कैसे नकारात्मक अंतरिक्ष में मूड के लिए प्रयोग किया जाता है मोबाइल फोनों के लिए रचना वायुमंडल और गति को बढ़ाने के लिए

The साइलेंट लैंग्वेज of स्पेस in मोबाइल फोनों

एनीम, एक दृश्य माध्यम के रूप में, संवाद और साजिश से परे स्तरों पर संवाद करता है। हर फ्रेम एक जानबूझकर निर्माण है, और सबसे शक्तिशाली अभी तक कम अनुमानित उपकरण नकारात्मक स्थान है। यह केवल पृष्ठभूमि या खालीपन नहीं है; यह एक अस्पष्ट क्षेत्र है जो एक विषय को घेरता है और परिभाषित करता है, दर्शकों की मनोदशा, अलगाव और तनाव की धारणा को दर्शाता है। जब एक चरित्र आपको एक बोली जाने वाली अंतरिक्ष की स्थिति के बारे में समझने की कोशिश करता है, तो यह आपके विचार को समझने की क्षमता को दर्शाता है। लेकिन यह एक विशाल, खुले क्षेत्र में एक समान चरित्र है, जो एक विशाल आकाश के नीचे है, और कहानी दृश्यता या अकेलापन की ओर मुड़ती है। तीसरे नियम पर डिजिटल कैमरा वर्ल्ड गाइड एनीमेशन में framing के लिए एक उपयोगी समानांतर प्रदान करते हैं।

दृश्य कहानी में नकारात्मक अंतरिक्ष के मुख्य सिद्धांत

भावनात्मक हेरफेर में डाइविंग से पहले, एनीमे के भीतर नकारात्मक स्थान के यांत्रिक कार्य को स्थापित करना आवश्यक है। यह कुछ मुख्य सिद्धांतों पर काम करता है जो बाद के मूड के काम के लिए एक ढांचा बनाते हैं। ये सिद्धांत एनीमे के लिए अद्वितीय नहीं हैं; वे पेंटिंग, फोटोग्राफी और सिनेमा के माध्यम से गूंजते हैं, लेकिन हर पिक्सेल को नियंत्रित करने की मध्यम क्षमता निर्देशकों को सटीक स्तर प्रदान करती है।

क्या वास्तव में नकारात्मक स्पेस है?

इसके सरलतम, नकारात्मक स्थान एक छवि के विषयों के आसपास और बीच का क्षेत्र है। हालांकि, एनीमे रचना में, यह एक सक्रिय प्रतिभागी है। यह सिर्फ "void" नहीं बल्कि एक सावधानी से गणना क्षेत्र है जो अपने स्वयं के वजन, रंग और बनावट ले सकता है। इसके बारे में सोचें एक संगीत वाक्यांश में सांस के रूप में - इसके बिना, नोट शोर में एक साथ धुंधला हो जाते हैं। जब यह सिर्फ "void" नहीं है, लेकिन एक सावधानी से गणना क्षेत्र है जो अपने वजन, रंग और बनावट को ले जा सकता है। नागी न असुकारा समुद्र में तैरने वाले चरित्र को दर्शाया गया है, नीले नकारात्मक स्थान सिर्फ पानी नहीं है; यह भारहीनता, रहस्य या भावनात्मक डूबने के लिए एक कैनवास है। इसी तरह, में मुशीGinko को घेरने वाले विशाल प्राकृतिक परिदृश्य सिर्फ सेटिंग्स नहीं हैं; वे अनजाने, प्राचीन दुनिया के दृश्य प्रतिनिधित्व हैं। यह साम्राज्य सकारात्मक स्थान को परिभाषित करने में मदद करता है - चरित्र - विपरीत और ध्यान बनाकर। इसके बिना, फ्रेम को cluttered किया जाता है, और दर्शक की नजर, एक प्रमुख मनोवैज्ञानिक अवधारणा ने दृश्य धारणा अध्ययन में दृश्य धारणा अध्ययन में खोज की थी। बहुत सुन्दर, अनुसरण करने के लिए कोई स्पष्ट पथ नहीं है।

भावनात्मक वजन के लिए सकारात्मक और नकारात्मक तत्वों को संतुलित करना

शेष हमेशा समरूपता का मतलब नहीं है वास्तव में, नकारात्मक स्थान का असमान वितरण मनोवैज्ञानिक अस्वस्थता पैदा करने के लिए एक प्राथमिक तरीका है। एक चरित्र फ्रेम के चरम किनारे पर धकेल दिया, जिसमें एक विशाल साम्राज्य बाकी पर हावी है, छोटे, धमकी या भावनात्मक रूप से दूर महसूस करता है। यह एक तकनीक अक्सर हॉरररर एनीमे जैसे कि जैसे कि एक प्रकार का प्रयोग किया जाता है। मोनोनोकजहां फ्रेम के किनारे के लिए प्रोटेगोनिस्ट की निकटता, एक गुफा वाले कमरे का सामना करना पड़ती है, अप्रत्याशित घटना में आसन्न खतरे के बारे में बताती है। इसके विपरीत, सभी पक्षों पर समान नकारात्मक स्थान के साथ एक केंद्रित विषय स्थिरता, अधिकार या अंतर्विरोध को व्यक्त कर सकता है। संतुलन आपके अवचेतन: स्थिरता सोथ के साथ एक सीधा संचार है, जबकि असंतुलन आंदोलन को प्रभावित करता है। यह अंतरपद्धति महत्वपूर्ण है; बहुत सकारात्मक स्थान घुटन महसूस कर सकता है, जबकि बिना किसी गलती के बहुत नकारात्मक स्थान खाली और दिशाओं को महसूस कर सकता है। कला कथात्मक धड़कन से मिलान करने के अनुपात को कैलिब्रेट करने में निहित है।

तीसरे और परे के नियम: खालीपन के साथ तैयार करना

तीसरे नियम का नियम एक मूलभूत दिशानिर्देश है जहां फ्रेम को नौ बराबर वर्गों में विभाजित किया गया है और इन पंक्तियों या उनके चौराहे के साथ विषय रखे गए हैं। एनीमे में, इसका मतलब अक्सर थोड़ा-से-सेनार की स्थिति में होता है, जिससे आसपास के नकारात्मक स्थान के साथ एक गतिशील संबंध बन जाता है। Hayao Miyazaki अक्सर इस में उपयोग करता है स्पिरिट्सजब चिहिरो पहले आत्मा की दुनिया में प्रवेश करती है और लंबे, खाली सड़क को नीचे से नीचे की ओर फैलती है, तो उन्हें अक्सर एक तीसरे पंक्ति में रखा जाता है, जो कि करघा, छायादार इमारतों से भरा नकारात्मक स्थान का विस्तार होता है। खाली स्थान का उपयोग करके सीधे दर्शक पर घूरने वाले व्यक्ति के साथ किया जा सकता है, जो एक प्रत्यक्ष, टकरावपूर्ण या अप्रत्याशित अंतरंग क्षण पैदा करने के लिए संतुलित नकारात्मक स्थान का उपयोग करता है। हालांकि, मास्टर निर्देशक भी इस नियम को तोड़ते हैं। वे एक सममित, केंद्र-भारित फ्रेम का उपयोग सीधे दर्शक पर घमंडित करते हैं, जो एक सीधी यात्रा करने के लिए एक जगह के माध्यम से एक जगह बनाते हैं।

मूड हेरफेर: कैसे अंतरिक्ष को भावनात्मक प्रतिक्रिया को निर्धारित करता है

जब आप यांत्रिकी को पकड़ लेते हैं, तो मूड का अनुप्रयोग स्पष्ट हो जाता है। नकारात्मक स्थान एक सार्वभौमिक भावनात्मक भाषा है, जो किसी भी संवाद की तुलना में भावनाओं के स्पेक्ट्रम को तुरंत व्यक्त करने में सक्षम है। यह अंतरिक्ष की हमारी प्राथमिक समझ में आता है - स्वतंत्रता के रूप में खुलापन, खतरे के रूप में विश्वास। दृश्य श्वास कक्ष को नियंत्रित करके, एनीम निदेशक हमें महसूस कर सकते हैं कि एक चरित्र हमें बताने के बिना क्या महसूस करता है।

अलगाव और अकेलापन: द वेस्ट एक्सपेंस

नकारात्मक स्थान का सबसे सीधा अनुप्रयोग अलगाव को व्यक्त करना है। जब एक चरित्र को बड़े, अक्सर मोनोक्रोमेटिक वातावरण में छोटा किया जाता है, तो इसका उद्देश्य उन्हें मनोवैज्ञानिक रूप से और भावनात्मक रूप से अकेले महसूस करना है। Makoto Shinkai का प्रति सेकंड 5 सेंटीमीटर इस में एक मास्टरक्लास है। एक विशाल, सांस लेने वाली सुंदर लेकिन अलग-अलग परिदृश्य के खिलाफ एकान्तीय आकृति की आवर्ती छवि - एक बर्फीले ट्रेन स्टेशन, एक रॉकेट लॉन्च साइट - मानव नाजुकता को उजागर करने के लिए राजसी नकारात्मक स्थान का उपयोग करता है। भावना चरित्र की अभिव्यक्ति में नहीं है, बल्कि उनके आसपास की शांति के सराहा पैमाने में। यह स्थान भावनात्मक दूरी की शारीरिक अभिव्यक्ति बन जाती है, जो एक सुंदर दृश्य को उदासीन में बदल देती है। भावना असाइनेंस में से एक है, जहां दुनिया चुप, विशाल सुंदरता में जारी रहती है जबकि एक व्यक्तिगत कहानी इसके भीतर लघु में प्रकट होती है।

तनाव और चिंता: भीड़दार फ्रेम्स और असंतुलन

नकारात्मक स्थान हमेशा अनुपस्थिति के बारे में नहीं है; इसकी विशिष्ट कमी समान रूप से शक्तिशाली हो सकती है। मोबाइल फोन में क्लॉस्ट्रोफोबिया नकारात्मक अंतरिक्ष प्रबंधन का एक रूप है। खुले क्षेत्रों के एक दृश्य को अलग करके और विस्तार के साथ फ्रेम को पैक करके - दीवार, फर्नीचर, भीड़ -निर्देशक दबाव की एक संभावित भावना पैदा करते हैं। वैकल्पिक रूप से, एक एकल चरित्र सकारात्मक स्थान के स्थान पर फंसाया जा सकता है जबकि फ्रेम का बहुमत ऑफ-स्क्रीन उपस्थिति की छाया या एक करघा वस्तु द्वारा लिया जाता है, जिससे एक स्थानिक असंतुलन होता है जो खतरे में चिल्लाता है। एक प्रसिद्ध उदाहरण कई मनोवैज्ञानिक रोमांचकारी में "एलेवेटर दृश्य" है, लेकिन एनीम में पाया जाता है, यह अक्सर श्रृंखला में पाया जाता है। पैरानोआ एजेंटएक चरित्र को निचले कोने में रखा जा सकता है, जिसमें एक प्रभावशाली छाया या एक करघा आंकड़ा स्क्रीन के ऊपरी दो तिहाई को भरने के साथ, एक अंधेरा और नकारात्मक स्थान लगाया जा सकता है जो दर्शक में एक आंत्र suffocation प्रतिक्रिया पैदा करता है।

शांति और शांति: सद्भावना

सभी नकारात्मक स्थान नहीं है; जब नरम प्रकाश और उत्परिवर्ती या गर्म रंगों के साथ उपयोग किया जाता है, तो यह शांति को बढ़ाने के लिए एक शक्तिशाली उपकरण हो सकता है। स्लाइस-ऑफ-लाइफ एनीमे जैसे जैसे स्लाइस-ऑफ-लाइफ एनीमे में Aria, the Animation of the Aria, the Aria, the Aria, the Aria, the Aria, the Aria, the Aria, the Aria, the Aria, the Aria, the Aria, the Aria, the Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aria, Aशांत नहरों और खुले स्की के व्यापक शॉट्स, गोन्डोलीयर्स के साथ नकारात्मक स्थान के एक प्रतिबिंबित समुद्र में घूमते हुए, एक ध्यानात्मक गति बनाते हैं। साम्राज्य अकेला नहीं है; यह समकालीन है। अंतरिक्ष दर्शक के दिमाग का कमरा सांस लेने और दृश्य की शांत सुंदरता को अवशोषित करने देता है। एक पहाड़ी पर बैठे चरित्र, बादलों को देखते हुए, ज्यादातर एक कोमल नीले आकाश से बने फ्रेम के साथ, संकेत आंतरिक स्थिरता और दुनिया के भीतर एक बेड़े, आरामदायक गुमनामी के लिए इस सकारात्मक साम्राज्य का उपयोग करता है। यह एक लंबे साँस के दृश्य समतुल्य है, जो चरित्र और शून्य के बीच संबंधों के माध्यम से पूरी तरह से हासिल किया गया है।

उन्नत तकनीक: नकारात्मक अंतरिक्ष में रंग, प्रकाश और छाया

नकारात्मक स्थान शायद ही कभी सिर्फ एक सफेद या काले शून्य है; यह रंग, प्रकाश और छाया के माध्यम से मनोदशा के लिए एक सक्रिय कैनवास है। ये तत्व वृत्तचित्र और भावनात्मक जानकारी के साथ साम्राज्य को भरते हैं, जो एक साधारण रचना को एक स्तरित मनोवैज्ञानिक चित्र में बदल देते हैं।

क्रोमेटिक शून्य: खाली क्षेत्रों में रंग सिद्धांत

रंग ने नकारात्मक स्थान पर सीधे दृश्य पर एक मूड को स्टैम्प करता है। एक आम प्रतीक रात के अलगाव के लिए गहरे नीले रंग का उपयोग होता है, जैसा कि कई शिंका फिल्मों में देखा जाता है, जहां आकाश सिर्फ अंधेरा नहीं बल्कि एक गहरा, मेलानचोली इंडिगो है जो चरित्र को निगलता है। दूसरी तरफ लाल नकारात्मक स्थान अक्सर कार्रवाई या हॉरररर-डायरेक्टेड श्रृंखला जैसे कि एक्शन या हॉरर-डायरेक्टेड श्रृंखला में प्रयोग किया जाता है। डेविलमैन क्रिबाबी संकेत खतरे, जुनून, या apocalyptic ऊर्जा के लिए। पेस्टल hues एक सपने, उदासीन नकारात्मक स्थान बना सकते हैं, अक्सर स्मृति अनुक्रम में कार्यरत होते हैं। कुंजी यह है कि रंग सिर्फ पृष्ठभूमि नहीं है; यह वातावरण ही है, भावनात्मक रूप से पात्रों और वस्तुओं के बीच हवा को चार्ज करता है। नकारात्मक स्थान के रंग पैलेट में बदलाव एक कथा मोड़ को भी संकेत दे सकता है, जो गर्म से ठंडा स्वरों तक एक चरित्र के भावनात्मक शीतलन या असंतुलन को प्रतिबिंबित करने के लिए चलती है, एक तकनीक ने विस्तार से संसाधनों के माध्यम से खोज की है। रंग और भावना।

एक स्थानिक उपकरण के रूप में प्रकाश

प्रकाश दृश्यता के ढाल बनाकर नकारात्मक स्थान को परिभाषित करता है। उच्च कुंजी प्रकाश नकारात्मक स्थान को समतल करता है, अक्सर इसे सुरक्षित, खुला और कम धमकी देता है, कॉमेडी या हल्के दिल की श्रृंखला में विशिष्ट होता है। कम कुंजी प्रकाश व्यवस्था, हालांकि, छाया के साथ नकारात्मक स्थान में नक्काशी करता है, इसे अज्ञात आकार का एक वास्तविक रूप बनाता है। एक अंधेरे कमरे में एक खिड़की द्वारा जलाए गए एक चरित्र सिर्फ कमरे में नहीं है; वे अंधेरे के एक किले में हैं जहां प्रकाश सुरक्षा के एक छोटे क्षेत्र को परिभाषित करता है। नकारात्मक स्थान अंधेरे ही है, संभावित खतरे से भरा एक palpable इकाई। कृत्रिम प्रकाश स्रोत, फोन मार्गदर्शन स्क्रीन पर नियॉन संकेत से, दुनिया के भीतर एक नकारात्मक स्थान बना सकते हैं।

छाया और सिल्हूट: अनुपस्थिति के साथ फॉर्म परिभाषित करना

इस आगे ले जाने के बाद नकारात्मक स्थान का अंतिम उपयोग सिल्हूट के विषय को कम करना है। ठोस काले के साथ सकारात्मक स्थान ( चरित्र) को भरने और नकारात्मक स्थान को रोशनी देने के द्वारा, पहचान छीन ली जाती है, और एक चरित्र व्यक्ति की बजाय एक विचार बन जाता है। इस तकनीक का उपयोग गुरुत्व से किया जाता है। नारुतो और अजनबी का तलवारएक चरित्र के वंश को अंधेरे में या गहन, भाषणहीन यथार्थवाद के क्षण को संकेत दे सकता है। विस्तार की अनुपस्थिति आपको आकार और मुद्रा पर ध्यान केंद्रित करने के लिए मजबूर करती है, जिससे हर आंदोलन को भावना का पूर्ण शरीर का इशारा मिलता है। उसी दृश्य में, एक अनदेखी स्रोत द्वारा कास्ट किए गए छाया नकारात्मक स्थान पर आक्रमण कर सकते हैं, जो दृश्य पूर्वाभास के रूप में कार्य कर सकते हैं और एक साधारण कमरे को एक जगह में बदल सकते हैं जो अचानक होने के साथ परेशान हो जाते हैं।

पेसिंग और राइथम: स्पैटियल चॉइस का अस्थायी प्रभाव

नकारात्मक स्थान सिर्फ एक स्नैपशॉट नहीं है; यह एक फिल्म की लय को निर्धारित करता है। एक अनुक्रम उदार नकारात्मक अंतरिक्ष के साथ तैयार किया गया है, जो आंखों को अगले बिंदु पर ध्यान केंद्रित करने के लिए आगे बढ़ने के लिए मजबूर करता है, स्वाभाविक रूप से गति को धीमा कर देता है। ये एक कथा में शांत क्षण हैं, संघर्षों के बीच सांसें, दर्शकों को भावनाओं के साथ बैठने की अनुमति देती हैं। आप इसे एक भावनाओं के साथ बैठने की अनुमति देते हैं। मुशीजहां नायक खाली जंगल के माध्यम से चलना एक संक्रमण नहीं है बल्कि एक ध्यानात्मक धड़कन है। विकल्प एक तेज गति वाली कार्रवाई अनुक्रम है जहां नकारात्मक स्थान कम हो जाता है और फ्रेम गतिशील लाइनों और चलती भागों से भरा होता है। आंखों में कोई आराम नहीं है, गति तेज होती है और ऊर्जा वृद्धि होती है। एक निर्देशक उच्च-तीक्ष्ण, भीड़दार लड़ाई दृश्य से बेहद नकारात्मक स्थान के साथ अचानक चौड़े शॉट में संक्रमण कर सकता है, जिससे एक जारिंग, प्रभावपूर्ण स्टॉप होता है जो दर्शकों को नुकसान या सदमे के क्षण का सामना करने के लिए मजबूर करता है। यह स्थानिक मॉडुलन दृश्य कहानी कहने की एक मूलभूत इकाई है।

केस स्टडीज: आइकॉनिक अनीम सीन्स डिकोडेड

इन सिद्धांतों को व्यवहार में देखने के लिए, आइए कुछ ऐतिहासिक दृश्यों की जांच करते हैं जहां निर्देशकों ने नकारात्मक स्थान को प्राथमिक कहानीकार के रूप में बदल दिया।

Makoto Shinkai's "5 सेंटीमीटर प्रति सेकंड"

शिंका की हस्ताक्षर शैली को अक्सर "सुंदर साम्राज्य" के रूप में वर्णित किया जाता है। फिल्म के अंतिम कार्य में, ट्रेनें, बर्फीले परिदृश्य और अंतहीन स्की सिर्फ सौंदर्य विकल्प नहीं हैं। जब तक ताकाकी अपने पड़ोस के माध्यम से चलती है, तो विशाल, अतिविस्तृत पृष्ठभूमि उसे बौना देती है। नकारात्मक स्थान खाली नहीं है लेकिन वह उस दुनिया से डिस्कनेक्ट हो गया है। सबसे शक्तिशाली क्षण अंत है, क्योंकि क्रॉसिंग गेट्स दूसरे तरफ एक खाली ट्रेन मंच प्रकट करने के लिए उठाते हैं। नकारात्मक स्थान अतीत के प्यार का एक पूर्ण कथा है, खो जाने का समय और वह उस लाइन पर जाने की आवश्यकता है।

स्टूडियो Ghibli's "Spirited Away"

हयाओ मियाज़ाकी स्थानिक कहानी के मालिक हैं। चिहिरो की यात्रा को नकारात्मक स्थान के माध्यम से मैप किया गया है। फिल्म एक cluttered कार और एक तंग फ्रेम के साथ खुलती है, उसे सीमित, उत्सुक दुनिया दिखाती है। चूंकि वह आत्मा दायरे में प्रवेश करती है, अंतरिक्ष खुलती है, लेकिन यह शांत नहीं है; यह एक विशाल, उदासीन साम्राज्य है जो कि शांत समय से पहले एक शांत क्षण बनाता है।

नाओको यामाडा की "ए साइलेंट वॉयस"

नाको योमाडा ने नकारात्मक स्थान का उपयोग करके अदृश्य बाधाओं को बुलिंग बनाता है। फिल्म में शुरू होने के बाद, शोया की दुनिया को क्षेत्र की उथले गहराई से गोली मार दी जाती है, और उसके आसपास के लोग अक्सर एक्स-मार्केड सिल्हूट को अन्यथा विस्तृत नकारात्मक स्थान में कम कर दिए जाते हैं। उनके बीच की जगह चिंता और बिना शब्दों से भरी हुई है। उनके मुक्ति चाप के दौरान, जैसा कि वह अपने सिर को उठाने शुरू करता है, अंतरिक्ष खिलने वाले फूलों और गर्म प्रकाश के साथ भरता है, और बाधाएं भंग हो जाती हैं। एक पुल पर एक प्रमुख दृश्य में पात्रों को व्यापक रूप से अलग किया गया है, उनके बीच नकारात्मक स्थान उनकी भावनात्मक दूरी के प्रत्यक्ष मानचित्र है, जो धीरे-धीरे फिल्म प्रगति के रूप से बंद हो जाता है।

आधुनिक 3D एनिमेशन: "लैंड ऑफ़ द लूसेंट"

स्टूडियो ऑरेंज Lustrous की भूमि इन 2D सिद्धांतों को आश्चर्यजनक परिणामों के साथ एक 3D कैनवास पर लागू किया जाता है। जब फॉस बर्फ के एक विशाल, सफेद, नकारात्मक-स्पेस क्षेत्र में अकेले खड़ा होता है, तो एम्टीनेस उनके आंतरिक शून्य और भूलने की बीमारी का प्रत्यक्ष दृश्य प्रतिनिधित्व है। कैमरा व्यापक कोण विरूपण और खाली स्थान बनाने के लिए गहरी ध्यान का उपयोग करता है, दोनों सुंदर और धमकी देता है। लड़ाई दृश्यों में, 3D कैमरा तेजी से चल रहा है, जिससे गतिजित युद्ध क्षेत्र में आकाशीय परिदृश्यों की विशाल नकारात्मक जगह बदल जाती है जहां क्षयता तरल पदार्थ, मणि जैसी प्रतिद्वंद्वी के लिए एक फायदा है। सिद्धांत वही रहता है: शून्य अस्तित्व को परिभाषित करता है।

कलाकारों और एनिमेटरों के लिए व्यावहारिक अनुप्रयोग

आप अपने काम में इन विचारों को कैसे लागू करते हैं? यह कहानीबोर्ड और लेआउट चरण में शुरू होता है। यह पूछकर कि किस भावना को दृश्य की आवश्यकता है। अलगाव के लिए, स्केच रचनाएं जहां चरित्र एक बड़े, खाली फ्रेम का एक छोटा घटक है। 9:16 या 2.35:1 का उपयोग करें पहलू अनुपात स्वाभाविक रूप से पक्षों पर नकारात्मक स्थान बनाने के लिए। यदि आप तनाव का लक्ष्य रखते हैं, तो फ्रेम के मार्जिन पर पात्रों को धक्का दें और एक अंधेरे, अज्ञात स्थान बाकी पर हावी रखें। अंधेरे और प्रकाश के बीच संतुलन की योजना बनाने के लिए मूल्य नमूने का उपयोग करें, यह सुनिश्चित करना कि विपरीत केंद्र बिंदु पर कार्य करता है।

रंग लिपियों में, अपने नकारात्मक स्थान के भावनात्मक पैलेट पर जल्दी निर्णय लेते हैं। एक दृश्य का मतलब उदासीन महसूस करने के लिए होना चाहिए, सिर्फ एक खाली आकाश नहीं होना चाहिए; इसमें एक आड़ू-टिनेड, सॉफ्ट-फोकस शून्य होना चाहिए। जब एनिमेशन किया जाता है, तो विचार करें कि गति कैसे रिश्ते को बदल देती है। नकारात्मक स्थान के माध्यम से चलने वाला एक चरित्र जो अभी भी खड़ा रहता है जबकि पृष्ठभूमि (नकारात्मक स्थान) स्क्रॉल प्रगति या स्टेसिस की विभिन्न भावनाओं को बनाता है। अंत में, यह डर नहीं है। नकारात्मक स्थान की शक्ति इसके संयम में है - फ्रेम के एक बड़े हिस्से को छोड़ने का साहस, विश्वास करना कि एक काम करने से पहले कागजात को चित्रित किया जाता है।

कम की स्थायी शक्ति

एनीमे में नकारात्मक स्थान मध्यम की दृश्य बुद्धि का अंतिम प्रमाण है। यह कम से कम कहने की कला है, जो कि साम्राज्य के मापा अनुप्रयोग के माध्यम से गहन भावनाओं को व्यक्त करने का है। एक शिंका फिल्म की कुचल अकेलापन से लेकर एक गीब्ली परिदृश्य के शांत विचार को पूरा करती है, अनपेक्षित क्षेत्रों का सावधानीपूर्वक प्रबंधन सिर्फ वही है जो हम देखते हैं, लेकिन हम क्या महसूस करते हैं। यह निर्माता और दर्शक के बीच एक सहयोगी कार्य है, जहां दर्शक शून्य में पेश करके भावनात्मक सर्किट को पूरा करता है। अगली बार जब आप एक मोबाइल फोन देखते हैं, तो फ्रेम में मौन पर ध्यान देना।