The sinterest of the sylvans of the sylvans.

एक क्रूर दृश्य है जो एक सामाजिक घटना को प्रभावित करता है, जो एक वास्तविक स्थिति में एक व्यक्ति को एक बार फिर से शुरू करने के लिए एक बार फिर से शुरू होता है।

यह भटकाव अपने एपोथेसिस को Paprika] (2006) में पहुँचता है, जहां जागृति और स्वप्न के बीच की सीमा पूरी तरह से गिर गई है। डीसी मिनी नामक एक चोरी उपकरण अपने उपयोगकर्ताओं को दूसरों के सपनों में प्रवेश करने और हेरफेर करने की अनुमति देता है, लेकिन जब प्रौद्योगिकी का दुरुपयोग किया जाता है, तो नृत्य उपकरणों का एक वास्तविक परेड, वास्तविक गुड़िया का अनुभव किया जाता है, और पौराणिक आंकड़े उन लोगों को डरते हुए देखना शुरू कर देता है जो उस दृश्य को अस्वीकार करते हैं।

एक सुनहरा बेसबॉल बल्लेबाज, शोन बैट, हमले के लिए यादृच्छिक नागरिकों, लेकिन जांच के रूप में, यह स्पष्ट हो जाता है कि हत्यारा एक निश्चित रूप से एक निश्चित रूप से एक निश्चित रूप से एक निश्चित रूप से एक निश्चित रूप से एक निश्चित रूप से एक निश्चित रूप से एक निश्चित रूप से एक निश्चित रूप से एक निश्चित रूप से एक व्यक्ति के रूप में एक निश्चित रूप से एक निश्चित रूप से एक व्यक्ति के रूप में एक निश्चित रूप से एक व्यक्ति के रूप में एक समूह के रूप में एक समूह के रूप में कार्य करता है।

फ्रैक्चर मिरर: पहचान, मेमोरी और स्व-स्व-स्व-स्व-स्व-स्व-स्व-दृष्टि

अगर बाहरी दुनिया को कोन के काम में अस्थिर है, तो स्वयं की आंतरिक वास्तुकला और भी अधिक संवेदनशील है। उनके पात्रों में शायद ही कभी एक एकल, सुसंगत पहचान होती है; इसके बजाय, वे यादों के संयोजन हैं, भूमिकाओं का प्रदर्शन करते हैं, और उनकी इच्छाओं को पूरा करते हैं जो कभी भी बहुत ही अव्यवस्थित नहीं होते। Millennium अभिनेत्री (2001) इस विखंडन को केवल एक ही महिला के लिए समर्पित है।

एक त्रुटिपूर्ण व्यक्ति को पता चलता है कि वह एक व्यक्ति को एक वास्तविक पहचान के रूप में नहीं जानता है।

उनके सबसे अधिक दिल वार्मिंग फिल्म में भी भावना, तोक्यो गॉडफादर (2003), कोन ने इस विषय को तीन घरेलू नायकों के जीवन के माध्यम से इंगित किया है। जिन, एक पूर्व साइकिल चालक ने अपने परिवार को शर्म से बाहर छोड़ दिया; Hana, एक ट्रांसजेंडर महिला, समाज के साथ संघर्ष करता है जो अपनी पहचान को स्वीकार करने के लिए इनकार करता है; और Miyuki, एक किशोर रनवे, अपने पिता को छुड़ाने के अपराध से छिपाता है। प्रत्येक ने स्वयं को संरक्षित करने के लिए एक निश्चित कथा का निर्माण किया है, लेकिन प्रत्येक बच्चे को टूटी हुई यादों के खिलाफ एक मुखौटा बनाया गया था।

The Subconscious Unleashed: Dreams, Trauma, and the Mind's Labyrinth

Satoshi Kon के हस्ताक्षर एक ज्वलंत, तेमिंग भूगोल के रूप में अवचेतन का चित्रण है जो रोजमर्रा के जीवन के पतले लिबास से टूट सकता है। Perfect Blue] में, उनके शोषण पर मिमा की नाराजगी एक हॉलवे के रूप में प्रकट होती है जो अंतहीन रूप से फैलती है, एक मछलियों का अपार्टमेंट जो एक पैनोप्टिकॉन बन जाता है, और उसके द्वारा किए गए एक ठंडा नृत्य संख्या स्वयं को छोड़ देती है। फिल्म कभी भी "वास्तव में" होने के सवाल को हल नहीं करती थी: वास्तव में मिमा वास्तव में हत्या कर दी गई थी, या वह केवल मनोवैज्ञानिक रूप से ही है।

यह लैब नैरिन्थाइन दृष्टि को अपने पूर्ण अभिव्यक्ति में Paprika] में प्राप्त किया गया है। डीसी मिनी एक स्पष्ट पृष्ठभूमि में वर्णक्रमीय प्रवेश की अनुमति देता है, जो एक साझा खेल का मैदान और एक युद्ध क्षेत्र में अवचेतन हो जाता है। फिल्म की परेडवा - नृत्य मेंढक, मैनेकाइनको बिल्लियों, बौद्ध मूर्तियों और परित्यक्त उपकरणों की एक धारा - एक शहर के सामूहिक सपना को दबाने की अनुमति नहीं है, जो एक वास्तविक कल्पना को दर्शाता है।

]Paranoia Agent, subconscious को एक व्यक्तिगत कक्ष के रूप में नहीं बल्कि एक नेटवर्क पारिस्थितिकी तंत्र के रूप में पता लगाया जाता है। कथा Tsukiko Sagi, एक शर्मीला चरित्र डिजाइनर के साथ शुरू होती है जो बेसबॉल बल्ले-वेल्डिंग हमलावर की कहानी को उजागर करती है, जो एक विशाल राक्षसी दृश्य को निष्क्रिय करती है। फिर भी वह एक वास्तविक घटना के रूप में प्रकट होती है, क्योंकि शहर की सामूहिक चिंता यह पदार्थ देने के लिए तैयार है। प्रत्येक व्यक्ति के पास एक छिपे हुए आघात होता है - एक विभाजित व्यक्तित्व, एक गुप्त चक्कर, अपराधी का ऋण - और शोन बैट केवल एक अपराधी हमलावर हो जाता है।

मीडिया, प्रौद्योगिकी और स्वयं के स्पेक्ट्रेकल

कोन के काम के माध्यम से एक गहरे धागे की तरह चल रहा है मीडिया परिदृश्य की आलोचना पहचान और भ्रम के एक कारखाने के रूप में है। Perfect ब्लू में, मनोरंजन उद्योग को एक मशीन के रूप में दर्शाया गया है जो युवा महिलाओं को अपनी छवि को निर्देशित करती है और उन्हें अवज्ञा के लिए सजा देती है। मीमा को एक ग्राफिक फोटो शूट में दबाव डाला गया है और एक टेलीविजन नाटक में बलात्कार का दृश्य दिखाई देता है, और कैमरा की नजर को स्टेलर के निष्पक्ष रूप में अस्वीकार करने योग्य हो जाता है। बार-बार भूत वाक्यांश "हम असली मीमा" को जनता की प्रशंसा के लिए बदल दिया गया है।

Paprika इस आलोचना को उभरने वाली प्रौद्योगिकी के दायरे में धकेल देता है। डीसी मिनी एक ऐसा उपकरण है जो सामाजिक मीडिया एल्गोरिदम और आभासी वास्तविकता की तरह, मुक्ति का वादा करता है लेकिन आक्रमण को बचाता है। जब सपना-इन्वडिंग तकनीक गलत हाथों में पड़ती है, तो व्यक्तिगत सीमाएं वाष्पित हो जाती है, और व्यक्ति की आंतरिक जीवन एक निर्णायक घटना के लिए आगे बढ़ सकती है।

]Paranoia Agent में, मीडिया खुद भ्रम की वेक्टर बन जाता है। समाचार प्रसारण, टॉक शो, और गोसिप पत्रिकाओं केवल शोन बैट हमलों की रिपोर्ट नहीं करते हैं - वे सक्रिय रूप से उन्हें आकार देते हैं, एक फीडबैक पाश बनाते हैं जो हिस्टीरिया को बढ़ाते हैं। एक copycat प्रकरण स्पष्ट रूप से एक प्रयोगशाला में रहने वाले सभी प्रशंसकों को आकर्षित करता है।

एनीमेशन और कहानी कहने पर कोन के स्थायी प्रभाव के उत्कृष्ट अवलोकन के लिए, BFI की retrospective essay विस्तृत विश्लेषण प्रदान करता है, जबकि गार्जियन की obituary ने अपनी असमय मृत्यु और उसकी विरासत की परिमाण के झटके को पकड़ लिया।

सांस्कृतिक अनुनाद और वैश्विक विरासत

Satoshi Kon के दार्शनिक पूर्वाग्रह एक निर्वात में नहीं आए थे; वे जापानी पोस्ट-बुलबुलबुला चिंताओं और देश के ध्यान में एक दृश्य और शर्म के साथ अपने रिश्ते पर बहुत ही महत्वपूर्ण हैं। 1990 के दशक के आर्थिक पतन ने जीवन भर के रोजगार और सामाजिक व्यवस्था के स्थिर कथाओं को तोड़ दिया, जिससे कि हाइकोमोरी (सामाजिक पुनर्विचार) की पीढ़ी को प्रभावित किया गया है।

वैश्विक रूप से, कोन के प्रभाव को प्रमुख पश्चिमी फिल्म निर्माताओं के काम पर सीधे मैप किया जा सकता है। डैरेन Aronofsky के ब्लैक स्वान (2010) ने एक अतिव्यापी ऋण ]] के लिए एक नया दृष्टिकोण बनाया है।

कोन की विरासत एक दुखद व्यक्ति भी है, जो 46 वर्ष की आयु में अग्नाशय कैंसर से अपनी मृत्यु के कारण चिह्नित है, जो उनकी अंतिम फिल्म छोड़ देती है, Dreaming Machine], unfinished. इसकी अधूरे अवस्था एक ऐसा काम है जो सपनों और मशीनों के विषय में वापस आ गया है, जो एक बार फिर से एक ही समय में एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से एक बार फिर से शुरू हुआ।

अनंत थ्रेड

एक Satoshi Kon फिल्म को देखने के लिए अवधारणात्मक सतर्कता की स्थिति में प्रवेश करना है जिसमें हर फ्रेम एक बड़े पहेली के लिए एक संभावित स्थान बन जाता है। उसकी सिनेमा बहुत ज्यादा नहीं होती है; यह उत्तेजित करती है, यह मांग करती है कि हम अपने वास्तविकता और दुनिया में मौजूद selves की काल्पनिक वास्तुकला का निर्माण करते हैं। गहरे गले की उम्र में, एल्गोरिदमिक रूप से उत्पन्न होने वाली प्रतिध्वनि - जो कि एक मौलिक दृश्य है।