לידתו של גנגאקס: מחובבי סרטים חובבים ועד למשמעת בתעשייה

הרבה לפני נון ג'נסיס אוונגליון,Getax היה קצת יותר מקולקטיב של סטודנטים באוניברסיטה אובססיבית למדע בדיוני ואנימציה.ב-1981, הם יצרו פתח אנימציה קצר עבור האמנה מדע בדיוני Dicon III, ואת המשך שלה עבור Daicon IV בשנת 1983 הפך האגדי עבור השאיפה הטכנית שלה - הישג של אנימציה תוצרת בית כי הציגה נערת bunny מתפתל חרב נלחם רובוט ענק, כל להגדיר ציון תזמורתי זה הוביל להצלחה בהקמת הרשמי של אנימציה רשמית של מכרה של מכרה רשמי של מכרה של מכרה. סטודיו Getax ב-1984, מההתחלה, האולפן הונע על ידי פילוסופיה של יוצר-ראשון, לעתים קרובות למחיקת היציבות הפיננסית. חיל החלל המלכותי: כנפי הונדיגמיזציה (1987), סרט מדהים אך מאכזב מבחינה ויזואלית, שעדיין הוכיח את המחויבות הבלתי מעורערת של ג'ינקס לסיפורים הקולנועיים ולנרטיבים מונעים אופי.

למרות חוסר יציבות פיננסית כרונית, עבודותיו המוקדמות של ג'ינקס הניחו בסיס חיוני למה שיבוא. Gunbuster (1988) וסדרת הטלוויזיה נאדיה: סוד המים הכחולים (1990) הציגה רגעים של משיכה רגשית, כיוון ממציא ונכונות לצרף הרפתקה קלילה עם טראומה פסיכולוגית עמוקה - סימניות שמאוחר יותר יהפכו למרכזיים למרכזיים. אוונגליוןמנכ"ל הידיאקי אנאנו, מייסד משותף של האולפן, למד למזג את המהומה האישית שלו לתוך האמנות שלו במהלך הפקות אלה.סביבת העבודה האינטנסיבית, לפעמים כאוטי, הציתה את יכולתו להפוך את המגבלות להזדמנויות יצירתיות.קודמים אלה חדדו את הכלים הנרטיביים שהוא ישחרר ב-1995 כלים שישנו באופן יסודי את הנוף של אנצ'י.

הדרך לאונגלון: החזון של האידאקי אנו

בתחילת שנות ה-90, האידאקי אנונו היה מדוכא מאוד. כוח החלל המלכותי ייצור המבעה נאדיה עזב אותו יצירתי מותש ועצבני רגשית.כאשר גנגאקס שותפו עם הטלוויזיה טוקיו והחברה צעצוע Sega כדי להאיר סדרה חדשה של מאצ'ה שמטרתה להגביר את המכירות של ערכות מודל, אננו התאחד עם המדינה הפסיכולוגית שלו ישירות לתוך הפרויקט.התוצאה הייתה הצגה שנראה כמו מכונאי ענק-רובוט על פני השטח, אך מתפקדת כבדיקה בלתי נפרדת של מצב הגלם, של אדם שנאבק בידוי שלו. Anno פעם אמר שהוא כתב אוונגליון "לשרוף את רגשותיו לסרט", ו"הגרלה, לפעמים נואשת, כנות, ירה כל מסגרת של הסדרה.

ההפקה הייתה כאוטית במיוחד.מגבלות התקציב הרגילות של ג'ינגאקס התאחדו עם השלמות שלאנו, שהובילה לפרקים שהתבססו על צילומים סטטיים ארוכים, אנימציה ממוחזרת, והרחבו מונולוגים פנימיים מורחבים.אבל המגבלות הללו הפכו להחלטות אמנותיות עוצרות נשימה.סצנת המעלית הסטטית בין אסוקה ורטי – דקה של שתיקה עמוסה במתח – הפכה לאיקונית למרות הפשטות שלה, אלא בגלל שהאולפן הרומנטיקה הראתה כעת את הרומנטיקה, אך ורק על קצה הרומנטיקה הרומנטית החמקמקה, אך ורק על פני הרומנטיקה, אך ורק על ידי השלילית השגויה, אך ורק על ידי הראתה עד שהראתה את השגויה, אך ורק על ידי השגויה, אך ורק על ידי ההתנגשות, אך ורק על ידי השגויה, אך ורק על ידי השגויה, היה מסוגל היה מסוגל היה מסוגל היה מסוגל היה מסוגל היה מסוגל היה מסוגל היה להקריסתבך, אך ורק על ידי הסאונד הנרטיב הנרטיבית השבר, אך ורק על ידי השגויה, אך ורק על ידי הנרטיב הנרטיב הני, אך ורק על ידי ה"מחץ, אך ורק על ידי ה"

שם הספר בלועזית: Mecha Genre: A New Kind of Story

לפני אוונגליוןז'אנר הענק-רובוט הלך אחרי נוסחה אמינה: טייס צעיר אמיץ מטפס אל המכונה שלו, מביס את המפלצת של השבוע, והופך לגיבור באמצעות ניצחון. אוונגליון הדהימו את התבנית הזאת עם דיוק כירורגי.כאן, הרובוטים – "יחידות האוונגליות" – לא נרדפות חליפות של שריון אלא יצורים אורגניים, מזעזעים שצעקו, זעקו, ושיתפו קשר נפשי מטריד עם הטייסים שלהם.הקרבות לא היו מנצחים; הם היו טראומטיים, משאירים את הטייסים שבורים יותר בכל פעם שהם מסונכרנים עם המכונות שלהם.

« « טרופים עם ריאליזם חסר רחם

הסדרה פורקה באופן שיטתי כל אטומה שנוגעה בה.המנהיג הגברי, שינג'י איקרי, לא היה גיבור מאויש, אלא נער מפוחד מאוד שנטש על ידי נטישת נזק מוסרי ודימוי עצמי.השורה המפורסמת שלו, "אני לא חייב לברוח", הפכה למנטרה שעדיין עמיקה את השיתוק שלו. אוונגליון קהלים העזו להתעמת עם סיפור שבו המפלצות האמיתיות היו בתוך ראשי הדמויות, והדרך היחידה להילחם בהם הייתה להתמודד עם האמת על עצמנו.

דמויות: האנושות הפילו את עצמה בלב

שינג'י איקרי נשאר אחד מהגיבורים השנויים במחלוקת והמשפיעים ביותר של האנימה שלו בפני סכנה, רעב נואש לחיבה, וההתמוטטות הפסיכולוגית שלו בסופו של דבר שברה את התבנית של מסע הגיבור לחלוטין. הצופים נאלצו להישאר בחשש שלו ולא לעודד את הניצחון שלו.הסדרה סירבה להתגמל איתו בצמיחה במובן המסורתי; במקום זאת, היא הפכה את הקהל לשבת עם הכאב שלו, שהפך את הפרק הסתום שלה, בין השבר, לבין השבר, כפרק העוצמתי, כאשמתי, כאשר היא הייתה מעונה אחת, כנקודת מבטה, כנקודת המבטלתומה, כנקודת מבטה, כאשר היא הייתה מכדי מפוכחעתה, כאשר היא הייתה מכדי מפוכחעתה, כאשר היא הייתה מכדי מפוכחעתה, כאשר היא הייתה מכדי מפוכחעתה, כאשר היא הייתה מכדי מפוכחעתה, כאשר היא הייתה מפוסחת, כאשר היא הייתה מכדי מפוכחעתה, כאשר היא הייתה מבויעתה, כאשר היא הייתה מתקפתה, כאשר היא מפוסחתת, כאשר היא מפוסחת, כאשר היא הייתה מתקפתה, כאשר היא הייתה מתקפתה הראתה, כאשר היא הייתה מתקפתה

הסטוקיזם השקט של ריי נחשף בהדרגה כריק קיומי, הופך אותה לדמות של בדידות עמוקה.המימוש שהיא שיבוט, שנוצרה כדי לשרת את תוכניתו של גנדו, מסיט כל חזות של סוכנות, אך הפעולה הסופית שלה של מרד במרד במרד במרד. סוף האוונגלון היא מנסחת מחדש את עצמה ככוח טרגי של רצון.המצווה התומך מראה את השברים האלה.החיצוניים של מאטו הסתירו כאבן חד-משמעי ובלתי-פתור; הפרגמטיזם הקר של Ritsuko הטיל על עצמו ייאוש קנאי; והקורה של גנדו הייתה מושרשת באבל במקום ממא. אוונגליון"נצחיות.

פילוסופיות ופסיכולוגיות

אוונגליון הוא שקוע בפילוסופיה קיומית ופסיכולוגית, הלווה ממסורות מגוונות כדי ליצור עדשה ייחודית על המצב האנושי. דילמה של היג'רהרעיון ששני היצורים הקרובים יותר מגיעים, ככל שהם פוגעים זה בזה – הפך לליבה הרגשית של הסדרה, נחקר באמצעות הפחד של שינג'י מאינטימיות ותוקפנות ההגנה של אסוקה.אנו נדוש במושגים של הפסיכואנליזה הפרודיסטית פרוידיאטית, הארכיטיפים של יונגי, וכתבי ארתור שופנהאואר. פחד וטרמפלינגוכל הנרטיב שימש כמדיטציה על הטרור של הקשר האנושי והרצון לברוח מכאב באמצעות השמדה. תגית: Anime News Networkהמבקרים ציינו כיצד התוכנית הציגה "המסגרת הפילוסופית הקפדנית ביותר שאי פעם ניסתה באנימה טלוויזיונית", תוך שילוב של מושג גבוה עם רגש גולמי.

סמליות דתית – חוצה, מלאכים, אדם ולילית, עץ החיים המקובל – העצימה את האווירה האפוקליפטית, אם כי אנו מודים לאחר מכן שחלקם נבחרו בעיקר למסתורין אסתטי.עם זאת, השכבות הזמינו ניתוח אינסופי, מה שהפך את הסדרה לקרקע פורייה לשיח אקדמי. אוהדים וחוקרים כאחד וויכוחו על המשמעות של אי-מציאות, טבע הנפש, ומן הסתם היה רגע אכזרי של הכישוף, כל רגע לפני כל רגע נתון, כל רגע, לא היה מונחה של לחץ פסיכולוגי.

חדשנות חזותית: סמליות ומציאותיות

סגנון החתימה של Gainax - אנימציה לקויה, זוויות מצלמה דינמיות, וניסויים ללא מעצורים - העמידו את הזן שלה ב- zenith שלה ב- zenith שלה. אוונגליוןהסטודיו עשה צורך במידות: מגבלות תקציביות הובילו לרצף איקוני כמו הזריקה הסטטית של מעלית שבה עמד אסוקה וריי בשתיקה, עמוסות במתח, או שימוש חוזר של סצינות רכבת כדי לסמל את השיתוק הרגשי של שאנג'י.הפרקים הפסיכולוגיים שברו את הקיר הרביעי, תוך שימוש בצילומים של פעולות חיים, סרפדים מעוות, קולברות מעוות ואפילו את המראה של הדמויות הרגשיות, שנרדפות, כאשר הן מתפרכות, הן מתפרכות, הן מתפרכות, הן מתפרכות, הן מתפרכות, הן מתפרכות, הן מדמותוכות, הן ממושכות את הדמויות, הן ממושכות את המראות את הדמויות, או ממושכות את האנימציה, הן ממושכות את הדמויות, הן ממושכות את הדמויות של דמותן, כאשר הן מתעמימות, הן מתעמימות, הן מתפרכות, הן ממושכות את הדמויות בסגנון אדום, או ממושכות, הן מתעמימות, או ממושכות, הן מתהפך, כאשר הן מתעמימות, הן מתעמימות, הן מתעמימות, הן מתעמימות, הן מתפרכות, הן מתפוגגות,

אפילו עיצובי ה- mecha היו עזיבה של super-robots של היורה.האוונגליסטים עצמם היו ספין-אד, אורגניים, ולא מתפתלים – הלסתים שלהם לא מוכתים, הגוף שלהם מסוגל לשחזר, העיניים שלהם זוהרות עם משהו בין חרון וייסורים, שבו יחידות פעלו כמו חיות יונקים, נשארות תחושה של דקדוקיתות-עין, לא יכול פשוט להעביר כמה תמונות ויזואליות של דקדוקיות של דקדוקיות ומסתוריות של פורנוגרפיות-עין של מסתורין לבן.

ביקורת: אוונגלון ראשמוס Anime

מתי נון ג'נסיס אוונגליון הסיק את הריצה הראשונה שלו, התעשייה הייתה מזועזעת.הסדרה יצרה מכירות של סחורות פנומליות, משכה קהל מבוגר מסיבי, והוכיחה כי סיפור מטריד ומכובש מבחינה פסיכולוגית יכול להיות בעל יכולת מסחרית. ר' קסופון to to ניסויים אוויריים Lain to to Gunbusterיורש רוחני משלו, Diebusterוגל חדש של מנהלים אימץ סיפור כהה יותר, יותר מעורפל.גינס עצמו רכוב על הגל, משחרר סרטים כמו סרטים כמו גל, סוף האוונגלון הצלחה במשרדי קופסה מסיביים, אם כי פרויקטים נוספים כמו FLCL ו גורן לגן הוא נתפס ברקים שונים, אך מעולם לא אותו רגע תרבותי אינטנסיבי.

ההשפעה של המופע גם קרוע צינורות הייצור.אולפנים החלו להשקיע בעבודות מקוריות, מונעות על ידי הבמאי, הימורים כי חזון ייחודי יכול להניב גם פרסים קריטיים וגם פרס כספי.הלילה המנוחה, לפני כן מקלט עבור נישה ותכנים ניסיוניים, פתאום הפך פלטפורמה מגובשת עבור דרמה למבוגרים רציניים. אוונגליון שינו לצמיתות את מה שהקהלים והמפיקים האמינו כי האנימה צריכה להיות: אמצעי המסוגל לחדור עמוק רגשית ואינטלקטואלית עמוקה.

The ReBuild of אוונגליון: A Legacy Reimagined

החל בשנת 2007, הסאקי אנאנו חזר לזיכיון עם הזיכיון. חידוש של אוונגליון טטטרולוגיה, מהדהד נאמן וקיצוני.הסרטים - מתמזגים עם סרטים - מתרבים עם כוכבים. ביקורת: 1.0 You Are Alone- ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ 2.0 You Can (Not) Advance⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ 3.0 You Can (Not) Redo צונח לתוך קפיצה זמן שהקהלים השמאל לא מכוונים, משקף את הבלבול של הדמויות. 3.0+1.0: משיכת הזמןסיפקו מסקנה ארוכה יותר שהייתה תקווה, המשקפת את ההתאוששות של אנאנו מדיכאון.סרטי ה- ReBuild הפכו לתופעה גלובלית, תוך שהיא מפיצה מאות מיליוני דולרים והצגת דור חדש לעולם של העולם של ה-ReBuild. אוונגליוןמתוך כך, בהכיר כי הנושאים שלה היו חסרי זמן.בשלב זה, אנונו ייסד את סטודיו ח'רה, אשר השתלט על הייצור מ-Getax, לציון סוף עידן עבור האולפן המקורי, אך המשך היצירה המפורסמת ביותר שלו.

השפעה תרבותית גלובלית והמורשת

אוונגליון"הסדרה הרבה מעבר ליפן" נכתבה בסרטים הוליוודיים כמו האוקיינוס השקט ו סקוט פילגרין לעומת העולםתוכניות טלוויזיה כגון דברים זרים ו משפחת סימפסוןמשחקי וידאו כמו Metal Gear Solid ו Final Fantasyהאיקונוגרפיה שלו – הפיצוצים בצורת הצלב, עיצובי תקע, נוזל הכתום של ליCL, ואת הצללית של יחידה 01 - הפכה לחלק מהאלכסון העולמי של תרבות הפופ. פרטים כיצד הריאליזם הפסיכולוגי של המופע והטון האפוקליפטי סלל את הדרך לאנימציה מערבית כהה יותר כמו בוג'אק סוסמן ואפילו מדע בדיוני של פעולה חיה הגעה.

כנסים אקדמיים ומאמרים פילוסופיים ממשיכים לזלזל במשמעותם.תיאוריות הפאנג' על "הסוף האמיתי" עדיין מתעמלות על פני שני עשורים מאוחר יותר, בעוד ש-Rewatchs and retestives הם מרכיב מרכזי בתרבות האנימה. אוונגליון גם ברכה וגם קללה.הסטודיו שהפכה את האנימה ששברה בקרוב תחת סכסוכים משפטיים, פיננסיים ויצירתיים.רבים מהכישרונות המרכזיים שלה - כולל אנונו, יושיוקי סאדמוטו, וקזחסטן צ'אואקי - אפילו הלכה באופן קבוע לסטודיו ח'ארה או אולפנים אחרים.אבל המורשת של ייצור כאוטי נואש זה נשאר בלתי ניתן להכחשה על ידי כך שהם רוצים לתת לקהלים, ובמקום זאת, כדי להרחיב את מה שהם רוצים, במקום זאת, ז'אנר, במקום זאת, במקום זאת, במקום זאת, כדי לומר את הגבולות.

נון ג'נסיס אוונגליון לימד תעשייה שלמה כי אנימציה יכולה להיות וידוי גולמי, טיפול פילוסופי, וראי אכזרי שנערך על נפשו של הצופה עצמו. עשרות שנים מאוחר יותר, השפעתה יכולה להיות נתפסת כמעט בכל סנטימטר מורכב מבחינה פסיכולוגית, כל נרטיב הרסני, וכל יוצר שאינו מזיק לדמם על הדף.גאקס לא יכול להיות עוד בית הכוח שהיה פעם, אבל המכתש נותר מאחורי הנוף המודרני.