המהפכה השקטה: השפעתה של איסו טאקאאטה על סטודיו ג'ייבב

איסו טקהטה נשאר אחד הדמויות המהפכניות השקטות ביותר בהיסטוריה של האנימציה.לעתים קרובות נתפס כמייסד עדין יותר, יותר פרגמטי של סטודיו ג'יבב לצד האייאו מיאזאקי, ההשפעה של טאקאה פועל בדיוק כמו עמוק יותר - אולי עמוק יותר במחויבות שלה לריאליזם רגשי ולבשלות נרטיביות. בעוד שמיאזאקיאד רוחות מעופפות, טירות, יערות עזים, ואבדים, לא רק את הזיכרון הויזואלי, אלא את הקסמטי של חיי האנימציה, אלא את הארוכים, אלא את הארוכים, אלא את הארוכים, אלא את הארוכים, אלא את הארוכים, אלא את הארוכים, אלא את הארוכים, הארוכים, הארוכים, הארוכים, אלא את הארוכים, הארוכים, הספקטרום הארוכים, הפנטזיכרומים של חיי הפנטזי, הפנטזיפים, הפנטסיה של חיי הפנטזיים של חיי הארוכים, אך ורק את הארוכים העמוקים של הארוכים, אך ורק את הארוכים של הארוכים, הפנטזי, הארוכים, הארוכים, הפנטזי, אך ורק את הפנטזיים

כדי להבין את הזהות הייחודית של סטודיו ג'יבב, יש להכיר בגאונות המשלימה של שני המנהלים המייסדים שלו.עבודתו של מיאזאקי מגדירה את האדםה הפונה החוצה: בניית העולם שופעת, טיסות טיסה של פלא, וסביבתיות עזה ארוזה במיתוס.הסרטים של טאקאה מציעים מאוזנת מנוגדת – מעומקת בחללים פנימיים, ריאליזם חברתי, וטרגדיות שקטות של חיים כפולים, אפשרומים יוצאי דופן, לאפשר להוליד את סרטי ג'ה, ליצור את האת'ה, לאפשר את הקסם'י-ה, להפוך את האשליה יוצאת הדופן של עולם-ה, לאפשר את האשליה יוצאת דופן, לאפשר למגו של עולם-ה, ליצור את סרטיה, לאפשר למגופת-ה, ליצור את סרטיה-ה-ה, ליצור את האשליה יוצאת דופן, ליצור פנטזיה יוצאת דופן-ה, ליצור את האשליה-ה, להפוך את סרטיה, לאפשר לפנטסיה-ה, להפוך את האשליה יוצאת דופן-ה, לאפשר לכדי אית-ה, להפוך את סרטיה, להפוך את הדומה-ה, להפוך את האמנותית-ה, לאפשר לפנטסיה-ה, להפוך את האשליה-ה, להפוך את סרטי Spirited Away (2001) וההפסקה האינטימית והלאסטית של רק אתמול (1991) תחת אותה קורת גג. טאקאתא מעולם לא ביקש להתחרות בתפיסתו של מייזאקי; במקום זאת, הוא חתף נתיב מקביל שהוכיח שאנימציה יכולה להיות כלי להתבוננות, זיכרון והערכה היסטורית.

החיים המוקדמים והקריירה: השורשים של ריאליזם

נולד ב-29 באוקטובר 1935, באוג'יאמהה (כיום איס), מחוז מי, וגדל באואמה, איסו טאקאה התגוררה דרך ההרס של מלחמת העולם השנייה – חוויה שתגדיר מאוחר יותר את יצירת המופת המחויה ביותר שלו, קבר האשהוא למד ספרות צרפתית באוניברסיטת טוקיו, שם פיתח הערכה עמוקה לסרט האירופי, במיוחד הריאליזם הפואטי של הבמאים הצרפתים כמו ז'אק פלר וז'אן רנויר, הבסיס הספרותי והקולנועי הזה, הרחק הרחק מאימון אדמטור טיפוסי, חמוש אותו באינסטינקטו של סופר ואמונה לא מעוררת קנאה שיכולה לטפל בנושאים כמו כל סרט חי.

טאקאטה נכנס לתעשיית האנימציה בשנת 1959, הצטרף ל-Toei Animation.It was there he Met Hayao Miyazaki, והשניים החלו שותפות יצירתית ארוכת שנים. הורוס: הנסיך של השמששם שימש טאקהאאטה כמנהלת ומיאזאקי כמעצב מפתח.למרות שלא הצלחה מסחרית, הפסיכולוגיה המורכבת של הסרט ומערכת המשנה הפוליטית נטעו את הזרעים עבור מותג בוגר יותר של אנצ'יטה מאוחר יותר להתרחק מעבודת תכונה לסדרה טלוויזיונית ישירה שבחים שהסתגלות את הקלאסיקה הספרותית המערבית, כולל קלאסיקות ספרותיות, כולל מותאמות מערבית, כולל קלאסיקות ספרותיות, כולל, כולל קלאסיקות ספרותיות, כולל, כולל קלאסיקות ספרותיות מערביות מערביות, כולל, כולל, כולל, כולל קלאסיקות ספרותיות מערביות, כולל, כולל, כולל, כולל, כולל קלאסיקות ספרותיות מערביות ספרותיות, כולל, כולל, כולל, כולל, כולל קלאסיקות ספרותיות מערביות, כולל, כולל, כולל, כולל קלאסיקות, כולל, כולל, כולל, כולל קלאסיקות, כולל הייידי, ילדה של האלפים (1974) מתוך ה-Afennines to the Andes (1976), ו אן של ירוק (1979) פרויקטים אלה שדלפו את יכולתו לספר סיפורים ממונעים, מונעים אופי - הצלחות שהוא ייקח בקרוב לעבודות הכי מפורסמות שלו ב-Ghibli.

יצירת סטודיו Ghibli

בעקבות ההצלחה של המשרדים והביקורתיים של מיאזאקי Nausicaä of the Valley of the Wind (1984), התברר כי הצוות מאחורי הסרט היה זקוק לבית יצירתי קבוע.לכן, ביוני 1985, סטודיו ג'יבב נוסדה על ידי מיאזאקי, טאקאאטה, ומפיק טושיו סוזוקי. המשימה של האולפן, ביטא את שמו (המילה האיטלקית ל"רוח המדברית חמה") הייתה לפוצץ מבוך טרי באמצעות תעשיית האנימציה היפנית, בעוד מיאז'י, אשר הוקמה במהירות, כמו גם את סרטי ג'יפאק, כמו גם על ידי האמן הפילוסופי, כמו גם על ידי ג'יאק, כמו גם על ידי מנטיקה, כמו גם על ידי הפילוסופית של מיאז'טקה, כמו גם על ידי ⁇ , כמו גם על ידי האמן הפילוסופית של מיזי, כמו גם על ידי ⁇ , כמו גם על ידי ⁇ , כמו גם על ידי ⁇ , כמו גם על ידי ⁇ , כמו גם על ידי ⁇ , כמו גם על ידי ⁇ , כמו גם על ידי ⁇ טקי, כמו גם על ידי ⁇ טקי, כמו גם על ידי ⁇ , כמו גם על ידי ⁇ טקי, היה לאומנות של מיאז'טאק, כמו גם על ידי ⁇ ⁇ טקי, כמו גם על ידי הטירה בשמיים (1986) ו השכן שלי טוראו (1988) הבטחת תקני הייצור של האולפן נותרה גבוהה גם כאשר העבודה המנהלית שלו נמשכה זמן רב יותר.

חזון המשמעת של טקהאטה

ריאליזם מעל פנטזיה

כל התצלומים של טאקאהאטה הם תואר שני באותנטיות רגשית.גם כאשר הסיפורים שלו הסתכמו הפולקלור – כמו טאנג'י המנוקן של הצורה. פום פוקו 1994 או מקורות שמיים הסיפור של הנסיכה קאוגאיה (2013) – הליבה הרגשית נותרה ארצית בעקשות.הדמויות שלו מזיעות, גיל, צער, ונושאות את משקלן של החלטותיהם.בניגוד לגיבורי הקשת של סרטים רבים של סרטי אנימציה, גיבוריה של טאקאה הם פגומים מאוד, אנשים רגילים להפליא נווטים את המיסטרייה ואת האנדרטה עם חסד שווה.

הכוח של רגעים רגילים

סרט טאקאה מתפתח לעתים קרובות עם קצב הזיכרון הבלתי צפוי עצמו. רק אתמולעובד משרדים בן 27 לוקח טיול לאזור הכפרי; הסיפור נע בין אידליה של ימינו לבין הבזקים לעצמיה החמישית, מוצא את הפריוויטי בטעם של ניוון מאויש טרי או מבוכה של מחץ ילדותי.המסירות הזו למיקרו-דרמה של חיי היומיום שלה הייתה רדיקלית בתעשייה ששווה באופן מסורתי לתפיסה גבוהה, כי אנחנו כבר מבינים את הסיפורים הדרמטיים ביותר, כי אנחנו כבר זוכרים את החיים האלה הם לעתים קרובות מאוד קשה מאוד, כי אנחנו כבר זוכרים את זה "הוא" זה היה קשה מאוד, זה כבר פעם לא פעם לא פעם אחת, זה היה קשה מאוד קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, כי אנחנו חושבים את זה היה קשה מאוד, כי אנחנו כבר פעם אחת, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, כי אנחנו כבר פעם אחת, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, כי אנחנו חושבים את זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, כי אנחנו כבר פעם אחת, זה היה קשה מאוד, זה כבר פעם אחת, זה כבר פעם אחת, זה היה קשה מאוד, זה היה קשה מאוד, זה

אור צבעוני Aesthetics ו- Visual Evolution

טאקאה מעולם לא התיישבה לחתימה חזותית אחת.כל סרט היה המצאה סגנונית, שהוכתבה על ידי הצרכים הרגשיים שלו. קבר האש השתמשו ברקע די מפורט, כמעט פוטו-ריאליסטי כדי לקרקע את הטרגדיה שלה בעידן מלחמה מוכר ביפן. השכנים שלי, ימאדים (1999) אימצה אסתטיקה של ספר סקיטקט בצבע מים ושקית שראתה את מקורותיה הקומיים וחגגו את הכאוס של חיי המשפחה. הסיפור של הנסיכה קאוגאיה, אשר השתמש בטכניקה של משיכת ידיים, מפוחדת-עין שחשה לא גמורה וחיה, כאילו מסגרות עדיין התנגשו עם המברשת של האמן.המוניטין של הארה חזותית מתמדת זה של טקהאטה כבמאי שסירב לתת לנסח את האמנות.

סרטים בלתי אפשריים והשפעתם

קבר האש (1988)

נחשב כאחד הסרטים ההרסניים ביותר של המלחמה נגד המלחמה, אי פעם. קבר האש מתאים לסיפור הקצר של Akiyuki Nosaka על שני אחים - סייטה בת ה -14 ואחותו בת הארבעה סטסוקו - התעצבן לשרוד בימים ההם של מלחמת העולם השנייה.אסצ'ינג, קלישאה מציגה את הרעב האיטי של הילדים עם כנות לא משוחדת, מה שהופך את הסרט לא רק כתב אישום של מלחמה של מעטים, אלא רק על ידי אכזבות כפולה, עם תכונותיו של התחושותיו. השכן שלי טוראויצירת ניגודים צנצפים אך מכוונים שהגדירו את טווח הג'יב'ס ממש מההתחלה.

רק אתמול (1991)

אם קבר האש זה פצע, רק אתמול הוא צמח שקט, מרפא מבוסס על מנגה על ידי Hotaru Okamoto ויוקו טונה, הסרט עוקב אחר Taeko, אישה אחת מטוקיו שנמלטה מהעיר כדי לעזור עם קציר החפירים בכפר ימגהטה. ימיה בכפר ימגהאטה, ימיה בכפרים מעוררים חיפישות ילדותה בשנת 1966, בעדינות לחקור כיצד האני הצעיר שלנו ממשיך להודיע על הבחירות הבוגרים שלנו, בתחילה, של דמות משוחררת של אישה מימי הביניים, אשר נקראה, לאחר מכן, אשר נקראה, רק על ידי אישה מימיה, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, אשר נקראה, לאחר מכן, רק על ידי דמויות מימיה, אשר נקראה, לאחר מכן, לאחר מכן, אשר נקראה, רק על ידי דמויות מימיה מחדש של אישה מבוגרת, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, היא הופיעה מחדש של אישה צעירה יותר ויותר מימיה, אשר נקראה, לאחר מכן, אשר נקראה, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, היא הופיעה מחדש של דמות מימיה, לאחר מכן, היא הופיעה מחדש של דמות מימיה, היא הופיעה מחדש של דמות מימיה, היא הופיעה מחדש של דמות

פום פוקו (1994)

ב-Fable סביבתי רב-סביבתי, קהילה של כלבי טנגוקי (כלבים אקרואון) נלחם נגד מפתחי פרברי הדחפורים את ביתם ביער, תוך שימוש ביכולות המכוונות המיתית שלהם, הם מנהלים קמפיין גרילה גחמני אך נואש. פום פוקו הוא טאקהאאטה בקומדיה המשעשעת ביותר שלו, המשלבת סטיג'טים, הפולקלור המסורתי, והצביע על ביקורת חברתית.זה כולל גם זוועה בסגנון תיעודי ייחודי, מכשיר טקהטאטה שהועסק כדי לנסח את המצוקה של טנוקי בתוך דאגות אקולוגיות בעולם האמיתי.הסרט נהנה מהצלחה עצומה ביפן והוכיח כי אנימציה יכולה להיות כלי רב עוצמה לאקטיביזם סביבתי.

השכנים שלי ימאדאס (1999)

בהשראת רצועת הקומיקס של יוצ'י אישי, השכנים שלי, ימאדים הוא סדרה של חידות המתארות את נצחונות היומיום ואת התסכולים של משפחת ינדה ממוצעת שהחליטה.סגנון המים המשוחרר, האווירי שחרר את התורמים מהתהליך סלבס-הפועל, וכתוצאה מכך סרט שנראה כמו ספר סקיצה מגיע לחיים.הסגנון האפיזודי - סמך על סצנות נשכחות, אופרות מטלדות, ותעלומה מרעננת של אהבה עמוקה ביותר מאז שהפכה משוחררת אהבה משוחררת.

סיפורה של הנסיכה קאוגאיה (2013)

הסרט האחרון של טאקאהאטה, שמונה שנים בעשייתו, הוא הישג אמנותי מזעזע.אם להסתגל "סיפורו של ה-Bamboo Cutter", הנרטיב העתיק ביותר ביפן, הסרט עוקב אחר נסיכה זעירה שנמצאת בתוך גורד מבריק.כפי שהיא גדלה לתוך אישה צעירה, היא נאלצת לברוח לחברה גבוהה בבירה, שם מקורותיה השמימיים מתנגשים עם הציפיות המחץ של מסדרה חברתית נוקשה, ומפונקזת את הקומפונקציה של השחיקה, ללא פגעה, כאשר היא לא יכולה לחטוף את השחיקה, בליבת של סרט אכזרי, ללא יכולת לחטוף של רוקח, בלי להח, בלי להחרחרחרחרפת, בלי להחרחרחרפת, בלי להחרפת, בלי להחמת, בלי להחרחרחרחרחרחרחרחרחרחרחמת, בלי להחרחרחמת, בליבת של רוקחף, בלי לה חלוקה רגשית, כאשר היא יכולה לחטוף את הנשיקה רגשית, בליבת מרוקת רוקח, כאשר היא יכולה לברוח מנקה, בלי לה נשטפת, בלי לה נשטפת של להקת רוקח הסיפור של הנסיכה קאוגאיה הביטוי האולטימטיבי של האמונה של טאקאאטה שהשורה בין אמנות ואנימציה משובחת אינה קיימת.

התודעה החברתית וההוניזם

ריצה לאורך כל העבודה של טאקאה היא הומניזם עמוק, המסרב להפריד את האישי של המלחמה הפוליטית, הקשיים הכלכליים, ההשפלה הסביבתית וחוסר השוויון המגדרי אינם נושאים מופשטים אלא מציאות חיה המעצבת את אפשרויות הדמויות שלו. קבר האשהאויב אינו אומה זרה אלא אובדן האמפתיה בקרב האזרחים האחרים. פום פוקוהתמוטטות אקולוגית היא משותקפת ישירות לחמדנות אנושית. השכנים שלי, ימאדים בשקט ביקורת על תרבות העבודה נוקשה וניתוק הדור.טקה ערכה מראה לחברה היפנית, אך ההשתקפות שלו מתחדשת מעבר לגבולות מכיוון שהם מדברים על מאבקים אוניברסליים.

מורשת והשפעה

השראה אחרונה

השפעתה של טאקאה משתרעת גם מעבר לסטודיו ג'יבב.דירקטורים יפנים עכשוויים כגון ממוראו הוואנדה (Moru Hosoda) (Moru Hosoda)תינוקות זאבים, Miraiנאוקו יאמאדה (Noko Yamada)קול שקט, ליז והציפור הכחולה(ה) ציטט את עבודתו כבסיסית בעיצוב גישות משלהם לסיפור סיפורים מבוסס אופי.בינלאומי, הדגש על התבוננות שקטה וריאליזם רגשי בסרטים כמו בסרטים כמו: רק אתמול הוא מהדהד בעבודות שונות כמו המאפיין האירי האנימציה. שיר הים הסרט הצרפתי החיים שלי כקורגטטאקהאאטה הוכיח כי סרט יכול להיות עדין ואסון במידה שווה, ובכך הרחיב את האפשרויות של כל מדיום האנימציה.תפקידו הייצור גם השאיר סימן: המערכות היעילות שהוא ייושם ב-Ghibli אפשרו לסטודיו לשמור על איכות גבוהה על פרויקטים בו-זמנית.

פרסים והכרה

בעוד טקה מעולם לא כרת את הזרקורים הגלובליים עם אותו מערב כמו מיאזאקי, הקולדות שלו מדברות על שלמות אמנותית נדירה. קבר האש זכה בפרס מיוחד בפרס האקדמיה היפנית לשנת 1988; פום פוקו היא הייתה הגשתה של יפן לפרס האוסקר ב-1995; והייתה הגשה של יפן לפרס האוסקר ב-1995; הסיפור של הנסיכה קאוגאיה קיבל מועמדות לפרסי האוסקר, פרסים מרובים אנני, ואת הפרס הגדול בפסטיבל האמנויות של יפן מדיה.יחד עם העבודה המנהלית שלו, התרומות של טאקאה כמפיק וחונטור עזרו לטפח דור של ממריצים שימשיכו לדחוף את גבולות הצורה.

האיש והמתנה שלו

איסו טקהאטה נפטר ב-5 באפריל 2018, בגיל 82, והותיר אחריו גוף של עבודה שמסרב לגילו.סרטיו, שנחשבו פעם לזווית השקטה יותר, קשה יותר של קטלוג הג'ייב, גדלו בשיעור של כל שנה שעוברת. רק אתמול או או הסיפור של הנסיכה קאוגאיה לעתים קרובות מציינים כי הם מעולם לא ראו את החרדות שלהם, חרטות, והנאה הצית הפכו כל כך בכנות על המסך.זה כי טקה התייחסה לאנימציה לא כז'אנר אלא כשפה - אחד מסוגל לבטא את המשקל המלא של נפש אנושית.בעולם הנשלט יותר ויותר על ידי ספקטרום, מסירותו לאמת של מדמיע אחד, חיוך חדיר או תצלום נשאר מהפכני.

באמצעות החזון הבלתי מתפשר שלו, איסו טאקאאטה הבטיח שסטודיו ג'ייב לעולם לא יהיה רק בית חלומות; זה יהיה גם בית זיכרון, אמפתיה, ואומץ רגשי עמוק.

עוד קריאה