Table of Contents

वैश्विक मोबाइल फोनों के बूम ने एक सांस्कृतिक अंतरिक्ष यात्री में एक आला रुचि को बदल दिया है, फिर भी दशकों तक उद्योग ने उल्लेखनीय रूप से बंद पारिस्थितिकी तंत्र के रूप में काम किया। एनिमेशन स्टूडियो को लगभग विशेष रूप से जापानी रचनाकारों द्वारा कर्मचारियों के लिए रखा गया था, स्थानीय संवेदनशीलता में जड़ें बताते हुए कहानियाँ अक्सर छोटे बाहरी प्रभाव के साथ। यह एकांत संरचना अब आवाज के एक अमीर टेपेस्ट्री का रास्ता दे रही है। दक्षिण कोरिया में पैदा हुए एपिसोड निर्देशकों से लेकर अफ्रीकी डायस्पोरिक अनुभवों को प्रसारित करने वाले लेखकों तक, मोबाइल उत्पादन एक शांत लेकिन परिणामी विविधता से गुजर रहा है। यह बदलाव सिर्फ कॉस्मेटिक नहीं है - यह फिर से समझा जाता है कि कौन सी कहानियां देखी जाती हैं, कैसे पात्रों को देखने के लिए, कैसे दिखाई दिया जाता है।

The Deep Roots of Homogeneity in मोबाइल फोनों

उद्योग कैसे चले गए, इसकी सराहना करने के लिए यह समझने में मदद करता है कि कैसे इन्सुलर एनीमे उत्पादन अपने पहले पांच दशकों के लिए था। पोस्ट-वार जापान ने तोई एनिमेशन और मुशी प्रोडक्शन जैसे घरेलू स्टूडियो के माध्यम से अपने एनीमेशन क्षेत्र को फिर से बनाया, हॉलीवुड स्टूडियो सिस्टम के बाद मॉडल किया लेकिन एक अलग जापानी कार्य संस्कृति के साथ। स्टोरी अवधारणाओं को स्थानीय मांगा, लोकगीत और स्कूल जीवन से सोर्स किया गया था, जबकि स्टाफ पाइपलाइन जापानी कला स्कूलों और घर में प्रशिक्षण कार्यक्रमों के माध्यम से पूरी तरह से चली गई।

उस आंतरिक ध्यान ने दैवीय कृतियों का उत्पादन किया, लेकिन इसने कठोर मानदंडों को भी स्थापित किया। उदाहरण के लिए, चरित्र डिजाइनों ने एक पहचानने योग्य एनीमे सौंदर्य का पालन किया जो शायद ही कभी जातीय जापानी या प्रकाश-पतंग यूरोपीय टेम्पलेटों के बाहर उद्यम किया था, और कथाओं ने उच्च पदानुक्रम, परिवार और सामाजिक दायित्व के बारे में एक साझा सांस्कृतिक शॉर्टहैंड माना। अंतर्राष्ट्रीय सह-उत्पादन अस्तित्व में थे-फ्रेंको-जापानी "Ulysses 31" या इतालवी "शेरलॉक हाउंड" के बारे में जानकारी देते हैं - लेकिन वे अपवाद थे, सिस्टमिक परिवर्तन के ड्राइवर नहीं थे। 20 वीं सदी के अधिकांश के लिए, जापान के बाहर पैदा होने वाला एक एनिमेटर के पास एक प्रमुख लेखक के रूप में एक प्रमुख स्टूडियो के रूप में एक प्रमुख लेखक के रूप में एक प्रमुख लेखक के रूप में एक प्रमुख लेखक के रूप में एक प्रमुख लेखक के रूप में एक प्रमुख लेखक को निर्देशित करने का पता लगाने का पता लगाने का लगभग कोई मौका नहीं था।

The Statistical Picture: कौन वास्तव में आज मोबाइल फोनों के लिए बनाता है

जापानी एनिमेशन क्रिएटर्स एसोसिएशन के डेटा ने अभी भी स्टार्क असमानता प्रकट की है, लेकिन अंततः रुझान झुक रहे हैं। 2022 तक उद्योग सर्वेक्षणमहिलाओं ने लगभग 38 प्रतिशत सभी एनिमेशन श्रमिकों को बनाया, फिर भी 15 प्रतिशत से कम एनिमेशन निर्देशकों और प्रमुख एनिमेशन पर्यवेक्षकों की महिलाओं की तुलना में कम थी। गैर-जापानी कर्मचारी नेतृत्व भूमिका में भी दुर्लभ हैं। हालांकि, विदेशी जन्म वाले एनिमेटरों की संख्या तेजी से बढ़ी है, विशेष रूप से दक्षिण कोरिया, चीन, ताइवान और फिलीपींस से, पश्चिमी देशों से बढ़ते हुए सहसंचार के साथ जो MEXT छात्रवृत्ति या ऑनलाइन पोर्टफोलियो जैसे कार्यक्रमों में प्रवेश करते हैं।

स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म ने इस बदलाव को तेज कर दिया है। नेटफ्लिक्स, क्रंचेरोल और डिज्नी + कमीशन शीर्षक वैश्विक दर्शकों के साथ ध्यान में रखते हुए, जिसने उत्पादन समितियों को अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मनके रचनात्मक टीमों को इकट्ठा करने के लिए दबाव डाला है। जब एमएपीपीए जैसे स्टूडियो एक कोरियाई पृष्ठभूमि कलाकार या फ्रेंच संगीतकार को काम पर रखता है, तो यह अक्सर इसलिए होता है क्योंकि उनका दृश्य दृष्टिकोण क्रॉस-बॉर्डर जनसांख्यिकीय के साथ क्लिक करता है। और दूरस्थ पाइपलाइन उपकरण के रूप में सुधार, स्थान मामलों में कम होता है। मेक्सिको सिटी में एक रंग डिजाइनर अब कम घर्षण के साथ टोक्यो-led परियोजना पर सहयोग कर सकता है।

Beyond Tokenism: क्यों दृश्यों के पीछे प्रतिनिधित्व

जब विविधता एक चेकबॉक्स बन जाती है, तो परिणाम खोखले महसूस कर सकते हैं। दर्शकों को "विविध" चरित्र को देखने के लिए त्वरित हैं जो स्टीरियोटाइप को तोते हैं क्योंकि लेखक के कमरे में कोई भी उन अनुभवों को नहीं छोड़ता है। बहुलवादी उत्पादन टीम का वास्तविक मूल्य उन अनुभवों को दर्शाता है। विस्तार की प्रामाणिकताएक दक्षिण एशियाई पृष्ठभूमि चित्रकार अपनी दादी के साड़ी संग्रह से कपड़ा पैटर्न के साथ एक शानदार बाज़ार का इस्तेमाल कर सकता है। एक कतार लेखक एक आने वाले-की-आयु चाप को ढंक सकता है जो ट्राजीक ट्रॉप्स से बच जाता है जो लंबे समय तक नामांकित LGBTQ+ प्रतिनिधित्व में है। ये सिर्फ ऐड-ऑन नहीं हैं; वे बनावट हैं जो एक काल्पनिक दुनिया को सांस बनाते हैं।

निकटवर्ती मीडिया क्षेत्रों में अनुसंधान इस को सुदृढ़ करता है। 2023 अध्ययन एनेनबर्ग इनक््लूजन इनिशिएटिव से पता चला कि विविध टीमों द्वारा लिखे गए टेलीविजन एपिसोड में स्टीरियोटाइपिंग के कुछ उदाहरण और अधिक संख्यात्मक इंटरपरेटिव संघर्ष शामिल थे। जबकि एनीमे विभिन्न औद्योगिक तर्कों के भीतर काम करता है, रचनात्मक सिद्धांत रखती है: जब विषम दिमाग एक स्टोरीबोर्ड पर बोलता है, तो वे एक दूसरे की धारणाओं को चुनौती देते हैं कि एक प्रोटैगोनिस्ट "शोल्ड" किस तरह दिखेगा, एक मजाक भूमि, या जहां एक कथानक नए क्षेत्र में धक्का दे सकता है।

पुराण स्टूडियो जो नॉर्म को फिर से परिभाषित करते हैं

एमएपीपीए और अंतर्राष्ट्रीय प्रतिभा पाइपलाइन

एमएपीपीए बोल्ड, अक्सर ग्लोब-ट्रोटिंग एनीमे के साथ पर्याय बन गया है, जो युद्धकाल के नाटक से जुजूत्सु काइसन गतिशील खेल choreography of the kinetic खेल यौरी आइस परक्या कम दिखाई दे रहा है स्टूडियो के जानबूझकर विदेश फ्रीलांसरों तक पहुंच रहा है। एमएपीपीए के सकूगा ब्लॉग पोस्ट अक्सर दक्षिण कोरिया, ताइवान और यूरोप से क्रेडिट एनिमेटरों के लिए। चेनसॉ मैनचरित्र डिजाइनर कज़ुटाका सुगियामा ने जानबूझकर अर्जेंटीना, ब्राजील और इंडोनेशिया से अतिथि चित्रकारों की मांग की, जिसमें विभिन्न कलात्मक परंपराओं को चित्रित किया गया था। यह एक गीमिक नहीं था; यह एक मान्यता थी कि शैतान और मानवता के बारे में एक कहानी सीमा पार घूमती है और इसे हर किसी के समान देखना चाहिए।

समान रूप से उल्लेखनीय है MAPPA की इच्छा विदेशी संवेदनशीलता को कहानी संरचना को चलाने के लिए है। यौरी आइस पर एक ही सेक्स स्नेह को दर्शाया गया है, इसके बजाय वास्तविक अंतरराष्ट्रीय सर्किट पर अपने प्रतिस्पर्धी आंकड़े-स्केटिंग दुनिया को मॉडलिंग करने के बजाय, वास्तविक जीवन कोच केंजी मियमोटो के साथ मिलकर काम करने के बजाय, जिसने बर्फ नृत्य के क्वीयर सबसंस्कृति की पार सांस्कृतिक समझ लायी। परिणाम एक ऐसी श्रृंखला थी जो एक साथ जापानी, रूसी, थाई और असंख्य वैश्विक रूप से महसूस हुई थी।

ट्रिगर की सीमा रहित कल्पना

स्टूडियो ट्रिगर का ब्रांड हाइपर-एनर्जेटिक स्टोरीटेलिंग हमेशा प्रभाव के एक बैग से खींचा गया है - अमेरिकी कॉमिक्स, फ्रेंच बैंड डेसिन, हांगकांग एक्शन सिनेमा - और स्टूडियो के कर्मचारी उस eclecticism को दर्शाते हैं। सह संस्थापक हिरोयूकी इमाशी ने वैश्विक पंथ एनीमेशन को अवशोषित करने के वर्षों के बाद ट्रिगर बनाया, और वह लगातार सामान्य सर्कल के बाहर रहता है। प्रोमेयर फ्रेंच चालक दल के सदस्यों से पृष्ठभूमि कला चित्रित किया गया है, जबकि ब्राजील के जन्मे चरित्र डिजाइनर और एनीमेशन निर्देशक शिगेटो कोयामा ने मेचा डिजाइन को एक बनावट और मात्रा ला दी है जो जापानी सुपर रोबोट परंपरा और पश्चिमी औद्योगिक डिजाइन के बीच बातचीत की तरह महसूस करती है।

ट्रिगर साइबर पंक: एडगरनरपोलिश वीडियो गेम स्टूडियो सीडी प्रोजेक्ट रेड के साथ सहयोग, शायद क्रॉस-पोलिनेशन का सबसे दृश्य उदाहरण है। श्रृंखला ने न केवल एक पोलिश डेवलपर द्वारा सपना देखा गया एक डिस्टोपियन अमेरिकी शहर में एक कहानी सेट को बताया; इसने फिलिपिनो साइबर पंक सौंदर्यशास्त्र और ऑस्ट्रियाई संगीतकार अकीरा यामोका-सान के सहयोगी द्वारा एक सिंथ-संचालित स्कोर से पर्यावरणीय डिजाइन क्यू भी शामिल किया।

IG and the literary Internationalism in the United States.

IG में अंतर्राष्ट्रीय गुणों को अनुकूलित करने का लंबा इतिहास है-शैल में भूत जापानी मांगा से पैदा हुआ लेकिन वैश्विक दार्शनिक प्रवचन द्वारा काफी आकार दिया गया था- लेकिन पश्चिमी धाराओं के साथ सह-उत्पादन के लिए स्टूडियो की हालिया प्रतिबद्धता ने अपनी प्रतिभा आधार को बदल दिया है। नेटफ्लिक्स श्रृंखला B: The Beginning उत्पादन I.G और Kazuto Nakazawa द्वारा सह-निर्मित किया गया था, लेकिन इसकी स्टाफ सूची में यूरोपीय पृष्ठभूमि कलाकार शामिल थे जिन्होंने क्रामोना का काल्पनिक राष्ट्र एक हाइब्रिड यूरोपीय-मध्यकालीन-meets-modernist लुक दिया जो एक सांस्कृतिक बबल के अंदर पैदा नहीं हुआ था। इस बीच, गार्डन में पिशाच एक पोलिश संगीतकार पर लाया और पूर्वी यूरोपीय लोक रूप में अपनी मेलेन्कोलिक कल्पना को शिल्प करने के लिए झुकी।

आवाज जो कि ब्रोक को मोल्ड

कुछ व्यक्तियों ने दरवाजे के रास्ते काफी बड़े लोगों को चलने के लिए काम किया है। LeSean Thomas, एक अफ्रीकी-अमेरिकी एनिमेटर और निर्माता, ने मुख्य रूप से जापानी चालक दलों के साथ दो उच्च प्रोफ़ाइल एनीमे श्रृंखला की कमान की: Cannon buster और यासुक। थॉमस की यात्रा—एक स्व-बेटी कॉमिक कलाकार से ब्रोंक्स में एमएपीपीए में शोरुनर के लिए - यह दर्शाता है कि अंतरराष्ट्रीय निर्माताओं को अब सीधे जापानी निर्माताओं में कैसे पिच कर सकते हैं, एक ब्लैक ऐतिहासिक लेंस और एक हिप हॉप संवेदनशीलता के साथ समुराई लोकगीतों को संक्रमित करते हैं। यासुक एक सही श्रृंखला नहीं थी, लेकिन इसका अस्तित्व फिर से तैयार हो गया कि एक मोबाइल प्रोटैगॉनिस्ट कैसा दिख सकता है और क्या साउंडट्रैक एक फेडल एपिक के साथ हो सकता है।

फ्रांसीसी निर्माता थॉमस रोमैन ने एक अलग रास्ता लिया। उन्होंने स्टूडियो नो बॉर्डर की सह-स्थापित की और अंतरगालेक्टिक दुनिया की डिजाइन की। कैरोल और मंगलवारजो आव्रजन, queer पहचान और एक चमकदार sci-fi लिबास के तहत गीगा अर्थव्यवस्था के साथ grappled। Romain की क्षमता जापानी एनीमेशन समय के साथ यूरोपीय कॉमिक लय को संश्लेषित करने के लिए भविष्य के सहयोग के लिए एक टेम्पलेट बन गया है। इसी तरह, चरित्र डिजाइनर Mieko Hosoi-एक जापानी जन्म कलाकार जिसने ब्राजील में औपचारिक वर्षों का खर्च किया - एक विशिष्ट लैटिन अमेरिकी रंग पैलेट को ब्राजील में लाया। अपने हाथों को इज़ौकेन से दूर रखें!, शो के काल्पनिक अनुक्रम बनाने के लिए लगभग उष्णकटिबंधीय तीव्रता के साथ पॉप।

वॉयस, भी, एक भूमिका निभाता है। जबकि जापानी सेयूउ उद्योग मानक बने रहे, अब डब्ड प्रोडक्शंस सांस्कृतिक रूप से मिलान अभिनेताओं और मूल अंग्रेजी भाषा एनीमे (जैसे कि क्रंचीरोल के) के रूप में कार्यरत हैं। उच्च गार्जियन स्पाइसइसके ध्रुवीकरण के बावजूद, ट्रांस, गैर-बाइनरी और BIPOC वॉयस प्रतिभा के लिए दरवाजे खोल दिए गए हैं। यह विविधता उत्पादन प्राथमिकताओं में वापस आती है; जब एक शो को पता चलता है कि इसे दर्जनों भाषाओं में सुना जाएगा, तो लेखन और दृश्य डिजाइन अक्सर शुरू से अधिक सांस्कृतिक रूप से झरझरा हो जाते हैं।

हार्ड टॉपिक का सामना करना: स्टूडियो पाइपलाइन में लैंगिक असंतुलन

हालांकि जापान में महिला एनीमेशन छात्रों की संख्या लगभग उनके पुरुष समकक्षों के बराबर है, वे पेशेवर crest पर गायब हो गए। लंबे समय तक काम करने वाले घंटे, पारंपरिक रूप से सेक्सिस्ट कार्यालय संस्कृति, और चाइल्डकेयर समर्थन की कमी ने कई महिलाओं को उद्योग से बाहर धकेल दिया इससे पहले कि वे प्रमुख रचनात्मक भूमिकाओं तक पहुंच जाएं। जापान एनिमेशन क्रिएटर्स एसोसिएशन की एक 2021 रिपोर्ट में पाया गया कि केवल 20 प्रतिशत कार्यकारी उत्पादकों और मुख्य एनिमेशन निर्देशकों की महिला थीं। क्योटो एनिमेशन जैसे स्टूडियो, इसके घर में वेतन आधारित मॉडल के साथ और कार्य जीवन संतुलन पर जोर देते हैं, उन्होंने दिखाया है कि संरचनात्मक समर्थन महिलाओं को बरकरार रखता है; क्योआनी की महिला थी। ध्वनि! यूफोनियम और A साइलेंट वॉयस एक महिला उत्पादन टीम से बहुत लाभ उठाया जो आने वाली उम्र की कहानियों के लिए नाजुक भावनात्मक छायांकन लाया।

जापान के बाहर महिलाओं को फ्रीलांस निर्देशन और लेखन के माध्यम से अंतरिक्ष का दावा किया जाता है। दक्षिण कोरियाई एनिमेटर ली जंग-उप ने प्रमुख कार्रवाई दृश्यों का योगदान दिया ताकि वे अपनी जगहों पर पहुंच सकें। टाइटन पर हमलाअंतिम सीज़न, जबकि फिलिपिनो स्टूडियो ऑरेंज, जो उत्पादित हुआ Beastarकई महिला पर्यवेक्षकों ने जो मानवोमॉर्फिक डिजाइनों को शरीर की भाषा के लिए एक गहरी आंख के साथ चुनौती दी। ये योगदान अक्सर अविभाजित होते हैं क्योंकि प्रमुख ब्रांडिंग स्पॉटलाइट्स पुरुष निर्देशक, लेकिन विभिन्न महिला प्रतिभाओं का फिंगरप्रिंट अंतिम फ्रेम में दिखाई देता है।

सांस्कृतिक आदान-प्रदान, सांस्कृतिक खबर नहीं

जब भी विविधता बातचीत में प्रवेश करती है तो एक वैध चिंता उत्पन्न होती है: बाहरी आवाज़ों में लाने के लिए एनीमे के "जापानी-नेस" को पतला करना? सबूत विपरीत सुझाव देते हैं। जब देखभाल के साथ संभाला जाता है, तो क्रॉस-सांस्कृतिक इनपुट ने जापानी कहानी कहने की बजाय परंपरा को तेज किया। डोरोहीडोरो, Yuichiro Hayashi द्वारा निर्देशित और एक कला टीम द्वारा संचालित है कि मेक्सिको और ब्राजील से मिश्रित पंक भित्तिचित्र सौंदर्य प्रसाधन रेट्रो टोक्यो के grimy alleyways के साथ। श्रृंखला unmistakably मोबाइल फोन महसूस किया, फिर भी इसकी दृश्य शब्दावली अद्वितीय रूप से वैश्विक थी। इसी तरह,, इसके अलावा, यह भी एक बहुत ही लोकप्रिय और लोकप्रिय है। राजाओं की रैंकिंग (a)ओसामा रैंकिंग) यूरोपीय परी कथा चित्रण से प्रभावित एक तस्वीर पुस्तक शैली को अपनाया, लेकिन भावनात्मक कोर-एक अलग-अलग राजकुमार ने एक विश्वासघाती अदालत को नेविगेट किया- जापानी मूल्यों के साथ गहराई से प्रतिध्वनि किया गामन (प्रतिरोध)। शो के चरित्र डिजाइनर, अत्सुको नोज़ाकी ने फ्रांस में गोबेलिन में एनीमेशन का अध्ययन किया और यूरोपीय प्रशिक्षण ने अपनी लाइनों को एक नरम, कहानी की स्पष्टता दी कि कोई शुद्ध घरेलू पाइपलाइन नहीं पैदा होगी।

सहयोगात्मक संलयन और मजबूर स्थानीयकरण के बीच एक अंतर है। जब नेटफ्लिक्स का लाइव-एक्शन होता है अवतार: द लास्ट एयरबैंड एवरी चला गया, आलोचकों ने एशियाई स्रोत सामग्री और एक पश्चिमी लेखक के कमरे के बीच एक डिस्कनेक्ट करने की ओर इशारा किया जिसमें सांस्कृतिक प्रतिस्पर्धा की कमी को ईमानदारी से अनुकूल बनाया गया। जापानी रचनाकारों की जगह के बजाय, यह पुल बनाता है। सबसे अच्छा परिणाम तब होता है जब एक जापानी निर्देशक एक विदेशी स्टोरीबोर्डर के साथ हाथ से हाथ से हाथ में काम करता है, प्रत्येक दूसरे को किसी अन्य चीज की ओर धकेल देता है न तो अकेले कल्पना कर सकता है।

एक व्यापक कैनवास के वित्तीय तर्क

एनीम एक व्यवसाय है, और व्यवसाय पैसे का पालन करते हैं। डेटा स्ट्रीमिंग से पता चलता है कि विविध नेतृत्व वाली श्रृंखला अक्सर अंतरराष्ट्रीय स्तर पर अच्छी तरह से प्रदर्शन करती है। यौरी आइस पर इसके अलावा, यह एक संरक्षित LGBTQ+ दर्शकों की सेवा के कारण, मर्सिडीज़ और ब्लू-रे बिक्री के माध्यम से भारी वैश्विक राजस्व उत्पन्न हुआ। Sk8 The Infinity इसी तरह एक स्केटबोर्डिंग उपसंस्कृति में टैप किया गया जो साओ पाउलो और लॉस एंजिल्स में स्पष्ट रूप से मौजूद है क्योंकि यह ओकिनावा में करता है, और इसके आकस्मिक समावेश के साथ-साथ क्वीयर-कोडित संबंधों को एकमुश्त शब्द-मुंह में बढ़ा दिया गया है। उत्पादन समितियों के लिए जो प्रति कौर $ 2 मिलियन से अधिक खर्च करते हैं, यह एक नैतिक तर्क नहीं है; यह एक स्प्रेडशीट रिमाइंडर है कि दुनिया जापान से बड़ा है।

संयुक्त उद्यम का गठन जैसे क्रंचेरोल की उत्पादन भागीदारी इसके अलावा, यह वित्तीय प्रोत्साहन को और अधिक सीमेंट करता है। जब एक पश्चिमी वितरक सीधे एक शीर्षक को सह-वित्त करता है, तो यह रचनात्मक विकल्पों पर प्रभाव डालता है, अक्सर अधिक समावेशी कास्टिंग, अंग्रेजी-अनुकूल स्क्रिप्ट और प्रचार कला की ओर स्टूडियो को देखते हुए एक बहुजातीय प्रशंसक आधार पर बोलता है। यह मॉडल, जबकि इसके तनाव के बिना नहीं, यह सुनिश्चित करता है कि विविधता एक-बंद प्रयोग नहीं है लेकिन एक आवर्ती रेखा आइटम नहीं है।

चुनौती है कि अभी भी की जरूरत है हल

सभी प्रगति के लिए, महत्वपूर्ण बाधाएं बनी रहती हैं। उत्पादन समिति प्रणाली, जो प्रकाशकों, प्रसारकों और व्यापारिक कंपनियों से पैसे जमा करती है, सुरक्षित, ज्ञात सूत्रों के लिए डिफ़ॉल्ट होती है - शोन युद्ध श्रृंखला, moe स्लाइस-ऑफ-लाइफ। मंगा प्रकाशकों पर संपादक अभी भी बहुत अधिक नियंत्रण करते हैं, जिस पर शीर्षकों को मोबाइल फोनों के अनुकूलन मिलता है, और वे अक्सर ग्रीनलाइट करते हैं जो पहले से ही घरेलू रूप से अच्छी तरह से बेच चुके हैं। नतीजतन, वास्तव में मुख्यधारा के बाहर से कट्टरपंथी कथा कभी स्टूडियो तक नहीं पहुंच सकती है।

धन की असमानता भी काटती है। एक ब्लैक एनीम डायरेक्टर ने एक अफ्रीकी-फूटिस्ट दुनिया में सेट एक मूल विशेषता को खड़ा किया, जो एक अनुभवी जापानी निर्देशक की तुलना में एक अपहिल लड़ाई का सामना करता है, जिसमें तीन हिट श्रृंखला के साथ उनकी बेल्ट के तहत होती है। जापानी एनिमेशन गिल्डियां धीरे-धीरे खुल रही हैं, लेकिन भाषा अवरोध, वीज़ा बाधाएं, और पदोन्नति से पहले क्रूर इन-विचारित ग्रंट काम की उम्मीद अभी भी कई विदेशी प्रतिभाओं को डरती है जो अन्यथा उच्च स्तर पर योगदान दे सकती हैं।

प्रदर्शनकारी विविधता का खतरा भी है -एक टोकन डार्क-स्किन्ड चरित्र या कुछ सेकंड के स्क्रीनटाइम के लिए समलैंगिक पक्ष युगल डालने वाले स्टूडियो, फिर जल्द ही इंटरनेट की प्रशंसा के रूप में सूत्र का पीछे हटना। निरंतर, संरचनात्मक परिवर्तन के बिना, ये इशारा विश्वास के बजाय सिनिकवाद को प्रजनन कर सकते हैं।

प्रौद्योगिकी और रिमोट सहयोग की भूमिका

महामारी के विघटन की एक रजत परत दूरस्थ एनीमेशन पाइपलाइनों की मजबूर त्वरण थी। स्टूडियो जो पहले घर में स्केचिंग पर जोर देते थे, उन्हें कंबोडिया, भारत और पूर्वी यूरोप में एनिमेशन से डिजिटल काम स्वीकार करने के लिए खुद को मिला। सॉफ्टवेयर जैसे क्लिप स्टूडियो पेंट, टून बूम हार्मनी और ब्लेंडर ने टीमों को समय-समय पर क्षेत्रों में कटौती पर प्रतिस्थापित करने की अनुमति दी। यह तकनीकी लोकतंत्र शायद विविधता का सबसे शक्तिशाली दीर्घकालिक चालक है, क्योंकि यह टोक्यो स्टूडियो के पास शारीरिक रूप से होने का भौगोलिक लाभ को खत्म करता है।

ऑनलाइन समुदाय भी प्रतिभा incubators बन गए हैं। नाइजीरिया में एक किशोर कलाकार ट्विटर पर मूल एनिमेशन लूप पोस्ट कर सकते हैं, विट स्टूडियो में एक उत्पादन सहायक की नजर पकड़ सकते हैं, और एक दूसरे की एनिमेशन के रूप में एक गीगा भूमि पर उतर सकते हैं। जासूस x परिवारये कहानियां अभी भी दुर्लभ हैं, लेकिन वे बढ़ती आवृत्ति के साथ हो रहे हैं। Sakugabooru उदाहरण के लिए, डेटाबेस, विदेशी एनिमेशनकर्ताओं के प्रमुख खिताबों में योगदान को ट्रैक करता है, जिसमें विन्सेंट चंसर्ड (फ्रेंच) और गोसेई मसाकाज़ु (फिलिपिनो) जैसे नामों का खुलासा किया गया है। एक टुकड़ा और मोब साइको 100 अनुक्रम।

दर्शकों को परिवर्तन के लिए ड्राइविंग कर रहे हैं

विविधता की कोई चर्चा अंतरराष्ट्रीय प्रशंसक समुदाय की भूमिका को स्वीकार किए बिना पूरा नहीं होगी। ट्विटर और टिकटोक जैसे प्लेटफार्म आवाज को बढ़ाते हैं जो बेहतर प्रतिनिधित्व की मांग करते हैं, और स्टूडियो सुन रहे हैं। नकारात्मक प्रशंसक अभियानों ने श्रृंखला की टंकी है जो नस्लवादी या सेक्सिस्ट कार्टिकचर पर निर्भर है, जबकि सकारात्मक सामाजिक मीडिया तूफानों ने आला खिताबों जैसे कि सकारात्मक सामाजिक मीडिया तूफानों को बचाया है। केले मछली और गिवइसके बाद पूर्ण अनुकूलन और विश्वव्यापी वितरण प्राप्त हुआ। इस प्रतिक्रिया पाश-प्रशंसकों ने बोला, एल्गोरिदम को बढ़ा दिया, स्ट्रीमर निवेश किया - प्रामाणिकता के लिए एक वाणिज्यिक प्रोत्साहन बना दिया कि पुराने डीवीडी बिक्री मॉडल ने कभी नहीं प्रदान किया।

इसके अलावा, कानूनी simulcasting के उदय ने जापानी प्रसारण की तारीखों और विदेशी देखने के बीच अंतर को ढंक दिया है। जब एक नाइजीरियाई प्रशंसक एक एपिसोड के बारे में ब्लॉग करता है तो उसी दिन यह टोक्यो में हवा लेता है, रचनात्मक टीम तुरंत उस प्रतिक्रिया को देखता है। यह अमीडियासी दर्शकों को मानवीय बनाती है और एक "foreign" दर्शक का विचार कम अमूर्त महसूस करती है। कुछ निदेशकों ने खुले तौर पर प्रशंसक प्रतिक्रिया वीडियो को अधिक समावेशी दिशा में चरित्र चाप को धक्का देने की प्रेरणा के रूप में उद्धृत किया है।

What is the Next Decade is like the first time.

भविष्य के बारे में विशेष रूप से जोखिम भरा होता है, लेकिन कुछ ट्रेजेक्टरी पहले से ही दिखाई दे रहे हैं। हम संभावना है कि हाइब्रिड टीमों के साथ काम करने वाले गैर-जापानी शोरुनर्स द्वारा निर्देशित या बनाया गया एनीप्लेक्स के लिए सोनी के हालिया अधिग्रहण और इसके गहरे संबंधों का सुझाव देते हैं कि भविष्य जहां लॉस एंजिल्स में एक श्रृंखला लिखी जा सकती है, टोक्यो में स्टोरीबोर्डिंग, सियोल में एनिमेटेड और जकार्ता में मिश्रित, सभी एक ही बैनर के तहत। यह मॉडल वास्तव में वैश्विक एनीम सौंदर्य के लिए जन्म दे सकता है - कुछ जो अभी भी एनीम की तरह महसूस करता है, लेकिन एक विस्तारित दृश्य और कथाकार व्याकरण के साथ।

शैक्षिक आदान-प्रदान एक कोने का पत्थर होगा। कला के टोक्यो विश्वविद्यालय और क्योटो सेइका विश्वविद्यालय पहले से ही अंतरराष्ट्रीय एनिमेशन छात्रों को आकर्षित करता है, और अधिक इन स्नातकों ने उत्पादन में स्थानांतरित कर दिया, उद्योग की आंतरिक संस्कृति अधिक बदलाव करेगी। विदेश से नए लोगों के साथ दिग्गजों की जोड़ी करने वाले Mentorship कार्यक्रम पुराने-बॉय नेटवर्क को भी बाईपास कर सकते हैं, जिसने ऐतिहासिक रूप से प्रतिभा पूल को संकीर्ण रखा है।

इसमें से कोई भी स्वचालित रूप से नहीं होगा। इसे निर्माता, फाइनेंसर और दर्शकों के समान प्रयास की आवश्यकता होगी। लेकिन गतिहीन है। 20 वीं सदी को परिभाषित करने वाला एनीम काफी हद तक एक एकाधिकार था; 21 वीं सदी का एनीम एक बातचीत-मेसी, कभी-कभी संघर्ष करने के लिए आकार दे रहा है, लेकिन इसके लिए अनंत रूप से अधिक रोमांचक है। चूंकि क्रेडिट अगले सीजन के ब्रेकआउट हिट पर स्क्रॉल करते हैं, तो कोनाकरी, क्राकोव, और क्वाटो से नामों की बढ़ती संख्या क्योटो से बैठेगी, और हम जो कहानियां प्यार करते हैं वे इसके लिए बेहतर होंगे।