कुछ मोबाइल श्रृंखला वैश्विक पॉप संस्कृति पर एक निशान के रूप में छोड़ने में कामयाब रही है काउबॉय बेबोप और समुराई Champlooदोनों दृष्टिगत निर्देशक शिनिचिरो वाटानाबे द्वारा बनाई गई, ये अपने संबंधित शैलियों को पार करते हैं - अंतरिक्ष पश्चिमी और chanbara सड़क यात्रा - एक साथ उदार ध्वनि ट्रैक, हड़ताली दृश्य और गहराई से मानव कहानियों को बुनाई करके। उनके मूल में, दोनों श्रृंखला दो अंतर-विख्यात भावनात्मक राज्यों के साथ ग्राफ़ल करती है: अकेलापन और दोस्ती। जबकि काउबॉय टोपी और काटाना दुनिया के अलग-अलग प्रतीत हो सकता है, उनकी कथा संरचनाएं एक साझा डीएनए का खुलासा करती हैं, जो कि अलग-अलग व्यक्तियों को बेड़े के अर्थपूर्ण कनेक्शन में एकता कैसे मिल सकती है। यह लेख पता लगाता है कि प्रत्येक श्रृंखला अपने अद्वितीय कहानीकार ताल का उपयोग करती है और बाद में भटकती है।

एपिसोड एक नारेटिव यूनिट के रूप में

क्रमिक रूप से बनाए गए महाकाव्यों के विपरीत जो एक एकल, निरंतर साजिश का निर्माण करते हैं, दोनों काउबॉय बेबोप और समुराई Champloo एक महाकाव्य ढांचे पर भारी भारी झुकना। एक विशिष्ट सत्र या प्रकरण एक आत्म युक्त संघर्ष का परिचय देता है, अक्सर नए पक्ष के पात्रों की विशेषता होती है, जबकि मुख्य कास्ट के व्यापक चाप सतह के नीचे झिलमिलाते हैं। यह संरचना पात्रों की अपनी जड़हीन जीवन शैली को प्रतिबिंबित करती है: वे नौकरी से नौकरी तक या शहर से शहर तक बहती हैं, कभी भी जड़ें नहीं होती हैं जो क्षणिक मुठभेड़ों को स्थायी बंधन में बदलने के लिए पर्याप्त होती हैं। "मॉन्स्टर-ऑफ-द-सप्ताह" दृष्टिकोण, पश्चिमी टेलीविजन में आम लेकिन उनके युगों के पूर्वकाल में दुर्लभ, एक सीमा के बजाय एक जानबूझकर कलात्मक विकल्प बन जाता है। प्रत्येक स्टैंडअलोन साहसिक कभी-कभी वे प्रकाश में रहने वाले लोगों में उन्हें छोड़ने का काम करते हैं।

कैसे एक एकल प्रकरण थप्पड़स्टिक कॉमेडी से मेलेलिक प्रतिबिंब तक pivot कर सकते हैं पर विचार करें। काउबॉय बेबोपउदाहरण के लिए, 'मुश्रूम Samba' एक गोंजो बाउंटी शिकार के रूप में शुरू होता है लेकिन एड एंड ईन के साथ समाप्त होता है - चालक दल के निवासी विलक्षण - किसी भी नाटकीय मोनोलॉग की तुलना में जोर से बोलती है कि समझ का एक शांत क्षण साझा करना। इसी तरह,,, समुराई Champloo"बेसबॉल ब्लूज़" के गड्ढे Mugen और जिन अमेरिकी नाविकों के खिलाफ एक लुडिकीय खेल मैच में, फिर भी एपिसोड का असली दिल यह है कि कैसे तिकड़ी का सहयोग एक बढ़ता, unspoken ट्रस्ट प्रकट करता है। प्रत्येक विषयगत पंच को बीस-छह मिनट के फ्रेम के भीतर शामिल करके, दोनों दर्शकों को सतह की कार्रवाई को देखने और भावनात्मक दरारों में प्रशिक्षित करने के लिए दिखाते हैं जहां अकेलेपन और दोस्ती का निवास होता है।

यह समझने के लिए कि एपिस्टिक कहानी कहने के कारण चरित्र-संचालित नाटक के लिए एक शक्तिशाली उपकरण क्यों रहता है, यह मीडिया विद्वानों से विश्लेषण करने में मदद करता है। CBR की मोबाइल एपिस्टिक कथाओं का टूटने यह कहना है कि यह प्रारूप अमीर भावनात्मक अन्वेषण की अनुमति देता है क्योंकि यह निरंतर क्लिफहैंगर्स के दबाव को हटा देता है। वाटानाबे जैसे एक निर्देशक के हाथों में, प्रत्येक एपिसोड एक बड़े एंथोलॉजी में एक छोटी कहानी बन जाती है, जो प्लॉट द्वारा नहीं बल्कि मूड और थीम से जुड़ा हुआ है।

काउबॉय बेबोप: जैज़, सोल्युशन और भूतकाल की भूत

2071 में सेट, काउबॉय बेबोप बोन्टी शिकारियों स्पाइक स्पाइगेल, जेट ब्लैक, फे वेलेंटाइन, रेडिकल एडवर्ड और एक अति-बुद्धिमान कोर्गी ने आइन नाम दिया क्योंकि वे अंतरिक्ष यान बेबोप पर सवार बोन्टी का पीछा करते हैं। श्रृंखला की प्रतिष्ठित टैगलाइन - "आप उस वजन को ले जाने वाले हैं" - एक खतरे और एक वादा दोनों के रूप में रखता है। हर चरित्र उनके पीछे एक भारी अतीत को खींचता है, और कथा संरचना यह सुनिश्चित करती है कि हम हर जैज़-इन्फ्यूज़ फ्रेम में उस बोझ को महसूस करते हैं।

चरित्र अकेलापन के पोर्ट्रेट

शो की प्रतिभा अपने धीमी गति से स्थित है, लगभग अनिच्छुक चरित्र प्रकट होती है। स्पाइक स्पीगेल, एक सिगरेट के साथ एक स्थायी रूप से अपने होंठ से अलग हो गया, शुरू में एक लैक्निक शांत आदमी के रूप में दिखाई देता है। लेकिन "बालाद ऑफ फॉलेन एंजल्स" जैसे एपिसोड उस मुखौटा के अलावा, उसे एक गिरजाघर में फेंकना जो उसके खोए हुए प्यार को गले लगाती है।

जेट ब्लैक एक शांत अकेलापन है। "गैनीमेड एलेजी" में वह एक पूर्व प्रेमिका का सामना करता है जो आगे बढ़ गया है, उसके पुराने जमाने वाले घड़ी को एक समय का प्रतीक नहीं है वह फिर से नहीं ले सकता है। उनके यांत्रिक हाथ और उसकी भूमिका जहाज के पिता के रूप में एक गहरे बैठा डर है कि वह हर किसी के पीछे छोड़ दिया गया है जिसे वह प्यार करता था। यहां तक कि एड और आइन, हास्य राहत, अलगाव के एक अलग पहलू को दर्शाता है: एड एक जीनियस हैकर है जिसने खुद को सड़कों पर उठाया है, और आइन एक डेटा कुत्ते है जिसका प्रयोग किया गया है और उसे त्याग दिया गया है। "हार्ड लक महिला" में उनका प्रस्थान एक बीमार हो सकता है।

लगभग था कि बांड

इस पृष्ठभूमि के खिलाफ, दोस्ती जो अस्तित्व में फ्लिकर सभी अधिक सकारात्मक हैं। चालक दल कभी भी आधिकारिक तौर पर खुद को एक परिवार घोषित नहीं करते हैं; वे सिर्फ भोजन साझा करते हैं, बौने पैसे को विभाजित करते हैं, और कभी-कभी एक दूसरे के लिए अपनी गर्दन को जोखिम देते हैं। स्पाइक और जेट की भागीदारी पारस्परिक चुप्पी और कभी-कभी साझा बीयर पर बनाई गई है। जब जेट ग्रोल्स, "किसी भी तरह की अजीब महिला को नहीं करना शुरू करने से पहले, वह वास्तव में एक डरावना व्यक्ति के रूप में एक आदमी को डराता है।

संगीत इन बदलाव गतिशीलता को व्यक्त करने में एक अविभाज्य भूमिका निभाता है। अपने mournful पियानो के साथ "एडिए" का प्रतिष्ठित ट्रैक, भागने के क्षणों को रेखांकित करता है, जबकि "टैंक!" - बमस्टिक ओपनिंग थीम - एक चालक की अराजक ऊर्जा को कैप्चर करता है जो कभी भी काफी सिंक नहीं कर सकता बल्कि फिर भी उसी दिशा में चल रहा है। योको कन्नो की रचनाओं के रूप में श्रृंखला के माध्यम से नाड़ी को नियंत्रित करती है, वे एक भावनात्मक कथा के रूप में कार्य करते हैं, जो एक हार्मोनिक सोलो या एक सैक्सोफोन द्वैध की अस्थायी गर्मी की अकेलापन को बढ़ाती है। मोबाइल फोनों के लिए समाचार नेटवर्क की पूर्वव्यापी सुविधा कैसे पता चलता है काउबॉय बेबोप पुनर्निर्धारित क्या एक मोबाइल स्कोर प्राप्त कर सकता है।

समुराई Champloo: हिप हॉप, अनाक्रॉनिज्म, और सड़क पर बेlonging

यदि काउबॉय बेबोप वजन बढ़ाने के बारे में एक मूडी जैज़ बैलाड है, समुराई Champloo एक अजीब जापानी स्क्रॉल में एक टर्नटेबल स्क्रैच है। श्रृंखला जंगली, टूटती हुई पूर्व समुद्री डाकू Mugen, आरक्षित ronin Jin, और निर्धारित वेट्रेस Fuu, जो दो तलवारों को एक क्रॉस-कंट्री खोज में रस्सी करती है "समुराई जो सूरजमुखी की गंध के लिए"। परिणाम एक ऐतिहासिक घूंसे है जो कभी भी हिप हॉप को हराने, एक भित्तिचित्र टैग या एदो-अवधि जापान में आधुनिक colloquialism को छोड़ने में संकोच नहीं करता है। यह एक्रोनिस्ट मिश्रण केवल स्टाइलिस्टिक आवर्धक नहीं है; यह सीधे एक ऐतिहासिक घोंघा को प्रतिबिंबित करता है जो कि दुनिया के एक पहलू के भीतर काफी फिट बैठता है।

अकेले एक भीड़ में दुनिया

प्रत्येक व्यक्ति को अकेले अपनी यात्रा शुरू होती है। Mugen, ने लॉनलेस Ryukyu द्वीप पर उठाया, किसी को विश्वास नहीं करता और अगले लड़ाई के लिए ही रहता है। उसकी आक्रामक, पशुवादी लड़ाई शैली एक रक्षा तंत्र है; "स्ट्रेंजर सर्च" जैसे एपिसोड में हम देखते हैं कि कैसे एक अकेला महिला संबंध के साथ अपने मुठभेड़ को तेज राहत में अपने भावनात्मक बैरेननेस को फेंक देता है। जिन पर एक युवा व्यक्ति को हताश हो जाता है, वह अपने स्वयं के मास्टर को मारने का वजन करता है - स्वयं की रक्षा करता है जो उसे एक traitor को ब्रांड करता है। उनका अलगाव स्वयं को प्रभावित करता है, जो मानवाधिकार के लिए एक मॉंक जैसी समर्पण हो सकती है।

शो की महामारी प्रकृति इन आर्क्स को स्वाभाविक रूप से उभरने की अनुमति देती है, अक्सर साइड पात्रों के माध्यम से जो दर्पण के रूप में कार्य करते हैं। "वेयर ऑफ़ वर्ड्स" जैसे एक एपिसोड एक भित्तिचित्र प्रतियोगिता पर केंद्रित है, लेकिन पेंट बम और प्रतिद्वंद्वी दलों के नीचे एक ऐसी कहानी है जो आपको अनदेखा करने वाली दुनिया पर एक निशान छोड़ने के बारे में है - कुछ मुगेन, जिन और फ़ू सब अंतरंग रूप से समझते हैं। यहां, टगिंग की हिप हॉप संस्कृति भारी गुमनामी के खिलाफ किसी के अस्तित्व पर जोर देने के लिए एक रूपक बन जाती है।

एक समय में एक लड़ाई का निर्माण

दोस्ती में समुराई Champloo जैसा कि हार्टफेल वार्तालापों के माध्यम से नहीं बल्कि साझा खतरे और पारस्परिक निर्भरता के माध्यम से है। Mugen और जिन एक साथ रहने वाले मित्र के रूप में शुरू होते हैं, जो जल्द ही एक दूसरे को मार देंगे, फिर भी बाद के एपिसोड में उनके सिंक्रनाइज़ लड़ाई एक अन्पोकॉन बांड प्रकट करती है। फ़ू गोंद के रूप में कार्य करता है, अक्सर खुद को नुकसान के रास्ते में डाल देता है ताकि उन्हें याद दिलाया जा सके कि वे अपने शब्दों में, "इसके साथ ही एक अलग-अलग पैदल यात्रा में प्रवेश कर रहे हैं।

वाटानाबे ने खुद हिप हॉप के जानबूझकर उपयोग के बारे में बात की है न कि केवल साउंडट्रैक बल्कि एक कथाकार एथोस के रूप में। साक्षात्कार में आउटलेट्स जैसे कि जैसे कि ओटाक्वेस्टनिर्देशक बताते हैं कि उन्होंने भटकते हुए समुराई और आधुनिक रैपर के बीच समानांतर देखा-दोनों ने कौशल के माध्यम से प्रतिष्ठा हासिल की, दोनों मुख्यधारा के समाज के बाहर रहते हैं। "क्रू" की हिप हॉप अवधारणा तिकड़ी की दोस्ती के लिए एक मॉडल बन जाती है: अलग शैलियों वाले व्यक्ति जो संघर्ष, सुधार और अंततः कुछ एक साथ अधिक से अधिक बनाते हैं।

Watanabe टच: Fleeting कनेक्शन और स्थायी निशान

पूरी तरह से समझ लेने के लिए कि ये दो श्रृंखला अकेलेपन और दोस्ती से निपटने के तरीके में मदद करती है, यह दोनों के पीछे आदमी को देखने में मदद करती है। शिनिचिरो वाटानबे ने उन पात्रों के आसपास एक कैरियर बनाया है जो उनके आसपास के इलाकों के साथ सिंक से काफी दूर हैं। उनके नायक अक्सर अनाथ, आउटकास्ट या भटकते हैं जो अस्थायी गठबंधन बनाते हैं जो कभी आरामदायक स्थायित्व में नहीं स्लाइड करते हैं। यह आवर्ती रूप एक दर्शन को दर्शाता है जो कनेक्शन ठीक से मूल्यवान है क्योंकि यह क्षणिक है। एक साक्षात्कार में उनके साथ एक साक्षात्कार में, उनके साथ एक बार फिर से आक्रोशिक, या भटकता है जो अस्थायी गठबंधन बनाते हैं जो कभी आरामदायक स्थायित्व में नहीं स्लाइड करते हैं। मोबाइल फोनों के लिए समाचार नेटवर्कWatanabe ने अपने विश्वास पर चर्चा की कि युवा खोज का समय है और उस खोज के दौरान बनाई गई दोस्ती उज्ज्वल हो जाती है क्योंकि वे संक्षिप्त हैं।

दोनों श्रृंखला बैंड ब्रेकिंग के साथ समाप्त होती है। स्पाइक बुलेट की एक बड़ी बात में चली जाती है; Mugen, Jin, और Fuu सड़क में कांटा पर विभाजित; एड और आइन एक नया साहसिक खोजने के लिए घूमते हैं। परिवार इकाई के बाद कभी कभी नहीं होता है। और फिर भी, पात्रों को अपने समय से एक साथ बदल दिया जाता है। स्पाइक की अंतिम मुस्कान, Faye के आंसू, Fuu की सामग्री से जुड़ा हुआ है - सभी गवाही देते हैं कि अकेलापन को हरा नहीं बल्कि साझा किया गया था, और यह साझा करना यह सहन करने योग्य है। यह कथा एक साथ दोस्ती की विशिष्ट "शक्ति" को ठीक करने के लिए भंग कर देती है।

संगीत फिर से भावनात्मक रीढ़ की हड्डी के रूप में कार्य करता है। काउबॉय बेबोपThe jazz evokes smoky सलाखों और solitary प्रतिबिंब, समुराई Champloo's lo-fi beats और तेज खरोंच- Nujabes, फैट जॉन और प्रकृति के बल की पोशाक - बेचैन आंदोलन और शांत afterthought की एक वाइब बनाएँ। ट्रैक "Aruarian dance" अक्सर tranquil बंधन के क्षणों के दौरान खेलता है, एक अनुस्मारक कि यहां तक कि एक हिंसक सड़क यात्रा पर भी, वहाँ शांति साथीता में पाया जेब हैं।

तुलनात्मक विश्लेषण: विभिन्न सड़कों, सम गंतव्य

जबकि दोनों श्रृंखला अकेलेपन और दोस्ती का पता लगाने के लिए episodic कथाओं को तैनात करती है, उनके दृष्टिकोण बनावट और स्वर में भिन्न होते हैं। काउबॉय बेबोप एक अस्तित्वपूर्ण वजन के रूप में अकेलापन का इलाज करता है, एक दार्शनिक विरासत जिसे हिला नहीं जा सकता है। यहां तक कि जब बेबोप चालक दल लाउंज में एक साथ बैठता है, तो एक अस्पेन जागरूकता है कि वे केवल एक अपरिहार्य अलगाव में देरी कर रहे हैं। शो की छायाचित्र - चिआरोसरो, ठंडे नीले रंग के साथ भारी, और अंतरिक्ष की विशाल खालीपन - लगातार दर्शकों को याद दिलाता है कि ये पात्र एक उदास ब्रह्मांड में अटके हैं। फ्रेंडशिप, फिर, अंधेरे में एक छोटा, गर्म प्रकाश है, लेकिन यह बढ़ रहा सूरज को नहीं रोकेगा।

समुराई Champloo यहाँ अकेलापन अक्सर सामाजिक और आर्थिक है: Mugen और जिन अपने अतीत के लिए stigmatized हैं, परिवार और स्थिति की कमी के लिए Fuu. उनके भटकने के बारे में ब्रह्मांडीय अर्थहीनता और अधिक एक कठोर समाज को नेविगेट करने के बारे में कम है जिसमें गलतफहमी के लिए कोई स्लॉट नहीं है। फ्रेंडशिप विद्रोह का एक कार्य बन जाता है - एक घोषणा जो उन लोगों को बेकार समझती है, लेकिन वह सिर्फ़ एक ही व्यक्ति को शांत करने के लिए सीखती है।

इन टॉनल मतभेदों के बावजूद, दोनों श्रृंखला एक सार्वभौमिक संदेश पर अभिसरण करती है: अकेलापन हल करने में कोई समस्या नहीं है लेकिन एक स्थिति नेविगेट करने के लिए। फ्रेंडशिप एकांत को मिटा नहीं देता है, लेकिन यह मानचित्र, कम्पास और कभी-कभी बीट को पैदल चलने के लिए प्रदान करता है। कथा मनोविज्ञान में अध्ययन, जैसे कि उन लोगों ने चर्चा की थी, जो उनके द्वारा नेविगेट किए जाने की स्थिति में थे। यूसी बर्कले की ग्रेटर गुड मैगज़ीन, सुझाव दें कि कनेक्शन के माध्यम से अलगाव की अधिकता के बारे में कहानियां दर्शकों में सहानुभूति और आत्म-प्रतिबिंबन बढ़ा सकती हैं। एक दूसरे की ओर स्पाइक, फेय, मुगेन और जिन ने एक दूसरे की ओर ठोकराया और फिर अनिवार्य रूप से स्टबल को फिर से याद दिलाया कि हमारे अपने रिश्ते, हालांकि बेड़े, उस आकृति को छोड़ दें जिसे हम बन गए हैं।

क्यों ये कहानियां अभी भी मैटर

द्वि-देखने और कसकर धारावाहिक वाले साजिश आर्क्स के युग में, एपिसोडिक, चरित्र-संचालित मॉडल ऑफ द बिंज-देखने और कसकर धारावाहिक वाले साजिश आर्क्स के एक युग में, एपिसोडिक, चरित्र-संचालित मॉडल ऑफ द बिंज-watching और कसकर धारावाहिककृत साजिश आर्क्स के एक युग में, एपिसोडिक, चरित्र-संचालित मॉडल ऑफ द काउबॉय बेबोप और समुराई Champloo लगभग कट्टर महसूस करते हैं। वे दर्शकों को अस्पष्टता के साथ बैठने के लिए भरोसा करते हैं, एक सैक्सोफोन राइफ या धीमी गति से तलवार हड़ताल में अर्थ खोजने के लिए, और यह स्वीकार करने के लिए कि कुछ प्रश्न साफ जवाब नहीं प्राप्त करेंगे। दोनों श्रृंखला अपने पात्रों को स्थायी घर देने के लिए प्रलोभन का विरोध करती है। इसके बजाय, वे वास्तविकता का सम्मान करते हैं कि कई लोग रहते हैं: एक अस्थायी gigs, मौका मुठभेड़ों और दोस्तों से बना जीवन जो अन्य सड़कों पर बहती है।

यह ईमानदारी वह है जो अकेलेपन और दोस्ती के विषयों को इतना शक्तिशाली बनाता है। बेबोप चालक दल की अंतरिक्ष यान और चेम्पलू तिकड़ी के धूल भरे पथ एक बड़े सच के सूक्ष्मदर्शी हैं - जो हम सभी यात्री हैं जो अपने खुद के सामान ले जाते हैं, कभी-कभी साथी यात्रियों में टक्कर लेते हैं जो यात्रा को अकेला बनाते हैं। चाहे एक ब्लूसी तुरही या एक सैंपल बीट द्वारा रेखांकित किया गया हो, संदेश अनुनादित हो: यह उस कनेक्शन की लंबाई नहीं है जो गिनती करता है, लेकिन इसकी गहराई।

अंतिम नोट के रूप में, इन श्रृंखला की स्थायी लोकप्रियता ने अनगिनत अकादमिक और महत्वपूर्ण विश्लेषणों को जन्म दिया है। उन लोगों के लिए जो एक गहरी गोता में रुचि रखते हैं कि कैसे एनीमे कथा संरचना पश्चिमी टेलीविजन से भिन्न होती है, और उनके लिए यह एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। JSTOR, essays का एक संग्रह प्रदान करता है जापानी एनिमेशन के सांस्कृतिक और मनोवैज्ञानिक प्रभावों की जांच करना। ये संसाधन सिर्फ़ इस बात की पुष्टि करते हैं कि वाटनाबे का काम मानव स्थिति की जांच के लिए माध्यम के लचीलेपन का उपयोग कैसे करें।

निष्कर्ष

कथा संरचना काउबॉय बेबोप और समुराई Champloo एक कहानी कहने की सुविधा से अधिक हैं; वे बहुत इंजन हैं जो अकेलेपन और दोस्ती की खोज को चलाता है। महामारी स्वतंत्रता को गले लगाते हुए, दोनों श्रृंखला अपने पात्रों को सांस लेने की अनुमति देती है, तोड़ने के लिए और उन्हें स्थायी एकजुटता के एक कठोर चाप में मजबूर किए बिना बंधन में मदद करती है। स्पाइक स्पीगेल का अंतिम प्रस्थान, क्रॉसरोड में फुउ का शांत किराया - इनका अंत अक्सर उन लोगों को याद दिलाता है जो अक्सर उन लोगों को नहीं मानते हैं जो अक्सर उन लोगों को छोड़ते हैं, जिन्हें हम कभी कभी कभी नहीं देखते हैं।