שם: Vs. Weathering איתך: השוואות Canonical מחקר וסיפור

בנוף של הקולנוע האנימה העכשווי, Makoto Shinkai זכה למוניטין של יצירת סיפורים אינטימיים מאוד, ויזואלית מחדש, אשר חוקרים געגועים, הפרדה, ואת החוטים הבלתי נראים המחברים אנשים.שני סרטים עומדים כנקודת השיא של הקריירה שלו עד כה: שמך (2016) ו מזג אוויר איתך כל אחד מהם שבר את רשומות המשרדים ברחבי העולם, וכל אחד עמיק את הדיאלוג של שינק עם קהלים שמצאו עצמם בוכים בתיאטראות חשוכים.בעוד השניים משתפים במאי, מלחין, ואסתטיקה בלתי אפשרית, הם רודפים אחר נתיבים רגשיים פילוסופיים נפרדים.על ידי השוואת הנטיות, המבנים הנרטיביים והדינמיקה של הדמות, אנו יכולים להבין טוב יותר כיצד החזון של שינקאי התפתח – שבו שני סרטים, ושינה את העולם שלנו, ומשאירים את עצמנו, משנים את עצמנו, ומשאירים את עצמנו, משנים את גורלנו, ומשתנים, ומשתנים, ומשתנים את העולם.

The Premises: Twoבניגוד ל-Bobs Forged Against the Cosmos

למרות ששני בני האדם בנויים סביב קשר על-טבעי בין ילד לילדה, הרי שכמעט ולא ניתן היה להבחין בין בני אדם לבין ילדה. שמך מציג את מיטסוה מישו, ילדה בת בית ספר תיכון מתוסכלת מהחיים בעיר הכפרית של איטומורי, וטאקי טאצ'בואנה, בית ספר להולכים, עבודה, ומצוקה על השמיים המשותפים שלו.שני הגופים החלו להחליף באקראי, התעוררו אחד בשני השני ללא זיכרון של איך הם התחילו להתגשם – עם מתגי חליפין מסובכים, ולא נדמו פתאום, אבל לא עברו את הטרגדיה החברתית הנראית לעין, אלא לא ממש, אלא לא ממש, אלא גם את החשכת, אלא גם את החשכת, אלא את החשכתועת, אלא את החשיכה, אלא את החשיכה, כאשר הם לא עברו את הטרגדיות, אלא את החשיכה, עם זיכרון של טימבל-ט, אלא גם את החשיכה, אבל לא ממש, עם זיכרון איך הם לא ממש, אלא את החשיכה, כאשר הם לא ממש, עם זיכרון של מסתורין, פתאום, פתאום, עם זיכרון של מסתורין, אבל פתאום, עם זיכרון של טירוני, אבל לא ממש, אבל פתאום, כאשר הם לא ממש, אבל לא עבר מטומקומם, עם זיכרון שלטה, כאשר הם לא עבר טירה, פתאום, אבל לא עבר טירה,

מזג אוויר איתך לוקח מסלול שונה לחלוטין. Runaway הודג'ה מוריצ'ימה לשטוף את טוקיו תמידית גשם, שם הוא פוגש את Hina Amano, בחורה שיכולה לנקות את השמיים דרך תפילה, המפגש שלהם מחלחל שרשרת של אירועים שהופכים את Hina ל- clandestine "sunshine" נשכר על ידי עיר מתרסקת נואשת ממרחק אינסופי, אבל מגיע עם כדור הארץ הקטן, אבל לא נחטף, אבל לא נחטף, אבל לא נחטף, אלא ממזג אוויר, הוא מקבל יותר, אלא ממזג אוויר, אלא ממזג אוויר, אבל לא מעט, הוא מגוף שלה, אלא ממזג אוויר, אלא ממזג אוויר, הוא ממזג אוויר, הוא ממזג אוויר, אבל לא ממזג אוויר שבורח, הוא מתמרן, אבל לא ממזג אוויר, אבל לא מעדן, עם הגוף שלה, עם גופה הקטן, אבל הוא מתמרן, עם גוף זה הולך ומתמרן, עם גוף זה הולך ומתפקד על ידי עיר, עם גוף זה, עם זאת, עם גוף זה, עם גוף זה, עם גוף זה, אבל לא מעדן, עם גופה הקטן, הוא מתהפך לאט יותר, הוא מתהפך את זה, אבל לא מעדן, אבל הוא מתמרן, אבל זה

הנחות אלה כבר אותות את ההיערכות המתמטית של הסרטים. שמך קשר בין המאהבים שלה לקו זמן קוסמי – קרב, טקס מקדש, אסון שצריך למנוע אותו –מזג אוויר איתך הם מקשרים אותם לכוחות אקולוגיים שנמצאים ברגע אישי ובאופן אינטימי, הן משלמות על ההסתה ארוכת השנים של שינקאי עם מרחק וחיבור, אבל הן מנסחות מרחק זה כנגד רקע שונה להפליא. ניתוח שמך נוסטלגיה מספק קשר עשיר על איך שינק מטביע את הזיכרון.

Thematic Currents: Love, Sacrifice, and the Supernatural

כמיהה וחיבור בשמך

אהבה באהבה שמך זהו דבר המתרחב לאורך זמן, קשר שקיים לפני האוהבים אפילו נפגשים.מיטסוה וטאאקי להתחבר לראשונה דרך הגוף-swaps, אבל רגשות העמיקים שלהם מושרשים במשהו יותר חמקמק: תחושה של היעדרות הם לא יכולים שם.שינק בונה את הקשר שלהם דרך montages של אינטימיות יומיומית - כותב על טעימה של העור, כל אחד מהמאכלים האהובים עליו, לא מוצא את ההפרעות של פעם אחר, אלא גם את הנשיקה, אלא גם לא מוצא את עצמו מאחורי הקלעים, אלא גם אחרי שלוש שנים אחרי ריגושים, אלא גם לא מוצאו של פעם, אלא גם את הנשיקה, אלא גם אחרי ריגושים, אלא גם אחרי ריגושים, אלא רק אחרי ⁇ .

אהבה זו היא הסבך הקוסמי של הגורל האדום, המסמל את הטבור החבוי של מטסוהה, הופכת למטאפורה המרכזית של הנרטיב.שינק מסרב לתת לקשר של בני הזוג להרגיש כמו מלודרמה בלבד; במקום זאת, היא מוצפת ברעיונות של שנטו-דפלק של רעיונות של שנטו. ⁇ - החיתוך יחד של אנשים ורגעים.השיא בקצה המכתש, שבו twilight מאפשר להם לראות אחד את השני, מטביע את הסרט כולו לתוך פעימה אחת, לב מפסיק ההכרה כאן הוא גיבור, מציל עולמי, כוח אשר מהדהד טרגדיה.

אהבה חשובה במזג אוויר איתך

מזג אוויר איתך מגורל קוסמי אל ארץ הרבה יותר, ובאופן בלתי נמנע כואב יותר, צורה של אהבה.המסירות של הודג'קה להינה היא מיידית ונאשת; הוא ילד שאין לו מה להפסיד מלבד האדם האחד שנתן את משמעות חייו חסרת תכלית.השאלה המרכזית של הסרט אינה "האם הם יודעים אחד את השני לאורך זמן?", אבל "מה הוא יקרב אותה כדי לשמור עליה?", כאשר היינה עולה ברצון אל השמיים כדי לעצור את השחקים הרוחניים שלו, כדי לעצור את העלולים לעצור את הפולשים, כדי לעצור את הפולשים, כדי לעצור את המקדמים שלו, כדי לעצור את המקדמים האלה, כדי לעצור את ההם, כלומר את ההם, את המקדמים האלה, כדי לעצור את ההם, כדי לעצור את ההם, את ההם, את ההם, את ההם, את התפוצצו את התפוצצו את ההם, כדי לעצור את הפולשים אל עבר המקדמים האלה, כדי לעצור את העלולים לעצור את ההם, את ההם, את ההם, את ההם, את ההם, כדי לעצור את ההם, כדי לעצור את הפולשים הרוחניים, את המקדמים הרוחניים, את המקדמים הרוחניים, כדי לעצור את העלולים האלה, את המקדמים האלה, את

אהבה זו היא כמו התנגדות.בניגוד לטאקי, מי גזעים למנוע אסון שמרגיש לא צודק, הודג'קה בוחרת באופן פעיל את האסון כי לו, עולם ללא היינה הוא מחלחל מאשר לעולם מתחת למים.הקהלים הסרטים יושבים עם המשקל המוסרי של ההחלטה: הוא מציל אדם אהוב שראוי להציף מטרופולין? שמך מציע את הנוחות של ציר זמן משוחזר, מזג אוויר איתך אין נחמה קלה.הסצנות הסופיות מראות בטוקיו שבו הגשם הפך כברירת מחדל, ו Hina ו הודג'קה צועד יד ביד דרך רחובות למחצה בבעלות למחצה, תוכן בבחירתם.זהו מסקנה בוגרת להפליא שמשחזרת אהבה לא כגאולה אלא כמעשה רדיקלי של עדיפויות.

הטבע כדמות ו- Catalyst

המיסטיקה והכוחות הקוסמיים

הטבע בעבודתו של שינק הוא לא רק רקע; הוא משתתף פעיל בסיפור. שמך,הבאט טיטמט מגלם את היופי וההרס הרהורי של זנבו, פיצול כשזה עובר כדור הארץ, הופך למוטיב החזותי שרודף את הסרט כולו - תזכורת לכך שאותה השמיים שמאחדים את האוהבים יחד יכולים גם לקרוע אותם בנפרד.הנוף הכפרי של Itomori, עם מקדשיה שנטו, kumio braiding, וקדוש-mo-reting, השורשים במסורת חיה היטב, כמו יער, כמו זיכרון קולקטיבי, הם מרגישים כמו זיכרון, כמו זיכרון, כמו גם כן, כמו זיכרון קולקטיבי, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו זיכרון, כמו גם כן, הם מרגישים, כמו גם כן, כמו גן עדן, כמו זיכרון, כמו זיכרון, כמו גם כן, הם חיים, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גן עדן, כמו גם כן, כמו גן עדן, כמו גם כן, כמו גן עדן, כמו גם כן, כמו גן עדן, כמו זיכרון חי עם זיכרון, כמו גם כן, הם, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם, כמו גם כן, כמו זיכרון, הם, כמו זיכרון, הם, הם, כמו זיכרון, הם, הם, הם, הם, כמו גן עדן, כמו

תיאורו של שינק של איטומורי הוא נוסטלגי בכוונה, ניגוד לאנרגיה הניאונית האנכית של טוקיו.העיירה הכפרית מייצגת עולם שבו החיבור לאדמה נושא משמעות, שבו האל השוה במקדש הוא אמיתי כמו הסיפורים של סבתה, כאשר טאקי שותה את ה-Matsuha עשה, הוא פשוטו כמשמעו מחלחל לפיסת חייה וזמנם, ממוטט את הגבול בין האלמנטים הטבעיים של היקום, אשר לא נלחמים, אלאדה, אלא אם כן, אלא אם כן, את היקום, הוא הופך את החלל האנושי.

מזג אוויר כמטר רגשי

אם שמך השתמש בכוכב הלכת המוחזק כדי לבטא כוחות עצומים ובלתי ידועים, מזג אוויר איתך יורדי הכוחות האלה אל פני רחוב.גשם שולט בסרט ממסגרות הפתיחה שלו – לא רק מזג אוויר אלא גם מזג אוויר אלא גם מזג אוויר. תמיד תמיד תמיד מזג אוויר, דיכאון שנראה לעין.התחילה הופכת לדמות בזכות עצמה, מעצבת את מצב הרוח של כל סצנה ומראה את המצב הפנימי של הודג'קה: בידוד הקר של בורח, אדישות אפורה של העיר. ביקורת: Polygon לוכד את הדואליות הזו היטב, וציין כי הסרט "מהפוך את מזג האוויר לשפה של אהבה ואובדן".

היכן והיכן שמך מרמז כי הכוח ההרסני של הטבע יכול, באמצעות מאמץ גיבורים, להיות מופנה, מזג אוויר איתך נוטה בחרדה של האקלים.הסרט שקוע בדאגות בעולם האמיתי: עליית רמות הים, סערות קיצוניות, ותחושה לא נוחה שהאנושות כבר טיפחה את המאזניים. ראיון עם The Guardianהוא ציין כי לאחר רעידת האדמה וצונאמי של טוהווקו ב-2011, הוא חש כי "כבר לא ניתן לספר סיפור שבו גיבור אחד מציל את העולם". מזג אוויר איתך עולם שבו האסון כבר מתקדם, והטוב ביותר שאנו יכולים לעשות הוא לבחור מי אנו עומדים בפניו.גשם, אז, אינו רע להיות מוזנח אלא מצב שיש לקבלו – ואף נאהב, אם זה אומר לשמור על הינה בחיים.

אדריכלות: זמן, מבנה ופייס

שני הסרטים מפרסמים באופן קיצוני מנועי נרטיב שונים. שמך הוא פאזל ג'יגסאווה, בכוונה לא לינארי, להאכיל את קטעי הקהל בסדר שממקסם מסתורין וברון לב.הפעולה הראשונה משחקת כמו קומדיה רומנטית, ואז עובר לתוך מותחן קיומי ברגע שהגוף מפסיק.פלאשבקים, שינויים בזמן, ואת המונטאז' המולטי של המסע של טאקי כדי ליצור דיסולוגיה של תחושה של יגואטוז, רק את אותו רגעי של זיכרון, וניתן ליישב את אותו רגעי, כאשר אנחנו יכולים להיות מעורבים שלוש שנים, זה, זה, זה היה תלוי על פני מבנה זה, זה שלוש שנים, זהה, זהה, זהה, זהה, זה היה תלוי זה היה זה היה זהה, זהה, זהה, זה היה תלוי על פני מבנה של גולגולת של גולגולת של קניונים, זהה, זהה, זהה, זהה של גולגולת זהה, זהה, זהה, זהה, זהה של גולגולת של גולגולת של גולגולת זהה, זהה, זהה, זהה, זהה, זהה, זהה, זהה, זהה, זהה, זהה, זה היה על פני שלוש שנים, זהה, זהה של גולגולת של גולגולת זהה,

מזג אוויר איתך לוקח דרך ליניארית יותר, propulsive.It מתפתח בכרונולוגיה פשוטה בעיקר - הגעתה של הודג'קה, מאבקו לשרוד, המפגש שלו עם Hina, ההשלכות המעמיקות של עסקי "הילדה הסמויה" שלהם, ואת השיא הסופי של מעבר הבניין הנטוש. בעוד שהפתיחת היא פורצת; הסרט לעתים רחוקות עוצר לנשימה, תוך דחיפות של הילד החיסרון אמיתי, הוא להשאיר את הזמן הני של הרגע שבו הוא הני, ללא תחושה של רגעינית.

שתי הגישות מתאימות לנושאים בהתאמה.הציר הסבך של ציר הזמן שמך מראה את המחרוזת האדומה של הגורל, בעוד המומנטום הבלתי פוסק של הגורל. מזג אוויר איתך הוא משקף עולם שבו לעצור לחשוב יכול להיות טובע.

חיישן Storytelling: Visuals and the RADWIMPS Collaboration

שום דיון על סרטים אלה לא יכול להתעלם מרקם האודיו-ויזואלי שלהם.האסתטיקה החתומה של שינקאי – התלקחויות שנדמה כי לנשום, עריצים מפורטים באופן בלתי מאויש, השמיים צבועים ב ⁇ צבע מים – מעוררים גבהים חדשים בשני העבודות. שמך הניגוד בין הישבן הברור של Itomori לבין החשמל הקינטי של טוקיו לעגן את ההנחה הנשגבת הגוף.האנימציה של הירידה של הבוא היא מפחידה כמו serene, צעיף מוצץ אשר בהדרגה הופך אל תוך הharbinger. Sunsets, twilight, ואת "שעה אמגית" בין יום ולילה הופך להיות קצר ראייה עבור הגבול חוצה חייב להשיג.

מזג אוויר איתך הוא, אם בכלל, אפילו יותר נועז גשם הוא אנימציה עם דיוק אובססיבי - קשקשים על חלונות, כריות המשקפות סימנים ניאונים, העדר של אספלט רטוב.כאשר Hina מתפללת והשמש פורצת דרך, החיסרון הפתאומי מרגיש כמעט פיזי, פרס הסרט נשמר בקפידה עם האנימציה של עננים חלק ופירים פורצים דרך הוא בין הרצף היפים ביותר, הוא שינקוף רגשי, והוא כבר מורכב מאוד.

Integral to Both Movies הוא להקת הרוק היפנית RADWIMPS. שמךהמוזיקה פועלת כמו קול שני, עם מסלולים כגון "Zenzenzense" ו "Nandemonaiya" תחת תיקון העומס חסר הנשימה של הגוף-swaps ואת הקתרזיס המרה של הסוף.הפסקול הפך כל כך איקוני שהוא מכר מיליונים ועזר להניע את הסרט לתוך התודעה הזרם המרכזי. מזג אוויר איתךהלהקה חזרה עם ציון אטמוספירי יותר, מלנכולולי.עופרת הקולי של יוג'ירו נודה, "האם עדיין יש משהו שאהבה יכולה לעשות?" ו"בריחה הגדולה" משחק ברגעים הנשגבים ביותר של הסרט, מבהיל את הרגישות של פופ מערבי עם ההגדרה היפנית.שיתוף פעולה זה כל כך חלק עד כי אי אפשר לדמיין את הסרטים ללא המוזיקה; זה צורות, סטיות, סצנות רצף, להפוך לחוויות מרגשות וחוויות פתורות.

תגיות: Identity and Agency

מיטסוה וטאקי עוברים קשתות כי הן בעיקר על גילוי מי הם דרך המראה של אדם אחר. מיצוצ'ה מתחיל כנערה מרוסנת על ידי המסורת, מעמדה כמו בתו של ראש העיר, חולמת על החיים בטוקיו, לחיות כמו טאקי נותן לה את האומץ לדבר בוטה, לעמוד בפני עצמה, ובסופו של דבר לנקוט בפעולה - לשכנע את אביה להתפנות, כדי להתפנות אל העיר, להתפזר, בתחילה, על ידי אהבה עצמית, לא אמפתיה, ואיני יכול לזכור את עצמו, כי הוא פשוט לא יודע איך זה, הוא מסוגל להמשיך הלאה, על ידי אמפתיה, הוא פשוט לא יכול להיות מזיז אותו, כי הוא פשוט, הוא מסוגל לזכור את זה, כי הוא מנסה לאמפתיה, כי הוא מנסה לספוג את עצמו, על ידי אמפתיה שלו, הוא פשוט, הוא מנסה לספוג את עצמו, על ידי אמפתיה, אבל הוא מנסה לספוג את זה, על ידי אמפתיה שלו, כדי לקחת את זה, הוא פשוט על ידי אמפתיה, הוא מנסה להתגבר על ידי אמפתיה, הוא מנסה לספוג את זה, אז, על ידי אמפתיה, הוא לא יכול להיות מסוגל להיות מסוגל להתחיל את זה, אז הוא לא יכול להיות מסוגל להיות מסוגל להיות מסוגל להיות מסוגל להיות מסוגל להיות מסוגל להיות מסוגל להיות מסוגל להיות מסוגל להיות

הודג'קה והקשתות של חנה הן כוכביות, ובמובנים מסוימים קיצוניות יותר.ה הודג'ה מתחיל כילד שנמלט מלחץ ביתי בלתי מוגדר, מתפעל בעיר הרואה אותו כפעום.האבולוציה שלו אינה מנאית לחכם, אלא מלהיות חסר תקווה למגע עז לאורך השיא של הסרט, הוא הפך מבריחה פסיבית לתוך מישהו שהופך את העולם הפעיל, אפילו על ידי בחירה מוסרית, אם היא מוגדרת על ידי קרן זה מכבר, היא מוגדרת על ידי מנטום, על ידי מנטאלי, על ידי מנטאלי, אם היא מוגדרת על ידי מנטאלית. יכול לעשות עבור אחרים – התרחקו מהשמים, מריעים אנשים, בסופו של דבר להקריב את עצמם.הטיעון האחרון של הודג'קה – "לא אכפת לי אם זה שמש או גשום, אני רק רוצה אתכם!" – משחררת אותה מהחובה הזאת.היא לומדת שקיום שלה אינו דורש הצדקה באמצעות השירות, ושאהבה יכולה להיות סיבה מספקת להישאר בחיים.

התחדשות תרבותית והקול של המנהל

שני הסרטים פגעו בעצב קולקטיבי הרבה מעבר ליפן. שמך הרוויח יותר מ-380 מיליון דולר ברחבי העולם, והפך לסרט האנימה הגדל ביותר בזמנו, וזכה לשבח על הסיפור האוניברסלי שלו על אוהבי כוכבים שחושו חסרי זמן ומושרים עמוק ברוחניות היפנית.הסוף שלו, מעורפל עבור פעימות לב מפסיקות לב לפני שהדמויות סוף סוף סוף סוף סוף מבקשים את השמות של זה, קהלים שמאליים ומקווים.

מזג אוויר איתך לא התאימו לתיעוד הפיננסי הזה, אבל הצליחו לדחוף עוד שיחות, שפורסמו לעולם יותר ויותר חרדים לגבי קריסת האקלים, סירובה להציע פתרון נקי, גיבור חש מזעזע.האטלנטי קוראים לזה "מפחיד מבחינה אתית" – בעוד שאחרים חגגו את הכנות שלו.הפוסט-אשראי של הסרט, המציג טוקיו מתאמת בהדרגה לחיים מתחת למים, הוא הצהרה שקטה אך רדיקלית: האסון אינו תמיד הפיך, ואהבה עשויה להיות פירושה ללמוד לחיות עם ההשלכות ולא למחיקתם.כאן, קולו של שינק התבגר מהאופטימיות הרומנטית של האופטימיות הרומנטית של הרומנטית של הרומנטיקה של האופטימיות הרומנטית של הרומנטית של הרומנטית של הרומנטית של הרומנטית של הרומנטיקה. שמך למשהו יותר התפטר, בדרכו, יותר רך.

מסקנה: שני צדדים של חזון מנהלי

השוואת שמך ו מזג אוויר איתך לא תחרות אלא מחקר כיצד יוצר סרטים יחיד יכול לשחזר שאלות דומות מזוויות מנוגדות.הראשון מאמין בחוט האדום של הגורל, בכוחה של אהבה לשכתב את הטרגדיה ולשחזר עולמות אבודים.האחרון מאמין כי אהבה לפעמים פירושה לבחור את האדם על פני כדור הארץ, וכי החיים עם הגשם אינם כישלון אלא סיפור חזותי, מוסיקלי, והיסטורי, הם מגלים את זה, הם, לעתים, כמו גם, על גבי כדור הארץ, כדי להשאיר את זה, כדי למקם את זה, כדי למצוא את זה, אם הוא, אם הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא יודע, הוא רוצה, הוא, הוא, הוא, הוא יכול להיות מסוגל, אם הוא, הוא, הוא, אם הוא, הוא, הוא, הוא רוצה, הוא יכול להיות מסוגל, הוא, אם הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, הוא, כדי למצוא את זה, הוא יכול להיות מסוגל, אם הוא, הוא, הוא, אם הוא, הוא, הוא, הוא, אם הוא, אם הוא, הוא, אם הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא,