। हीरो की यात्रा केवल एक साजिश सूत्र नहीं है; यह अचेतन और आत्मसंतुलन की प्रक्रिया को प्रतिबिंबित करता है।

छाया और अंटागोनिस्ट

चरित्र विकास के लिए सबसे शक्तिशाली पुरातत्वों में से एक छाया है, जो व्यक्तित्व के दमनकारी पहलुओं का प्रतिनिधित्व करता है। जंग ने जोर दिया कि छाया का सामना करना पूरी तरह से आवश्यक है। कथा में, प्रतिद्वंद्वी अक्सर नायक के स्वयं के इनकार गुणों का प्रक्षेपण करता है। Fight क्लब में, टायलर डरडेन वास्तव में वर्णनकर्ता की छाया को एक अच्छी तरह से पहचान करने के लिए प्रेरित है।

व्यक्तित्व और मास्क

जून का व्यक्तित्व सामाजिक मुखौटा है जिसे हम उम्मीदों के अनुरूप पहनते हैं। चरित्र जो सख्ती से एक व्यक्ति को अलग-अलग तरीके से बनाए रखते हैं, जब वह मुखौटा दरारें होती हैं। एलिजाबेथ बेननेट की यात्रा Pridech और Prejudice केवल पूर्वाग्रह पर काबू पाने के बारे में नहीं है; यह एक मनोविश्लेषणीय मील का पत्थर है जो उसे अपने स्वयं के अंधा धब्बे देखने से रोकता है।

हीरो की यात्रा मानसिक एकीकरण के रूप में

यूसुफ कैम्पबेल का एक मोनोमीथ, जो जून से बहुत प्रभावित है, अक्सर एक स्क्रीनराइटिंग टेम्पलेट के रूप में पढ़ाया जाता है, लेकिन इसकी अनुनाद आंतरिक विकास के अपने नक्शे में निहित है। प्रत्येक चरण-सॉल्वेंसी के लिए एडवेंचर, कॉल का रिफ्यूसल, ट्रायल्स रोड, देवी के साथ बैठक, पिता के साथ अटोनमेंट, एलिक्सर के साथ वापसी - मानसिक भविष्य में एक कदम को पूरा करने के लिए एक अंतिम कदम को याद दिलाता है।

में फ्रोडो बगिन्स ले लो : मोर्डर की उनकी यात्रा भी अपने भीतर की अंधेरे में एक वंश है। रिंग छाया के प्रतीक के रूप में कार्य करती है - यह उसे शक्ति से प्रेरित करती है और अपनी दमन की इच्छाओं को आकर्षित करती है। इसका विरोध करने के लिए उनका संघर्ष एक अवैध प्रक्रिया है, जो उस समय अपने आप के लिए रिंग का दावा करते हैं, केवल गोयलम के हस्तक्षेप से बचाया जा सकता है। अहंकार की यह विफलता मनोवैज्ञानिक रूप से एक त्रिभुज नायक के रूप में वास्तविक है।

A Deep Dive in Hamlet's Psychic Maze

कुछ पात्रों को शेक्सपियर के हैमलेट के रूप में मनोविश्लेषिक जांच के अधीन किया गया है। फ्रायड ने खुद ओडिपस कॉम्प्लेक्स के अपने सिद्धांत को चित्रित करने के लिए नाटक का इस्तेमाल किया, यह तर्क देते हुए कि हमलेट की देरी अपने पिता को बचाने के लिए मजबूर होने वाली बाहरी इच्छाओं और अपने चाचा क्लोडिअस के साथ पहचान से होती है, जिन्होंने अपनी इच्छा को अस्वीकार कर दिया है।

बाद में मनोविश्लेषक, जिसमें जैक्स लाकन शामिल हैं, ने वैकल्पिक रीडिंग की पेशकश की है। लकन इच्छा और अन्य की अवधारणा पर ध्यान केंद्रित: क्लॉडियस इच्छा (माता) के वस्तु-काउंस्य का मालिक बन जाता है, और हमलेट की हेसिटेशन कानून और प्रतिगमन के प्रतीकात्मक आदेश को नेविगेट करने में उनकी अक्षमता को दर्शाता है। खेल के भीतर खेल एक दर्पण के रूप में कार्य करता है - हमलेट के लिए अपने अचेतन संघर्ष को मंच करने का एक तरीका है। इस मनोवैज्ञानिक घनत्व का कारण है कि प्रत्येक पीढ़ी को भूमिका में नई बारीकियों को क्यों मिलता है: हमलेट हल करने की एक पहेली नहीं है लेकिन एक मन को बाधित करने के लिए।

Flaw as the seed of transformation

मनोविश्लेषणीय शब्दों में, एक चरित्र दोष एक मात्र व्यक्तित्व quirk नहीं है; यह एक खिड़की है जो असुरक्षित इंट्रासाइकेटिक संघर्ष में है। दोष अक्सर एक रक्षा का प्रतिनिधित्व करता है जिसने अपनी उपयोगिता को जीवित रखा है। उदाहरण के लिए, वाल्टर व्हाइट इन Breaking Bad शुरू में अपने मिथकों के उत्पादन को अपने परिवार की वित्तीय सुरक्षा के लिए एक बेताब उपाय के रूप में तर्कसंगत बनाता है। हालांकि, यह उनके मर्दाना आत्म-सम्मान के लिए एक गहरा घाव है - दमनकारी माहौल, अपमान और कैंसर निदान के वर्षों के कारण उसकी मृत्यु दर में कमी होती है।

वास्तविक विकास, जब ऐसा होता है, तो यह मांग करता है कि चरित्र एक ईमानदार आत्म-पुनर्प्राप्ति से गुजरता है, व्यक्ति का क्षणिक विघटन, जिससे सतह पर सत्य को पुनः दबाया जा सकता है। डेरसी के पत्र पढ़ने के बाद एलिजाबेथ बेननेट का शर्म का क्षण सिर्फ ऐसा ही एक घटना है: उसे अपने खुद के गर्व और पूर्वजों का सामना करना पड़ता है, इससे पहले कि वह विकसित हो सकती है। ऐसे क्षणों के बिना, एक चरित्र स्थिर रहता है, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे किस तरह से अनुभव करते हैं।

Trauma और Broken Narrative

समकालीन मनोविश्लेषण सिद्धांत, वस्तु संबंधों और लगाव अनुसंधान से प्रभावित, आघात के दायरे में चरित्र विश्लेषण का विस्तार करता है। एक दर्दनाक घटना स्वयं को तोड़ सकती है, जो अनुभव और अहंकार के बीच एक विभाजन पैदा कर सकती है। आघात के नरसंहार - जैसे कि ] में उन लोगों के रूप में, टोनी मॉरिसन या फिल्म द्वारा [FLT: 2]] ब्लैक स्वान [FLT: 3]] -अक्सर, गैर-रैखिक समयरेखा, भ्रम, और चरित्र के फ्रैक्चरिंग चित्रण को खोने के लिए एनालॉनी [ब्लैक ]

] ट्रेन पर लड़की , राहेल के शराबवाद और ब्लैकआउट एक गर्भपात पर अपने दुःख के खिलाफ अपमानजनक रक्षा के रूप में काम करते हैं और विफल शादी. उपन्यास की विखंडित समयरेखा उसे विखंडित मानस प्रतिबिंबित करती है, और उसकी वसूली उन विकलांग यादों को एकीकृत करने पर निर्भर करती है। ट्रमा को उन पीढ़ियों में भी प्रेषित किया जा सकता है, जैसा कि सेथे के मामले में ]]]]Beloved ], जिसका अपराध शिशुनाशक पर वास्तव में उसकी मृत बेटी के भूत द्वारा अवशोषित होता है।

लेखक का अतुलनीय और चरित्र वे बनाते हैं

चरित्र विकास का कोई विश्लेषण बिना किसी मान्यता के पूरा नहीं होता है कि पात्र लेखक की अपनी अचेतन प्रक्रियाओं के उत्पाद हैं। लेखक अक्सर अपने स्वयं के अनसुलझ संघर्षों के साथ नायकों को प्रभावित करते हैं, जो अन्वेषण के लिए एक सुरक्षित कंटेनर के रूप में कल्पना का उपयोग करते हैं। रचनात्मक कार्य स्वयं को उच्च बनाने की क्रिया के रूप में देखा जा सकता है - एक रक्षा तंत्र जो चैनलों को सामाजिक रूप से मूल्यवान कला में आवेगों को मना कर देता है। बायोग्राफिक रीडिंग को वापस लेने योग्य बनाया जा सकता है, लेकिन एक मनोविश्लेषिक दृष्टिकोण केवल यह सुझाव देता है कि लेखकों ने अपने खुद के छाया को कल्पना के मास्क के माध्यम से बोलने की अनुमति दी है। परिणाम एक जीवित चरित्र है जो प्रामाणिक यांत्रिक अंतर पाठक के बीच मनोवैज्ञानिक सत्य को करता है।

Sylvia Plath's Esther Greenwood in ]The Bell Jar] - उपन्यास भारी आत्मकथात्मक है, और एस्तेर के अवसाद में वंश और उसके अंतिम इलेक्ट्रोशॉक थेरेपी दर्पण प्लाथ के अपने संघर्ष में। चरित्र की आवाज लेखक के दबाए गए क्रोध और निराशा के साथ रखी जाती है, जिससे काम को एक कच्ची शक्ति मिलती है। इसी तरह, JD Salinger के होल्डन Caulfield लेखक के बाद युद्ध के विघटन और व्यक्तिगत आघात को चैनल करता है। जब लेखक अपने आंतरिक संघर्षों को मनोवैज्ञानिक सच्चाई पर पेश करते हैं, तो वे अक्सर उन आंकड़े बनाते हैं जो उनके मूल के लिए पार करते हैं।

लेंस को एक रिचर रीडिंग में एकीकृत करना

एक मनोविश्लेषण लेंस के माध्यम से चरित्र विकास को देखने के लिए लक्षण को कम करने की आवश्यकता नहीं होती है। इसके बजाय, यह आंतरिक परिदृश्यों को मैप करने के लिए उपकरणों का एक सेट प्रदान करता है जो कहानियों को उनकी स्थायी शक्ति प्रदान करता है। जब हम आईडी, अहंकार और सुपरगो के अंतर्ग्रहण का पता लगाते हैं; रक्षा तंत्र की पहचान; archetypal पैटर्न को पहचानते हैं; और आघात और बेहोश की भूमिका को सम्मान करते हैं, हम मनोवैज्ञानिक वास्तुकला को उजागर करते हैं जो एक चरित्र के कार्यों को अनिवार्य रूप से समझने में सक्षम होते हैं, आश्चर्य की बात करते हैं, और चलती है। यह लेंस अक्सर सहानुभूति को गहरा करता है: हम काल्पनिक संघर्षों में पहचान करते हैं, हमारे स्वयं के मुखौटे जाते हैं, और हमारे स्वयं के लिए हमारे स्वयं के लिए एकदम सही ढंग से एकदम सही ढंग से एकदम सही ढंग से एकदम सही ढंग से एक ही हम एक ही प्रकाश है।