युद्धक्षेत्र पर रंग की मनोवैज्ञानिक शक्ति

रंग दर्शक के अवचेतन लंबे समय तक एक पंच भूमि से पहले संचालित होता है। यह एक लड़ाई के भावनात्मक रजिस्टर को स्थापित करता है, क्रूरता के स्तर के दर्शकों को प्राइम करता है, और लड़ाकों के नैतिक परिदृश्य को कोड करता है। गर्म रंग - लाल, नारंगी, पीले- पल्स को तेज करने के लिए, गर्मी, फरीद और तत्काल खतरे का सुझाव देते हैं। कूल टोन - ब्लूज़, सायन, टील - अक्सर संकेत अलगाव, ठंड की गणना, या आशा की दुनिया में डूबे हुए। इन चरम सीमाओं के बीच संतुलन अनुक्रम के दृश्य को फीका कर देता है, जो एक सक्रिय फिल्म के बजाय सजावटी विभाजन के रूप में एक भाषा बनाता है।

रेड रंग शस्त्रागार में सबसे अधिक आंतरायिक हथियार है। यह आंख को पकड़ता है और जाने से मना करता है, हमारे सबसे प्राइमल संघों में एक सीधी रेखा: रक्त, आग, चेतावनी संकेत। ] में, रायड: Redemption, दवा की संतृप्त क्रिमसन की दीवारें, जो कि चरमपंथी रंगों के खिलाफ एक घाव को प्रभावित करती है।

ग्रीन अपने स्वयं के सिनेमाई वजन को वहन करता है। एक बीमार हरे रंग की टिंट एक हॉल्यूसिनेरेटरी नाइटमारे में एक लड़ाई को बदल सकती है, जैसा कि गैस स्टेशन के लिए एकदम सही जगह है - एक डिजिटल बीमारी जो फ्रेम को बदल देती है - प्रत्येक टकराव को एक नकली जेल के भीतर एक ग्लिच में बदल देती है। इसके विपरीत, साइबर पंक एक्शन में नियॉन ग्रीन्स एक सिंथेटिक ब्लूयूरजेनिक संकेत देती है, जो एक विषाक्त ऊर्जा के लिए एकदम सही जगह है।

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स्किपिंग Chaos: प्रकाश तकनीक जो एक्शन को परिभाषित करती है

यदि रंग भावनात्मक स्कोर है, तो प्रकाश लय अनुभाग है - यह गति को निर्धारित करता है, खतरे को प्रकट करता है, और हिंसा की भूगोल को मूर्तिकला करता है। जानबूझकर प्रकाश के बिना, एक लड़ाई दृश्य सिर्फ आंदोलन का एक धब्बा है। इसके साथ, हर लात, ब्लॉक और उलटा लाभ वैधता और मनोवैज्ञानिक वजन। सिनेमाघरों ने छाया को कार्रवाई का उल्लंघन नहीं किया बल्कि दर्शकों को क्या देखता है और अधिक आलोचनात्मक रूप से व्यक्त करने के लिए, वे केवल आधा झलक क्या करते हैं। प्रकाश और अंधेरे का अंतर एक हॉलवे को एक ताबूत या एक बॉलरूम की तरह महसूस कर सकता है जैसे कि कैथेड्रल ऑफ हो सकता है।

उच्च विपरीत प्रकाश व्यवस्था, पुनर्जागरण चित्रकला और जर्मन अभिव्यक्तिवाद की chiaroscuro परंपराओं में निहित, नाटकीय संघर्ष के लिए सोने का मानक बना हुआ है। मुख्य सिद्धांत: तेज, दिशात्मक प्रकाश के साथ पात्रों को मूर्तिकला करते हुए पृष्ठभूमि को गहरे छाया में डुबो दें। यह तकनीक कलाकारों की भौतिकता को बढ़ाती है; हर मांसपेशी तनाव और चेहरे की ग्रिमा को अंधेरे से बाहर निकाल देती है।

कम कुंजी प्रकाश इस को आगे बढ़ा देता है, जिससे अंधेरे को एक भागीदार बनने की अनुमति मिलती है। अपार्टमेंट में हथौड़ा से लड़ते हैं। ओलबॉय , साइड-लिट कॉरिडोर ट्रैप ओह दाए-सु एक क्रूर सुरंग में, लंबे फ्लोरोसेंट ट्यूब प्रकाश और छाया का दोहराने वाला पैटर्न बनाते हैं जो अकेले दूरी को मापते हैं, उन्हें यात्रा करनी चाहिए। छायाएं किनारों पर प्रतीक्षा करने वाले सुदृढीकरण को छिपाती हैं, जिससे अंतरिक्ष को अनंत और आशाजनक महसूस होता है। जॉन विक: अध्याय 2 [FLT: 3], रोम के नीचे की रोशनी को बदलने वाली छोटी रोशनी को फिर से आगे की रोशनी को बदलने की संभावना नहीं मिलती है।

गतिशील प्रकाश - ज्वलंत, झिलमिलाहट, pulsing- दृश्य की मांग करते समय ठीक से भटकता है। स्ट्रोब जैसे प्रभाव, चाहे थूक चमक से, नियॉन संकेत को खराब कर देता है, या आग, विखंड समय ही। पॉल ग्रीनग्रास की Bourne श्रृंखला में staccato flicker of निगरानी कैमरे और dying इलेक्ट्रॉनिक्स, हाथ से हाथ से हाथ से हाथ से लड़ने के लिए एक कदम है।

जैसा कि मात्रा में भी पसीना आता है। अंडर-लाइटिंग- विषय के नीचे मुख्य प्रकाश की जगह-तत्काल में मानव चेहरे को डी-फ़ैमिलियर करता है, जिससे एक सुंदर अभिनेता भी मॉन्स्ट्रस दिखाई देता है। यह हॉररर फिल्म स्टेपल है कि एक्शन सिनेमा अपने सबसे अधिक परेशान करने वाले प्रतिद्वंद्वी के लिए उधार लेती है। ] डार्क नाइट ] में, जोकर को अक्सर अपने मोनोलॉग्स के दौरान नीचे से नीचे से जला दिया जाता है, उनके निशान चर्म में अतिरंजित होते हैं। साइड-लाइटिंग, किक विपरीत, शरीर को बनावट करता है: यह एक जटिल संरचना में एक मजबूत तनाव को उजागर करता है।

जब रंग और प्रकाश एकता में लड़ाकू

सबसे अधिक ट्रांससीडेंट लड़ाई दृश्य एक तत्व से नहीं उत्पन्न होते हैं, लेकिन रंग और प्रकाश के निर्बाध विवाह से जहां प्रत्येक दूसरे के इरादे को बढ़ा देता है। यह समरूपता एक दृश्य पारिस्थितिकी तंत्र बनाता है जो कि एक साधारण पंच को उत्प्रेरक कविता के क्षण में भी बढ़ा सकता है। निर्देशक और छायांकित को जल्दी निर्णय लेना चाहिए: प्रकाश को गर्म करेगा, या रंग प्रकाश को ठंडा करेगा? क्या छाया पूरी तरह से पैलेट को निगलेगा, या वे एक घाव की तरह अंधेरे के माध्यम से एक एकल ह्यू को उड़ा देंगे? ये निर्णय भौतिक कौशल के प्रदर्शन से एक अनुक्रम को बदल देंगे।

Kingsman: The Secret Service] में चर्च के लड़ को विचार करें। निदेशक मैथ्यू वुगन और सिनेमाटोग्राफर जॉर्ज रिचमंड ने इस दृश्य को गोल्डन, लगभग स्वर्गीय प्रकाश के साथ दाग़ वाली ग्लास खिड़कियों के माध्यम से स्ट्रीमिंग किया, जबकि रंग पैलेट गहरे लाल, शाही ब्लूज़ और पॉलिश लकड़ी से समृद्ध रहता है। इस विलोपन को एक साथ देखने के लिए एक बेतरतीब रंग की रोशनी की तुलना में एक यादृच्छिक रंग की प्रशंसा की गई। प्रकाश व्यवस्था की स्थिरता - कोई झिलमिलाहट नहीं, कोई अचार नहीं - अतिरक्त जीवन काल में हिंसा को मारना, एक बेतरतीत क्रमिकता।

विपरीत चरम पर, नीले और अंबर dichotomy जो आधुनिक एक्शन सिनेमा (अक्सर derisively "टील और नारंगी" कहा जाता है) को पार करता है, जब अनुशासन के साथ लागू किया जाता है, तो एक शक्तिशाली विषयगत तनाव पैदा करता है। Mad Max: Fury Road] इस विपरीत को अपने अपोकैलिप्टिक सीमा के विपरीत धकेल देता है। दिन के सिट्टेले दृश्य नारंगी हैं, हर फ्रेम को कैंसरीय चमक में पकाया जाता है जो शारीरिक रूप से दमनकारी होता है। जब युद्ध रिग नीले-चित्रित रात में डूब जाता है, तो अचानक नीलापन मानव रहित हो जाता है।

पुराने गलियारे विवाद, पहले संदर्भित, एक पाठ्यपुस्तक अध्ययन है जिसमें समबायोसिस होता है। गंभीर रूप से हरे रंग की जड़ें जो फ्रेम से सभी गर्म होती हैं। साइड-प्रकाशित ट्यूब के क्षैतिज ग्रिड को बनाता है और अंडरएक्सपोज्ड हवा बनाता है, अंतरिक्ष को पार्श्व मांस की चक्की में संपीड़ित करता है। हरे रंग का भ्रष्टाचार, मतली, एक दुनिया से बाहर निकल गया; प्रकाश लगभग एक सुरंग है जो कि दीवारें बंद हो जाती हैं। साथ में वे एक दृश्य जेल बनाते हैं क्योंकि एक ओह दाद-सु को पंद्रह वर्षों तक फंसाया गया था। [FLT: 0] जॉन विक्षिपलीय रूप से प्रकट होता है।

केस स्टडी: विजुअल लैंग्वेज के माध्यम से आइकॉनिक फाइट दृश्यों को डिकोड करना

मैट्रिक्स - लॉबी शूटआउट

कुछ अनुक्रमों को अच्छी तरह से पॉप संस्कृति में अवशोषित किया गया है क्योंकि सरकारी भवन पर नव और ट्रिनिटी के हमले के रूप में। सिनेमाटोग्राफर बिल पोप और निर्देशक वाकोवस्की ने एक दृश्य भाषा का निर्माण किया जिसने फिल्म के अतिरेक हरे रंग के कोड को व्यावहारिक, उच्च विपरीत प्रकाश योजना के लिए विवाहित किया। लॉबी संगमरमर और धातु का एक गुफा है, जो ओवरहेड्स को फैलाकर जलाया जाता है जो ठंड, बीमार ढंग से चमक में स्तंभों को लपेटता है। हरे रंग की ग्रेडिंग भौतिक दुनिया को मैट्रिक्स कोड में वापस आती है, हमें याद दिलाती है कि यह विनाश डिजिटल है। जब शूटआउट शुरू होता है, व्यावहारिक प्रभाव -मुलाहट, हर शॉट रोशनी को धीमा कर देता है।

किल बिल वॉल्यूम 1 - द ब्राइड बनाम क्रेज़ी 88

रॉबर्ट रिचर्डसन की छायांकन इस सेट को एक जीवित ग्राफिक उपन्यास में बदल देती है। उच्च विपरीत प्रकाश व्यवस्था, ओवरहेड जुड़नार और खिड़की अंधा से तेज छाया रेखाओं के साथ, फिल्म नोयर को याद करती है जबकि संतृप्त रंग-द ब्राइड्स पीले, रक्त के गिरजाघर फव्वारा, ब्लू पत्तियां के घर की नीली दीवारें - इसे अति-वास्तविकता में डालती हैं। टारेंटिनो सबसे चरम गौर के दौरान एक संक्षिप्त क्षण के लिए पैलेट को मोनोक्रोम करने के लिए स्विच करता है, जापानी सेंसरशिप के लिए एक नोड और एक शानदार दृश्य ब्रेक जो दर्शकों की सहनशीलता को रीसेट करता है। प्रकाश स्थिर और नाटकीय रहता है, कभी भी गेंद को सही ढंग से तैयार नहीं करता है।

The Dark Knight - The Interrogation scene

वाली पीफिस्टर ने इच्छा की इस लड़ाई के लिए निकट-मोनोक्रोम के लिए दृश्य पैलेट को कम कर दिया। एक कठोर व्यावहारिक बल्ब ऊपर स्विंग, कास्टिंग स्टार्क, चलती छाया। रंग लगभग पूरी तरह से सूखा हुआ है: जोकर के बैंगनी सूट और हरे रंग के बाल निकट-ग्राई में म्यूट किए जाते हैं, बैटमैन के कवच प्रकाश को अवशोषित करते हैं। जब बैटमैन टेबल पर जोकर के सिर को हिलाता है, तो कैमरा हिलाता है, और प्रकाश झूलता है, मनोवैज्ञानिक टूटना की शारीरिक अभिव्यक्ति। कोई अन्य प्रकाश स्रोत मौजूद नहीं है; उनके आसपास की अंधेरे पूर्ण है। विकल्प किसी भी तरह के सर्जिकल वैक्यूम को एक साथ खींचता है।

मैड मैक्स: फ्यूरी रोड - द वॉर रिग बैटल

पूरी फिल्म दृश्यता में एक मास्टरक्लास है, लेकिन अंतिम दीवानी पीछा रंग और प्रकाश की सहजीवी शक्ति को बढ़ा देता है। सूर्य एक बेरहम सफेद गर्म चमक है जो आकाश को धोता है और हर रंग को दो बार उज्ज्वल रूप से जलाने के लिए मजबूर करता है। नारंगी रेत और टील आकाश को उनके ब्रेकिंग पॉइंट पर धकेल दिया जाता है, एक जानबूझकर फिर सेमास्टर जो समकालीन प्यूरीवाद कभी-कभी नरम रोशनी की ओर मुड़ता रहता है। प्रकाश बिना छाया हुआ है, फिर से नहीं छिपाने के लिए जगह। यह अलग स्पष्टता हर छलांग को हर विस्फोट में बनाती है, तुरंत और भयानक महसूस करती है। जब फुरीओसा का संकेत थोड़ा हल्का हो जाता है।

निर्देशक के टूलकिट: फिल्म निर्माताओं के लिए प्रैक्टिकल एप्लीकेशन

इन उच्च अवधारणा विचारों को एक व्यावहारिक सेट के लिए अनुवाद करना कठोर पूर्व-दृश्यताकरण की मांग करता है। एक प्रकाश को माउंट करने से पहले, निर्देशक और सिनेमाटोग्राफर को एक दृश्य स्क्रिप्ट का निर्माण करना चाहिए: रंग और प्रकाश नोटों का एक अनुक्रम जो लड़ाई के भावनात्मक चाप का मानचित्र रखता है। चरित्र भावनात्मक स्पेक्ट्रम में शुरू होता है, और दर्शकों को जमीन कहाँ होना चाहिए? एक क्रोध संचालित बदला लड़ाई गर्म, अराजक प्रकाश में शुरू हो सकती है और एक नया अभिनय द्वारा शुरू हो सकती है।

सेट पर, व्यावहारिक प्रकाश-लैम्प, ओवरहेड फ्लोरोसेंट, आग, नियॉन संकेत, कार हेडलाइट्स - कोरियोग्राफी का एक सक्रिय हिस्सा बन गया। स्टंट समन्वयक इन स्रोतों का उपयोग स्थानिक एंकर के रूप में कर सकते हैं; एक लड़ाकू जानता है कि जब वे एक विशिष्ट फ्लिकरिंग ट्यूब के नीचे जाते हैं, तो उन्हें हत्या झटका देना चाहिए। रोशनी पर जेल तुरंत भावनात्मक तापमान को स्थानांतरित कर सकते हैं। एक बैकलाइट पर एक गहरा लाल जेल सेट पर फैलने के बिना एक झुंड में एक आंकड़ा सिल्हूट कर सकता है, इसके विपरीत के लिए अग्रभाग को ठंडा रखने के लिए। एक सोने के परावर्तक को तेजी से रंग में कटौती करना चाहिए, जबकि एक सफेद प्रतिबिंबित होता है।

बजट-संघी फिल्म निर्माताओं को इस दृश्य परिष्कार को नहीं मनाना चाहिए। एक रंगीन जेल के साथ एक शक्तिशाली कुंजी प्रकाश, एक स्मोक मशीन (या यहां तक कि एक हेज़र से वायुमंडलीय धुंध) के साथ संयुक्त, असाधारण गहराई और मनोदशा पैदा कर सकता है। धूम्रपान प्रकाश को पकड़ता है और रंग वॉल्यूमेट्रिक बनाता है, जो एक गोदाम को लाल या नीले रंग के गिरघर में बदल देता है। वृत्तचित्र शैली के विवादों में स्ट्रीटलैम्प्स या कार पार्क से उपलब्ध प्रकाश का उपयोग किया जा सकता है, मिश्रित रंग तापमान (सोडियम वाष्प नारंगी बनाम एलईडी सफेद) का लाभ होता है। सिद्धांत बजट की परवाह किए बिना ही है: हर प्रकाश व्यवस्था में एक व्यावहारिक प्रकाश व्यवस्था होती है।

Beyond Genre: कैसे रंग और प्रकाश लड़ाई अनुक्रम में सबटेक्स्ट परिभाषित

लड़ाई के दृश्य एक अखंड नहीं हैं। दृश्य भाषा जो सुपरहीरो महाकाव्य को कार्य करती है, संभवतः एक ग्राउंडेड नाटक में असफल हो सकती है, जबकि हॉररर अपने अलग-अलग शब्दावली की मांग करती है। यह समझना कि कैसे शैली की अवधारणा रंग और प्रकाश के साथ बातचीत करती है, फिल्म निर्माताओं को उम्मीदों को कम करने और उप-पाठ को गहरा करने में मदद करती है।

हॉररर-इन्फ्लेटेड एक्शन में, बीमार साग या पीली के साथ निराश पैलेट एक ऐसी दुनिया का संकेत देते हैं जहां हिंसा ट्राइम्फ की ओर नहीं बल्कि संदूषण की ओर जाता है। ] की चरमोत्कर्ष (2015) प्राकृतिक मोमबत्ती की रोशनी और आग का उपयोग मॉनस्टस, नृत्य छाया, निकट-मोनोक्रोम एम्बर के लिए पौराणिक क्षेत्र में हिंसा को धक्का देता है। ]]] में यह अनुवर्ती ], प्रकाश जानबूझकर और चौड़ा है, रंग डूब गया है, जिससे इकाई का अचानक प्रदर्शन एक खतरनाक घटना के माध्यम से फैल गया है।

सुपरहीरो फिल्मों में एक प्रतीकात्मक रंग अक्ष पर काम करते हैं। थोर: रागनार्क निर्देशक ताइका वेत्ती और सिनेमाई भूगोलकार जवियर अगुयर्रेसरोब जेट्टिस ने पिछले थोर फिल्मों के एक नए सिरे से नाखुशियों को बदल दिया। हालांकि, प्रत्येक व्यक्ति को हल्क के खिलाफ लड़ाई होती है, लेकिन वह एक रॉक कॉन्सर्ट की तरह काम करता है - रंगीन स्पॉटलाइट्स को अलग करता है, लेंस की भड़कियां, भीड़ की इंद्रधनुष पेंट - शुद्ध आईडी के एक चश्मे में युद्ध को बदलने।

नाटकीय रोमांचकारी जो शारीरिक हिंसा को शामिल करते हैं, अक्सर दृश्य भाषा को लगभग वृत्तचित्र starkness से अलग करते हैं। मोटेल में लड़ाई पुराने पुरुषों के लिए कोई देश एक एकल डेस्क लैंप का उपयोग करता है, एक बीमार टंगस्टन रंग, लंबे छाया को कास्टिंग करता है जो जेल बार जैसे कमरे में फैलता है। कोई स्टाइलीकरण नहीं है, कोई "सौंदर्य" नहीं है - केवल सिनेमा का उपयोग करता है।

एनिमेशन विशेष उल्लेख के योग्य है क्योंकि इसकी दृश्य भाषा पूरी तरह से बनाई गई है। स्पाइडर मैन: Into Spider-Verse] ने वॉल्यूमेट्रिक लाइटिंग के साथ कॉमिक-बुक प्रिंटिंग तकनीकों को फ्यूसिंग करके एक्शन सौंदर्यशास्त्र को क्रांति दी। नियॉन पिंक्स, बैंगनी्स और ब्लू-ब्लैक विदर्स के साथ collider दालों में अंतिम शोडाउन। यह स्पष्ट रूप से भावनात्मक चाप से जुड़ा हुआ है; चूंकि माइल्स मोराल्स अपने विश्वास की छलांग लेता है, फ्रेम पलटाव, और वह अपने स्वयं के निर्माण के रंग-क्षेत्र में गिर जाता है।