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सर्वाइवर का अपराध एनीमे में एक बेड़े उदासी नहीं है - यह एक लगातार, परिवर्तनकारी शक्ति है जो खुद को और दुनिया को कैसे देखता है। विभिन्न शैलियों में, ऐतिहासिक युद्ध नाटकों से लेकर मनोवैज्ञानिक रोमांचकारी तक, एनीमे जीवित रहने की कच्ची, unglamorous वास्तविकता को पकड़ती है जबकि अन्य मर जाते हैं। यह सामान्य गलत धारणा को सही करता है कि अपराध केवल "पास" दिखाता है, इसके बजाय यह कैसे लिंग्स को दर्शाता है, स्मृति को विकृत करता है, और एक व्यक्ति के भावनात्मक मेकअप का एक मुख्य हिस्सा बन जाता है। यह ईमानदार चित्रण एक कहानी कहने से अधिक करता है; यह एक वास्तविक मनोवैज्ञानिक बोझ और लचीलापन की समझ को बढ़ावा देता है।

क्या जीवित लोगों के अपराध के एनीमे के उपचार को बढ़ाता है वह असुविधा के साथ बैठने की इच्छा है। माध्यम उन पात्रों को दिखाने से दूर नहीं है जो स्वयं-ब्लेम से उपभोग किए जाते हैं, जो घुसपैठ के विचारों से परे हैं, या आगे बढ़ने के लिए अक्षम हैं। लेकिन यह नाजुक, अक्सर उपचार की ओर अरैखिक पथ को भी दस्तावेज करता है। जानबूझकर कलात्मक विकल्प और स्तरित कथाओं के माध्यम से, एनीमे दर्शाता है कि भावनात्मक वसूली संभव है - ट्रैडी को भूलकर नहीं, बल्कि इसे जीवन के लायक जीवन में एकीकृत करके। यह लेख यह जांचता है कि कैसे एनीमे जीवित है अपराध को परिभाषित करता है, यह तकनीकें कि भूमि चिह्न को आकार देने के लिए है।

Anatomy of Survivor's Guilt in मोबाइल फोनों

कोर लक्षण और वे कैसे मैनिफेस्ट

एनीमे में, जीवित व्यक्ति का अपराध शायद ही कभी एक शांत, आंतरिक स्थिति रहता है; यह हर कार्रवाई और रिश्ते में लीक हो जाता है। वर्ण अक्सर उन लक्षणों का एक समूह प्रदर्शित करते हैं जो बिना किसी स्पष्ट नाम के निदान को पहचानने योग्य बनाते हैं। स्व-ब्लेम सबसे अधिक दिखाई देने वाला है-प्रेरित बार-बार सवाल करते हैं कि वे प्यार करने वालों या कामगारों की मृत्यु के दौरान क्यों रहते थे, आश्वस्त करते हैं कि उन्हें अधिक काम करना चाहिए। यह एक सकारात्मक आत्म-छवि के साथ है, जहां उनके जीवन में खुशी या बुनियादी आराम के लिए अयोग्य महसूस होता है। [FLT: 0] में टाइटन [[FLT: 1] पर हमला, एरेन जेगर की मौत के बाद में एक अपराधी है।

एनीम ने भी इस प्रकार की दैहिक और भावनात्मक numbing को चित्रित किया है। वर्ण भावनात्मक रूप से फ्लैट दिखाई दे सकते हैं, जो रोने या कनेक्ट करने में असमर्थ हैं, जबकि साथ ही फ्लैशबैक द्वारा एम्बुश किया जा रहा है। श्रृंखला Tokyo Magnitude 8.0 ] युवा मिराई का अनुसरण करता है, जो एक विनाशकारी भूकंप को जीवित रहने के बाद उसके भाई की मौत को संसाधित करना चाहिए। एपिसोड के लिए, वह एक डरावना में चल रही है, जो कि अक्सर ऐसा नहीं करता है।

Trauma और PTSD से गुइलेट अलग करना

एनीमे की ताकत में से एक आघात, पोस्ट-ट्राउमैटिक तनाव विकार और जीवित लोगों के अपराध-कर्तनों के बीच इसकी बारीकी है जो अक्सर हस्तक्षेप करते हैं लेकिन समानार्थी नहीं हैं। ट्रामा एक भयानक घटना का अनुभव करने या गवाही देने का कच्चा घाव है। PTSD में चल रहे मनोवैज्ञानिक बाद में शामिल हैं: अतिविरुद्धता, बुरे सपने और बचाव। उत्तरजीवी का अपराध उन लोगों के लिए एक विशिष्ट संज्ञानात्मक और भावनात्मक पाश है जो जीवित रह गए थे। एनीमे में, वर्ण अक्सर सभी तीनों को प्रदर्शित करते हैं, लेकिन दोष वह है जो उनकी पहचान को लंगर देता है और उनके विनाशकारी पैटर्न को ईंधन देता है।

]Neon Genesis Evangelion. Shinji Ikari एक ईवा पायलट के आघात को खत्म, क्रूर युद्धों से PTSD, और नुकसान के कारण के कुचल अपराध - सबसे स्पष्ट रूप से Kaworu की मृत्यु. उसके अपराध सिर्फ आघात के लिए एक प्रतिक्रिया नहीं है; यह एक मुख्य विश्वास है कि वह दूसरों के लिए विषाक्त है हो जाता है. यह फर्क है क्योंकि यह कैसे पात्रों को ठीक करने का प्रयास करता है. PTSD अकेले इलाज भय प्रतिक्रिया को संबोधित कर सकता है, लेकिन अपराध का सामना किए बिना, जीवित व्यक्ति आत्म-विराम मनोवैज्ञानिक के एक चक्र में अटक गया है।

सिनेमाई तकनीक जो सर्वाइवर की गिल्ट को व्यक्त करती हैं

नारिएटिव सेटिंग और वर्ल्ड बिल्डिंग

जिस संदर्भ में जीवित व्यक्ति का अपराध प्रकट नहीं होता है वह कभी आकस्मिक नहीं होता है। एनीम युद्ध-मौसम परिदृश्य का उपयोग करता है, पोस्ट-अलोकलवादी खंडहर, और आपदा क्षेत्र आंतरिक मलबे के बाहरीकरण के रूप में। में फायरफ्लाई की ग्रेव , केवल शांत जगहों पर रहने वाले लोगों को छोड़ दें, जहां वे अपनी बहन की मृत्यु के वजन को पूरा करते हैं। , "FLT: 1"], "Bul", "Fol", "Fol", "Fol", "Fol", "Fol", "Fol",",", "Fol",",",", "Fol",", "Fol",", "F",",",",",", "Fol", "Fol",", "F",",", "F",",",",",",",",",",", "Fol",", "Fol",",", "Fol"

समकालीन सेटिंग्स में भी, पर्यावरण सिकुड़ता है। एक चरित्र का घर स्मृति का जेल बन सकता है, या स्कूल आकस्मिक अनुस्मारक का एक माइनफील्ड बन सकता है। विश्वनिर्माण यह सुनिश्चित करता है कि अपराध एक साजिश बिंदु नहीं है लेकिन पात्रों को सांस लेते हैं। वातावरण के लिए यह प्रतिबद्धता मोबाइल फोनों को यह पता लगाने की अनुमति देती है कि जीवित व्यक्ति का अपराध अंतरिक्ष के साथ किसी व्यक्ति के संबंध को फिर से आकार देने के लिए कैसे - हर जगह वहां खो गया था।

चरित्र डिजाइन और वोकल प्रदर्शन

दृश्य और श्रवण क्यू भारी प्रदर्शनी के बिना अपराध को संवाद करने में आवश्यक हैं। एनीम डिजाइनर अक्सर दोषी पात्रों को सूक्ष्म भौतिक मार्कर देते हैं: आंखें जो थोड़ा अनफुक्स्ड या स्थायी रूप से छायांकित होती हैं, एक स्टूप्ड मुद्रा जो अपनी यादों के शाब्दिक वजन और प्रत्यक्ष आंखों के संपर्क को बनाने के लिए एक reluctance का सुझाव देती है। ] अप्रैल में आपका लियू ] में, कोउसी अरिमा की अपनी मां की मृत्यु के बाद क्रमिक भावनात्मक शटडाउन उसकी मोनोक्रोमेटिक दुनिया में परिलक्षित है और जिस तरह उसका चेहरा एनीमेशन खो देता है। डिजाइन एक लड़का जिसका अपराधी है।

वॉयस एक्टिंग तस्वीर को पूरा करता है। सांस लेना, स्वरबद्ध करना, और अप्राकृतिक ठहराव सभी को एक मन को लगातार घुसपैठ विचारों से बाधित करते हैं। जब Evangelion whispers में शिंजी "मैं दूर नहीं चलनी चाहिए" लहर वितरण से पता चलता है कि अपराध ने अपने आत्मविश्वास को खो दिया है। टूटने के क्षणों में, आवाज पूरी तरह से टूट जाती है या पूरी तरह टूट जाती है, जिससे दर्शकों को दृश्य स्पेक्ट्रल के बिना कच्चेपन महसूस करने की अनुमति मिलती है। अंडरस्टेटेड डिज़ाइन और कमजोर स्वर प्रदर्शन की तालमेल यह सुनिश्चित करती है कि बचे हुए अपराध को बौद्धिक रूप से नहीं किया गया है - यह शरीर में महसूस किया गया है।

दृश्य कहानी और प्रतीकात्मक चित्र

एनीम निर्देशक अपराध को व्यक्त करने के लिए प्रतीकवाद में समृद्ध एक दृश्य भाषा का उपयोग करते हैं। फ्लैशबैक अक्सर खंडित होते हैं, जो एक आक्रामक स्मृति की तरह मध्य-सेने को प्रदर्शित करते हैं, सिग्नल डिसोसिएशन के लिए एक अलग रंग पैलेट में धोया जाता है। हाथों या दरवाजे के बाएं अजर पर बंद-अप कभी भी एकाधिकार से अधिक व्यक्त कर सकते हैं। मिरर अक्सर रूपांकनों के रूप में दिखाई देते हैं: वर्ण अपने आप का एक संस्करण देखते हैं, वे अलग-अलग जीवन में एक अव्यवस्था होने की भावना को मजबूत करते हैं, किसी और को जीवित रहना चाहिए।

पानी और बारिश एक और आवर्ती प्रतीक हैं। Anohana: The Flower We Saw That Day, Menma के भूत की उपस्थिति अक्सर प्रकाश और गर्मियों की गर्मी को झिलमिलाने के साथ होती है, जिन्टेन की मृत्यु के दोष को दूर करने में असमर्थता के लिए एक दृश्य रूपक। इमेजरी जीवित और मृत के बीच की रेखा को धुंधला करती है, जिस तरह से अपराध पूरी तरह से प्रस्थान से खो देता है। ऐसी तकनीकें एक साधारण साजिश डिवाइस से जीवित रहने वाले लोगों को मनोवैज्ञानिक बनावट तक पहुंचाती हैं जो हर फ्रेम को पार करती हैं।

ध्वनि और प्रकाश के भावनात्मक असामयिक

साउंडट्रैक और प्रकाश समारोह जैसे भावनात्मक कम्पास, दर्शकों को अपराध के वजन के माध्यम से मार्गदर्शन करते हैं। संगीतकार अक्सर न्यूनतम व्यवस्थाओं का विकल्प चुनते हैं - केवल पियानो नोट्स, एक एकल वायलिन, या परिवेशी चुप्पी - अपराध में निहित अलगाव को रेखांकित करने के लिए। जब पात्र अपने अंधेरे क्षणों का सामना करते हैं, तो संगीत अक्सर पूरी तरह से पढ़ता है, केवल साँस लेने या बारिश की आवाज छोड़ देता है। यह जानबूझकर अनुभव आंतरिक शून्य जीवित लोगों को बताता है। ] फायरफ्लाई के ग्रेव में, स्कोर स्पोर है, जो कि चुप्पी राहत से बचने के लिए जोखिम की उम्मीद के क्षणों पर दिखाई देता है।

प्रकाश समान रूप से जानबूझकर है। शीत ब्लूज़ और desaturated टोन अंतर्विरोध के दृश्यों पर हावी हैं, जबकि गर्म प्रकाश मृतकों या दूसरों के साथ बेड़े कनेक्शन की यादों के लिए आरक्षित है। हर्ष छाया एक चरित्र के चेहरे पर कटौती कर सकते हैं, नेत्रहीन रूप से उन्हें अतीत और उपस्थित के बीच विभाजित कर सकते हैं। ये विकल्प एक इमर्सिव माहौल बनाते हैं जहां अपराध स्पर्शनीय और अक्षम लगता है, दर्शकों को केवल इसे देखने के बजाय जीवित व्यक्ति के व्यक्ति के व्यक्ति के दर्द में चित्रित करते हैं।

लैंडमार्क अनीम कि सर्वाइवर की गिल्ट की खोज करें

फायरफ्लाई की गुफा - इनोसेन्स वॉरटाइम में लॉस्ट

एनीमे में जीवित लोगों के अपराध की कोई चर्चा नहीं है ] फायरफ्लाईज़ की ग्रेव . स्टूडियो Ghibli की अनरेंटिंग फिल्म सेटेटा का अनुसरण करती है, एक किशोर लड़का जो धीरे-धीरे अपनी छोटी बहन को देखता है Setsuko ने द्वितीय विश्व युद्ध के अंतिम महीनों में अभिनय किया। गुल्ट फिल्म का चुप कथा है: सीता उसे जीवित रखने की असंभव जिम्मेदारी को सहन करती है, और जब वह विफल हो जाता है, तो उसका अस्तित्व एक वाक्य बन जाता है। कहानी एक साफ मुक्ति की पेशकश नहीं करती है। इसके बजाय, यह एक स्थायी निशान के रूप में अपराध प्रस्तुत करता है, जो कि वह व्यक्ति की सत्ता को विफल कर सकता है।

नियॉन उत्पत्ति Evangelion - गिल्ट और फ्रैक्चरेड सेल्फ

Hideaki Anno's Neon Genesis Evangelion] अपने चरित्रों को नष्ट करने के लिए बचे हुए अपराध को निंदा करता है। Shinji Ikari एक विशिष्ट नायक नहीं है; वह स्वयं-स्वाद विश्लेषण के लिए एक पोत है, यह आश्वस्त करता है कि उसके आसपास की हर मौत उसकी अपर्याप्तता का प्रत्यक्ष परिणाम है।

Godzilla Minus One - National Trauma and Personal Penance

गोडज़िला मिनस वन सामूहिक जीवित रहने वालों के अपराध पर ध्यान देने के रूप में कइजू शैली को दोहराता है। पोस्टवार्ट जापान में सेट, कोइचि पर फिल्म केंद्र, एक कमिकेज़ पायलट जिसने अपने मिशन को छोड़ दिया और अब जीवित रहने की शर्म के तहत रहता है जबकि अन्य लोग देश के लिए मृत्यु हो गई।

हानि और उत्तरदायित्व के अन्य नरसंहार

कई अन्य काम उत्तरजीवी के अपराध के आसपास बातचीत को गहरा करते हैं:

  • ]Anohana] – मेन्मा की मृत्यु पर जिन्टन का दोष उसे गिरफ्तार किशोरावस्था में फंस गया। श्रृंखला से पता चलता है कि कैसे अपराध समय पर एक व्यक्ति को फ्रीज कर सकता है और कैसे सांप्रदायिक दुःख धीरे-धीरे उस स्थिति को थूक सकता है।
  • A साइलेंट वॉयस] – Shoya Ishida के जीवन भर के अपराध पर धौंसी Shoko Nishimiya सामाजिक वापसी और आत्महत्या विचार की ओर जाता है। फिल्म ने अपने धीमी गति से, दर्दनाक यात्रा को आत्म-forgiveness और वास्तविक कनेक्शन की ओर चार्ट किया।
  • ] अप्रैल में आपका लियू - कोउसी की संगीतमय पैरालिसिस अपनी अपमानजनक मां की मृत्यु पर अपराध से उत्पन्न होती है। उनका चाप बताता है कि अपराध उन चीजों को भ्रष्ट कर सकता है जो एक बार खुशी लाते हैं, और उस वसूली को अक्सर उन जुनूनों को पुनः प्राप्त करने की आवश्यकता होती है।
  • ]Attack on Titan – Beyond Eren, Reiner Braun जैसे पात्रों ने जीवित बचे हुए अपराध को इतना गहराई से समझा कि यह अपने व्यक्तित्व को भंग कर देता है और उसे मौत के माध्यम से मनोभाव की इच्छा की ओर धकेल देता है।
  • ]Tokyo Magnitude 8.0 – Mirai के अपने भाई की मृत्यु को स्वीकार करने से इनकार कर दिया है एक पाठ्यपुस्तक अभिव्यक्ति है जटिल grief के आकार का अपराध द्वारा, यह दिखा कि चिकित्सा एक सीधी रेखा नहीं है लेकिन एक श्रृंखला के relapses और सफलताओं.

गुइल से रिकवरी तक: एनीम में भावनात्मक लचीलापन

समर्थन नेटवर्क और साझा बर्डेन की भूमिका

एनीम लगातार illustrates कि अलगाव अपराध को बढ़ा देता है, जबकि वास्तविक मानव कनेक्शन अपने जहर को कमजोर करना शुरू कर देता है। Anohana में, जिनटेन केवल तभी ठीक हो जाता है जब एस्केप्ड मित्र समूह ने मेन्मा की स्मृति के आसपास दोहराई। उनके साझा यादों, अजीब टकरावों और घटना की स्वीकृति कि वे सभी अपनी मृत्यु के लिए दोषी मानते हैं कि अपराध साझा अपराध को बाधित किया जाता है। यह सांप्रदायिक दृष्टिकोण आत्म-अलग करने के लिए अड़चन का मुकाबला करता है - जीवित अपराध का एक सामान्य लक्षण - और व्युत्पन्नता के महत्व को मॉडल करता है।

एनीमे में रिकवरी शायद ही कभी एकांत में होती है। यहां तक कि कुख्यात इंट्रोस्पेक्टिव शिंजी को मिसाटो और असुका के साथ बेड़े कनेक्शन मिलते हैं, और ये बंधन, हालांकि फहराया जाता है, जीवन रेखा बन जाते हैं। कथाओं का सुझाव है कि लचीलापन एक व्यक्तिगत विजय नहीं बल्कि सामूहिक प्रयास है। जब दोस्त, परिवार मिले, या यहां तक कि अजनबी निर्णय के बिना चरित्र के दर्द को स्वीकार करते हैं, तो यह धीरे-धीरे कल्पना को छोड़ने की अनुमति देता है कि उन्हें अकेले सामना करना चाहिए। एनीम इस प्रकार एक शांत अभी तक कट्टर संदेश को बढ़ावा देता है: बचे हुए अपराध से उपचार दूसरों को दूसरों को छोड़ने पर निर्भर हो सकता है।

त्रासदी के बाद पहचान और खोज उद्देश्य का पुनर्निर्माण

यदि अपराध किसी व्यक्ति की कीमत की भावना पर हमला करता है, तो वसूली में एक पहचान का पुनर्निर्माण करना शामिल है जो इसके द्वारा परिभाषित किए बिना अतीत को शामिल कर सकता है। एनीम अक्सर ऐसा पात्रों के माध्यम से दिखाता है जो अपने अपराध को कार्रवाई में पुनर्निर्देशित करते हैं, स्वयं निर्देश से रचनात्मक उद्देश्य में बदल देते हैं। A साइलेंट वॉयस , शोया के संकेत भाषा सीखने का फैसला और शोको फिर से तलाशने का एक अचानक फटकार नहीं है, लेकिन किसी ऐसे व्यक्ति की ओर एक अस्थायी कदम जो अच्छा कर सकता है। वह अपने अपराध को मिटा नहीं करता है; वह इसे अधिक जटिल आत्म के हिस्से के रूप में आगे ले जाना सीखता है।

]] अप्रैल में यार ली , कोउसी अंततः पियानो को अपनी मां को नहीं भूलना बल्कि संगीत को वे एक बार साझा करने का सम्मान करने के लिए लौटता है, यहां तक कि वह दर्द को स्वीकार करता है। यह एक यथार्थवादी वसूली चाप को दर्शाता है: पहचान को दोष से इनकार करके पुनः नहीं दिया जाता है लेकिन इसे एक व्यापक कथा में एकीकृत करके जो एक बन रहा है। इस क्रमिक पुनर्निर्माण पर एनीम का जोर भावनात्मक लचीलापन के प्रतिनिधित्व में अपने सबसे मूल्यवान योगदानों में से एक है। यह दर्शाता है कि उद्देश्य जादुई रूप से प्रकट नहीं होता है - यह धीरे-धीरे छोटे, अक्सर दर्दनाक, दैनिक विकल्पों के माध्यम से बनाया जाता है।

Resilience and मानसिक स्वास्थ्य पर सांस्कृतिक प्रतिबिंब

जीवित लोगों के अपराध का एनीम का चित्रण जापान के ऐतिहासिक अनुभव से युद्ध, परमाणु आपदा और सामाजिक दबाव के साथ चुपचाप सहन करने के लिए गहराई से सूचित किया जाता है। gaman] की अवधारणा - लग रहा है धैर्य के साथ असहनीय - मदद की मांग करने के लिए एक बाधा के रूप में डबल कर सकते हैं, और एनीम अक्सर इस सांस्कृतिक मानदंड की आलोचना करते हैं। कई कहानियां उन पात्रों को दिखाते हैं जो अकेले अपने अपराध के माध्यम से सत्ता की कोशिश करते हैं, केवल टूटना। फिर, सांस्कृतिक अवज्ञा का एक कार्य बन जाता है: इसे खुले तौर पर दर्द के बारे में बात करने की आवश्यकता होती है, समर्थन की मांग करती है, और उस धारणा को चुनौती देती है कि पीड़ा को चुनौती देना चाहिए।

उसी समय, एनीमे लचीलापन पर आकर्षित होता है जो साझा ऐतिहासिक स्मृति से उभरता है। द्वितीय विश्व युद्ध के बाद जापान का पुनर्निर्माण, 2011 थोहोकू भूकंप के बाद सामूहिक शोक, और परमाणु आघात की चल रही प्रसंस्करण इन कथाओं में सभी seep। एनीम इस प्रकार ग्रोथ को संसाधित करने के लिए एक सार्वजनिक स्थान के रूप में काम कर सकता है, जैसे कि गोडिज़िला मिनस वन ] देश की युद्धकालीन जिम्मेदारी को मान्यता देता है। बड़े सामाजिक धाराओं के लिए व्यक्तिगत अपराध को जोड़ने से, एनीम ने उत्तरजीवी के अनुभव को मान्यता दी है जबकि सांप्रदायिक चिकित्सा की ओर एक पथ पेश किया है।

क्यों मोबाइल फोनों के लिए पोर्ट्रेट मैटर्स

एनीम की नुवांशिक और असंतोषजनक हैंडलिंग ऑफ बचे लोगों के अपराध नाटकीय कहानी से अधिक है; यह सहानुभूति और मानसिक स्वास्थ्य साक्षरता के लिए एक सांस्कृतिक संसाधन बनाता है। जिन दर्शकों ने नुकसान के माध्यम से जीवित रह चुके हैं या जो तर्कहीन अपराध के साथ ग्रैपल करते हैं, वे अपने आंतरिक turmoil को कैरिकेचर के बिना प्रतिबिंबित कर सकते हैं। यह प्रतिनिधित्व मान्य है। यह कहता है: आप इस तरह महसूस करने के लिए टूट नहीं हैं, और आपके दर्द का एक ऐसा आकार है जो दूसरों ने आपके सामने नेविगेट किया है। एक ऐसी दुनिया में जहां मानसिक स्वास्थ्य वार्तालाप अभी भी स्टिग्मेट कर रहे हैं, एनीम अपराध, आघात और वसूली जैसे जटिल भावनाओं पर चर्चा करने के लिए एक सुलभ प्रवेश बिंदु प्रदान करता है।

इसके अलावा, यह दिखाकर कि लचीलापन गड़बड़ी, सहयोगी और गहराई से व्यक्तिगत है, एनीमे विषाक्त मिथकों का मुकाबला करता है कि बचे लोगों को केवल "चालू" या "इस पर जाना चाहिए"। यह जोर देता है कि उपचार एक यात्रा है जिसके लिए अक्सर आंतरिक गणना और बाहरी समर्थन दोनों की आवश्यकता होती है। मध्यम की इच्छा को वसूली की नाजुक आशा के साथ अपराध की क्रूर वास्तविकता को मिश्रण करने के लिए इन कहानियों को उनके तत्काल भूखंडों से परे दूर कर देता है। अंत में, जीवित लोगों के अपराध के बारे में क्या अनीम सही हो जाता है कि यह इसे छोड़ने की कमजोरी के रूप में नहीं बल्कि जीवन के उद्देश्य और सहकर्मियों के साथ एक गहरा हिस्सा है।