"סוף האוונגליון" הוא יצירה קולנועית מוגדרת בתוך הזיכיון של נון ג'ונגלון, המעודד עשרות שנים של דיון על אירועי קאנון שלה, התפקיד של תוכן משלים, והיכן הקו בין סיפור חיוני לבין ממלא משלים באמת שקרים.עבור צופים רבים, הסרט מדביק את יצירות המופת של סדרת הטלוויזיה באופן עקבי, המציע פתרון יותר מוליח ותמצית כוללת.

מה מגדיר אירוע Canon באוונגלון?

האירועים של Canon הם עיגוןים נרטיביים המעצבים את מסלול האוונגלון של סיפור ולהגדיר את האבולוציה של הדמות. בהקשר של Neon Genesisangelion, המונח "canon" עצמו הוא חלקלקטיבי.הטלוויזיה המקורית 1996-1996 הסתיימה עם שני פרקים ניסיוניים (25 ו-26) שכמעט לחלוטין בתוך המוחות של הסדרה "סוף המוות והלידה מחדש", סרט מהדהד עם תצלומים חדשים, ולבסוף "הגרסה מקורית של נרטיב" נוסף, אך ורק אז הוא חוזר על גבי רצף של "סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף" (סוף" (סוף" (סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף") שהפך") שהפך") של סרט חיצוני של סרט חדש, "סוף" (סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף" (סוף" (סוף" (סוף" (סוף" של דרמה" (סוף" של דרמה" של דרמה" (סוף) שהפך") שהפך") שהפך

אירוע קנון במסגרת זו אינו רק פעימות דרמטיות, אלא רגע שמשנה לצמיתות את המצב הפסיכולוגי של הדמות או את הכללים המטפיפיפיסיים בעולם.הסצנות הבלתי נשכחות של הסרט - ההתמוטטות של צ'יאג'י, ההשפעה השלישית הטקסיסטית, פירוק המסה של הנשמות - אינן אלא ספקטרום מבודד של נושאים נטועים לעתים קרובות מפוטרים כמו מילוי של ⁇ , אפילו על ידי ⁇ , אפילו על ידי ⁇ .

ביטול אירועי Canon העיקריים ב-"סוף האוונגלון"

כמה רצפים בתפקיד הסרט כעמודי נרטיב שלא ניתן להשמיט מבלי למוטט את המשמעות המיועדת.כל אחד מהם קשור ישירות לשבריר הנפש השבורה של שינג'י איקרי, וכל אחד מהם מסובב סיפור מסורתי של מצ'ה להתמקד בפגיעות אנושית גולמית.

חוסר סובלנות: המשמעת של העצמי

פרויקט אינסטרומנטליות האנושי מייצג את אירוע הקנון האולטימטיבי, שיאו של המנצ'ינים של Seele ושל Gendos. in the movie, הוא מתואר לא כהליך מדעי סטרילי, אלא כתהליך גלובלי, שאינו בולט של שיקום של אינדיבידואליות, אלא גוף האדם מתמוסס ל-LCL, נשמותיהם נאספוות לתוך תודעה מאוחדת המסלקת את הכאב של אירוע ההפרדה הזה, יכול להיות מופעל פעם אחת, לפני שההתקדמות ההיברידית של כל המפלצות.

השרידים הפילוסופיים של אירוע זה מהדהדים את הקיסטנציות של המאה ה-19 ואת המיסטיקנות הקברליסטית כאחד.עבור אלה המעוניינים בסמליות העמוקה יותר, ניתוח אקדמי של FLT:0 New York Review of BooksFLT:1 מן התקופה לוכד את גלי ההלם התרבותי של הסרט, מבלי כיצד הדימוי הכאוטי מערערערער את הציפיות המערביות של נרטיב האנימציה.

ההסכמה של שינג'י עם העצמי הצל

זמן רב לפני הסצנות הסופיות, שינג'י סובל משיקום פסיכולוגי מתפתל.ביקורו ליחידת רדום-01, טיעוניו הנואשים ל-Asuka, וסצנת בית החולים הידועה לשמצה אינם זעזועים חמורים.הם ביטויים של ילד שאינו יכול לאתר את רצף ה"שיקפה" שלו, הסרט מפיץ את המונולוג הפנימי שלו מהטלוויזיה הסופית, הופך את הפרדוקסים העצמיים מופשטים אל תוך פעולה גרפית, כאשר הוא מתרסק אל תוך חרט על כך הוא סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף מחץ את הרק, הוא מחץ על כך מחץ את הפחד הזה של הרק, "ה" את הרקיעיקב" את התבוסה מרכזית של כדור הארץ, ומנסה לנפץ את השבר, "ה" של השבר של ה" של ה" של ה" של ה" של ה" של ה" של ה" של ה" של ה" את ה" של ה" של ה" את ה" את ה" את ה" את ה" את ה

Rei Ayanami's Transcendence

הטרנספורמציה של ריי מדול חלופי לישות דמוית אלים המסוגלת לעצב מחדש את המציאות היא חוט קנון עדין.ה מיזוג שלה עם לילית ובגידה מאוחרת של גנדו מייצגת את הבחירה האוטונומית הראשונה שלה לאורך הסדרה, Rei מוגדר על ידי התועלת שלה; בסרט, היא הופכת את המדיום שבאמצעותו כל האנושות מוצעת הישועה או המחיקה.

הקרב האחרון כמטאפורה פסיכוטית

ההתקפה של JSSDF על NERV והקרב הבא נגד הייצור ההמוני הם רגעים קנון כי מזג ריאליזם צבאי עם אימה סוריאליסטית. . יחידה-02 של berk Stand, בעוד מרהיב, אינו ניצחון; זהו שיעור אכזרי המאשר לבדו, לא משנה כמה עז, מוביל רק לפירוק ולדהורציה.

Rethinking Filler in Neon Genesis אוונגליון

באנימה, ממלא בדרך כלל מציין פרקים שאינם קשורים לחומר המקור או למזימה העיקרית, לעתים קרובות נעשה שימוש כדי לאפשר מנגה להתקדם.אוונגלון, עבודה מקורית, לא התאימה מנגה, אך עדיין הפיק פרקים שמבקרים ומעריצים כינו אותם כ"מפרקים" (ma Diver) כמו "מפרק 10", "יום 3 טוקיו" עדיין נראה כמו "ד" של 2," לפני ש" ("Damtice" (פרק 11) של אחרים, "Acerecerecerecerecerecerece a Problem" (") או "Ace a Problem" (Damtice") כמו "Ace a Problem" (Damtice") כמו "Ace a Problem") "Ace a Problem" (Damtice") "Ace a Problem" (D") "Ace a Problem) של 2, "Ace a Problem") לפני שעדיין נגמרוריד" (Damticed") ב-" (Damge" (פרק 10), כמו "Ace a Problem) של אנג'tice" (פרק 10), כמו "Ace a Problem) של 2, "Acera" (פרק 10), "A

המועמדים המובנה ביותר הם אירועי הטלוויזיה 25 ו-26. בעוד "סוף האוונגלון" מספק את הגרסה הבטונית והחיצונית של Instrumentality, ה- TV Finale הוא טביעת האצבע הרגשית שלו.הפרקים המקוריים אינם ממלאים; הם מונולוג פנימי קנטון כי הסרט ממפה מאוחר יותר על apocalypse פיזי.ללא ניסיון של שינג'י בטלויזיה מופשטת בסיומו, הסרט עלול להרגיש לא דם.

כמה תוספת פרקים Deepen Canon Payoffs

עומק האופי הוא הדיבידנד העיקרי של ממלא גלוי לעין.ככל שאנו מבלים בקצבים הטריטוריאליים של NERV, כך הולך יותר הרסני קריסת הסרט.

דמויות Embedding Character Backstories

פרקים המגלים את הטראומה האחרונה של מאטו, כגון הפלאשבקים בפרק 21 ("הלידה של NERV"), ממוקמים מבנית בין קרבות אנג'ל, מה שגורם להם להרגיש כמו תוכן בין-דתי.האמת, הם השפע הרגשי להתנהגותה ב"סוף האוונגלון" (סוף האוונגלון) שלה, נשיקה והבטחה לשנג'י לשאת את משקלה של אישה שכבר איבדה אב ומאהבת לרעך להתרחשויות קרות, לא נקלטות, אלא לא נמוג'י, לא מתהפך להופעותיו.

רגעים של לבה שגובהו את הטרגדיה

[המתחים הקלים של אוונגלון] – הכשרת האוונגלון הסינכרון בפרק 9, תחרות הבישול, רצפי תיכון מביכים – לעתים קרובות מפוטרים כ"שוט כללי" (התפקיד שלהם הוא בדיוק כדי להשמין את הטייסים.כאשר שאנג'י מחייך ברגע נדיר של סנדריה, הסרט מאוחר יותר של הנייאוש הקטטוני שלו הופך כמעט בלתי נסבל.

בניית סטטינים רגשיים באמצעות מיצוי

קרבות חוזרים נגד מלאכים מוזרים, בלתי-מובנים עשויים להיראות פורמולים, אך הם מניחים את הקהל לצפות לפתרון גבורה.הגאונות של הסרט היא לנקז את השטיח הזה לגמרי.לאחר 24 פרקים של שאנג'י לאט, תוך כדי כאב ללמוד להגיע לרובוט, ההתמוטטות הסופית שלו בארצות הקולנוע עם כוח הכישלונות המצטברת.כל "מחנן" הוא מביס משקל שהוא כבר לא יכול לשאת את הנתחי הרגשיים, הם לעתים קרובות לא בנויים על ידי עשרות שעות קטנות; הם לא יכולים לשאת את השחקים.

הקו המבולבל בין Canon ו- Filler ב- Postמודרני

האוונגלון חוקר באופן פעיל את המושגים של קאנון ומלא בכך שהוא עושה את מעשה הסיפור נושא. Instrumentality עצמו הוא מיזוג של כל התודעה, תחום שבו כל הסיפורים האפשריים קיימים בו-זמנית.במדינה זו, הבדלים בין מה "really" קרה לבין מה שחלם קריסת הסרט.השימוש של צילומים, סיפורים, ומסך (כמו "החומרים" המפורסמים" ו"מקודמים" – כולל את כל הפירושים מעומענים) שקדמו לפשטים) שקדמו לפשטים.

עמדה מטא-בדולית זו הכינה את הקרקע לסרטי התחדשות, אשר מתייחסים לסדרה המקורית ו"סוף האוונגלון" כלאה קודמת של קיום.מפרספקטיבה זו, הפרקים של הטלוויזיה שפוטרו פעם כמלאים הופכים לנקודות נתונים חיוניות, המאפשרים לסדרת ההמשך לחזור, לעוות, ולגאל פעימות קודמות.המשחק בין יכול למלא את האסתטיקה של אוונגלוס, לכן לא באג להיות מכריע על ידי פרק זמן מרכזי; הוא יכול לקחת את הזיונות של 1vc: 1.

מדוע ה- Filler Debate Matters for Understanding the Film

העיסוק ביחסי הסרט למילוי אינו תרגיל אקדמי; הוא משנה ביסודו את חוויית הצפייה.אם הצופה נכנס ל"סוף האוונגלון" לאחר שפרש על פרקים איטיים כביכול, האכזריות של הסרט עלולה להרגיש חלושה וחסרת תכלית בלבד על ידי ישיבה עם התפוררות של אסוקה על פרקים רבים היא זעקה קלמטית שלה רק על ידי צפייה בביטויים חוזרים על פני אותו זמן, כמו גם על פני המסך האחרון, כמו שעדיין לא מזמן, כמו גם על פני כמה חודשים.

לעומת זאת, הסרט הופך רטרואקטיבית ל"מלאי סדרת הטלוויזיה" ל"קנון" ברגעים שפעם נראו חד-פעמיים - קו שלשטוש מ"ריטסוקו", תגובה קצרה מאיה, יריה מתמשכת של כיתה ריקה – כלומר חדש פעם שהסרט מגלה את הנטיות של הדמויות.סיבתיות מעגלית זו היא סימן ההיכר של הכתיבה של Anno's, ומנפץ את ההיררכיה המקובלת שבמקומות ההקמה מעל השיא.

מסקנה: The Narrative Alchemy of אוונגליון

"סוף האוונגלון" אינו רק אוסף של אירועים מזעזעים; הוא זרז שמשתנה כל רגע לפני סדרת הטלוויזיה, כולל המתפתלים והחריגים ביותר, בהקשר חיוני.הסרט מדגים כי בסיפורים על שבר פסיכולוגי, הקו בין קאנון לבין ממלא הוא תמיד אשליה.כל ארוחת ערב שקטה, כל שיחה מופרעת הופכת לחלק הגולמי של החומר הזה, אשר אינו מזייף באמת, כמו כל תמונה זו אינה מפצה, כל אחד, הוא תמיד אשליה.