כאשר הגנב ג'נטלמן לופין השלישי זינק לראשונה מדפי העמודים של פעילות מנגה שבועית ב-1967, מעטים יכלו לחזות כי ניצולי ההנפשה שלו יהפכו לכיתת מאסטר בציטוטים חזותיים.בפני יותר מחמישה עשורים של סדרות טלוויזיה, סרטים תכונה וספיישלים ישירים-לוידאו, הקבוצות היצירתיות שמאחורי הזיכיון ארגזו בד צפופה של התוסונים הקולנועיים ישירות לתוך הבד של האנימציה עצמה.אלה אינם רק ביצים מכווצות לרקע; הם מלאים מלוכדים של תמונות ממושכות, אשר מציגות, דמויות מפורסמות, דמויות מפורסמות, וסצנות, אשר מציגות, דמויות מפורסמות, דמויות מפורסמות, דמויות מפורסמות, וסצנות, אשר מציגות, דמויות מפורסמות, דמויות מפורסמות, דמויות מפורסמות, וסצנות, אשר מציגות את האנימציה, דמויות מרשימות, וסצנות של סצנות, דמויות מרשימות, אשר מציגות, וסצנות של סצנות של סצנות מפורסמות, וסצנות של סצנות של סצנות של סצנות של סצנות של עיצוביות, אשר מציגות, וסצנות של סצנות מפורסמות, וסצנות של סצנות של סצנות מפורסמות, אשר מציגות, תמונות של סצנות של עיצוב, אשר מציגות, תמונות של עיצוב, אשר מציגות, אשר מציגות את האנימציה, אשר מציגות את האנימציה, תמונות של עיצוביות, אשר מציג לופן III הופך צפייה מקרית לדיאלוג בין אנימציה יפנית להיסטוריה של הקולנוע העולמי.

מורשת של קוף פונץ' ו- Lupin's Visual Identity

קזיקו קאטו, הידוע יותר על ידי שמו העט קוף פונץ ', במקור הגה Arsène Lupin III כמו נכדו של מוריס Leblanc של גנב אמן ספרותי של מוריס, מן הפרק הראשון בסדרה, העבודה הריקה של Monkey Punch של פסט עם אנרגיה קינטית ששוותה ליברלית מן הקריקטוריסטים המערביים כמו Mort Drucker ואת הקולנוע הני של סרטי פשע אמריקאיים הצרפתיים. Mad Mad Mad Mad מגזין, חלק ז'אן-פייר מלוויל - הגדיר את היסודות להתאמה של האנימציה שלאחר מכן.

סדרת הטלוויזיה של 1971, המכונה לעתים קרובות "ג'קט ירוק", וסדרת "ג'קט האדום" משנת 1977 ביססה את החתימה החזותית של הזכיין: קו נוזלי, רצף מטמון מנעולים, ולוחם הנשלט על ידי פריימים נועזים.מנהלת Masaaki ⁇ sumi, אשר הוליכה פרקים מוקדמים של הסדרה הראשונה, התעקשה על צלים כבדים וזווית לא קונבנציונלית שתחת ההנחיות של העבודה שלו, קרולסון, ודריאקד, ודריאקד, דרידסומי, שנקטו. לופן III הפך ליותר מתיאטרון קומדיה; זה הפך לרכב עבור סינפיליה אנימציה.

אמנות הומאג: למה אנימטורים משלמים כבוד לסרטי קולנוע

בצינור שיתוף פעולה מאוד של אנימציה בטלוויזיה היפנית, ממריצים מרכזיים ומנהלי פרק נהנים מרמה מפתיעה של אוטונומיה יצירתית.אמן מוכשר במיוחד יכול לעזוב חותמת אישית על ידי חיקוי תאורה של סרט מסוים או על ידי רצף רודף כציטוט ישיר מקלאסיקה אהובה.החלטות אלה הן לעתים נדירות שרירותיות. Paying תואר שני להיסטוריה של הקולנוע משרת מטרה כפולה: זה מחבר את הפרק לאוצר מילים תרבותי משותף כי הוא יתאים אתגרי קולנוע, כמו גם אתגרי קולנוע צעירים, כדי ליצור אתגרי קולנוע, כדי ליצור אתגרי קולנוע, כדי ליצור אתגרי קולנוע, כדי ליצור אתגרי קולנוע, כדי ליצור אתגרי קולנוע, כדי ליצור את המציאות של משחק מקצועי, כדי ליצור את התמונות של משחק מקצועי של משחק מקצועי, כמו גם.

התרגול משתרע מעבר לחיקוי בלבד. Animator עשוי לשחזר את העוקץ של ירה מפורסמת מנורה מנורה. האדם השלישי אבל אז להכפיף אותו על ידי FUJITko מי נכנס לתוך אור הזרקור שבו הארי לים של אורסון עמד פעם.התגובה הממלאת הזו היא סימן ההיכר של הגישה ה- Lupin III: כבוד למקור, אבל אף פעם לא הערצה עד לנקודה של אובדן ההומור המרושש של הזיכיון.התוצאה היא גוף של עבודה שתפקוד כמו שיתוק של הפניות לסרט, עם כל פעם חדש לוקח את הגלגל.

המונחים: Overt

לא כל נוודים הקולנועיים נוצרים שווים.חלקם מצופים ב-A wink, כגון פרק שמציין את הכנופיה של לופין כקאובויים במערב הפרוע, מלאים בחצרות סלמון וסרג'יו לאון - כמו סגירות קיצוניות קיצוניות. אחרים כל כך מוטמעים בדקדוק החזותי של סצנה שרק ניתוח מסגרת-על מגלה אותם. פסיכו, או ההשתקפות בזוג משקפי שמש עשויה להכיל את התמונה המעוותת של פוסטר סרט מפורסם.ספקטרום של עדינות מבטיח כי גם צופים מזדמנים וגם שרוולי סרט הארדקור יכולים למצוא משהו ליהנות, מתגמל צפייה חוזרת עם תגליות טריות.

ג'יימס בונד: המרגל שהוליד גנב

ההתייחסות הקולנועית הרצינית והרחבה ביותר לאורך כל לופן III Canon הוא סדרת ג'יימס בונד.החיבור כל כך פנימי שיוצרו של לופין, Monkey Punch, הודה בגלוי על ההשפעה של הרומנים של איאן פלמינג ואת סרטי Eon Productions המוקדמים. Lupin של גאדג'טים בלתי ניתנים לערעור - ממערכות גרפיות מגנטיות לשיגורי רוקט סיגריות - ממריצים את כלי הנשק הממציאים של Q, בעוד הגלובוס שלו מטעמים של גאדג'ט וטעם של סגנון החיים.

ממריצים מרכזיים לקחו את השפע הזה עוד יותר.בתכונת 1979 הטירה של Cagliostroהבמאי הייאו מיאזאקי, אז דמות מפתח בTelecom Animation Film, עיצב רצף של רדיפת מכוניות על סיטרואן 2CV זהה מבחינה מבנית למרדףי כביש אלפיני במרדףי כביש אלפיני. על שירות החשאי של הוד מלכותההדרך שבה הקרדינים הקטנים סביב שיער הופך, את העוקץ של הידיים של לופין על ההגה, ואת הצוק בצד רטיגו כל לצייר מקצבי העריכה של פיטר האנט. Miyazaki עצמו היה מעריץ קול של תערובת של הסרט בונד של פעולה ורומנטיקה, והוא עבר את הרגישות הקינטית שלו לתוך היקום עם תוצאות מרהיבות.

עוד מקרי רצח נוספים בשפע.אקדח וולטייר P38 האיקוני של לופין, החייזר הראשי שלו, הוא אותו נשק ג'יימס בונד השתמש לפני המעבר ל-Walher PPK בסרטים.The pre-title Action רצפים במספר ספיישלים טלוויזיוניים של לופין מחקים את המבנה הפתוח הקר של סרט בונד, ומחבק את הצופים לתוך רכוב גבוה לפני פתיחת הקרדיטים אפילו עם הרומנים המקיפים של ג'יאקשן'ט, כמו ́יאקשן ́י, עם כל ה-ג'טאקשן של שחקני ה-ג'י, עם ה-ג'יאקשן-ג'י, ו-ג'טאקשן-ג'ט, שמשחק עם ה-ג'י, שמשחק עם ה-ג'טאקשן-ג'טאקשן-ג'ט ב-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט-ג'ט רשימת התפוצה של ג'יימס בונד בהנפשה.

סרטים מערביים והקאובוי איתטי

הכנופיה הלופין עשתה כובעים קאובויים וסוסים כל כך לעתים קרובות כי הז'אנר המערבי ראוי לפרק שלו בהיסטוריה החזותית של הזיכיון.בעוד הסדרה תמיד חוזרת להגדרות המטרופוליניות האירופיות והמודרניות שלה, פרקים שלמים ואפילו ספיישלי טלוויזיה באורך מלא מעבירים את הדמויות לגבול מיתי אמריקאי.

בפרקים כגון "The Great Gold Showdown" וספיישל הטלוויזיה Lupin III: מינגווי Papersרקעים של עיירות עץ חוצות השמש ומזג אוויר מתפתלים ניתן עם אותו טיפול כמו הציורים המצטפים של ג'ון פורד אפי. מסגרות מפתח אופי לאמץ את עמדות רחבות הרגליים וזוהר נצנץ של קלינט איסטווד עם שם ללא שם.השפה משתנה בהתאם: יריות ארוכות קיצוניות מדגישות את בדידות הנוף, בעוד גן החיות המהיר לתוך העיניים של ארג'ים מהירים אפילו ארג'ים של ארג'ים של ארג'ים "ה" לתוך ארג'ים" (Ricrugirretrugirretru de lat) של .

האקדח עצמו עובר טרנספורמציה.הולטר של לופין, בדרך כלל סמל של דיוק ריגול-תילר, הופך לעמוד על שישה-shooter.הדרך שבה הוא מזיז אותו סביב האצבע שלו, הולוגרים אותו, או אוהדים את השינוי הוא הרים מסגרת-על-ידי-על-ידי-מסגרת של התמוטטות מערבית קלאסית.העיצוב, אם כי מבחינה טכנית מחוץ לטווח הראייה, מחזק את הגרסאות האלה, עם תופעות חזותיות, אך לא מדגימים, אלא לא מבינים את סיפורי האנימציה המערביים, אלא רק את האנימציה, אלא את האנימציה, אלא את הויזואליים, אלא רק את האנימציה, אלא את הויזואליים, רק את האנימציה של האנימציה, רק את האנימציה של הקבוצה הויזואלית, רק את הויזואלית, אלא את ה"מדומים"מדומים"מדומים"מדומים"מדומים"מדומים"מדומים"מדומים"מדומים"מדומים" (S. דף ה-Footterpes West ז'אנראשר מקטלוג רבים של אותה מוסכמות הצוות של לופין מעסיק.

הסרט Noir and the Shadows of Mystery

עולמו של לופן III בנוי על הונאה, על פניות כפולות, ובריתות מעורפלות מבחינה מוסרית - השטח המתמטי המדויק של הסרט הקלאסי Noir. Animators עובד על פרקים עם גוון כהה יותר, יותר קונספירטורי משלב באופן שגרתי אסטרטגיות חזותיות מן חוברת המשחקים: צלי עיוור venetian מתפתלים על פני אופי, גשמים מרוצפים מתפתלים צבועים משקף סימנים ניאו-אבן, ודמויות למחצה או עשן.

פרקים שנקבעו בערים אירופיות יריבות כמו פריז או פראג נצמדות במיוחד לאסתטיקה זו.תוכנית התאורה של השיארוסקוקו, עם ניגודים עמימות של אור וחושך בלתי ניתן לערעור, מעוררים את הקרטון של ג'ון אלטון ונ ניקולס מוסורה מוסה.זנטה, בדרך כלל סיאול קומיקס, מוסגר לעתים קרובות כחניכיים דביקות, מתחת לצבע אפור, תחת מספר אדום טיפוסי של צבעים אפור, וכחול, הופך באופן ישיר, ומסתורי, כמו גם לדגמי צבעים אפור, כמו גם לדגמי צבעים אפורים, וכחול, וכחול, ומסתוריים, הוא בדרך כלל, כמו גם כן, כמו גם מספר צבעים אפורים, כמו גם חניכיים אפורים, כמו גם מספר צבעים אפורים, ומסתוריים, ומסתוריים, כמו גם מספר צבעים אפורים, כמו גם כן, וכחול כהה, וכחול כהה, וכחול כהה, הופך באופן ישיר, וכחול כהה, באופן ישיר, כמו גם מספר צבעים אפור, הוא לעתים קרובות, כמו גם מספר צבעים אפורים, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו חניכיים צבעוני, כמו חניכיים צבעוני, כמו חניכיים צבעוני, כמו חניכיים צבעוני אדום טיפוסי של צבעים אפורים, ומסתורי

מה שהופך את אזכורים אלה כל כך יעילים הוא שילוב שלהם עם הממדים הטבועים של האנימציה.הקווים החדים של צל שצולם על ידי מסגרת חלון ניתן לצייר על סל עם דיוק גרפי, יצירת אפקט אפילו יותר ממדהים מאשר אפשרי בפעולה חיה. פלקון Maltese ו מגע של הרוע לפני שסיפורו על פרק לא מבזבז את הדעת.המטרה אינה ריאליסטית אלא מציאות רגשית היפר-שלימה שבה נראה שהאורות מאוד מכווצת כנגד הדמויות כפי שהן מנווטות ברשת של רסיט.

אינדיאנה ג'ונס: הרפתקאות ומלכודת-Filled Escapades

רוח ההרפתקה שמנחמת את זיכיון אינדיאנה ג'ונס מוצאת בית טבעי באינדיאנה לופן IIIשתי הסדרה חולקת אהבה של מקומיים אקזוטיים, מקדשים עתיקים, ומלכודות הגנה על מוות נצצו ברגעים הגרועים ביותר האפשריים. Animators נמשך בחופשיות מרצף הפעולה האיקוני של סטיבן שפילברג, תוך שהם מפטרים את הקצבים שלהם על הנוסחה הגמישה של לופן.

ההתייחסות הישירה ביותר מופיעה הטירה של Cagliostro, שבו המעברים הנסתרים, מסדרונות מלוכדים, ועימות קלמטי בתוך מגדל השעון המתפורר הם kin unmistakable לרצף הנשמות בפסם ב- Well of Souls. שרי התיבה האבודההדרך שבה לופין מתנדנדנד על צ'יפסם, תופס חבל בדיוק כפי שהרצפה נותנת דרך, היא מכסת כוריאוגרפיה של הבריחה של אינדיאנה ג'ונס מדרום אמריקה מקדשים. לופן III: מסע אל הסכנה כולל מקדש עם צומת לחץ ואליל מוזהב מנוחה על pedestal, והמצלמה משתהה על האליל בדיוק כפי שהוא עושה. ריידרסבניית מתח לפני ההתמוטטות הבלתי נמנעת.

דינמיקת האופי משתנה בהתאם. Jigen Daisuke, Lupin's נאמן Markman, לעתים קרובות לאמץ את התפקיד ספקן-pragmatיסטי כי Sallah משחק באינדיאנה ג'ונס סרטים, אזהרה של מלכודות בוזבי וקללות עתיקות בעוד Lupinges לפני בצורה פזיזה.אפקט הקול של השוט, כה נרדף עם אינדיאנה ג'ונס, מופיע גם במהלך סצנות שבהן לופין משתמש בדחפור ליריבים אלה. הכנס של אינדיאנה ג'ונסוויק.

עוד מהדורות: Fromיצ'קוק לקורוזאווה

מעבר לתהוות הז'אנר הרחב, צופים חד-מוח יכולים לזהות אזכורים למנהלים בודדים ויצירות מופת ייחודיות.השפעתו של אלפרד היצ'קוק, למשל, פני השטח בשימוש חוזר של זוויות מצלמה מצילית. במספר פרקים בטלוויזיה, לוּפן עמיתים דרך טלסקופ או חור מפתח, ואת האנימציה חתכת לפרספקטיבה של אדם ראשון המיישר את הנושא במעגל, בדיוק כפי שאופיו של ג'יימס סטיוארט עושה בתוך טלסקופ או במיקרוסקופ או בפעמון. חלון Rearהתחושה של להיות עדים לא מאוישים, יחד עם הדילמה המוסרית הבאה, מראה את האתוס היצ'יקאני.

סרטיו של אקרירה קורוזאווה גם משאירים את חותמם, במיוחד בפרקים הכוללים את Goemon Ishikawa XIII, החרבות הסטוריות של הכנופיה של גולמון, הם מוטבעים נגד הרוחות המתפתלות והעלים המתפתלים, שנמשכים עם אותה תשומת לב לדרמה הסביבתית כמו השיא של הדרמה הסביבתית של שיא השיא של הדרמה הסביבתית. יוג'ימבו או או סן-ג'והמצלמה לעיתים קרובות מחזיקה בצילום רחב סטטי בעוד היריבים מחוגים זה את זה, ואת השביתה המכריעה הוא מטושטשת מהירה, עם התוצאה מתגלה רק לאחרות. איפוק זה הוא ציטוט סגנוני ישיר של הפילוסופיה של עריכת קודרואווה ומוכיח כי המנציגים אינם רק העתקים את הקולנוע המערבי, אלא נמצאים בדיאלוג מתמיד עם גדולי ההיסטוריה היפנית.

הקולנוע האמנותי האירופי מקבל את משאלתו, גם.פרקים המכילים את ® פוג'יקו מינו בתפקיד מוביל לעתים לאמץ את העריכה המופרעת ואת הצבע הסוריאליסטי ג'קסטאנטיות של פדריקו פליני או תמונת Dario Argento.אחד ידוע בטלוויזיה כולל רצף חלום שנשטף בג'ל אדום וכחול, עם דמויות נודדות דרך אולמות של מראות שמנציחים את זהותם - כלומר, ברור לצלילים של סרטנים, באופן מיידי, תוך כדי להראות את הטון כללי, תוך כדי רטיים, באופן מיידי, עם הטון של ויזואלי, תוך כדי רטיקולאריכים, תוך כדי רטיקולאריכים, עם רטיבות של ניסויי ראייה פחות, עם הטון כללי, עם הטון כללי, עם רטיאו.

כיצד האוהדים מגלים וחולקים את ההערות האלה

קהילת המעריצים העולמית שינתה את פעולתם של אזכורים לקולנועיים אלה בפרויקט מחקר משותף ומתמשך.פורומים מקוונים, מאמרי וידאו של YouTube, וחוטי מדיה חברתית מלאים השוואות תמונות צדדיות שמעדות את ההומויות המפתיעות ביותר.מסגרת אחת של לופין נשענת על קיר מסוים עשויה להיצמד חזרה לייצור עדיין מייצור. נשימה ללא נשימהבתוך שעות, בסיס המעריצים יארגן ניתוח מלא של הסצנה.

הרשמי אתר Lupin III לעתים קרובות מכיר את ההתייחסות הזו בהערות ההפקה ובראיונות עם דירקטורים, תוך שימת דלק נוסף לריגוש של ארכיאולוגיה קולנועית.הערות מראות כי הנוהג של הרציחות הופך לשיחה בין יוצר וקהל: הממריץ מסתיר אוצר, והמעריצים מרגישים ריגוש אמיתי כאשר הם חושפים אותו.דינמיקה זו מחזקת את הנושאים של הסדרה של ייסורים וגילוי, מה שהופך את החוויה עצמה לסוג של היניסטי.

העניין האקדמי הלך בעקבותיו.תלמידי הקולנוע החלו לבחון כיצד זיכיון לופין משמש כקונפדרציה בינלאומית לזיכרון הקולנועי, לוקח את הוליווד ואת האיקונוגרפיה האירופית וחידושו לקהלים יפנים, ולאחר מכן לחדור אותו חזרה למערב דרך הפנטום הבינלאומי של הסדרה.חילופי תרבות זו מעשירים הן את הסרטים המקור והן את ההסתגלות ההנפשה, ומבטיחה שהפניה היא אף פעם לא אחת-קליה.

ההשפעה על כיכר לופין השלישי בתרבות הפופ

על ידי הטמעת הפניות לסרטים מפורסמים בסגנון האנימציה שלה, לופן III היא הבטיחה עמדה ייחודית בתרבות הפופולרית.זה בבת אחת יצירה יפנית וטקסים גלובליים של מכסות קולנועיות.הסדרה מגמלת צופים שמגיעים אליה עם ידע של ההיסטוריה הקולנועית, מה שהופך את הצופים האלה לקונספירטורים משותפים במשחק חזותי שפרש דורות.

התרגול גם מגן על הזכיינות נגד obsolescence. כמו גלים חדשים של צופים לגלות את הקניון Lupin באמצעות פלטפורמות הזרמה או ספיישלי הטלוויזיה השנתיים, הם מביאים איתם מסגרות חדשות של התייחסות. לופן III חלק 6 מכיל קומפוזיציה של יריה שהושאלה ישירות מכריסטופר נולאן אכזבהבהנחה שהמסורת של הרציחות מתפתחת עם המדיום.גישה הסתגלות זו מבטיחה שכל עידן של עידן של לופן III מרגיש חסר זמן ושעה.

ההפניות הנסתרות משרתות בסופו של דבר תזכורת לכך שסיפורים גדולים מדברים זה לזה לאורך זמן ומדיום.רוחו של פאואל ו- Pressburger Carnival, המתח של רדיפת מכוניות של פרידקין, ה-"מתקרר" של תמונה של מלוויל – כל אלה מוצאים חיים חדשים כאשר מסונן דרך האמן הייחודי שצייר ביד של עולם הקוף.