בעולם של סיפור אנימציה, כמה בינוניים יריבים אנימה ביכולת שלה לשכב נרטיבים עם תמונות עשירות וסימבוליות. במקום להסתמך רק על דיאלוג או נקודות ממזימה מפורשות, מנהלים ואמנים להטביע משמעות ישירות לתוך המסגרת, באמצעות כל אלמנט חזותי להציע בלבול פנימי, ביקורת חברתית, או חקירה פילוסופית. גישה זו, המכונה המטאפורה חזותית, הופכת סצנה פשוטה להודעה מהדהדת שיכולה להיות על פני השתקפות של עיר מורכבת.

מכניקה של ויזואלית מטאפורה ב Anime

מטאפורה חזותית מחליפה תמונה אחת עבור השנייה כדי להציע מערכת יחסים או רעיון כי מילים לבד עלולות לא להעביר.זה פועל על העיקרון כי לראות יכול להיות חזק יותר מאשר לספר - כי פרח מתפתל, מראה שבורה, או מדרגות יורד לתוך החושך יכול לדבר ישירות אל הלא מודע.

Defining the Visual Metaphor

במונחים רשמיים, מטאפורה חזותית משתמשת באובייקט קונקרטי או הגדרה כדי לייצג מושג מופשט.באנימה, זה יכול להתבטא באינספור דרכים: מטרייה של גיבור יכול לעמוד להגנה רגשית, מסע רכבת חוזר עשוי לנסח את מעבר החיים, או פרח פתאומי של פרחים עלולים למחוץ את ההתעוררות הפנימית של הדמות.המטאפורה מוסברת לעתים רחוקות; הקהל מוזמן לפרש אותה, אשר יוצר קשר אישי וארוך יותר לסיפור.

מכיוון שאנימה לעתים קרובות שואבת מהמסורות האמנותיות היפניות – שם סמליות בדפוסי וקיוקיוקי-ה, תיאטרון נוה, וניו-האנטימיות מושרשים עמוק – המטאפורות החזותיות שלו לעתים קרובות נושאות משקל תרבותי המעשיר את הנרטיב.שער צעצועי מתנפח מתחת למים, למשל, יכול לעורר נושאים של מעבר גבול, רוחניות, והפחדה של כל הדברים ללא קו של אורטרנטיה יחידי, אפילו עם מקור תרבות בלתי מוכרת.

« « « ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

כל יום פריטים לוקחים משמעות גדולה יותר באנימה, הופכים כלי לכל קשתות רגשיות.חשבו על גבינת השיער הצנועה או קסם שומר: כאשר חפץ כזה חוזר ברגע קריטי, הוא לעתים קרובות מטביע את משקל הזיכרון, אובדן או זהות. שמךהטבור החבוי שניתן על ידי מיטסוהה לטאקי מתפקד כחוט מילולי וממטאפורה המתפתל שתי נשמות לאורך זמן.חיבור הטבור, גורל, ושילוב החיים, כולם מתקשרים דרך נוכחותו החוזרת ולא באמצעות דיאלוג.שינק, חגג לשירה החזותית שלו, מדגים כיצד אובייקט אחד יכול לעגן סיפור מתפתל (ראה). שם ויקיפדיה לפרטים נוספים על המבנה המתמטי שלו.)

מאסטר נוסף של חפצים טעון הוא הייאו מיאזאקי. Spirited Away, אסימונים האמבטיה שניתנו לצ'יירו על ידי הסמטים מסמלים לא רק מטבע אלא גם את יכולתה הגוברת והקבלה בעולם הרוח.מאוחר יותר, את הגניט הזהב המקולקלי המוצע על ידי No-Face הופך מטאפורה חזותית עבור תאוות בצע וחיבה כוזבת, הבהירות שלו המסתירה רעב בלתי נסלח. אתר האינטרנט Studio Ghibliהוא בנוי על הכלכלה של סיפור סיפורים חזותיים.

צבע כקוד רגשי ותפיסתי

צבע באנימה הוא לא רק דקורטיבי; הוא מתפקד כרמז מיידי, טרום רציונלי לטמפרטורה הרגשית של סצנה, ולעיתים קרובות משמש כמטפורה מתמשכת. מנהלים ומעצבי צבעים לוחצים כי לעבור ב טנדם עם מסע פסיכולוגי של אופי או קשתמטית של הסדרה.

« פיצוצים כרוניים

  • אדום: לעתים קרובות אותות רגש עז - חמלה, חרון או כוח חיים. אקריירהשינוי של Tetsuo הוא מבשר על ידי אדום נודד כי משתלט על המסך, הדמיה של כוח בלתי מבוקר ופירוק גופני. Red יכול גם לייצג אנרגיה רוחנית, כפי שנראה במצע המגן של צלעות מגן של שדים Slayer.
  • כחול: הערות בידוד, מלנכוליה, אבל גם עומק והתבוננות.הכחול הפשט של ה-Blue-grey של רוחות רפאים ב Shellנופים עירוניים של מייג'ור מעצימים את אי הוודאות של מייג'ור קוסאנגי לגבי האנושיות שלה ושל העולם הקר, המונע על ידי נתונים שהיא חיה.
  • ירוק: מקושר לטבע, להתחדשות או ל"לאקני" הנסיכה מונדוקיהירוקים הלוהים של היער הם קביעה חזותית של חיוניות החיים העקשנית, בעוד ירוק רעילים הרואים בפצעים באופן מטאפורה המתארים את ההשפעה המושחתת של שנאה.
  • צהוב/גיל: לעתים קרובות קשור זיכרון, חום או דיווימיות.שדות הזהב אלכימיה מלאה: האחים במהלך העימותים האחרונים מעוררים נוסטלגיה ועלות הבטחותיו של אלכימיה.

על ידי הפעלת ריצוף, בהירות, וגוון, אנימה מניפולציה הרגש של הצופה ברמה כמעט subliminal. A שינוי מן sepia חם כדי מונוכרום קרק יכול מיד לסמן ירידה לתוך טראומה או אובדן של תמימות, להוכיח כי צבע הוא אחד המטאפורות החזותיות החזקות ביותר בתיבת הכלים של המדיום.

עיצוב דמויות כמו סמליות

כל קו של צללית אופי, כל בחירה של בגדים או תסרוקת, ניתן לפענח כמטפורה.אנימה מעצב לעתים קרובות לנטרל סכסוכים פנימיים כי הם לעתים רחוקות נאמרים בסדר.לדוגמה, דמות שגופו מכני חלקית - כמו פרוזה של גוף מלא של מייג'ור קוסאנג - מציבה שאלות על גבולות התודעה, והנשמה עצמה הופכת לטענה שלנו: האם אנו יוצרים את הזיכרונות הפיזיים שלנו, או את עצמנו, האם אנו יוצרים את עצמנו, או את עצמנו, האם אנו יוצרים את עצמנו, או את עצמנו, האם אנו יוצרים את התחושות שלנו?

שקול את שכיחות העיניים הלא מותאמות באנימה, trope שכמעט תמיד מציין דואליות. דמות עם heterochromia לעתים קרובות מתאבקת עם עצמי מחולק או בעל כוח חבוי; המבט השני בצבע המבהיר את הרעיון של לראות את העולם משתי נקודות מבט חריפות אישית (מעורכת) באופן מיידי, כוח בית ספר קדחתני ומפלצת, בהווה, על-טבעי, באופן דומה, הכוכב בין דמויות חד-משמעיות (גם) עם תכונות אישיות) מחודדיות) עם חריפות, או חריפות, או חריפות, או חריפות, או חריפות, או חריפות, או חריפות, או חמימות) עם דמויות חריפות, או חריפות, או חריפות, הן יכולות להיות חריפות, או חריפות, או חריפות, או חריפות, או חריפות, או חריפות, או חריפות, או חריפות, או חריפות, הן יכולות להיות חריפות, הן יכולות להיות חריפות, עם חריפות, עם חריפות, או חריפות, עם חריפות, או חריפות, עם חריפות, או חריפות, או חמימות חריפות, או חריפות, או חמימות חריפות, או חמימות חריפות, או בדידות בדידות (מסוגות

הגדרות סביבתיות כנוף פנימי

האנימה לעתים קרובות מטשטשת את הקו בין העולם החיצוני לבין המוח הפנימי.סביבתו של דמות תשקף לעיתים קרובות או תאפיל על מצבה הרגשי, מה שהופך את ההגדרה עצמה מטאפורה חזותית. פאפרטיקהשבו עובר החלום באופן נוזלי וצעד החיים בחפצים בעלי חיים מייצג את הכאוס הבלתי מפוספס של הלא מודע הקולקטיבי.רחובי העיר שתקפלים בעצמם מתארים את שבריריות המציאות ואת היכולת של המוח לעוות את התפיסה תחת לחץ.

In In In In In נון ג'נסיס אוונגליון, מסדרונות סטרילי, המעבדות של מטה NERV לתקשר בידוד וקורות מוסדית, מגביר את החייזר של שאנג'י. כבלי הכוח האינסופיים וקירות מונוכרום ניגודים ברעב עם הצורות החיות והאורגניות של המלאכים, ובכך מחזקים את המטאפורה המרכזית של הסדרה של עולם רציונלי, טכנולוגי שנצור על ידי כוחות רגשיים ורוחניים. Nausicaä of the Valley of the Wind to to מסע ההופעות האחרון של בנותמדיטציה על קריסת הסביבה, נוסטלגיה עבור תרבויות אבודות, והעקשנות העקשנית של קשר אנושי.נוף כזה לעשות יותר מאשר להגדיר מצב רוח; הם הופכים לתזה חזותית על הנושאים הסדרה חוקרת.

Recuring Motifs and Thematic Imagery

מעבר לחפצים או צבעים ספציפיים, האנימה לעתים קרובות מסתמכת על lexicon משותף של תמונות חוזרות הנושאות משמעות מטאפורית מצטברת על פני סדרה וז'אנרים.הכרה במוטיבים אלה יכול לפתוח שכבות עמוקות יותר של נרטיב.

רכבות וטיולים

תמונת הרכבת היא כנראה אחת המטאפורות החזותיות המוטעות ביותר באנימציה היפנית.סמלות מעבר, מעבר, ותנועת הזמן קדימה ללא הפסקה, רכבות מופיעות בכל דבר מרכבת הים השנייה בעולם. Spirited Away- אשר צ'ירו רוכב עם נוסעים שקטים דמויי צל, מדיטציה על תמותה - לאשראי הסגור האיקוני של Galaxy Express 999תחנת רכבת, עם עזיבתו וההתרגשות שלה, הופכת לחלל לימינאלי שבו חיים חיים בין רגעיים, תוך שהיא מפיצה נושאים של חיבור ציפי והזדמנות אבודה.

מים והשתקפות

מים משתנים בצורה חלקה בין החיים-ג'יבר לבין משחת, מראות ועצמות.עדיין מים משמשים לעתים קרובות כמו פני השטח שעליו נחקרת הזהות: דמות המתבוננת באגם או בכולי עשויה לראות עצמי מעוות, לתקשר באופן חזותי את עצמו-דובטן או את השבר של האישיות. ויולט אוריגדןויולט חוצה את פני השטח של האגם, ההשתקפות שלה מתפתלת למטה, מבססת את המסע הרגשי שלה להבנת אהבה – משהו קפוא בתוכה. גן המילים(ה) מספק קצב חזותי עבור קטארזה, לשטוף טרף ומאפשר רגש גולמי על פני השטח.

« « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « «

לאאנימה יש מסורת ארוכה של שימוש פרפרים כדי לשנות את האות, את שבריריות החיים, או את עזיבתו של נשמה. Bleachהפרפר השחור מסמן את המעבר אל החיים שלאחר המוות, בעוד שבחיים. פולה מגי Madoka Magicaהמוטיב החמאה גדל יותר ויותר מעוות כמו הנושא של הקרבה ותקוות מעוותות מתפתח.מחזור החיים של חרקים - קפיצה ל chrysalis ליצור מעונף - שומר כעין אוניברסלית קצרת ראייה עבור נרטיבים של גיל המעבר ומטאמורפוזה קיומית.

כאשר מטאפורה מניעת את כל המבנים הנראים

מדי פעם, מטאפורה חזותית היא כל כך מרכזית שהיא הופכת לאדריכלות כולה של הסיפור. הגלקסיה Tatami, הסגירה החוזרת של הגיבור של חיי האוניברסיטה שלו בתוך עולמות מקבילים היא ויזואלית באמצעות קיאלוסקופ של חדרים קודים צבע וגאוגרפיה סוריאליסטית; הדירה התכווצה, המטוכמת, שהוא תמיד חוזר אליה היא מטאפורה למחשבה המוגבלת שלו.החזרה החזותית עצמה – אותו חדר, אותו גשר, אותו דוכנים, אותו דוכני-אדם – מצטלפים את הטבע המחזורי של חרטה וכישלון כדי לתפוס את הסוכנות.

In In In In In הביצה של אנג'לסרט מאת ממאורו אושי, כמעט כל מסגרת היא מטאפורה מכוונת וצפופה.הנערה נושאת ביצה גדולה דרך עיר אפלה, גותית והנוף הבררן של יצורים מאובניים מול הצופה עם שאלות על אמונה, הגנה על חלומות בלתי אפשריים, ואובדן התמימות.הסרט מטביע בכוונה דיאלוג והסבירה את התמונה לעמוד כמו הכלי היחיד של עבודה כזו מטאפורה יכול להיות על פני שפה ויזואלית וחוויה ויזואלית.

ההתחדשות התרבותית והפסיכולוגית

יעילות המטאפורות החזותיות באנימה מוגברת על ידי התחדשותם עם ההקשר התרבותי וההיסטורי של יפן.שנטו לגיטימציה, אשר מייחסת רוח לתופעות טבעיות, הופכת את היער החי, החיה המיושמת, או הנהר החישה לא רק מטאפורה אלא גם מציאות מחוסננת מבחינה תרבותית. Anime לעתים קרובות מזכה בכך על ידי מתן טבע איכות קדושה כמעט אשר משמש בו זמנית כמטפורה רוחנית וטראומה. גודשרצףים מעוררי השראה) והרסו את העיריות שמדברות עם זיכרון קולקטיבי מבלי צורך לקרוא את האירוע.

מבחינה פסיכולוגית, מטאפורות באנימה עקפות התנגדות אינטלקטואלית.כאשר שאנג'י איקרי נלכד בתוך הקע, טובע בנוזל LCL שמתפתל את תפיסותיו, הצופה אינו דורש הרצאה על חרדה בגיל העשרה - ה- claustrophobia ועריכה שבורה להעביר אותו ישירות.תרגום חושי זה הוא מדוע לעתים קרובות נשאר עם קהל זמן רב לאחר שהפרטים העלילה דעכו.

מסקנה

מטאפורות חזותיות מאפשרות חתימה לתקשר נושאים משקליים – זהות, תמותה, דעיכה חברתית, אהבה ותקווה – עם מתווכים העולים על הצורך בחשיפה. מצטלקות אדומה אחת המכניסה ברוח לעולם חלום בנוי בקפידה, אמנים בינוניים ממשיכים משמעות לכל סלסה, כל רקע אסתטי וכל בחירה עבור הצופים מוכנים להיראות מעבר לצורה חזותית, אך ללא ספק, כמו גם תגמולים חזותיים, שהופכים לחיקויים של אמנותיים, אך ורק לחיקוי רגשיים, כמו גם לחיקוי, כמו שעדיין, כמו גם לחיקויים, כמו גם לחיקויים, כל ויזואליים, כמו גם לחיקוי רגשיים, כמו שעדיין, כמו גם לחיקויים, כמו גם לחיקויים, כמו שעדיין, כמו גם לחיקויים, כל ויזואליים, כל ויזואליים, כל ויזואליים חדשים, כל ויזואליים, כל ויזואליים, כל ויזואליים, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם כן, כמו גם לחיקוי, כל ויזואליים, כמו גם לחיקוי חזותיים, כמו גם לחיקוי, כמו גם לחיקוי, כמו שעדיין, כל ויזואליים, כמו שעדיין, כמו גם לחיקוי אמיתי, כמו שעדיין, כל ויזואליים, כמו