विज्ञान कथा एनीमे का इतिहास इसकी कल्पना की वास्तुकला से अविभाज्य है। कोई भी संरचना कक्षा के बाहरपोस्ट या गहरे स्थान के कॉलोनी की तुलना में शैली के बदलाव की महत्वाकांक्षा को अधिक उज्ज्वल रूप से कैप्चर नहीं करती है। पांच दशकों से, एनीमे अंतरिक्ष स्टेशन एक अतिरिक्त सैन्य बंकर से एक भावुक मेगास्ट्रक्चर तक विकसित हुआ है, वास्तविक एयरोस्पेस विज्ञान को प्रतिबिंबित करता है जबकि जापान के विशेष संबंधों को भी दर्शाता है जिसमें पोस्ट-वार शहरीकरण, तकनीकी चिंता और यूटोपियन आवेग शामिल है। एक सरल कथा सुविधा के रूप में क्या शुरू हुआ - विशाल रोबोटों को फिर से भरने के लिए एक मंच - मानव समाज, पारिस्थितिक संतुलन और मानव चेतना को बदलने के लिए एक गहरी प्रयोगशाला बन गई है।

उत्तराधिकारी विस्फोट: 1970s और प्रारंभिक 80s के रॉ फ्रंटियर

अंतरिक्ष स्टेशनों की एनीम की पहली लहर शीत युद्ध अंतरिक्ष दौड़ और हार्ड एज्ड पल्प परंपरा के क्रूसिबल में जाली थी। पुरातत्व एक दुर्ग था: कोणीय, बख्तरबंद और असंगत रूप से कार्यात्मक। शायद कोई भी संरचना बेहतर इस युग को परिभाषित नहीं करती है। A Bhoa Qu से क्षुद्रग्रहों किले मोबाइल सूट Gundam (1979)। रॉक से हीन और बीम तोपों के साथ ब्रिसल, यह अंतिम सैन्य अतिक्रमण था, इसके आंतरिक छोटे से अधिक एक भूलभुलैया हैंगर और एक हत्या क्षेत्र से। व्हाइट बेसजबकि एक जहाज मोबाइल निवास के रूप में काम करता है, इसके क्रैम्पेड कॉरिडोर और उजागर केबल नाली ने घोषणा की कि आराम हमेशा मिशन के लिए पर्याप्त होगा। ये अस्तित्व के स्थान थे, जीवन नहीं।

उसी समय, अंतरिक्ष युद्धपोत Yamato (1974) ने कक्षीय डॉक्स और भूमिगत जहाज़ के मैदान प्रस्तुत किए जो ग्रहीय विलुप्त होने के स्थायी छाया के तहत मौजूद थे। उनके डिजाइन जानबूझकर भारी थे, जो युद्धपोत बुर्ज और पनडुब्बी कलम की सौंदर्य भाषा पर भारी ड्राइंग थे। मानव आंकड़े विशाल बंदूक धातु की दीवारों के खिलाफ छोटे थे; वास्तुकला युद्ध और शून्य से पहले व्यक्ति की महत्वाकांक्षा की याद दिलाती थी। इस दृश्य भाषा ने नासा की प्रारंभिक भाषा के लिए बहुत कुछ किया था। स्किलैब मॉडल, जहां हर घन सेंटीमीटर ने तकनीकी उद्देश्य की सेवा की और कोई सजावटी तत्व इंजीनियरिंग समीक्षा में नहीं बची। गैलेक्टिक हीरोज की कथा (1988), विशाल Iserlohn Fortress— एक तरल धातु क्षेत्र एक स्टार enveloping - एक रणनीतिक इलाके टुकड़ा पहले और एक समाज दूसरा था, इसके निवासियों को उनके सैन्य रैंक और कुछ भी अधिक द्वारा परिभाषित किया गया था। स्टेशन, संक्षेप में, एक शतरंज टुकड़ा था।

मनोवैज्ञानिक मोड़: स्व के क्रूसिबल के रूप में मुहरबंद वातावरण

1990 के दशक में एक कट्टरपंथी बदलाव हुआ, जब रचनाकारों ने अंतरिक्ष स्टेशन के बंद पारिस्थितिकी तंत्र का इलाज करना शुरू किया, न कि हथियार मंच के रूप में बल्कि मानव नाजुकता के लिए एक एम्पलीफायर के रूप में। वास्तुकला स्वयं एक मनोवैज्ञानिक उपस्थिति बन गई, इसकी बाँझ सतहों और सीलबंद बल्कहेड्स एक चरित्र के आंतरिक turmoil के साथ साजिश करते थे।

हिडाकी Anno नियॉन उत्पत्ति Evangelion (1995) ने कभी भी पारंपरिक अंतरिक्ष स्टेशन को कक्षा में नहीं रखा, फिर भी इसमें तकनीकी स्थान के लिए इसका दृष्टिकोण बदली हुई थी। जियोफ्रंट और नेर्व कमांड सेंटर - स्क्रीन का एक गिरजाघर जो अंधेरे एबिस से ऊपर तैर रहा था - उच्च तकनीक वाले अंदरूनी को दबाए गए स्मृति और अस्तित्वहीन ड्रेड की अभिव्यक्ति के रूप में इलाज किया। पाठ तुरंत अवशोषित हो गया। एक स्टेशन एक टेबल पर एक मरीज की तरह महसूस कर सकता था; इसके गलियारे मेनस को सांस ले सकते थे।

समान रूप से प्रभावशाली कानूनहीन था, जीवन में रहने का स्थान था आउटलाव स्टार (1998)। जैसे स्टेशन ब्लू स्वर्ग और समुद्री डाकू जहाजों के मलबे की कब्रिस्तान अमूर्त दुर्ग नहीं थे लेकिन भीड़, यांत्रिकी, smugglers, और नूडल्स विक्रेताओं से भरा हुआ बंधुआ। वास्तुकला में डूब गया। बल्कहेड्स को बेजोड़ मिश्र धातुओं से पैच किया गया था, और नियॉन संकेत शून्य-जी प्लाजा में फंस गए थे। संदेश स्पष्ट था: एक स्टेशन एक आरेख नहीं है; यह एक पड़ोस है, जो इसके निवासियों की गन्दा आर्थिक और सांस्कृतिक ताकतों द्वारा आकार दिया गया है। यह स्टेशन की शुरुआत को एक वास्तविक कथा सेटिंग के रूप में चिह्नित किया गया था, एक ऐसा स्थान जहां जंग में जमा हुई कहानियां।

लिविंग वर्ल्ड: मौसम और राजनीति के साथ हैबिटेट

मिलेनियम के बदले, एनीम ने एक कदम आगे बढ़ाया, जो कि अनिवार्य रूप से लघु में देश थे, मौसम, वर्ग संरचनाओं और वैचारिक विद्वानों के साथ पूरा हुआ। पेन्ट of मोबाइल सूट Gundam SEED (2002) इस बदलाव को बढ़ाते हैं। इन घड़ियां के आकार का ओ'नील सिलेंडर कॉलोनियों ने आनुवंशिक रूप से बढ़ी हुई समन्वयक आबादी का घर रखा और उनका डिजाइन राजनीतिक पहचान की प्रत्यक्ष अभिव्यक्ति थी। आंतरिक समुद्र, देहाती कृषि गुंबद और ग्लेमिंग सिटीस्केप ने एक संप्रभु संस्कृति घोषित की जो खुद को एक तर्कसंगत, राष्ट्रीय यूटोपिया के रूप में देखा था, जबकि साथ ही साथ एक खतरनाक एलिटिज्म को मजबूत किया गया था। स्टेशन एक भू राजनीतिक अभिनेता बन गया था।

इन जीवन की सबसे अधिक वैज्ञानिक रूप से कठोर दुनिया है ग्रह (2003)। इसका चित्रण ISPV-7 स्टेशन और बड़ा सात निवास निकट भविष्य में अंतरराष्ट्रीय अंतरिक्ष स्टेशन प्रौद्योगिकी में स्थित है, जिसे जक्सा के सहयोग से सावधानीपूर्वक शोध किया गया है। स्टेशन के प्रत्येक इंच को परिचालन आवश्यकता के लिए डिज़ाइन किया गया है: एक कब्र वाला कपोल मॉड्यूल निगरानी मलबे, जीवन-समर्थन उपकरण के मॉड्यूलर रैक और प्रशंसकों के कभी-कभी पृष्ठभूमि वाले ह्यूम। श्रृंखला भी wove केस्लर सिंड्रोम एक केंद्रीय साजिश में, एक तकनीकी फुटनोट से ऑर्बिटल मलबे को कॉर्पोरेट गैर-प्रायोगिकता की विनाशकारी आलोचना में बदल देता है। इस दृष्टि में स्टेशन प्रकृति का एक विजयी नहीं है बल्कि एक नाजुक जहाज पूरी तरह से अपने चालक दल के अनुशासन पर निर्भर करता है।

एक अन्य वंशज में अभिव्यक्ति पाता है नाइट्स ऑफ़ सिडोनिया (2014), जहां titular पोत एक पीढ़ी के जहाज है जो एक क्षुद्रग्रह में नक्काशीदार है। इसकी किलोमीटर लंबी अक्षीय रीढ़, घूर्णन आवासीय टोरस, और खड़ी ऊर्ध्वाधर खेत दैनिक दिनचर्या के हर पहलू को परिभाषित करते हैं। भोजन फोटोडिनेसिस-एकल चावल है; आवास समान मॉड्यूलर फली है; पूरे शहर कुल सामूहिक अस्तित्व का एक आरेख है। वास्तुकला स्पष्ट रूप से एक सामाजिक-राजनीतिक क्रम को लागू करती है, यह दर्शाता है कि एक स्टेशन कैसे सभ्यता के सत्तारूढ़ दर्शन की अभिव्यक्ति बन सकता है।

डिजाइन वर्गीकरण: साइबर पंक बाजार, जैव-शिप और अनंत कॉरिडोर

आधुनिक एनीमे वास्तुशिल्प शैलियों को मिश्रण करने में प्रसन्न होते हैं, अंतरिक्ष स्टेशन को एक नीयन-स्लिम ट्रांसिट हब से लेकर एक प्रकाश संश्लेषण जीव तक सब कुछ के रूप में काम करने के लिए मजबूर करते हैं। काउबॉय बेबोप (1998) ने अपने एस्ट्रल गेट्स, कक्षीय टोल प्लाज़ा के साथ एक स्थायी टेम्पलेट स्थापित किया जहां 1940s के ईंटवर्क के रेट्रो-केंद्रित वास्तुकला होलोग्राफिक विज्ञापन और हाइपरलूप कॉरिडोर के साथ मिलकर। ये पारगमन और पारगमन की जगह हैं, उनका बहुत डिजाइन श्रृंखला के हस्ताक्षर जैज़-इन्फ्लेटेड अकेलापन पैदा करता है। स्टेशन एक ऐसा स्थान है जहाँ आप घर से गुजरते हैं, और यह भावनात्मक दूरी हर बल्कहेड पर चित्रित होती है।

वास्तविक अंत में, अंतरिक्ष डेंडी (2014) ने पूरी तरह से एक स्थिर निवास स्थान की धारणा को तोड़ दिया। पंजीकरण परिसर जैसे स्टेशन सेंट्रल या ड्रीम प्लैनेट के बुरे सपने देखने में शैली क्लॉस्ट्रोफोबिया की पैरोडी हैं, जो जैविक absurdity और असंभव भौतिकी को गले लगाते हैं। संदेश यह है कि अंतरिक्ष स्टेशन एक कथात्मक मेम बन गया है ताकि यह इतना मूर्खतापूर्ण ढंग से नष्ट हो सके। अंतरिक्ष गश्ती लुलूको (2016) ने आगे बढ़ाया, शहर, अंतरिक्ष यान और afterlife के बीच सभी भेदों को समतल करने के लिए अपने आयामी प्रवेश स्टेशन का उपयोग किया। स्टेशन एक पोस्ट-फिजिकल नेक्सस बन जाता है, जो आत्मा के लिए एक सर्वर रूम है।

इस बीच, टिपहार / ज़ालेम से जटिल बैटल एंजल Alita (1993) निश्चित साइबर पंक कक्षीय अंगूठी बनी हुई है: एक प्राचीन फ्लोटिंग शहर जो अपने अपशिष्ट-दोनों सामग्री और मानव-एक जमीन-स्तर के स्क्रैपयार्ड को डंप करता है। ऊर्ध्वाधर स्तरीकरण एक वास्तुशिल्प हथियार है, जिससे एक पूर्व-पृथ्वी समाज की आर्थिक हिंसा को प्रकट किया जा सकता है। इसके आधुनिक आध्यात्मिक उत्तराधिकारी, साइबर पंक: एडगरनर (2022), शाब्दिक हाथी टावरों के रूप में कॉर्पोरेट कक्षीय आवासों को दिखाता है, उनके दर्पण वाले ग्लास को नीचे नीयन अर्चना की अंधा अस्वीकृति होती है। परंपरा बनी रहती है क्योंकि यह एक सटीक दर्पण बनी हुई है।

ग्रेविटी, पारिस्थितिकी, और व्यवहार्यता के भौतिकी

21 वीं सदी में एक स्टेशन की विश्वसनीयता अंतरिक्ष में रहने के भौतिक बाधाओं की अपनी स्वीकृति पर निर्भर करती है। जहां प्रारंभिक श्रृंखला अक्सर नाटकीय शून्य-जी फ्लोट के अलावा माइक्रोग्राविटी को नजरअंदाज कर देती है, आधुनिक एनीम स्पिन ग्रेविटी और बंद लूप पारिस्थितिकी के यांत्रिकी को सीधे साजिश में एकीकृत करता है। प्रतिष्ठित श्रृंखला अक्सर नाटकीय शून्य-जी फ्लोट के अलावा माइक्रोग्राविटी को नजरअंदाज करती है। O'Neill सिलेंडर और स्टैनफोर्ड टोरस, जो पश्चिम में पहली बार लोकप्रिय है, पूरे दिखाई देते हैं गुंडम फ्रेंचाइजी और फ्रेंचाइजी ग्रह पृथ्वी की तरह आदत के लिए दृश्य शॉर्टहैंड के रूप में। परिदृश्य का वक्रता एक आकाश का वादा करता है, जो मनोवैज्ञानिक रूप से एक होमवर्ल्ड के एक समानता के लिए पात्रों को लंगर देता है। यह डिजाइन विकल्प कथात्मक स्तरीकरण को भी आमंत्रित करता है: 1 जी बाहरी रिम पर अमीर रहते हैं, जबकि गरीब निचले-ग्रेविटी कोर पर कब्जा करते हैं, एक स्थानिक रूपक जो कि एक घर की दुनिया के लिए एक जगह है। गुंडम बार-बार राजनीतिक कमेंटरी के लिए शोषण करता है।

2010 के बाद पारिस्थितिक आयाम ने नई तात्कालिकता प्राप्त की। श्रृंखला जैसे कि कक्षीय बच्चे (2022), ज्यादातर एक वाणिज्यिक अंतरिक्ष स्टेशन और एक चंद्र सुविधा पर सेट, शैवाल आधारित जीवन समर्थन, सीओ 2 स्क्रबिंग और निकटवर्ती ध्यान के साथ पृथक बच्चों की मनोवैज्ञानिक भंगुरता का इलाज करते हैं। स्टेशन की वास्तुकला-मॉड्यूलर, विज्ञापन-covered, और स्थलीय पुनरुत्थान पर निर्भर करती है - एक ऐसी दुनिया को दर्शाता है जहां अंतरिक्ष अब नायकवाद के लिए एक फ्रंटियर नहीं है बल्कि पृथ्वी की उपभोक्ता संस्कृति का विस्तार भी है। इसी तरह,, स्टेशन की वास्तुकला-मॉड्यूलर, विज्ञापन-covered, और स्थलीय पुनरुत्थान पर निर्भर करती है - एक ऐसी दुनिया को प्रतिबिंबित करती है जहां अंतरिक्ष अब नायकवाद के लिए एक फ्रंटियर नहीं है लेकिन पृथ्वी की उपभोक्ता संस्कृति का विस्तार। अंतरिक्ष भाइयों (2012) आईएसएस पर सवार वास्तविक दैनिक प्रक्रियाओं के लिए महत्वपूर्ण स्क्रीन समय को समर्पित करता है, शौचालय रखरखाव से लेकर नाई नियुक्तियों तक, इस विचार को सामान्य करता है कि एक स्टेशन, सब से ऊपर, एक कार्यस्थल है।

तकनीकी प्रामाणिकता की ओर यह धक्का वास्तविक अंतर्राष्ट्रीय अंतरिक्ष स्टेशन और कंपनियों जैसे कंपनियों द्वारा प्रस्तावित वाणिज्यिक स्टेशनों के साथ जनता की बढ़ती परिचितता का प्रत्यक्ष परिणाम है। Axiom spaceमॉड्यूलर, चिकना, कॉर्पोरेट ब्रांडेड लुक ऑफ निकट भविष्य के एनीमे निवास स्थान - एलईडी मूड लाइटिंग, टैबलेट आधारित इंटरफेस और दीवार पर स्टार्ट-अप लोगो के साथ पूर्ण - अब शोआ युग की सरकार द्वारा संचालित, जैतून का drab उपयोगिता से तेजी से अलग है। स्टेशन को काल्पनिक रूप से भी विशेषीकृत किया गया है।

सांस्कृतिक प्रतिबिंब: स्टेशन के रूप में राष्ट्र, जेल, और मिरर

जापानी एनीमे लगातार अपने अंतरिक्ष स्टेशनों पर सांस्कृतिक चिंताओं को शिक्षित करता है। जापान के शहरों के बाद-वार जनसंख्या घनत्व, सामूहिकता और व्यक्तिगतता के बीच तनाव, और तकनीकी-अध्यक्षता की विरासत इन कक्षीय शहरों में सभी अभिव्यक्ति पाते हैं। सिडोनिया सामूहिक- जहां पूरी संस्कृति अस्तित्व और असंतोष के लिए इंजीनियर है एक अस्तित्ववादी खतरा है- एक समाज के ऐतिहासिक वजन को प्रतिस्थापित करता है जिसे बार-बार कैटास्ट्रोफ से पुनर्निर्माण करने के लिए मजबूर किया गया है। स्टैक्ड, समान आवास फली और प्रबंधित प्रजनन की स्थिति में वृद्धि होती है। नाइट्स ऑफ़ सिडोनिया ब्रह्मांड एक चेतावनी और एक उदासीन प्रवेश दोनों के रूप में पढ़ा है कि चरम परिस्थितियों में चरम सामाजिक अनुबंधों की मांग होती है।

इसके विपरीत, खुले, अराजक और गहरे संकर स्टेशन काउबॉय बेबोप ब्रह्मांड डायस्पोरा और सांस्कृतिक एन्ट्रोपाई का उत्सव है। कैंटोन्स, अंग्रेजी और जापानी संकेतन ध्यान के लिए प्रतिस्पर्धा करते हैं, और हर गलियारे में तेल और सिगरेट के धुएं को भूनने की गंध होती है। ये स्टेशन यूटोपियन नहीं हैं; वे ईमानदार हैं, और वे तर्क देते हैं कि एक सच्चे निवास स्थान अपने सभी आप्रवासियों के घर्षण और आकर्षण को अवशोषित करता है। हाल के उदाहरण में दिखाई देता है कैरोल और मंगलवार (2019), जहां अल्बा सिटी के गुंबददार मार्टियन मेट्रोपोलिस वास्तव में एक कक्षीय कॉलोनी की तरह कार्य करता है जो एक ग्रहीय सतह पर प्रत्यारोपण किया गया है: सील, विनियमित और आंतरिक रूप से स्तरित। वास्तुकला एक जीवन शैली को लागू करती है, और कलात्मक प्रामाणिकता के लिए संघर्ष उस अप्रयुक्त आदेश के खिलाफ बाहर खेलता है।

सुदूर क्षितिज: पोस्ट-पैसिअल और जैव एकीकृत भविष्य

अब anime में उभरने वाले सबसे गौरवशाली दृष्टि स्टेशन को मानव जीवन के लिए कंटेनर के रूप में नहीं बल्कि इसमें सक्रिय प्रतिभागी के रूप में भी मानते हैं। मकर और जीवित कवच गुयार एक नए आवास के लिए रास्ता प्रशस्त किया जो निर्माण के बजाय विकसित हुए हैं। एक स्टेशन की कल्पना करें जो अपने चालक दल के हार्मोन के स्तर को महसूस करता है और परिवेश प्रकाश को समायोजित करता है या एनेक्सियोलिटिक फेरोमोन को छोड़ देता है; एक hull जो खुद को प्रकाश संश्लेषण कोशिकाओं के एक घोटाले के साथ मरम्मत करता है; एक डेटा रियाल जहां वास्तुकला सामूहिक बेहोशी का एक सीधा प्रक्षेपण है। यह अटकल नहीं है। अंतरिक्ष गश्ती लुलूको और सूचनात्मक afterlife of सीरियल प्रयोग लेन भविष्य की प्रत्याशा को प्राप्त करने के लिए जहां अंतरिक्ष स्टेशन और वर्चुअल सर्वर के बीच अंतर अर्थहीन है।

यहां तक कि एक अधिक भौतिक ढांचे के भीतर, पीढ़ी के जहाज और सौर प्रणाली-स्पैनिंग मेगास्ट्रक्चर महाकाव्य कहानी कहने के लिए डिफ़ॉल्ट सेटिंग बन रहे हैं। Astra से Astra अंतरिक्ष में खो गया (2019) एक जहाज हो सकता है, लेकिन इसके कार्य को एक आत्मनिर्भर जहाज के रूप में जो ग्रह के बीच एक समाज को अगले विकासवादी कदम की ओर इंगित करता है। एक अंतरिक्ष स्टेशन अब एक गंतव्य नहीं होगा; यह एक स्थायी, मोबाइल दुनिया होगा, एक देश के साथ एक इंजन होगा। चूंकि वाणिज्यिक अभिनेता पहले निजी कक्षीय निवास स्थान बनाने की दौड़ करते हैं और चंद्र योजना के रूप में प्रवेश द्वार को ठोस बनाते हैं, मोबाइल के काल्पनिक वास्तुकारों को यह पूछताछ करना जारी रहेगा कि किस तरह की समाजों को वे तैयार करेंगे। पिछले पचास वर्षों का सबक स्पष्ट है: हर वेल्ड, हर खिड़की और हर दबाव मुहर एक राजनीतिक और मनोवैज्ञानिक बयान है।

निष्कर्ष

एनीमे में अंतरिक्ष स्टेशन ने ब्लॉकहाउस से बायोस्फीयर तक एक उल्लेखनीय दूरी की यात्रा की है, सैन्य संपत्ति से मानव आकांक्षा और चिंता के जीवन प्रतीक तक। यह रणनीतिक संघर्ष के लिए एक सरल पृष्ठभूमि के रूप में शुरू हुआ और एक समृद्ध कथा वाहन में विकसित हुआ जो पारिस्थितिक नाजुकता, वर्ग संघर्ष और मनोभ्रंश की आंतरिकतम अवकाश की खोज करने में सक्षम था। यह यात्रा कक्षा में अपनी विस्तार की उपस्थिति को दर्शाती है और हमारी गहरी समझ है कि हम जिस वातावरण में करेंगे, हमारे निर्माण में। जब तक कलाकार और इंजीनियर एक आम आकाश साझा करते हैं, तब तक फ्लोटिंग शहर विज्ञान कथा के सबसे स्थायी और महत्वपूर्ण पात्रों में से एक रहेगा।