נרטיבים מחזקים וחלשות: איך "האקדמיה של הגיבור" שלי נמדדת עד "איש פונץ אחד"

סיפורים על גיבורי תמיד קיימו מראה לאידיאלים של החברה של אומץ, צדק והקרבה.בנוף האנימה המודרני, שתי סדרות בולטות על נושאים שונים באופן קיצוני: האקדמיה של הגיבור ו איש פונץ'אחד בונה עולם שבו קווירקים מגדירים את גורלו של האדם ואת הגיבורים מאומן, נבדקים, שבורים, בעוד השני מציג גיבור כה חזק שעצם הרעיון של מאבק הופך חסר משמעות. שניהם עיצבו מחדש את האופן שבו קהלים חושבים על גבורה.שוואת נקודות הנרטיביות והחולשותחולשות שלהם מגלה לא רק מה כל אחד מהם עושה הכי טוב, אלא גם איך דמויות רגשיות, אפיקים ומעורבות ארוכת טווח.

במבט ראשון, שתי הסדרה תופסת את הקצה השני של קשת השחתים. האקדמיה של הגיבורנכתב והודגם על ידי קואי הורוביץי, סידרה ב שבועי Shonen Jump ומחבקים את המבנה של כלב העליות. פרוקטגוניסט איזוקו מידורה מתחיל ללא ספק בעולם שבו כמעט לכל אחד יש מעצמת, אך הוא עדיין חולם להפוך לגיבור הגדול ביותר.הסדרה משתרעת על מאות פרקים ופרקים, מטביעה בקפדנות את צמיחתו ואת הפוליטיקה המורכבת של החברה הגיבורה. איש פונץ' התחיל כאתרי עצמי מפורסם על ידי האמן לפני שהסתגלו לתוך מנגה עם חזותיים עוצרי נשימה על ידי יוסקה מורטה ו anime אהוב.העופרת שלה, סאיטמה, מבסס כל איום עם אגרוף אחד והוא נשאר מתענג עם ריק קיומי.

מקור ו-DNA סטרקטי

שורשי ההפקה של כל סדרה מסבירים הרבה על קצבי הסיפורים שלהם. קואי הורוביץי האקדמיה של הגיבור נולד בסביבה התחרותית של שבועי Shonen Jump, שבו הסדרות ארוכות טווח מעודדות את הסטים של צללים, מקיפים סכסוכים, פרק צ'אנגר מסתיים. כתוצאה מכך, הסיפור בנוי כמו מגדל, כל קשת מוסיפה שכבה נוספת של רקע אופי, מוטיבציה מרושעת, ושקפת עולם. גישה זו מאפשרת השקעה עמוקה אבל גם מגיעה עם הלחץ לקיים תנופה לאורך שנים, לפעמים מוביל לקשת תחושה מתוחה או מתוחה מהדמויות האלה.

איש פונץ'לעומת זאת, התחיל כתחביב.הרשת המקורית של One חסר ליטוש אבל נדחקה על ידי הנחת יסוד חתרנית ותזמון קומי חד פעמי.גם לאחר ש-Mota remake, הליבה נותרה ניתוק שברירי של הקרב-shonen ו- Supertropes.The עוברת בקצב מתפתל, מתחת להקמה מכוונת עם אנטי-מפלקס, ונוכל לעתים קרובות את הסיפור הפילוסופי, מאשר שאילתות המרכזיות, הוא לעתים רחוקות, כמו סצנות, או נרטיביות, או פילוסופיות, כי לעתים רחוקות יותר מאשר פשטות, הוא לעתים רחוקות, הוא לעתים רחוקות, כי הוא סצנות רגשיות, כי הוא לעתים רחוקות יותר מאשר סצנות סצנות סצנות סצנות סצנות נרטיביות.

הבנת ה-DNA המבני הזה חשובה משום שהוא משפיע על האופן שבו אנו מקבלים את החוזקות והחולשות של כל סדרה.אחד הוא מרתון שנועד לטפח קשרים ארוכים עם גיבוריו; השני הוא סדרה של ⁇ ששואלים: "מה אם המסע היה חשוב יותר מהיעדים, והייעד משעמם?"

מסעות אופי והשקעות רגשיות

האקדמיה של הגיבורהנכס הנרטיבי הגדול ביותר הוא ההרכב שלה והצמיחה השכבתית, שלעתים קרובות כואבת שהדמויות שלו עוברות.דרך של איזוקו מידאוריה היא הדוגמה הברורה ביותר: ילד שצעק דמעות של תסכול צופה באליל שלו כל מה שעלול על מסך מחשב הופך לוגה אסטרטגי שלמד לשאת את משקלם של כמה סדקים וציפיות של אומה, השטח הרגשי הוא רחב ומפורט בשכבה פנימית של קרוקדבן, אשר מבין את ערומים אמיתיים של קרב אמיתי של קרוקדבן, אשר הוא גיבורו של עצבות וקטו, אשר הוא גיבורו האמיתי של צוותו האמיתי של קרוקן, והוא אמיתי, אשר הוא גיבורו של קרוקנותו של קרוקן, אשר הוא גיבורו, והוא מוסיף, אשר הוא גיבורו של עצבות, אשר מערו, עם ערו, עם ערו של עצבות, אשר הוא גיבורו, אשר הוא גיבורו של קרוקנות פנימית, אשר מערו, אשר הוא בעל ערערובן, עם ערערו, אשר מסתורין, עם ערערו האמיתי, אשר מערו של קרוקנות פנימית, עם חרטום, אשר מערו של גיבורה, אשר מערו של קרוקנות פנימית

עם זאת, כוח זה מצביע גם על חולשה חוזרת: הסט הוא כל כך גדול כי דמויות מבטיחות רבות לקבל רק תשומת לב ⁇ y חברי מחלקה 1-A כמו Kouji Koda או Mezo Shoji לעתים רחוקות לקבל קשתות אור, ואת דמויות החונכות מעבר לכל Might ו-Aizawa לעתים קרובות מטושטש יחד. פייסing יכול גם תחת מכות רגשיות, לדוגמה, את ה-הרגישוכיבויים האלה לעתים קרובות על גבי הניאקשן, אבל מקבל את הרגע החזק, אבל מקבל את החשיכה, אבל ברגע זה חזק יותר מאשר את הציפוי, אבל ברגע זה חזק, אבל מקבל את הציפוי, אבל מקבל את הציפוי, אבל ברגע זה, אבל ברגע זה חזק יותר מכווץ, אבל מקבל את הציפוי, אבל מקבל את הציפוי, לעתים קרובות, אבל את הציפוי, אבל את הציפוי, עם הציפוי, לעתים קרובות, לעתים קרובות, עם הניאקשן, אבל ברגע זה, אבל מקבל את הציפוי, לעתים קרובות ⁇ , לעתים קרובות, אבל, אבל, אבל מקבל את הניאקשן, אבל מקבל את הני, לעתים קרובות ⁇ , אבל מקבל את הני, לעתים קרובות ⁇ , אבל

איש פונץ' הוא מטפל בהשקעות אופי באופן שונה לחלוטין.סאימה עצמו הוא גיבור סטטי על ידי עיצוב; מסעותיו הרגשיים לא על מתחזקים אלא על מציאת מטרה. פרדוקס זה הוא גם הנרטיב החות ביותר של הסדרה והמגבלה הגדולה ביותר שלו.תגובות שלו, והבדיחה החוזרת של אותו להביס את האיומים המתנשאים בעולם עם צלב קלוש, אבל הם גם יוצרים מרחק רגשי.

עם זאת, כאשר הסדרה מתקדמת לאגודת המפלצת וגרסו קשתות, הסאטירה מתחילה להתחרות עם הסכמות של שרידן אמיתי.האידיאולוגיה של Garou להפוך למפלצת מוחלטת כדי לאחד את העולם נגדו היא משכנעת, אבל הנרטיב לפעמים נאבק כדי לאזן את הקו האחורי הטרגי שלו עם הקומדיה של סאיטאמה.השנית של האנימה, בעוד נאמן למניגה, סבל מהפרעות לא עקביות ועצבנות, שנדמה כי הוא פחות לעג את הקהל הלעג, כי הוא פחות לעג, הוא מרגיש את הרומנטיקה רגשית. איש פונץ' רק באופן חלקי הוא מספק את זה מבלי לזלזל בבדיחה המרכזית שלו.

דיקטטורה: פילוסופיה ו ⁇

שתי הסדרה חוקרת מה זה אומר להיות גיבור, אבל הן ניגשות לשאלה מזווית הפוכה. האקדמיה של הגיבור מציג גבורה כמוסד מקצועי, ממשלתי מוסדר.באמצעות ועדת בטיחות הציבור הגיבור, אכיפת החוק היפנית, וליגת הווילהינים, Horikoshi בוחן את פגמים המערכתיים המייצרים גיבורים מושחתים ונבלים אוהדים.הקשת הסטין נותרת נקודה גבוהה: גיבורי הרצח של הגיבור שהוא מפגין אי-תועלת, מעורר דיון לאומי על אם גיבורנות היא קוראת או עבודה מסתורית של ילדים חרדים.

החולשה היא האקדמיה של הגיבור לפעמים מפשט את הקונפליקטים האלה בפני מלתנים רעים, במיוחד בזירת המלחמה האחרונה שלה.חזית השחרור הארוכת-טבעית, לכל ההרס שלה, לעיתים אין את הניואנס האידיאולוגי שנמצא בנבלים קודמים כמו סטאנין או אפילו פושע גנטל.כאשר הטיפים בקנה מידה לעבר אפוקליפטי, הסדרה מסוחרת את האווירה המוסרית הזה שלה עבור ספקטרום, אשר יכול להרגיש כמו נרטיב.

איש פונץ'הגישה של הגיבורה היא סאטירית, אך לא פחות מובנת.אגודת הגיבורים היא בירוקרטיה שמדרכה לוחמים על ידי מעשים ופופולריות, צמצום אלטרואיזם לקליפס. סאיטמה, למרות כוחו האלי, תקועה בדרגות נמוכות כי הוא נורא בתפיסה עצמית, ומכיוון שהניצחונות שלו כה חסרי מאמץ עדים מייחסים אותם לעתים קרובות לגיבורים אחרים. איש פונץ' הוא מתפקד כקומדיה קיומית על חוסר השימוש בכוח האולטימטיבי כאשר הוא מוחק את כל הסכסוך.

עם זאת, העומק הפילוסופי יכול להרגיש מתוח כאשר הסיפור מנסה לקיים דרמה גבוהה של גארו, מסעו של Garou להפוך לרע האולטימטיבי כצורה מעוותת של צדק הוא מושג מרתק, אבל הכישוף מאוחר יותר של מנגה דוחף את סולם הכוח עד כה לתוך שטח קוסמי כי הסאט המקורי מתפורר באופן דומה, העונה השנייה של האנימה איבדה חלק מהפאף החזותי שגורם להופעתו של כוכב חשמלי.

פייס, מזימה, התקדמות ונרטיבית

פייסינג קובע אם הצופה נשאר מוקרן או מגיע לטלפון שלהם, והנה שתי סדרות שונות בחדות. האקדמיה של הגיבורקשתות של s הם לעתים קרובות בנוי כמו montages ואחריו משבר. פסטיבל הספורט U.A הוא תואר שני בשימוש חזיונות טורנירים כדי להציג כימיה אופי ולהגדיל יריבות בו זמנית.מבחן רישיון גיבור הזמנית מעלה את המאזניים ללא סדרה אחת גדולה הופיע.אבל הסדרה נאבקה עם רצפים ממושכים: האימון המשותף arc, למשל, הרגיש מיותר כדי למלא פרק זמן קצר יותר מאשר קצר של סצנות רגשיות, אבל זה לא מפסיק כמה פעמים ארוכות יותר מאשר פתורות יותר מאשר פתורות.

איש פונץ'העונה הראשונה, בבימויו של שינגו נטוסיום ב Madhouse, היא נס מרתק.זה רקטות דרך בית האבולוציה, מלך הים העמוק, ואת פלישת הבורוס מבלי להרגיש מודרך, מתן 12 פרקים שהם נרטיב מלא ומספק.העונה השנייה, המיוצרת על ידי J.C.Staff, נאבקת לשכפל את הקצב הזה, בעוד שהוא עדיין יכול להיות נאמן, מכווץ חומר דו-שיח מלא, חסר כל כך, כי הוא רק על ידי החלק הראשון של היקומם, כי הוא היה מעורב, כי הוא רק על ידי רצף של רצף של רצף של רצף של כל כך גדול, כי הוא היה מעורב, כי הוא היה על ידי רצף של רצף של רצף של שטף, כי הוא היה על ידי נזלת, כי הוא היה על ידי נזלת, אשר היה על ידי רצף של נזלת, כי הוא היה על ידי שטף בודד, כי הוא היה מעורב, אשר היה על ידי רצף של כל כך קשה, אשר היה יכול להיות מעורב, כי הוא היה על ידי רצף של כמה חודשים שלמים, על ידי שטף של רצף של נזלת, על ידי רצף של נזלת, על ידי שטף יחיד, כי הוא היה על ידי שטף

ניתוח השוואתי כאן חושף את הסכם הסחר. האקדמיה של הגיבור קורבנות התכופים הדוקים לאדריכלות רגשית ארוכת טווח; איש פונץ' קורבנות עקביות מבנית עבור גבוה סאטירי ונוף אמנותי, אשר גישה הצופה מעדיף לעתים קרובות לקבוע איזו סדרה הם מוצאים סיפוק נרטיבי יותר.

סיפור חזותי ותפקיד הסתגלות

בעוד שמדובר בדיון על נרטיב, לא ניתן להפריד את המדיום החזותי מאיך מספרים סיפורים. האקדמיה של הגיבורהסתגלות האנימה של העצמות הייתה קבועה להפליא לאורך שש עונות, עם אופי משחק, שימוש בקווירק נוזל, והשימוש האטמוספרי של צבע הופך רגעים מרכזיים לתוך סצנות אייקוניות.המאבק בין כל Might ו-All for One בעונה 3 הוא ניצחון של קול משחק, מוזיקה, אנימציה כי מעלה את התסריט מעבר למה שהגברגה לבדה יכול להעביר.

איש פונץ' הוא מקרה מחקר כיצד הסתגלות תנודתית יכולה לשלוף קבלת פנים נרטיבית.עונה אחת, עם אגדות כמו יאטקה נקמורה לתרום, להפוך את הביטוי השעמום של סאיאטמה ואת ההשמדה של איומים באמנות.התזמון הנודי, השינוי מעיצובים גסים של הומור לחתכים קרביים מפוסקים, מראה באופן מושלם את הסיפור של השינויים של העונה הנרדמת, אך עדיין לא פחות, אלא גם את אותה סדרה של צלילים מתוחה, אלא שעדיין לא נעים, אלא שעדיין לא פחות, אלא שעדיין לא פחות מלוכדת, היא חתת, אלא מפוסקת, אלא זועם, אלא זועם, היא חתת, שעדיין לא פחות מכדי חתת, היא זועם, אלא זועם, אלא חתת, שעדיין לא פחות מכדי חתמתה, אלא חתמתה, שעדיין לא פחות מכדי חתמת, שעדיין חתמת, אלא חתמת, שעדיין חתמת, שעדיין חתימה, היא חתמתה, שעדיין לא פחות מטעמים של צלילים מפוסחתימה, שעדיין לא פחות מפוסקת את אותה סדרה של צבעים, שעדיין לא פחות מפוסחתימה

מעורבות הקהל והשיקום התרבותי

האקדמיה של הגיבור בנה בסיס מעריצים גלובלי נאמן המשגשג על החזקה של האופי, המשלוח, ושותף של נושאים של מורשת תורשתית, בריונות וערך עצמי חוזר עם מתבגרים ומבוגרים כאחד.הסדרה התרחבה לסרטי בלוקבסטר -שני גיבורים, גיבורים עולים, המשימה של גיבורים עולמיים- תפקיד זה כרחבות נרטיביות, ונוכחותו דירוג הפופולריות העולמי מדגיש את הערעור הרחב שלו.הצלילים הרגשיים, התיאוריות של המעריצים, הדיונים על קשת האופי של באקוגו, כולם מעידים על נרטיב המזמין מעורבות עמוקה, מתמשכת.החולשה היא שעם מאפה כה מסור, פגמים נרטיביים הופכים למפוצצים.כאשר קשת גרור או דמות פועלת באופן עקבי, הגבירה היא ציבורית ואינטנסיבית, אשר יכול ליצור תפיסה ש"סדרה סגורה" אפילו כאשר היא עדיין חזקה".

איש פונץ'טביעת הרגל התרבותית היא משמעותית באותה מידה אבל אירוניה יותר של הפנים "בסדר" של סאיאמה הוא סמל מום, ואת ביקורת הסדרה על גבורה תחרותית מכה בזמן שבו עייפות על גיבורי העל השתוללה בתקשורת המערבית.הנושא הראשון של העונה הראשונה הוא "המופע!" על ידי פרויקט JAM, הפך להמנון, והסדרה מצוטטת לעתים קרובות על ידי חדש מניסיוני כנקודת כניסה לצד דרישות קבועות יותר על פני סצנות כוח, אך ורקדה אחת, היא עדיין יכולה להיות יותר ויותר ברורה יותר, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, היא תחושה של סצנות חד-זמנית, לאחר מכן, היא עדיין, היא תחושה של פשטנית, לאחר שהפכה, היא בעלת עוצמה, לאחר שהפכה, לאחר שהפכה, לאחר מכן, היא בעלת עוצמה, לאחר מכן, לאחר מכן, היא בעלת משמעות, לאחר שנראית יותר ויותר ברורה יותר ויותר, לאחר שהפכה, היא בעלת משמעות, לאחר מכן, היא בעלת משמעות מחודשת של פשטנית, היא בעלת סצנות, היא עדיין, היא עדיין יותר ויותר, לאחר שהפכה, היא בעלת סצנות, לאחר שנראית יותר ויותר, היא עדיין יותר ויותר, לאחר שנראית לעין יותר ויותר, לאחר מכן, לאחר שנראית לעין יותר ויותר, היא בעלת סצנות כוח

מה שכל סדרה מלמדת אותנו על סיפור

בסופו של דבר, האקדמיה של הגיבור ו איש פונץ' הם משלימים ולא תחרותית, הסאגה של הורוביץ מוכיחה כי מסע של גיבור, אמר עם השקעה רגשית כנה ועולם נוצץ, יכול להחיות את הצנחים הקלאסיים לדור חדש.החוזקות הנרטיביות שלה - קשתות אופי עמוק, שאיפות אידיאולוגיות, וחברה שמרגישה חיה - עושה את המעדה מזדמן מדי פעם עבור יצירה חד-משמעית.

ההעדפה ביניהם מגיעה לעתים קרובות למה שצופה מחפש סיפור, אם אתה רוצה לבכות עם הישג כמו ילד משורף מרוויח את מקומו, האקדמיה של הגיבור אם אתה רוצה לצחוק על האבסורד של גיבורים דירוג תוהה אם כוח הוא קללה. איש פונץ' הוא הכלי החד יותר.שתי הסדרה, ברגעים היפים ביותר שלהם, מזכיר לנו שהגיבורות אינה על הכוח שיש לו אלא על הסיבות לכך שאדם בוחר לעמוד במקום הראשון.

כדי להסתכל עמוק יותר על איך נרטיבים גיבורים מתפתחים באנימה, הניתוח על Anime News Network מספק חיבור נוסף: המנגה לשתי הסדרה ניתן לקרוא באופן חוקי. ManGA Plus ו טונארי - Young Jump בהתאמה.