में पानी मुक्त! कभी भी केवल दृश्यों की तरह व्यवहार नहीं करता है। उपन्यास की उद्घाटन छवि से एक अलग समुद्र के अपने समापन दृष्टि के लिए, नमी हर अध्याय को संतृप्त करती है। झीलों के रहस्य, बारिश unknits रक्षात्मक कवच, और समुद्र के रोअर एक चरित्र के युद्ध रोने बन जाते हैं। यह सजावटी मौसम नहीं है; यह एक सावधानी से थ्रेडेड रूप है जो उपन्यास के भावनात्मक और दैत्य कंकाल को एक साथ रखता है। ] पढ़ने के लिए, आतंकवादी भाषा को नियंत्रित नहीं किया जा सकता है, जो केवल पुस्तक के लिए फायदेमंद नहीं है।

साहित्य में पानी का सार्वभौमिक प्रतीकवाद

पर लेंस को संकीर्ण करने से पहले, यह याद करने में मदद करता है कि मानव कहानी में गहराई से पानी को कैसे कोडित किया गया है। दुनिया के सबसे पुराने कथाओं के अलावा, पानी जीवन के स्रोत और बल दोनों का प्रतिनिधित्व करता है जो इसे समाप्त करता है। बेबीलोनियन में, एनुमा एलीज़ [[FLT: 3]], ब्रह्मांड नमक और ताजा प्राइमरडियल पानी के एक mingling से उभरते हैं। हिब्रू बाइबिल में, भगवान की आत्मा गहरी के चेहरे पर होवर्स, और बाद में एक बाढ़ एक भ्रष्ट दुनिया को बदल देती है।

साहित्यिक आलोचक मौड एलमान ने तर्क दिया कि पानी प्रवाह का तत्व है, जिसकी छवि निश्चित नहीं की जा सकती है। यह अंतर्दृष्टि शक्तिशाली रूप से [FLT: 0]] मुफ्त में उधार लेती है! ], जहां पात्रों के जीवन को उन फैसले से कम परिभाषित किया जाता है जो वे वर्तमान में प्रवेश करने के लिए चुनते हैं। उपन्यासकार इस साझा प्रतीकात्मक aquifer को जानबूझकर टैप करता है, फिर इसे एक ताजा प्रतीक में डाल देता है। [FLT] जो पाठक इस तरह के उपन्यासों से शुरू होता है। [Fut]

कैसे जल कार्य ]free!]

]free! , किसी भी दृश्य में एक चरित्र छूता है, देखता है, या पानी से खतरा होता है, एक दृश्य होता है जहां कुछ आवश्यक बदलाव होता है। उपन्यास की वास्तुकला एक लय को हर मोड़ पर पानी देती है: एक बाढ़ वाले नदी के किनारे होने वाली घटना होती है; एक चांदनी तैरने के दौरान एक महत्वपूर्ण संलयन सतह; एक तूफानी विस्फोट वाले कोव में अप्रत्याशित रूप से देखा जाता है। यह स्थिरता एक लय बनाता है जिसे पाठक विश्वास करना सीखता है। जब मुकदमा एक तालाब, एक हलवा, या एक डरावना संकेत पर पसीना की चमक का उल्लेख करता है।

मोटिफ़ तीन स्तरों पर संचालित होता है - शाब्दिक वातावरण, मनोवैज्ञानिक दर्पण और उत्प्रेरक। पानी की शारीरिक उपस्थिति दुनिया को आकार देती है, जो कि एक पैदल मार्ग को निर्देशित करती है, बचपन के घर की स्मृति, बाढ़ का खतरा। इसके साथ ही, पानी का व्यवहार बाहरी रूप से बाहरी रूप से करता है जो किसी व्यक्ति के खोपड़ी के अंदर हो रहा है। एक प्लेड झील हार्ड-वॉन स्पष्टता को इंगित कर सकती है; तूफान के बाद एक मिट्टी-घुड़सवार नदी तुर्क में एक मन को दर्शाती है। अंत में, पानी परिवर्तन के एक एजेंट के रूप में कार्य करता है। इसमें कदम उठाकर, शांत हो जाता है, या फिर से सांस लेने से बच सकता है।

जीवन और नवीकरण के स्रोत के रूप में पानी

में अभी भी पानी मुक्त! लगभग हमेशा फिर से शुरू करने का अवसर के साथ आता है। नायक, मारी, पहले एक झील के किनारे पर दिखाई देती है ताकि यह पॉलिश कांच की तरह आकाश को शांत कर सके। उसने सिर्फ एक नियंत्रण साझेदारी को उड़ाने लगा दी है, और झील की स्थिरता का वादा है कि शांति कहीं मौजूद है। कथाकार पानी को "एक उथले कटोरे में सुबह की रोशनी को बनाए रखने" के रूप में वर्णित करता है। मारी उस दिन तैरती नहीं है, लेकिन वह घुटने को घुमाती है और सतह पर अपनी उंगलियों को पीछे छोड़ देती है। यह छोटा संपर्क खुद को वापस यात्रा शुरू करता है।

बाद में, एलिस, एक माध्यमिक आंकड़ा जिसका व्यसन लगभग उसे नष्ट कर दिया, अपने बचपन की नदी में लौट आया। वह एक वाउ बोलता नहीं है या एक भाषण नहीं बनाता है। वह केवल अपने हथेलियों और पेय में पानी को कप करता है। कथाकार इसे एक sacrament के रूप में फ्रेम करता है: "कोल और साफ, पुरानी गलतियों के स्वाद को धोना। यह क्लासिक बपतिस्मा छवि है, लेकिन उपन्यास ने इसे एक सार्वभौमिक स्वतंत्रता के बारे में नहीं बताया।

वर्षा और तूफानों की ट्रांसफॉर्मेटिव फोर्स

यदि अभी भी पानी नवीकरण, बारिश और तूफानों के वादा का प्रतिनिधित्व करता है तो इसे प्राप्त करने की अक्सर हिंसक प्रक्रिया का प्रतिनिधित्व करते हैं। उपन्यास उल्काओं के अव्यवस्था के लिए उपयोग करता है, तो ध्यान से निर्मित मुखौटा। जब मारिस की लंबी-suppressed फरी अंततः अपनी बांध को तोड़ देती है, तो यह एक तूफान के दौरान टूट जाता है कि सड़कों को बाढ़ आती है और उसे एक अजनबी के घर में फंस जाती है, जिसमें वह बहुत ही व्यक्ति से बच गया है। बारिश जोर से, जोरदार और सफाई है। यह विनम्रता को दूर करता है। शब्द छत के ड्रमिंग पर चिल्लाए जाते हैं; आंसू गालों पर गीलेपन के साथ मिश्रण करते हैं। सुबह तक, बाढ़ का निर्माण किया गया था।

] में बारिश मुक्त! लोगों के बीच की सीमाओं को भी भंग कर देता है। उपन्यास के सबसे निविदा अनुक्रमों में से एक में, रि और लिला को एक दशक के लिए व्यवस्थित किया गया, खुद को एक बस आश्रय को एक drizzle के नीचे साझा करने के लिए ढूंढें जो वापस जाने से इनकार कर देता है। लेखक लिखते हैं, "वे आकाश के भूरे वजन के तहत एक साथ अनायासित हो गए, उनके तेज किनारों को गीले कागज की तरह नरम कर दिया गया। बारिश से भिगोए हुए पल बलों की कमजोरी। बादलों के बाद, ओजोन और मिट्टी की हवा की गंध, और भाई बहने पहली बार साझा करने वाली असुविधा के लिए सच बोलने लगते हैं।

हालांकि, चरम तूफान एक भव्य पैमाने पर काम करता है। एक तूफान समुद्री के रूप में समुद्र को चूड़ी करता है, उसके प्रतिद्वंद्वी का सामना करता है, एक ऐसा आंकड़ा जिसके हेरफेर ने उपन्यास के केंद्रीय संघर्ष को परिभाषित किया है। लहरें एक चट्टान के खिलाफ दुर्घटनाग्रस्त हो जाती हैं, नमक स्प्रे को खुरपनी की तरह उड़ती हैं। कथा एक बाधा के रूप में तूफान का इलाज नहीं करती है लेकिन मारिस की इच्छा के बारे में विस्तार के रूप में। जब वह अंततः उसकी कमी को सुनती है, तो पाठ पढ़ता है, " लहरों ने शब्दों को निगल लिया और फिर उन्हें वापस दे दिया, प्रवर्धित। "जल उसे वास्तव में एक विशाल मेगाफोन बन जाता है जो कभी-कभी वह डरावने वाली स्थिति भी हो सकती है।

प्रतिबिंब और आत्म की गहराई

पूल, पोड और धीमी नदियों में दर्पण के रूप में कार्य करते हैं ]]फ्री! और प्रत्येक दर्पण दृश्य मनोवैज्ञानिक वजन को वहन करता है। जब कोई चरित्र पानी में दिखता है और अपना चेहरा देखता है, तो पल हमेशा इंट्रोपेक्शन का एक अवसर बन जाता है। प्रतिबिंब कभी स्थिर नहीं है - एक टॉस्ड कंकड़, हवा का एक गुस्ट, एक गुजरने वाला बादल - और यह अस्थिरता पहचान की तरल प्रकृति पर संकेत देती है। उपन्यास जोर देते हैं कि आत्म एक निश्चित छवि नहीं है लेकिन एक चलती, लहरदार सतह।

उसके साथ मारी का संबंध उसके विकास को दर्शाता है। पुस्तक में शुरू होने के बाद वह पहेलियों से बच जाती है और नदी से दूर हो जाती है, जो वह देख सकती है। उसके बाद वह ठीक होने लगती है, वह पूरी तरह से वन पूल की तलाश करती है। घुटने टेकती है, वह चेहरे का अध्ययन करती है जो वापस आती है। इस बार सुविधाओं को अब फ्रैक्चर नहीं किया जाता है। वह मुस्कुराती है, और मुस्कान वापस आ जाती है। पल शांत है, लेकिन यह एक मोड़ बिंदु है: आत्म-जागरूकता एक खतरे की बजाय एक विकल्प बन गई है। इसके विपरीत, एक गंदे, तूफान से भरी हुई नदी का सामना करती है।

समय और मेमोरी के प्रवाह के रूप में नदियों

में नदियों : कभी नहीं चलती है, और उनके वर्तमान समय के लिए उपन्यास के प्राथमिक रूपक बन जाते हैं। कथा नदी के किनारे फ़्लैशबैक में संक्रमण करने के लिए, पानी की गति अतीत और वर्तमान के बीच एक प्राकृतिक थकान प्रदान करती है। मारिस के बचपन का घर उस नदी के बगल में बैठे थे जो उस साल को बाढ़ में डाल दिया था। उस बाढ़ ने उन लोगों को नष्ट कर दिया जो आपको नहीं कर सकते हैं।

एक बुजुर्ग संरक्षक, सूल, अपनी स्वयं की दृष्टिकोण मौत का वर्णन करने के लिए एक नदी अनुरूप का उपयोग करता है। वह मारी को बताता है, "मैं अपने जीवन के अधिकांश के लिए एक संकीर्ण, तेज धारा हूं। अब मैं समुद्र के लिए आगे बढ़ रहा हूं, धीमे रहा हूं - और मैं डर नहीं हूं। " उसकी शांति युवा पात्रों के दुःख को सस्ता नहीं करती है; इसके बजाय, यह एक टेम्पलेट प्रदान करती है। एक नदी की अपरिहार्य यात्रा के लिए मानव जीवन को जोड़ने से, उपन्यास समाप्त होने को सामान्य करता है और एक बड़े परिसंचरण के हिस्से के रूप में मृत्यु दर को फ्रेम करता है। नदी का प्रवाह, जैसे समय, असफल नहीं हो सकता है, लेकिन एक व्यक्ति तैरना सीख सकता है।

The Ocean: Embracing the unknown

महासागर ]]मुक्त प्रवेश करता है! देर से, और इसके आगमन के पैमाने में बदलाव का संकेत मिलता है। नदियों, झीलों और बारिश प्रबंधनीय हैं, यहां तक कि व्यक्ति के आकार का भी। समुद्र नहीं है। यह विशाल, उदासीन और अक्षम होने की संभावना है। अंतिम कार्य एक ऊबड़ तटरेखा के लिए प्रवासी है जहां सर्फ का बूम कभी चुप नहीं है। मारिस, जिसने अपने पर्यावरण को भयंकर रूप से नियंत्रित किया है क्योंकि उसने अपनी भावनाओं को नियंत्रित किया है, शुरू में महासागर को भयानक रूप से ढूंढ लिया है। वह परिणामों की भविष्यवाणी करने के लिए आदी है, और समुद्र की भविष्यवाणी नहीं करेगा।

तटीय अध्यायों के दौरान, महासागर की उदासीनता, पैराडोक्सिक रूप से आराम का एक रूप बन जाती है। यदि समुद्र मानव संघर्ष की परवाह नहीं करता है, तो यह उन्हें न्याय नहीं करता है। मारिस ने सुबह के किनारे चलना शुरू कर दिया, ठंडे फोम को उसके टखने को गोद ले। चरमोत्कर्ष में, वह तूफान के दौरान उथले में कमर-गहरा को माफ कर देती है, न कि आत्महत्या के प्रयास में बल्कि मौलिक आत्मसमर्पण के एक कार्य के रूप में।

पानी की भावनात्मक पैलेट: अधिक से अधिक सिर्फ प्रतीकवाद

एक आवर्ती आकृति के खतरों में से एक यह है कि यह एक सरल कोड में ossify कर सकता है - पानी के बराबर पुनर्जन्म, तूफान संघर्ष के बराबर होता है - लेकिन ]free! इस जाल से बचने के लिए पानी को भावनात्मक स्वरों का एक स्पेक्ट्रम ले जाने के द्वारा। एक ही drizzle जो एक चरित्र को दूसरे को रोकता है, और लेखक उन व्यक्तिपरक मतभेदों को पंजीकृत करने के लिए सावधान है। यह लचीलापन motif को जीवित रखता है, इसे एक नोट प्रतीक के बजाय भावनात्मक बैरोमीटर में बदल देता है।

कुछ रजिस्टरों पर विचार करें कि कुछ लोग उपन्यास में पानी के कब्जे में हैं:

  • Grief: एक अत्यन्त कम हैंग ग्रे drizzle कि एक अंतिम संस्कार इकट्ठा करना, चेहरे पर आंसू के साथ मिंगलिंग जब तक कि mourners दु:ख से आकाश को अलग नहीं कर सकते।
  • Joy:] अचानक, एक सूरज से भरे झील में उतरना, छपने वाले प्रकाश को टॉस्ड हीरे की तरह पकड़ना।
  • Fear: एक बाढ़ आधारित तहखाने सीढ़ी जो बढ़ती हुई पानी में एक चरित्र को फँसाती है, प्रत्येक इंच एक टिकती हुई घड़ी।
  • Desire: A साझा कैंटीन एक sweltering दोपहर पर, unspoken आकर्षण के साथ पानी के टुकड़े का आदान-प्रदान।
  • Clarity: A dawn pond, इसलिए अभी भी यह है कि उसकी सतह पर एक हेरॉन का प्रतिबिंब एक पेंटिंग की तरह दिखता है।
  • Rage: तूफान-surf एक चट्टान है, फोम उड़ान जैसे गुस्से में मुंह से थूकना।
  • Healing: एक गहरी, गर्म स्नान एक grueling यात्रा के बाद, भाप ढीला knotted मांसपेशी और दफन स्मृति समान रूप से।

यह बहुमुखी प्रतिभा पाठक को न केवल पानी की उपस्थिति के तथ्य पर बल्कि इसकी गुणवत्ता के लिए ध्यान देने के लिए प्रशिक्षित करती है - इसकी तापमान, इसकी स्पष्टता, इसकी गंध। आदर्श अर्थ को निर्धारित नहीं करता है; यह व्याख्या को आमंत्रित करता है, सबसे अच्छी कविता की तरह।

लेखक का शिल्प: आशा में पानी को बुनना

बड़े प्रतीकात्मक सेट-टुकड़ा के अलावा, ] के लेखक: वाक्यों के बहुत फाइबर में पानी की छवि को एम्बेड करता है। यहां तक कि जब कोई साक्षर पानी दिखाई नहीं देता है, तो भाषा जलीय क्रिया और विशेषण के साथ संतृप्त होती है। एक चरित्र की छाती को "flood" को बढ़ावा देना; एक भीड़ "ripples" को बिना किसी समस्या के; एक विचार "surface" लंबे समय तक डूबने के बाद। यह निरंतर मेटाफोरिकल क्षेत्र एक prose शैली बनाता है जो सह-अस्तित्वपूर्ण और अनिवार्य रूप से तरल महसूस करता है। पाठक पूरी तरह से एक ड्रॉप-अप प्रभाव नहीं देख सकता है।

ध्वनि भी एक भूमिका निभाता है। कथाकार " नदी के प्रतिभागी हश" पर रहता है, "कैनस पर बारिश का प्रेरक थप्पड़" और "चमकता जो गहरे पानी के नीचे बैठता है। इन श्रवण विवरणों में बुद्धि से पहले पाठक की भावना तक पहुंच सकती है, इसलिए आदर्श रूप से व्यवहार करता है। ]MasterClass गाइड to motifs] बताते हैं, एक सफल आदर्श एक छवि, ध्वनि, एक कार्रवाई, या सभी आदत शामिल हो सकता है। में, यह एक बार पूरी तरह से एकीकृत ध्वनि है।

लेखक उपन्यास की पेसिंग की संरचना के लिए पानी का भी उपयोग करता है। फास्ट-मूविंग नदी के दृश्य कम होते हैं, स्टेकाटो वाक्य जो तेजी से नकल करते हैं, जबकि महासागर के मार्ग लंबे समय तक खुले होते हैं, लयबद्ध वाक्य जो एक ज्वार की तरह सूज जाते हैं। यह प्रोसोडिक नियंत्रण दर्शाता है कि मूल भाव केवल सजावटी नहीं है; यह मचान है जिस पर रीडिंग का अनुभव बनाया गया है।

जल और उपन्यास का शीर्षक: The Paradox of Freedom

शीर्षक free! , इसके विस्मरण चिह्न के साथ, स्वतंत्रता के एक विजयी चिल्लाहट का सुझाव देता है, और बाउंडलेसिटी के साथ पानी का पारंपरिक संघ उस आदर्श को मजबूत करने के लिए लगता है। लेकिन उपन्यास धीरे-धीरे समीकरण को जटिल बना देता है। पानी आसानी से कैद हो सकता है क्योंकि यह उदार हो सकता है। एक riptide एक मजबूत तैराक को डूब सकता है; बाढ़ एक घर को मिटा सकता है; एक सूखा समुदाय को पार कर सकता है। पुस्तक कभी यह नहीं दिखाती है कि पानी समान रूप से उदार है। इसके बजाय, यह जोर देता है कि स्वतंत्रता एक बाधा के भीतर नहीं है लेकिन एक बाधा के भीतर की कमी नहीं है।

यह विरोधाभास एक देर से दृश्य में क्रिस्टलीकरण करता है जहां मारिस एक शांत समुद्र में वापस अपने शरीर का पूरी तरह से समर्थन करता है; वह बिना प्रयास के घंटों तक वहां रह सकती है। फिर भी यह क्षण पूर्ववर्ती है। यदि वह घबराहट और कठोर हो जाती है, तो वह डूब जाएगी। उछाल विश्वास पर निर्भर करती है - एक ट्रस्ट उसने पूरे उपन्यास निर्माण का खर्च किया है। समुद्र स्वतंत्रता नहीं देता है; यह एक माध्यम प्रदान करता है जिसमें स्वतंत्रता का अभ्यास किया जा सकता है। शीर्षक का विस्मरण बिंदु अनिश्चितता के चेहरे पर किए गए बोल्ड दावे के रूप में पढ़ा जा सकता है, जब पानी गहरी और किनारे अदृश्य स्वतंत्रता होती है तब भी तैरने की क्षमता का फैसला किया जाता है।

पानी का मनोविज्ञान यहां एक अतिरिक्त लेंस प्रदान करता है। जैसा कि कुछ शोधकर्ताओं ने सुझाव दिया है कि ], मनुष्यों में पानी के लिए एक सहज आत्मीय आत्मीय आत्मीयता होती है जो शांत और चेतावनी दोनों को ट्रिगर करती है - एक न्यूरोलॉजिकल डबल-बाइंड जो उपन्यास की द्वैतता से मेल खाती है। Free! ] शोषण करता है कि गहरे-सीट प्रतिक्रिया, पानी का उपयोग करके सुरक्षा और खतरे को एक साथ निकालने के लिए, और ऐसा करने में पाठक की भावनात्मक स्थिति को चरित्रों के रूप में बिना किसी तरह से अलग और पीछे छोड़ दिया जाता है।

निष्कर्ष: पढ़ना मुक्त! पानी के बर्तन आँखों के साथ

] में पानी की आकृति उपन्यास की छिपे हुए संचार प्रणाली है। यह क्षण को जोड़ता है, विषयों को गूंजता है, और चरित्र को कभी भी ओवरबेयरिंग नहीं होने के बिना गहरा करता है। झीलों, नदियों, बारिश और समुद्र के निशान का पालन करके, एक पाठक उपन्यास के भावनात्मक चाप को स्पष्टता के साथ पता लगा सकता है कि एक शुद्ध भूखंड-केंद्रित रीडिंग याद हो सकती है। पानी की बपतिस्मा, नष्ट हो जाती है, प्रतिबिंबित होती है और पढ़ी जाती है; यह प्रवाह को मॉडल करता है कि पात्रों को स्वीकार करना चाहिए कि क्या वे अपने जीवन को जीवित रहने के लिए हैं।

अगली बार आप खुल गए ]Free! , निमंत्रण के रूप में पानी के हर उल्लेख का इलाज करें। तापमान को नोटिस करें, सतह पर प्रकाश, पृष्ठभूमि में ध्वनि। जब एक चरित्र पेय, पूछो कि क्या थाइरस्ट को बुझाया जा रहा है। जब एक चरित्र डूब जाता है, तो पूछो कि क्या नहीं किया जा सकता है। उन विवरणों को भराव नहीं है - वे उपन्यास के सबसे गहरे अर्थ हैं, जो कि सभी को एक कहानी के लिए सबसे अच्छा प्रदर्शन करने वाले व्यक्ति हैं। [[FLT]