ההיסטוריה של מדע בדיוני אנימה אינה נפרדת מהאדריכלות המדוכמת שלה.אין מבנה יחיד תופס את השאיפות של הז'אנר שינוי שאיפות יותר חי מאשר המאחז המקיפים או מושבה מרחבית גבוהה יותר מחמישה עשורים, תחנת החלל האנימה התפתחה מבונקר צבאי חסך ועד למבנה חי ממוחזר, המראה את מדעי החלל האמיתיים תוך כדי לשקף את מערכת היחסים הייחודית של יפן עם שלאחר המלחמה העירונית, הדחף הטכנולוגי והמציאותיקאי, אשר הפך לאזן של האדם, כמו גם לאטמוספירה של כדור הארץ, והופכת לאטמוספירה של כדור הארץ, כמו גם לאטמוספירה של כדור הארץ, והופכת למעין אינטליגנציה אנושית.

Utilitarian Bastions: The Raw Frontier of the 1970s and early 80s

הגל הראשון של אנטמה של תחנות החלל נוצר במגרש של מירוץ החלל המלחמה הקרה ומסורת השבר המופרכת של הקשת היה מבצר: זווית, מחוספס, ותפקוד בלתי מתפשר.אולי אף מבנה אחד לא מגדיר טוב יותר את התקופה הזאת מאשר את התקופה הזאת מאשר את התקופה הזאת מאשר את התקופה הזאת מאשר את התקופה הזאת. A Baoa Qu מבצר אסטרואיד ניידת Suit Gundam (1979) הוא היה מסלע ומתפתל עם קנון קרן, זה היה האדום הצבאי האולטימטיבי, הפנים שלו קצת יותר מאשר מסובסטרת נתאר ואזור הרג. בסיס לבןבעוד ספינה, שפעלה כבית גידול סלולרי, המסדרונות התכווצים שלה ושערי כבל חשופים המכריזים כי הנוחות תמיד תהיה חתרנית למשימה.אלה היו מקומות הישרדות, לא חיים.

באותו זמן, קרב החלל ימאטו (1974) הציגו מחסנים ומחנות מחתרתיים שהיו קיימים תחת הצל הקבוע של הכחדת פלנטרית.העיצובים שלהם היו כבדים במכוון, וציירו בכבדות על שפת האסתטי של צריחים וחתונות צוללות.דמויות אנושיות היו זעירות נגד קירות ענקיים של אקדחים-מטים; האדריכלות הייתה תזכורת לסימן ההיכר של הפרט לפני המלחמה והרִיק. Skylab מודלים, בהם כל סנטימטר מעוקב שירת מטרה טכנית, ושום אלמנט דקורטיבי לא שרד את הביקורת ההנדסית. האגדה על הגיבורים הגלקטיים (1988), הענק מבצר אירירלוהן- כדור נוזלי-מטאל שמגדל כוכב – היה פיסת קרקע אסטרטגית ראשונה וחברה שנייה, תושביו המוגדרים על ידי דרגתם הצבאית ולא יותר.התחנת היו, במהות, חתיכת שחמט.

The Psychological Turn: Sealed Environments as Crucibles of the Self

שינוי רדיקלי התרחש בשנות ה-90, כאשר היוצרים החלו להתייחס למערכת האקולוגית סגורה של תחנת חלל לא כפלטפורמת נשק אלא כמגבר על שבריריות אנושית.האדריכלות עצמה הפכה לנוכחות פסיכולוגית, משטחה הסטרילי וראשי-רובד החתמים שלה, שקודמים חתומותרו עם מהומה הפנימית של הדמות.

הסתרי אנאנו נון ג'נסיס אוונגליון 1995 מעולם לא הקיף תחנת חלל מסורתית, אך גישתה להכיל חללים טכנולוגיים הפכה לטרנספורמציה.הגאונטה ומרכז הפיקוד העצבי – קתדרלה של מסכים שצפים מעל פני התהום החשוך – עברו פנים היי-טק כביטויים של זיכרון מודחק וחרדה קיומית.השיעור נספג מיד.

באותה מידה היה חסר החוק, חי בחלל של כוכב Outlaw Star (1998) תחנות כמו גן עדן כחול ואת החניכים של ספינות פיראטים לא היו מבצרים מופשטים אלא מבוכים, מלוטשים מלאים מכניקה, מבריחים, וספקי נודל.האדריכלות ⁇ ⁇ היו מקומים עם ⁇ ם לא תואמים, וסימנים ניאון מבוהלים באפס-G.המסר היה ברור: תחנה לא היה דיאגרמה; הוא לא היה מקום נרטיבי של כוחות היסטוריים, שבו הוא מבנה תרבותי זה, שבו הוא הקים את הכוחות האמיתיים של הסביבה.

עולמות חיים: בתי מלון עם מזג אוויר ופוליטיקה

עד סוף המילניום, האנימה התקדמה צעד נוסף, דמיין תחנות שהיו למעשה אומות בקטאטורה, שלמות עם מזג אוויר, מבני מעמד, וששלות אידיאולוגיות. PLANT של ניידת: Gundam SEED (2002) exevent this Shift. אלה דמוי שעון או'נילנדר מושבות שוכנו את אוכלוסיית המתאם המוגברת גנטית, ואת העיצוב שלהם היה ביטוי ישיר של זהות פוליטית. ים פנימיים, דומים חקלאיים פסטורליים, ועירינג העירוינג הכריזו על תרבות ריבונית שראו את עצמה כאוטופיה רציונלית, לאחר-לאומית, תוך שהוא מאריך מחדש את האווירה המסוכנת.

הקפדנית המדעית ביותר של עולמות החיים האלה היא כוכבי לכת (2003) תיאורו של ISPV-7 התחנה והגדולה 7 7 בית גידול הוא מעוגן טכנולוגיות תחנת החלל הבינלאומית הקרובה, אשר נחקר בקפידה בשיתוף עם JAXA. כל אינץ' של התחנה מיועד לצורך תפעולי: מודול קופיטור מודול קופיוור צפוף, מדפים מודולריים של ציוד תומך בחיים, ואת הרקע הנוכחי של מעריצים. תסמונת Kesler לתוך העלילה המרכזית, הפיכת פסולת מסלול מהערה טכנית לביקורת הרסנית על חוסר אחריות תאגידית.התחנת, בחזון זה, אינה כובשת טבע אלא ארון שברירי תלוי לחלוטין במשמעת של הצוות שלה.

עוד קואז' מוצא ביטוי אבירים של סידוניה (2014), שבו ספינת ה-titular היא ספינת דור המגולפת לתוך אסטרואיד.עמוד השדרה האקומטר באורך קואקסיאלי, מסתובבת אל תוך הנהרות, וחוות אנכיות ערומות מגדירות כל היבט של שגרת יום. מזון הוא פוטוסינתזה-מחדש; דיור הוא זהה פודטרים מודולריים; העיר כולה היא דיאגרמת הישרדות קולקטיבית כוללת.

שם הספר בלועזית: Cyberpunk Bazaars, Bio-Ships, and Infinite Corridors

האנימה המודרנית מענגת במיקס של ז'אנרים אדריכליים, מה שגורם לתחנת החלל לשרת ככול מה ממרכז מעבר ניאון-ליק לאורגניזם פוטוסינתזה. קאובוי Bebop (1998) הקים תבנית מתמשכת עם שערי אסטרל, plazas מסלול לידות שבו האדריכלות רטרו-עתידית של שנות ה-40 של קולגות לבנים עם פרסום הולוגרפי ומסדרונות היפרלופ.אלה הם חללים של מעבר ועברות, עיצובם מאוד יוצר את בדידות הג'אז החתומה של הסדרה.

בקצה הסוריאליסטי, חלל דן (2014) שבר את הרעיון של בית גידול יציב לחלוטין. מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז מרכז או את הנוף של כוכב הלכת החלומות הם כמרים של קלסטרופוביה ז'אנר, לאמץ אבסורדיות ביולוגית ופיסיקה בלתי אפשרית.המסר הוא שתחנת החלל הפכה למעין מכנה נרטיבית כל כך מושרשת עד שניתן לפרק אותה בוז. Space Patrol Luluco (2016) דחף קדימה, באמצעות תחנת שער הממד שלה כדי לזרז את כל ההבדלים בין העיר, החללית, ו-AfterLife.התחנת הופכת ל- nexus לאחר-פיזי, חדר שרת לנשמה.

בינתיים, טיפרים / ZALAM מורכב מלאך קרב אליטה (1993) נשאר טבעת מסלול הקיברנטית האולטימטיבית: עיר צף מפוכחת שמאשמת את הפסולת שלה – הן חומר והן אנושיות – על מגרש קרקעי.ההסתה האנכית היא נשק אדריכלי, מה שהופך את הביטוי לאלימות הכלכלית של חברה לאחר כדור הארץ. Cyberpunk: Edgerunners (2022), מראה בתי גידול של חברות כמו מגדלי שנהב ליטרים, הזכוכית המראיית שלהם דחייה עיוורת של האנרכיה הניאונית מתחת ל.המסורת נמשכת כי היא נותרה מראה מדויק.

התעלות, אקולוגיה, והפיזיקה של חוסר אחריות

האמינות של התחנה במאה ה-21 נשענת על ההכרה במגבלות הפיזיות של החיים בחלל.כאשר סדרה מוקדמת התעלמה לעתים קרובות מיקרוגרטי, למעט צף אפס-G דרמטי, האנימה המודרנית משלבת את המכניקה של הכבידה ואקולוגיה סגורה ישירות לתוך העלילה. או'ניל צילינדר וסטנפורד טורוס, הראשון פופולרי במערב, מופיע ברחבי העולם. גונדאם זיכיונות ו כוכבי לכת כמו יד חזותית להרגל דמוי כדור הארץ.הטבע של הנוף מבטיח השמיים, אשר מעוגן פסיכולוגית דמויות לערעור של עולם בית.בחירה זו גם מזמינה stratification נרטיב: העשירים חיים בשורשים החיצוניים 1-G, בעוד העניים תופסים את הליבה התחתונה של הכבידה, מטאפורה מרחבית כי גם עשירית כי הוא חי ב 1-G, בעוד העניים תופסים את הליבה התחתונה, מטאפורה מרחבית שטחית כי הוא מטאפורה מרחבית כי הוא זה גם מזין את הרמה אשר מסכנה שטחית חללית שטחית כי הוא זה. גונדאם שוב ושוב מנצל את הפרשנות הפוליטית.

הממד האקולוגי זכה לדחיפות חדשה לאחר סדרה של 2010. הילדים האורביטאליים (2022), שנקבע בעיקר בתחנת חלל מסחרית ובמתקן ירח, מטפל בתמיכה לחיים מבוססי אצות, CO2 מתפתל, ובערעור הפסיכולוגי של ילדים מבודדים עם תשומת לב כמעט-דו-זמנית של התחנה – סטנדרט, מכוסה פרסום, ותלויה בפיגור ארצי – מחלחלת לעולם שבו אין יותר גבול לחולמה, אלא גם לתרבות הצרכנרית של כדור הארץ. בתי מלון בחלל (2012) מקדיש זמן מסך משמעותי להליכים היומיומיים בפועל על סיפון ה- ISS, מתחזוקה לשירותים ועד מינויים ברבריים, ומנרמל את הרעיון שתחנת עבודה היא מעל לכל מקום העבודה.

דחיפה זו לאותנטיות טכנית היא תוצאה ישירה של היכרות גוברת של הציבור עם תחנת החלל הבינלאומית האמיתית והתחנות המסחריות המוצעות על ידי חברות כמו חברות. חלל Axiom.המראה המנוי, הסולק, המאורגן של בתי גידול באנימה ליד-עתידיים - שלם עם תאורה של מצב רוח LED, ממשקים מבוססי טבליות, ולוגים של סטארט-אפ על הקיר - עכשיו שונה בחדות מהתועלת הממשלתית-הסומפטת, הזית-דראב של עידן התצוגה.

מחשבות תרבות: התחנה כאומה, כלא ומראה

האנימה היפנית מתארת באופן עקבי את החרדות התרבותיות על תחנות החלל שלה.הדחיסות של האוכלוסייה שלאחר המלחמה בערים היפניות, המתח בין קולקטיביזם לבין אינדיבידואליזם, לבין המורשת של טכנולוגיה-אוטופיניזם כולם מוצאים ביטוי בערים האלה. סידוניה קולקטיבי – שבו כל התרבות מונדסת להישרדות ולחוסר פשרות הוא איום קיומי – הוא נושא את המשקל ההיסטורי של חברה שאי פעם נאלצה לבנות מחדש מאסון. אבירים של סידוניה היקום קורא גם אזהרה וגם קבלה ממלנכוליה שנסיבות קיצוניות דורשות חוזים חברתיים קיצוניים.

לעומת זאת, התחנות הפתוחות, הכאוטיות והיברידיות עמוקות של תחנות התחנות הפתוחות והחוזיות של התחנות התחנות ה- קאובוי Bebop היקום הוא חגיגה של diaspora ו-תרבותיות. Cantonese, אנגלית ו יפני חותמת להתחרות על תשומת לב, וכל מסדרון מריח שמן ועשן סיגריות מכווצים.תחנות אלה אינן אוטופיות; הן כנות, והם טוענים כי בית גידול אמיתי סופג את החיכוך ואת הקסם של כל העולים שלו. קרול ושלישית (2019), שם המטרופוליו של העיר אלבבה מתפקד בדיוק כמו מושבה מסלולית שהשתלה אל פני השטח הפלנטרי: חתומה, מוסדרת, ומופנמת פנימית.האדריכלות מטילה אורח חיים, והמאבק לאותנטיות אמנותית יוצא נגד הסדר הנקוב.

פאר Horizon: פוסט-Physical and Bio-Integrated Futures

החזון המועז ביותר מתפתח כעת באנימה מתייחס לתחנה לא כמכל לחיים אנושיים אלא כמשתתף פעיל בה. Macross ושורף החיים של Guyver סללה את הדרך לדור חדש של בתי גידול שגדלים במקום לבנות.דמיין תחנה החוששת את רמות ההורמונים של הצוות שלה ומתאים את התאורה הממוקדת או משחררת pheromones אקסוליטי; hull אשר מתקן את עצמו עם פיסול של תאים פוטוסינתזה; תחום נתונים שבו האדריכלות היא פרויקט ישיר של הלא מודע הקולקטיבי. Space Patrol Luluco החיים שלאחר המוות של ניסויים אוויריים Lain לצפות עתיד שבו ההבחנה בין תחנת חלל לבין שרת וירטואלית היא חסרת משמעות.

אפילו בתוך מסגרת פיזית יותר, ספינת הדור ומבנה מגה-המערכת השמש הופכים להגדרה ברירת המחדל לסיפורי סיפור אפיים. Astra מתוך Astra Lost in Space אולי היא ספינה, אבל תפקידה כאררק שמפנה חברה בין כוכבי לכת מצביעה לעבר הצעד האבולוציוני הבא, תחנת חלל כבר לא תהיה יעד; היא תהיה עולם קבוע, נייד, מדינה עם מנוע.כשחקנים מסחריים לבנות את בתי הגידול הראשונים של מסלול פרטיים וכתוכניות ירחיות מוצקות, אדריכלים בדיוניים של ime ימשיכו לחקור את מה ששייך לתחנות, ולאטום, כל יום אחר יום, אנחנו ממשיכים לעורר לחץ פסיכולוגי יותר מאשר כל יום, בכל רגע, וחמישים שנה, אנחנו ממשיכים לעורר לחץ, וצפוי ראייה, יותר מאשר את הלקחים יותר מאשר את הלקחים, וצפוי, וצפוי, כל יום חמישי, יהיה יותר, יותר מאשר את המאוחר יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יהיה יותר, בכל פעם, בכל פעם, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר מאשר את המצלמות, בכל פעם, יותר, יותר, בכל פעם, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, יותר, בכל פעם, בכל פעם, בכל פעם, יותר, יותר, יותר, יותר, אנחנו ממשיכים לעורר לחץ על פני כדור הארץ, אם כן, יותר, אם כן,

מסקנה

תחנת החלל באנימה נסעה מרחק יוצא דופן מבית הבלוק אל הביוספרה, מהנכס הצבאי לסמל החי של שאיפה וחרדה אנושית.זה התחיל כרקע פשוט לעימות אסטרטגי ופותח לתוך רכב נרטיב עשיר המסוגל לחקור שברירי אקולוגי, מאבק מעמדי, ואת השבר הפנימי ביותר של הנפש.זה המסע משקף את נוכחותנו הרחבה במסלול וההבנה שלנו שבתוך כך נוסיף את המהנדסים, כמו גם את המהנדסים החיים, כמו גם את הדמויות הגדולות ביותר, כמו גם יחד, כמו גם את התרבות, כמו גם את הדמויות הגדולות ביותר של המדעים.