כמעט בכל סיפור, אור הזרקור מאיר בצורה בהירה ביותר על הגיבור.אבל הנוף הנרטיבי ירגיש עקר ללא נוכחות של דמויות משניות. דמויות תמיכה אלה לעשות הרבה יותר מאשר למלא את החלל; הם מעצבים את הקשת הרגשית, אתגרים הנחות, ולעתים קרובות להפוך את האלמנט קוראי וצופים לזכור זמן רב לאחר שהקרדיטים מתגלגלים.

התפקיד של דמויות משניות

גיבור נדיר קיים בבידוד.אפילו בסיפורים שמרגישים אישיים עזים, כמעט תמיד יש רשת של מערכות יחסים המגדירה את המסע המרכזי. דמויות משניות משמשות מראות, לוחות קול ומכשולים.הם מגבירים את נקודות החוזק של הדמות הראשית וחושפים את החולשות שלהם.על ידי תגובה לבחירות של הגיבור, הם מספקים לקהל מדד של המאזניים.

סופרים לפעמים טועים דמויות משניות למכשירים מורכבים בלבד, אך אלה הזכורים ביותר יש להם סוכנות משלהם.הם רוצים דברים, פחד דברים, ופועלים על פי ההיגיון הפנימי שלהם עצמם.כאשר קולידי מוטיבציה של הדמות תומכים עם הגיבור, הקונפליקט האמיתי עולה - והעימות הזה לעתים קרובות מגלה שכבות עמוקות יותר של משמעות הסיפור.ההדמויות המשניות הטובות ביותר כל כך זו מזורקות לתוך הבד של הנרטיב שיגרום להם להתגלות את המבנה כולו.

הארכיבישוף וטרופס: וויקבולארי לתמיכה ב-Castle

טרופים אינם קלישאות; הם אבני הבניין של סיפור סיפורים.כאשר הם משמשים בכוונה, הם מספקים הכרה מיידית ומאפשרים לסופר להכפיש ציפיות מאוחר יותר. דמויות משניות לעתים קרובות להתחבר לתפקידים ארכיטיפיים שהיו קיימים במשך מאות שנים, והבנה כי המסגרת עוזרת לשני הכותבים ולנווט נרטיבים מורכבים. להלן הם כמה מן הקופים הנפוצים ביותר, נבדקו עם עין כלפי איך הם יכולים להעלות סיפור.

הצדיק: יותר מאשר מקבילה לולה

הצדיק הוא ככל הנראה הטרוף השני האהוב ביותר.אופי זה מספק תמיכה בלתי מתפשרת, לעתים קרובות מתנהג כעוגן רגשי עבור הגיבור.בנרטיבים קלים יותר, הצדק עשוי לספק הקלה קומית; בסיפורים כהים, הם הופכים למצפן מוסרי או קולו של זהירות.הנאמנות של הצדיק לעולם אינה מוטלת בספק, אבל הגרסאות הטובות ביותר של ארכאמנט זה יש כישורים ברורים כי הם משלימים את היכולות הרפואיות של ווטסון, לעתים קרובות, כך, כך, כך, כך שלעתים קרובות, כך, כך, כך, כך, כך, כך שלעתים קרובות, כך שנדמה שלעתים קרובות, כך שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שנדמה שמאמינים שנדמה שמאמינים שמאמינים שמאמינים שאמונם של הדמות הראשית של ג'ניקיק לא יכולה להראות את הזעם של ג'ניקיק, ג'נקיק, ג'נקיק'נקיק'קסון'נקיק'קסון'נטנה את הזעם של ג'נקיק'נטנה את הזעם של ג'קסון'קסון'קסון' הוא לא יכולה להראות את הזעם של האדם'נטן' הוא לא יכולה להראות

עם זאת, צדיק לא חייב להיות אדם כן.לתת להם רגעים של ספק, מטרות פרטיות, או אפילו טינה זמנית כלפי הגיבור יוצרת חיכוך שיכול להעמיק את היחסים.המתח העדין בין הערצה וקנאה הוא ים עשיר לשלי.כאשר הניגודיות בסופו של דבר אל רגע האומץ שלהם, זה הופך לנקודת מפנה שמהדהדת הרבה מעבר לערוכה.

שם הספר בלועזית: Guiding Light and Shadowed Past

דמויות מטור מופיעות בכל ז'אנר, ממיתוסים עתיקים למותחןי סייברפאנק.הם מציעים חוכמה, הכשרה, ולעתים קרובות אובייקט מכריע או פיסת ידע. Obi-Wan Kenobi, Gandalf, ו Moiraine Damodred מגלמים את ה- trope, אבל המפתח למנטור משכנע הוא בסופו של דבר לא מושלם שלהם. A מנטור שיודע הכל ו פותר כל בעיות מהמתחים מהסיפור, במקום זאת, הם הופכים את הסטריאוטיפים את המפחידים את המפחידים אותם, אפילו את המדריכים, הם בסופו של דבר, הם הופכים את המפחידים את המפחידים את המפחידים יותר ויותר, אפילו מסובכים את המפחידים שלהם.

להתבוננות מודרנית, שקול את הסקירה של המאסטר של המנטור קשתית ה-II, אשר מדגיש כיצד הדמות הזו מייצגת לעתים קרובות את העבר, הגיבור חייב ללמוד ממנו, אך בסופו של דבר להתעלות מעל מותו של מורה או יציאה לעתים קרובות מסמן את הרגע שבו הגיבור כבר לא יכול להסתמך על הדרכה חיצונית - פעימה מבנית הדוחפת את הנרטיב אל פעולתו הסופית.

שם הסרטון: Reflecting What Could Be

סופה הוא דמות משנית שניגודיה עם הגיבורים זורקת תכונות ספציפיות להקלה חדה.בניגוד לאיסטגוניסט, סופה אינה בהכרח אויב; הם עשויים להיות חבר, יריב, או אחה, שייקספיר השתמש במכשולים באופן מאסטרי - מול מרדו ליד רומיאו, שהציניות שלו על אהבה מדגישה את האידיאליזם של רומיאו, בסיפור סיפורים מודרני, גוף יכול להתגלות דרך לא יכול לקחת את החלופה מוסרית, כאשר הוא יכול להיות מתאבק עם האלטרנטיבה, כאשר הוא לא יכול לייצג את הגיבור, עם האלטרנטיבה, כאשר הוא יכול להיות מתחרה עם האלטרנטיבה מוסרית.

הכוח של הסלילה מגיע מהמתח בין דמיון וההבדל.הם חולקים לעתים קרובות רקע או שאיפה עם הגיבור, ולכן החלטות הניגודיות שלהם כל כך אומרות.כדי ליצור טבלה חזקה, לזהות את התכונה המגדירה של הגיבור וליצור דמות שחסרה לו לחלוטין או בעלת גרסה מוגזמת של זה.הג'קסטאפוזיציה מכריחה את הקהל לשאול מה הופך את הגיבורות הייחודיות - ומה זה עולה.

עניין האהבה: סטיות רגשיות ומעמקיות נרטיב

תת-פזורה רומנטית כל כך נפוצה כי trope של אהבה יכול בקלות להיות פורמולה.עם זאת, כאשר נכתב עם טיפול, אופי זה מוסיף נתחים רגשיים כי שום מערכת יחסים אחרת לא יכול לשכפל. התעניינות האהבה היא לעתים קרובות האדם היחיד שרואה את הגיבור ללא שריון, ואת הקשר שלהם יכול לרכך גיבור חזק או לתת גיבור חזק של גיבור המיומנות לקוות.הסיכון בצמצום הדמות הזאת כדי להיות פרס זה יהיה הכי טוב, לא להיות קיים את המטרות של אהבה עצמאי.

קחו בחשבון את אליזבת בנט ב-FLT:0[32]Pride ו-PrejudiceFLT [1:1] – היא ללא ספק אינטרס אהבה, אבל התפישה, השיפוט שלה, והאבולוציה האישית שלה מניעים את הסיפור כמו דארסי.כאשר לחצים חיצוניים מאיימים על מערכת היחסים, הקהל צריך להרגיש שלשני האנשים יש משהו עמוק להפסיד, לא רק שתיבת מזימה נותרה ללא בדיקה.

האנטגוניסט כדמות שנייה

לא כל האנטגוניסטים הם הנבלים העיקריים; רבים משמשים מכשולים משניים שהגיבור חייב להתגבר על הדרך לעימות הגדול יותר.הדמויות הללו יכולות להיות יריבות, או בעלי ברית לשעבר פנו נגד הגיבור. an- antagonist משני בעל מבנה טוב פועל עם ההיגיון שלהם ולעתים קרובות משקף גרסה מעוות של ערכי הגיבור עצמו.

לדוגמה, ב-[[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]], [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]] [[[[19[[19[[1924

ה- Comic Relief: Levity with Purpose

סיפורים שמדליקים נושאים אפלים מסכנים את הקהל אלא אם כן רגעים של רלוונטיות זו מזוהים ב.אופי להקלה קומי מספק את השחרור הזה, אבל ההומור שלהם לא צריך להרגיש מאולץ או מנותק מהמזימה.הדמויות הקלות הקומיקס היעילות ביותר מופיעות באופן אורגני מהעולם ויש להם השקפת עולם ייחודית שיוצרת הומור טבעי.הם עלולים להיות ציניים בעולם של אידיאליסטים, או מבולמלמלמלמלכים שטעויותיהם בטעויותיהם הן עלולות באופן טבעי.

פליסטף בהיסטוריה של שייקספיר ונאמנותו של רון וסלי מעורבב עם חוסר דיוקים הומוריסטיים שלו שניהם מוכיחים שקומדיה יכולה להיות משותפת עם משקל רגשי אמיתי.כאשר דמות הקלה בקומיקס ניצבת בפני רגע רציני, השינוי הצעצוע נושא כוח נוסף בדיוק משום שהקהל למד לצחוק איתם.

איך דמויות משניות מניעות ונושא

מעבר לטרופסים בודדים, דמויות משניות ממלאות פונקציות מבניות שקל להמעיט או לעכב את העלילה בהתאם לפעולות שלהם. סירובו של מנטור לשתף כוחות מידע הגיבור לחפש תשובות במקומות אחרים, מה שגורם להרפתקאות חדשות.הבטעות של צדיק יכול לגרום למשבר שהגיבור חייב לפתור.לעתים קרובות לשרת את פניו האנושיים של הנושא.אם סיפור על נאמנות, אופי משני שבוגד בדמויות של גיבורות הוא משהו אמיתי, אם הוא גורם לכך שהוא מאבד את השחקני, כי הוא משחק הגיבור, הוא משחק.

בניית העולם נשענת גם על דמויות משניות.השחקנים יכולים להיות רק במקום אחד בכל פעם, אבל דרך העיניים של פונדקנים, סוחרים, חיילים, או מרפאים, הקהל מקבל נוף פנורמי של החברה. דמויות אלה יכולות להציע נקודות מבט מקומיות המנוגדות להנחה של הגיבור החיצוני, התוספת והאותנטיות של ה-FLT:0 ה' של טבעות פארמדומים, כמו דמויות פנימיות ו-Afrann-Afrantrantranence, ו-Afranence, מאשר דמויות פנימיות, ו-R; R.

דוגמאות אייקוניות ומה הם מלמדים אותנו

מבט מקרוב על דמויות משניות ספציפיות מגלה דפוסים שכותבים יכולים להסתגל לעבודה שלהם.

רון וסלי והרמיוני גרי גרי פוטר (Harry Potter Series)

על פני השטח, רון והרמיוני ממלאים את תפקידי התמיכה האינטלקטואליים והאינטלקטואליים.אבל ג'יי קיי רולינג עמיק את כל אחד עם דינמיקות משפחתיות נפרדות וחוסר דיוקים אישיים.המאבק של רון בקנאה בצל של חבר מפורסם ואחיו שהשיגו את חלק מהרגעים האנושיים ביותר בסדרה.הרמיוני לא נלאה את הפחד מכישלון ורצון עמוק להשתייך, לקורבנותיהם, ולנצחונותיהם של האדם, אך לא מדגימים את העלולים משותפים עם החתם, אלא לא משותפים עם הכשלים, אלא לא מנטל, אלא לא מסוגלים לחוות את הכשלים של הכשלים רגשיים.

סמוויט ג'י (The Lord of the Rings)

הוא לכאורה גנן ועבד, אך הוא ככל הנראה הליבה הרגשית של הטרילוגיה.נאמנותו כה עזה עד שהיא הופכת לצורה של גבורה שקטה. טולקין נותן לסאמפנים: יש לו אהבה לסיפורים, כמיהה לבית, ותחושה עמוקה של מחויבות שמנוגדת למניפסט הגובר של פרודו, כאשר הוא נושא את סממן, גם את התובנה הגדולה יותר של סם קמצ'ומטמים, ותחושת הדומה לדמויות, שעדיין לא תבטיחה, כמו גיבור, את הדוגמא, את העובדה שעדיין לא תאווה, את הסיפור שלו, ודמויות, ודמומית, ודמויותו של ה"מדומים יותר, ו"מדומים יותר, "סמויה" (ה"מצטערו של "ס"מצטערו של "ס" (ה"ב"מצטערו" (ה" (ה"ב"ב"ב" (ה"בפרק "ה" (ה"בפרק "ה"במבטו" (ה"במבטו"בפרק "ה"בפרק "ס) על ידי ה" (ה"בפרק "ס) על כך ש"בפרק "ס) על כך ש"בפרק "ס" (

ניק קארוויי (The Great Gatsby)

ניק מתפקד כדמות משנית, בעלת אופי משני המסנן את הטרגדיה כולה באמצעות תפיסותיו המוטעות שלו.שמורתו אמצע-מערבית והאווירה המוסרית שלו מספקים עדשה שגם רומנטית וגם ביקורת על האובססיה של גטסבי.ניק הוא הכרחי למבנה הנרטיבי, אך הוא נותר משני לדרמה המרכזית שלו מפאשציה כדי לפרק את המראה הדרמטי שאפילו כאשר הוא יכול לשאת משקל דרמטי.

אובי-וואן קני (Star Wars)

אובי-וואן הוא החונכה ה ⁇ , אך אופיו זוכה בעומק דרך ההתפשטות של העידן הקדם-הקדמוני של כישלונותיו.הוא אינו אדם חכם סטטי; הוא ניצול חי עם אשמה, מכין בשקט צעיר לגורל שהוא עצמו לא יכול היה למלא. סצנת מותו ב-FLT:0A New HopeFcio 1LT הוא לא רק נקודה מבורכת - הרגע הזה חייב לגדול מחדש.

טעויות שתחתונות דמויות משניות

אפילו סופרים מיומנים לפעמים נכשלים כאשר הם עובדים תמיכה בשחקנים.הכרת מלכודות נפוצות יכול למנוע דמויות להפוך נשכח או גרוע יותר, מעצבן.

לוח קרטון

כאשר דמות משנית קיימת רק כדי להזיז או לספק תכונה אחת, הקהל מרגיש את הבנייה החלופה. henchman בעל שרירי שרק מרטטים, חבר טוב יותר שמדבר רק על מערכות יחסים - דמויות אלה מרוקנות אנרגיה מהנרטיב.כל דמות משנית ראוי לפחות פרט אחד ספציפי המציע חיים מעבר לדף: הרגל, סתירה, צער סודי.

מכונת ה-Pla-Service Machine

אם דמות מופיעה רק כדי לספק מושג מכריע ולאחר מכן להיעלם, הקהל מרגיש מניפולציות.נושאי קונסוליות.אפילו דמויות חוזרות קטנות צריכות להיות סיבות הגיוניות להיות היכן שהן.אם רחוב מודיעי עולה עם מידע מושלם בכל פעם שהגיבור צריך את זה, הסיפור מתחיל להרגיש מלאכותי.

הצד האפל

יש איזון עדין בין אופי משני חי לבין אדם שגנב את האור כל כך מוחלט שהגיבור הופך להיות משעמם בהשוואה.אם הקוראים מתחילים לרצות את הצדיק היו הגיבור, המרכז הנרטיבי עבר באופן שעלול לתחת הסיפור המיועד.הפתרון אינו לגוון את ההגינות של הדמות תומכת, אלא כדי להבטיח את הסכסוך הפנימי של הגיבור יכול למעשה לחזק את הצד האחד של הצד השני של הצד השני של הצד השני, אלא אם הוא למעשה יכול לשפר את ההשפעה ההדדית של אחד של אחד של הצד התומך שלו.

טכניקות מעשיות לציור דמויות משניות מזכרות

הפיכת ארכיטיפים ליחידים דורש מלאכה מכוונת.כאן כמה גישות התשואות באופן עקבי תוצאות.

Define What They Represent

לפני כתיבת קו אחד של דיאלוג, שאל מה הרעיון הזה מגלם את האופי הזה.האם הם מגלם התקווה, קולו של הציניקיזם, עלות המלחמה? ברגע שהלב המתמטי ברור, כל פעולה ושורה יכולים להיות מכווצים להעשיר את הטיעון המרכזי של הסיפור. דמות משנית המייצגת את סליחה, באופן בלתי נמנע, תהתנגש עם גיבור על נקמה, יצירת קונפליקט טבעי.

קבל פרטי

גם אם הקהל לעולם לא רואה את המרדף המלא של מטרה זו, רמז לכך נותן מרקם.תלמידו של הסמית'ס שחלומות על השיט, בית המשפט יהודי שאוסף בחשאי מידע כדי להגן על משפחתם – שאיפות פרטיות אלה יוצרות תת-טקסט.כאשר מטרת הדמות מתיישרת בקצרה עם או מאיימת על משימתו של הגיבור, הסיפור זוכה בשכבות ללא נפיחות.

השתמש בפלות כדי להשמין

השלמות היא חייזרה.מדריך עם בעיית שתייה, עניין אהבה נוטה אנוכיות, הקלה קומית המסיכה חוסר ביטחון עמוק - פגמים אלה גורמים לדמויות להרגיש אמיתיות.המפתח הוא להראות כיצד הפגם משפיע על החלטותיהם ועל מערכות היחסים שלהם. פגם שמעולם לא גורם לבעיה הוא רק quirk שטחי.

ליצור רצף באמצעות דיאלוג

דמויות משניות מציעות הזדמנות לגוון את קולו של הסיפור. אורך המשפט הווטרי, אוצר המילים, ואת הקצב כדי לשקף רקעים ואישיות שונים.גנב חכם רחוב לא צריך לדבר כמו דיפלומט משכיל בית משפט אלא אם כן יש סיבה נרטיבית לדומה. דפוסי דיבור דיסtinctive עוזרים לקהל להבחין דמויות באופן מיידי ואפילו יכול להעביר את מצבם הרגשי ללא חשיפה.

לאפשר צמיחה

לא כל דמות משנית דורשת קשת מלאה, אבל אלה עם זמן מסך משמעותי צריכים להשתנות באופן כלשהו.שינוי זה עשוי להיות עדין - חייל קשה ללמוד לבטוח שוב, צדק מקבל את הביטחון לעמוד לבד.אפילו טרנספורמציה קטנה מחזקת את הנושא ומתגמלת קהלים קשובים.יתר על כן, כאשר אופי משני מתנגד לשינוי בעוד הגיבורים מתפתחים, כי איכות סטטית יכולה לשמש ניגודים פועם.

The Shadow Protagonist: When Secondary Characters Steal The Narrative

לפעמים אופי משני הופך כל כך משכנע עד שהם מדביקים את הגיבור כביכול.תופעה זו יכולה להיות מכוונת או מקרית, אבל זה תמיד להורות. בסדרת הטלוויזיה FLT:0 (Breaking BadcioFLT:1), סול גודמן התחיל כדמות משנית המספקת שירותי קומיקס ושירותי פשע; הכריזמה שלו וגמישות מוסרית בסופו של דבר יצרו סדרה שלמה של דבר ספין- off, כי הסופרים נתנו לו פילוסופיה בדיונית, לעתים קרובות, כדי לקדם את האופי הנרטיבי הבלתי צפוי, ולהשיג את הרציונלי, ובאופן בלתי צפוי, ובאופן בלתי צפוי, ובאופן בלתי צפוי, ובאופן בלתי צפוי, ובאופן בלתי צפוי, את התומך בצורותיו של צורותיו של נרטיביות, ומעניין, ובאופן בלתי צפויות, ובאופן בלתי צפויות של נרטיביות, ובאופן בלתי צפויות של צורותיו של נרטיביות, ובאופן בלתי צפויות של נרטיביותוחותו, כאשר הוא, לעתים קרובות, וגמישות מוסרית, ובאופן בלתי צפויות של צורותיו של נרטיביות, כאשר הוא, לעתים קרובות, כך, ואופן בלתי צפויות של נרטיביות, כאשר הוא, כאשר הוא, לעתים קרובות, כך, כך הרבה יותר ויותר, כאשר הוא, כך, כך, כאשר הוא, הוא, כך הרבה

סופרים יכולים ללמוד ממקרים כאלה.אם אופי משני מהדהד חזק יותר עם קוראי בטא מאשר הגיבור המיועד, זה עשוי לסמן כי הגיבור חסר סוכנות או סכסוך פנימי. לחלופין, זה יכול להיות שהדמות תומכת פשוט מוכן לסיפור שלהם.במקרה, לשים לב לתשובות הקהל מספק משוב לא חוקי עבור תיקון.

תרגילים כדי לחזק את התמיכה שלך קסטה

החל תרגילים אלה ניתנים פעולה לכל עבודה-in-progress כדי להעמיק דמויות משניות.

  • [ה]בכתב מכתב מהאופי המשניים ל-ThecioFLT]:1 שהגיבור לעולם לא יקרא.תן להם לבטא טינה, הודיה, או סוד.זה חושף שכבות רגשיות שיכולות להודיע באופן בלתי נמנע על התנהגותם.
  • (FLT:0)Map the subplot timeline.FreaLT:1) לזהות כל פעימות שבו אופי משני פועל באופן עצמאי מהגיבור.האם יש תת-קרקעי מתח ופתרון עולה משלו? אם לא, לשנות את הבחירות של הדמות המשנית לשאת השלכות.
  • [01:0] ל"צורך מול צורך" [הרש"י] 1:1 לכל דמות משנית גדולה.מה הם רוצים במודע ומה הם באמת צריכים להיות שלמים? הפער בין השניים האלה הוא המקום שבו הדרמה האישית שלהם חיה.
  • [ה]הדמות המשנית מסצנת מפתח אחת.ה.ר.מ.פ.ד.מ. [1] כיצד התמוטטות הסצנה?אם הסצנה יכולה לתפקד בלעדיהם, הם אינם חיוניים.

עבור סופרים המבקשים הדרכה מובנת יותר, אתר KM. Weiland's (FLT:0 Helping Writers Become AuthorsssFLT:1 מציע מאמרים חינם נרחב על קשתות אופי וארכיטקטורה תת-לוט, ופורסם יצירות כמו FLT:2 יצירת תווים ArcsFLT 3: לספק מסגרות שלב אחר צעד.

הממד המוסרי: להימנע מסטריאוטיפים

דמויות משניות הנמשכות מקבוצות שוליים יכולות להיפסק בקלות לסטריאוטיפים מזיקים אם סופר מסתמך על tropes ללא מחשבה.חבר הכי טוב, המנטור המיסטי, הדמות המוגבלת שהמטרה היחידה שלו היא לעורר השראה – דפוסים אלה dehumanize ו-Liten Real-world Identity.The Antidote הוא אותו כותבי טיפול נותנים לגיבורים: מחקר, רגישות, ועדיפות מראש על ייצוג נרטיבים של נרטיבים, כאשר אינם הופכים להיות יותר עשירים יותר.

משאבים כגון FLT:0 וriting the OtherFirLT:1 מספקים סדנאות ומדריכים מעשיים עבור סופרים שרוצים לכתוב דמויות שונות מעצמם בכבוד ובעומק.המטרה היא לא להימנע מכתיבה של קבוצות מגוונות, אלא כדי להבטיח שכל דמות מופיעה כאדם מלא עם סוכנות וקצב.

שילוב דמויות משניות לתוך תהליך ה- Revision

טיוטות ראשונות מקריבים לעיתים קרובות דמויות משניות על מזבח התנופה העלילה. Revision היא השלב שבו דמויות אלה ניתן לספוג לתוך צורותיהם הסופיות. במהלך עריכה מבנית, לבחון כל אינטראקציה בין הגיבור לבין דמות תומכת.שאל אם החליפין מגלה משהו חדש על צד או רק נע סביב הפאנל. טריאם כי רק חוזר על מידע הקהל כבר יודע.

קוראי בטא יכולים להיות ממונעים במיוחד עם מעקב אחר רשמים של דמויות משניות.אם קורא לא יכול לתאר את המוטיבציה של הדמות לאחר שסיים את כתב היד, הדמות הזו צריכה יותר עבודה. לחלופין, אם קורא דואג עמוק לגורלו של דמות תומכת, הכותב הצליח ליצור אדם ולא בובה.

מסקנה

דמויות משניות יוצרות את הרקמה המחברת בין גיבור לעולם שבו הם חיים.הם מגבירים נושאים, מאתגר הנחות, ולספק את המרקם הרגשי שהופך את העלילה פשוטה לסיפור מתמשך. על ידי בחינת tropes קלאסי - הצדיק, המנטור, המטור, את הסאונד, את העניין, ואת הקללה הקומיקס - כתיבה להשיג אוצר מילים להבנת התפקידים האלה.אבל האמן האמיתי שוכב על פני הסטר, נותן סיפור שלם של סיפור שלם, תמיכה, כל אחד של סיפור אמיתי, או סיפור אחד, כל אחד, הוא בטוח, כל אחד של סיפור אחד של הסיפור שלך, הוא, כמו גם הוא סיפור אחד, או משחק אחד, הוא, אם אתה יודע איך זה, הוא מסוגל, כדי לספק את הסיפור שלך, כדי לספק את הפסקול של סיפור אחד של סיפור אחד של סיפור אחד, או משחק אחד, או את הרומנטי, כדי לספק את המחזמר, כדי לעזור, אם אתה יכול להיות מסוגל, כדי לספק את הסיפור שלך, כדי לספק את המחזמר, כדי לספק את הסצינה אחת, כדי לספק את המחזמר, הוא אחד של סיפור אחד, כדי לספק את הסצינה, כדי לספק את המחזמר, כמו גם, כדי לעזור, כדי לספק את הסצינה אחת, כדי לספק את המחזמר, כדי לספק את המחזמר, כדי