क्यों कुछ अनीम वर्ण हीरो की भूमिका को अस्वीकार करते हैं और यह उनके प्रेरणा के बारे में क्या पता चलता है

एनीम ने दुनिया के हजारों नायकों को दिया है-शैंपियन जो विनम्र शुरुआत से बढ़ते हैं, कमजोर की रक्षा करते हैं और एक अयोग्य नैतिक कम्पास को बरकरार रखते हैं। लेकिन अक्सर, माध्यम उन पात्रों को पेश करता है जो नायक के रास्ते को देखते हैं और जानबूझकर विपरीत दिशा में चलते हैं। वे खलनायक नहीं हैं, न ही वे सरलतम अर्थ में आगे बढ़ रहे हैं; वे ऐसे व्यक्ति हैं जो नायकवाद की लागत का वजन करते हैं और यह तय करते हैं कि उनका शीर्षक उन स्ट्रिंगों के साथ आता है जिन्हें वे स्वीकार नहीं कर सकते। जब एक एनीम चरित्र नायक की भूमिका को अस्वीकार करता है, तो कहानी बनावट हासिल करती है, और दर्शकों को वास्तव में क्या साहस, कर्तव्य और आत्म-योग्य होने का पुनर्विवाद करने के लिए आमंत्रित किया जाता है।

यह इनकार आघात, नैतिक अस्पष्टता, स्वायत्तता की इच्छा, या यहां तक कि एक स्पष्ट-आया मान्यता से उत्पन्न हो सकता है कि पारंपरिक नायक कथा एक जाल है। जांच करके कि कुछ पात्रों ने "नहीं" को नायक के मंदी को क्यों कहा, हम प्रेरणा की परतों को उजागर करते हैं जो आधुनिक मनोरंजन में सबसे मनोवैज्ञानिक रूप से समृद्ध कहानी कहने में से कुछ को एनीमे बनाते हैं।

The World of the World of the World of the World of the World of the World of the World of the World of India: What is the World of the World of India.

अस्वीकृति को समझने के लिए, यह जानने में मदद करता है कि क्या मना किया जा रहा है। क्लासिक एनीमे नायक - विशेष रूप से shonen श्रृंखला में - एक पुन: प्रयोज्य टेम्पलेट का पालन करता है। वे अक्सर गलती, अंतहीन लचीला के लिए स्वतंत्र होते हैं, और एक अयोग्य विश्वास से संचालित होते हैं कि वे हर किसी की रक्षा कर सकते हैं। यह टेम्पलेट पश्चिमी मोनोमीथ संरचनाओं और जापानी सांस्कृतिक कोड दोनों से भारी रूप से आकर्षित होता है, जैसे अवधारणाओं के साथ नायक की यात्रा को मिश्रित करता है giri] (ड्यूटी) और Miyo]] (होनौर)]]]]]]]]]]]]]]]]]]]।

दर्शकों ने कुछ मार्करों की उम्मीद की है:

• ]]] एक व्यक्तिगत नुकसान जो मजबूत होने के लिए एक वाह को ईंधन देता है।
• ]] एक गाइड जो ज्ञान प्रदान करता है, अक्सर अपने जीवन की लागत पर।
• ]The Power of Friendship: मित्र जिनकी सहायता से प्रतीत होने वाली असंभव लड़ाई का ज्वार हो जाता है।
• ]] एक पल जहां नायक एक ऐसी दुनिया को बचाने के लिए सब कुछ जोखिम उठाता है जो उन्हें कभी भी धन्यवाद नहीं कर सकता है।

जब कोई चरित्र नायक की भूमिका को मना कर देता है, तो वे अक्सर इन स्तंभों में से एक या अधिक को अस्वीकार कर रहे हैं। वे लड़ाई के बजाय वापस लेने के कारण के रूप में परेशानियों को देख सकते हैं, संरक्षक के बलिदान को एक बोझ के रूप में देख सकते हैं, जिसे उन्होंने कभी भी पूछा, या "मित्रता की शक्ति" को एक नाइव आराम पर विचार किया। यह अस्वीकृति सिर्फ एक साजिश नहीं है - यह एक अच्छी तरह से पहना हुआ पुरातात्विक प्रकार का जानबूझकर विनाश है, और यह हमें यह पूछने के लिए मजबूर करता है कि क्या नायिका आदर्श हमेशा वांछनीय है।

The Anatomy of Rejection: Why is the shys of the shys of the shys.

मॉरल ग्रे जोन और शुद्ध अच्छा भ्रम

कई मोबाइल फोनों के पात्रों ने नायकवाद को अस्वीकार कर दिया क्योंकि वे "अच्छा" और "विल" जैसे सरल लेबल के लिए दुनिया को बहुत जटिल मानते हैं। श्रृंखला में जैसे Dath Note] या Code Geass, नायक यह समझते हैं कि हर नायक अधिनियम में नास्तिक कॉलैटरल क्षति हो सकती है। लाइट यामाई, जो एक प्रतीत होता है सही लक्ष्य के साथ शुरू होता है, जल्दी से पारंपरिक नायकों के लिए किसी भी दावे को छोड़ देता है क्योंकि न्याय की उनकी दृष्टि पूर्ण और आत्म-सर्विंग है।

यह नैतिक अस्पष्टता पुनर्गरण करती है क्योंकि यह वास्तविकता को प्रतिबिंबित करती है। दुनिया शायद ही कभी स्पष्ट-कट वाले खलनायक पेश करती है, और जो लोग सिस्टमिक समस्याओं को ठीक करने की कोशिश करते हैं उन्हें अक्सर समझौता करना चाहिए। जब एक मोबाइल चरित्र इस सच्चाई को स्वीकार करता है, तो पारंपरिक नायक का पथ न केवल सरल बल्कि खतरनाक भी दिखाई देता है, जो बिजली और परिणाम की वास्तविक जटिलता को मास्क करता है।

ट्रौमा, डर, और एक टूटे हुए साइचे का वजन

सभी अस्वीकृति दार्शनिक नहीं हैं। कुछ मनोवैज्ञानिक घावों में गहरी जड़ें हैं जो नायक की भूमिका को आत्महत्या मिशन की तरह महसूस करते हैं। शिंजी इकरी से Neon Genesis Evangelion शायद सबसे उद्धृत उदाहरण है: एक युवा पायलट जो बार-बार अपने कर्तव्य को गले लगाने से इनकार करता है क्योंकि हर लड़ाई अपने पहले से ही नाजुक भावना को स्वयं को नष्ट कर देती है। वह पारंपरिक अर्थ में साहस की कमी नहीं करता है; वह बस परित्याग से इतना सेवन किया जाता है और आत्म-भारित किया जाता है कि दूसरों को बचाने का विचार खोखले लगता है।

यह पैटर्न शैलियों में दिखाई देता है। जिन पात्रों ने चरम हानि या विश्वासघात का अनुभव किया है, वे एक जाल के रूप में नायकवाद को देख सकते हैं जो उन्हें जोखिम देते हैं कि उनके पास क्या है। उनका इनकार चरित्र की विफलता नहीं है लेकिन एक अस्तित्व प्रतिक्रिया जो उन्हें पीड़ादायक रूप से मानव बनाती है। उन नायकों को दिखाकर जो लड़ने के लिए बहुत चोट लगे हैं, एनीमे मानसिक स्वास्थ्य और लचीलेपन की सीमा के बारे में बातचीत खोलती है।

लैंगिक एक्सपेक्शंस और हेरोइक नॉनकॉनफॉर्मिटी

एनीमे में नायक की भूमिका ऐतिहासिक रूप से पुरुष-कोडित हो गई है, जो भौतिक शक्ति, स्टोइकवाद और नेतृत्व पर बनाया गया है। महिला पात्र जो नायक लेबल को अस्वीकार करते हैं, अक्सर एक मोल्ड से बचने के लिए करते हैं जो उनके लिए कभी डिज़ाइन नहीं किया गया था। कुछ, जैसे कि आरक्षित और घातक माइकासा अकरमैन, कभी भी पारंपरिक नायक की स्पॉटलाइट का दावा किए बिना एक रक्षक भूमिका को अपनाने के लिए। अन्य, जैसे कि संसाधनपूर्ण शिरो से लॉग क्षितिज ] (जब पुरुष, उनके प्रत्यक्ष युद्ध नायकों की अस्वीकृति लड़ाकू-हीरो की उम्मीदों की उम्मीदों को पूरी तरह से, पूरी तरह से देखने के लिए कौन सा प्रभावकारी हो सकता है।

महिला पात्र विशेष रूप से दो चरम सीमाओं के बीच पकड़े जाते हैं: पोषण करने वाले चिकित्सक या अति-प्रतियोगी लड़ाकू जो अभी भी साजिश में कार्य करता है - आमतौर पर पुरुष लीड का चाप। जब एनीमे में एक महिला नायकवाद को अस्वीकार करती है, तो वह अक्सर एजेंसी को पुनः प्राप्त करने के लिए करती है। वह पार्टी के नैतिक कम्पास से इनकार कर सकती है, या वह पूरी तरह से युद्धक्षेत्र को छोड़ सकती है, जिससे रणनीति, खुफिया या भावनात्मक श्रम के माध्यम से सुरक्षा हो सकती है। यह अस्वीकृति दर्शकों को ताकत की अपनी परिभाषा को व्यापक बनाने की चुनौती देती है।

The suffering Burden of Societal Pressure, the suffering of the Societal pressure.

उन पात्रों के लिए भी जिनके पास एक नायक की हर बाहरी गुणवत्ता है, सामाजिक मशीनरी जो नायकों को बनाना पर्याप्त हो सकता है। नायक को आत्मनिर्भर होने की उम्मीद है, कभी भी टायर नहीं, कभी संदेह नहीं होता है और कभी असफल नहीं होता है। जब कोई चरित्र महसूस करता है कि दुनिया उन्हें अपने बलिदान की परवाह किए बिना उपभोग करेगी, तो कदम नीचे आत्म-निर्भरता का एक कार्य बन जाएगा। सभी दृष्टि में मेरा हीरो अकादमी ] इस दबाव के टोल का प्रतीक क्यों है; उनका वास्तविक शारीरिक पतन दशकों तक शांति के प्रतीक को असर करने का प्रत्यक्ष परिणाम है। जबकि वह पूरी तरह से नायकवाद को अस्वीकार नहीं करता है, उनकी कहानी दृष्टांत क्यों है - एक व्यक्ति क्यों नहीं है।

ब्रह्मांड के बाद ब्रह्मांड में, नायक को एक pedestal पर रखा जाता है, जिसे सम्मानित नहीं किया जाता है लेकिन इसका उपयोग किया जाता है। चरित्र जो इसे जल्दी देखते हैं, वे समझते हैं कि वे उस क्षण को स्वीकार करते हैं, वे अपनी व्यक्तिगत स्वतंत्रता को आत्मसमर्पण करते हैं और एक समाज के लिए एक उपकरण बन जाते हैं जो उन्हें एक व्यक्ति के रूप में भी मान नहीं सकते।

जो प्रसिद्ध रूप से हीरो के कॉल को मना कर दिया

Lelouch vi Britannia: The Demon Prince who Wore a Mask

लिलोच न केवल नायक पहचान को अस्वीकार करता है; वह अपनी अनुपस्थिति को रोशन करता है। उस समय से वह ग्यास की शक्ति प्राप्त करता है, वह समझता है कि ब्रिटानियाई साम्राज्य को बिखरने के लिए उसे दुनिया की नफरतों को खलनायक बनाना चाहिए। उसकी क्रांतिकारी व्यक्तित्व, शून्य, स्पेक्टकल के रूप में नायकवाद करता है, लेकिन लिलोच की असली योजना पर्याप्त पाप को जमा करने पर निर्भर करती है कि उसकी मृत्यु खुद को नफरत करेगी। वह अपने दोस्त सुजाकू के स्वच्छ, महान नायकवाद से इनकार करता है क्योंकि वह जानता है कि वास्तविक परिवर्तन गंदे हाथों की मांग करता है। उनका पूरा चाप एक क्लिनिक है कि क्यों व्हाइट-कनाइट आर्काइमेट एक रणनीतिक कमजोरी हो सकती है।

गुट: वह संघर्षकार जो अपनी खुद की अंधेरे को पकड़ता है

]Berserk में, गुट एक नायक की तरह काम करने में थोड़ा समय बिताते हैं और कम समय में एक होने की इच्छा रखते हैं। बलिदान के लिए ब्रांडेड, हमेशा के लिए राक्षसों द्वारा शिकार, उनका जीवन अस्तित्व की एक अकाल रात्रिभोज है। वह कभी-कभी लोगों को बचाता है, लेकिन कभी नहीं क्योंकि वह एक उच्च कॉल में विश्वास करता है। वह लड़ता है क्योंकि रुकना मतलब मरने का मतलब है, और क्योंकि उनका एक हिस्सा अभी भी ग्रिफ़िथ के खिलाफ बदला लेने के लिए गलन है। गुट की भूमिका की अस्वीकृति अस्तित्वहीन है: वह जानता है कि दुनिया नैतिकता के लिए अलग है, और केवल उनके दुर्लभ मामलों का स्विंग।

शिंजी इकरी: पायलट जो खुद को किसी भी व्यक्ति को बचाने के लिए प्यार नहीं कर सका

शिंजी का पूरा चरित्र एक इनकार है - एक अवधारणा के रूप में नायकवाद का नहीं, बल्कि भावनात्मक अनुबंध की आवश्यकता होती है। हर बार जब वह ईवा में जाता है, तो वह अनुमोदन के लिए एक बेताब, स्वयं-विनाशकारी आवश्यकता से बाहर निकलता है। वह कभी घोषणा नहीं करता है, "मैं नायक होगा" क्योंकि वह विश्वास नहीं करता कि उसके पास अधिकार है। उनके आंतरिक मोनोलॉग एक निरंतर टग-ऑफ-वार है जो दूर चल रहा है और सत्यापन के बीच है। दर्शकों के लिए, शिंजी वास्तविकता के लिए आयोजित एक दर्दनाक दर्पण है कि नायकवाद एक लड़के द्वारा बनाए नहीं रह सकता है जिसने कभी भी शैली को महसूस नहीं किया है। पायलटिंग से उनकी बार-बाराश के कार्यों को खारिज करने के लिए है।

A shyman: The हीरो who became the world's Greatest Threat

शुरुआती मौसम में, एरेन ने हर टाइटन को खत्म करने के लिए उग्र युवा नायक का प्रतीक बनाया। लेकिन कहानी के रूप में सामने आया, उन्होंने पता लगाया कि वह दुनिया की रक्षा करना चाहता था, वह कल्पना की तुलना में कहीं अधिक निर्णायक है। अंतिम आर्क्स तक, एरेन केवल नायक की भूमिका को अस्वीकार नहीं करता है; वह सक्रिय रूप से वैश्विक दुश्मन बन जाता है, जिससे कि वे खलनायक के मंथन को पूरी तरह से बढ़ा सकें कि उनके पूर्व मित्रों को उन्हें रोकने के लिए एकजुट होना चाहिए। यह बदलाव दर्शकों को असंतुष्ट सत्य का सामना करने के लिए मजबूर करता है कि किसी के लोगों की रक्षा करने की इच्छा आसानी से जेनोसाइड टायर्नी में बदलाव कर सकती है।

लाइट यामाई: बिना मर्सी के न्याय

लाइट एक देवता परिसर और एक नोटबुक के साथ शुरू होता है। एक पारंपरिक नायक होने से इनकार करना तत्काल है: वह न्याय प्रणाली को कमजोर मानता है, hypocritic को मूर्ति देता है, और नायकवाद नेव के लिए एक प्रदर्शन है। खुद को न्यायाधीश, जूरी और निष्पादनकर्ता नियुक्त करके, लाइट शिल्प एक नई पहचान - किरा - जो कुछ एक उद्धारकर्ता के रूप में पूजा करते हैं। फिर भी वह कभी भी अलंकृत नहीं होने का नाटक नहीं करता है। नायकवाद की अस्वीकृति अहंकार में निहित है, आघात नहीं, जिससे वह सहानुभूति से अनजान होने पर क्या होता है, उसकी एक ठंडी अन्वेषण करता है।

The Ripple effect: How Rejecting Heroism, the Rejecting the Narative, the Rejecting of Heroism, the Rejecting of the world of the world.

एक चरित्र का इनकार करने के लिए नायक अपने स्वयं के आर्क को परिभाषित करने से अधिक करता है; यह पूरी कहानी की दुनिया को फिर से आकार देता है। यह नैतिक अनिश्चितता, फ्रैक्चर एलियन्स को पेश करता है, और अन्य पात्रों को अपने स्वयं के उद्देश्यों को फिर से मूल्यांकन करने के लिए मजबूर करता है। यह कथा जटिलता एक कारण है ] आधुनिक एनीमे में एंटी-हीरो ट्रैप लोकप्रियता हासिल करना जारी रखता है ]।

फैन इंटरप्रिटेशन और रिलेबल एंटी-हीरो की वृद्धि

दर्शकों ने निर्दोष नायकों की भारी वृद्धि की है जो हमेशा सही उत्तर पाते हैं। इसके बजाय, पात्र जो अपनी भूमिका के साथ संघर्ष करते हैं, जो कभी-कभी विफल होते हैं, और जो सक्रिय रूप से उन प्रणालियों पर सवाल करते हैं जिन्हें उन्हें अधिक प्रामाणिक महसूस करने के लिए कहा जाता है। प्रशंसक समुदायों में, चर्चा अक्सर केंद्र पर केंद्रित होती है कि क्या एक चरित्र की अस्वीकृति उचित थी, अनगिनत निबंधों, वीडियो विश्लेषण और फैनफिक्शन जो "क्या होगा" परिदृश्यों का पता लगाते हैं। होमुरा अकेमी जैसे चरित्र को Puella Magi Madoka Magica] के अलावा एक अस्पष्ट महिला आदर्श भूमिकाओं के बारे में बहस की गई है।

इस स्थान पर भी tsundere archetype, एक ठंड खोल के पीछे मुखौटा वासना क्योंकि खुले तौर पर देखभाल करने के लिए एक वीरता को स्वीकार करने के लिए होगा चरित्र के लिए तैयार नहीं है। इस भावनात्मक अपारदर्शिता नायकों जो पढ़ने के लिए आसान नहीं हैं के लिए आधुनिक इच्छा दर्पण, कवच में घटना दरार बनाने के लिए सभी अधिक संतोषजनक।

वयस्क मीडिया और जेनेरे इवोल्यूशन का प्रभाव

वयस्क मीडिया के साथ एनीम के ऐतिहासिक संबंध ने अपने चिह्न को भी छोड़ दिया है कि कैसे पात्र शुद्ध नायकवाद को अस्वीकार करते हैं। दृश्य उपन्यासों और उभार में जो बाद में मुख्यधारा के मोबाइल बन जाते हैं, चरित्र प्रकारों में अक्सर "रिलुक्ट रक्षक" शामिल होता है जो भावनात्मक रूप से क्षतिग्रस्त हो जाता है और किसी को बचाने के विचार के लिए प्रतिरोधी होता है, जिसमें खुद भी शामिल है। टॉन्डे के कठिन बाहरी वयस्क डेटिंग सिम्स से उत्पन्न होते हैं जहां उस दीवार को तोड़ना मुख्य गेमप्ले लूप था। समय के साथ, इन पुरातत्वों को व्यापक एनीम में स्थानांतरित किया गया, जहां एक चरित्र का रिफ्यूजल होना एक सूक्ष्म कामुक चार्ज ले सकता है - टूटे हुए योद्धा वास्तविक कनेक्शन द्वारा ठीक होने का इंतजार कर सकता है।

इस बीच, शैलियों ने विविधीकरण किया है। मनोवैज्ञानिक रोमांचकारी, अंधेरे कल्पना और सीनन खिताब शायद ही कभी पारंपरिक अर्थ में नायकों की पेशकश करते हैं। उम्मीद है कि अब यह नहीं है कि हर नायक इस अवसर पर बढ़ेगा; कभी-कभी सबसे अधिक सम्मोहक कहानी वह है जो नहीं - या नहीं जीता। इस विकास को प्लेटफार्मों पर देखा जा सकता है, जिसे क्रमिक मंगा से एनीमे स्ट्रीमिंग सेवाओं जैसे Crunchyroll ], जहां एंटी-हीरो संचालित शो लगातार सबसे अधिक देखे गए के बीच रैंक करते हैं।

क्या हम सीखते हैं जब हीरोज नहीं कहते

नायक की भूमिका को अस्वीकार करना कमजोरी का एक कार्य नहीं है। यह एक घोषणा है कि चरित्र दुनिया को देखता है - और खुद - कथा संरचना से स्पष्ट रूप से उन्हें चाहता है। ये पात्र हमें सिखाते हैं कि पारंपरिक नायक की यात्रा कई लोगों के बीच सिर्फ एक कहानी है, और कभी-कभी सबसे प्रामाणिक विकल्प एक नियति से दूर चलना है जो वास्तव में आपकी कभी नहीं थी।

जब एक मोबाइल प्रोटैगॉनिस्ट ने कभी भी इसे डालने से पहले अपने कैप को लटका दिया है, तो हमें कर्तव्य, उम्मीद और आत्म-देखने के साथ अपने संबंधों पर सवाल करने के लिए आमंत्रित किया जाता है। इस इनकार की खोज ने माध्यम को आगे बढ़ाया, कहानियों को बनाने जहां नैतिक जटिलता ट्रम्प्स spectacle और जहां मानव होने के नाते - त्रुटिपूर्ण, थका हुआ और अनिश्चित - पर्याप्त है। अंत में, जो पात्र नायकवाद को अस्वीकार करते हैं, वे इसे फिर से परिभाषित करते हैं, यह साबित करते हैं कि कभी-कभी ब्रेवस्ट बात आप क्या कर सकते हैं, वह यह साबित कर सकते हैं कि दुनिया की मांग क्या है।