מסע הגיבור: סקירה קצרה של Monomyth

לפני שחתמה את המצע שלה, כדאי לבחון מחדש את המודל הקלאסי שכל כך הרבה סיפורים, כולל אנימה, נשענו עליו במשך עשרות שנים. עבודתו של ג'וזף קמפבל על מיתולוגיה השוואתית הציגה את הרעיון של מונומיה – תבנית נרטיבית אוניברסלית שהוא מפורט בה מפורט במפורט בעשרות שנים. הגיבור עם אלף פניםהמסגרת הזו, שמאוחר יותר הותאמת על ידי כתב מסך גורו כריסטופר ווגלר, ממפה את הנתיב של הגיבור מן העולם הרגיל לתוך עולם של פלא על-טבעי, שבו הם מתמודדים עם ניסויים, לקבל חוכמה, וחוזרים טרנספורמציה.השלבים מוכרים: קריאה להרפתקאות, סירוב של הקריאה, פגישה המטור, מעבר לסף, בדיקות ובעלות בריתות ברית, אוק, הדרך, הגב, וחזור עם אלקסיר.

האנימה נמשכת זמן רב על המבנה הזה כדי ליצור סיפורי בא-של-הגיל. Dragon Ball, נארוטוו האקדמיה של הגיבור (לפחות במכשפים הראשונים שלה) לעקוב אחר הדפסה כחולה עם דיוק כמעט אידיאולוגי.הגיבור הצעיר מקבל שיחה, בתחילה מתנגד, מוצא מנטור, חוצה לתוך עולם חדש של סכנה, ומתפתח חזק יותר, לעתים קרובות מחזיר כמה ברון שמרוויח את הקהילה שלהם.סיפורים אלה מציעים נחמה בחיזוי שלהם; הצמיחה של הגיבור היא ליניארית, המוסר שלהם ברור, אך שני העשורים האחרונים ראו שינוי דרמטי, לא יכול להיות מארגן, לפעמים, לא יכול להיות מארגן מחדש, אלא אם כן, אלא אם כן, אז, אז, אם כן, אם כן, הוא יכול להיות יותר, הוא רק מארגן, הוא פשוט לא יכול להיות מארגן מחדש, אם כן, אם כן, הוא לא יכול להיות מארגן מחדש, אז, אם כן, הוא אפילו לא יכול להיות יותר, אז, אז, אז, אם כן, אם כן, אם כן, אז, אם כן, אם כן, אם כן, אז, אז, אז, אז, אם כן, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אם כן, אז, אז, אז, אז, גיבור לא גיבורדמות שקוראת לשאלה כל הנחה שהמסע הקלאסי נח.

עלייתו של הגיבור הבלתי-גיבורי ב-Anime Contemporary

הגיבור הלא-גיבורי אינו רק מעד או נכשל באופן זמני; הם מוגדרים על ידי חוסר מתמשך כמעט מבני של האיכויות שאנו מקשרים עם גבורה.אומץ יכול לשבת לצד עתודות עצומות של הלכידות עצמית. תחושה של צדק יכול להתפוגג לאובססיה הרסנית.קשתם אינה מתעממת בתוך משולש נקי אלא בלולאה, דוכנים או ספירלה לתוך טריטוריה קלאסית, שבו הגיבור עולה לעתים קרובות, כדי לעמוד בחלומות מיוחדים, או לא-מחץ, או מזיזים, שלעתים קרובות, או מזיזים, או מעצם, או מעצם, או מעצם, על תפקיד מיוחד, או מאומץ, שלעתים קרובות, הוא לא-מחץ, או מעצם, נגד הגיבור, הוא משחק נגד תפקיד מיוחד, או מזיז, או מעצם, או מאומץ, או מעצם, הוא משחק, או מעצם, הוא משחק, הוא משחק, הוא משחק, לעתים קרובות, הוא משחק נגד תפקיד מיוחד, הוא משחק נגד גיבור, או מעצם, הוא לא-מחץ, הוא לא-מחץ, הוא לא-מחץ, הוא לא-מחץ, הוא משחק, הוא לא-מחץ, הוא לא-מחץ, הוא לא-מחץ, הוא לא-מ

האנושות הנרדמת וסיפורים חסרי רחמים ב-Re:Zero

לא מכונאי מודרני יותר מאשר ממציא את זה Re: ZRO - החל חיים בעולם אחר. Protagonist Subaru נטסuki בתחילה נראה כמו otaku מחונן עם כוח נוח - לחזור על ידי מוות - המאפשר לו לאפס אירועים לאחר גוסס.על פני השטח, זה נראה כמו קלאסי הוא להגדיר מוות קלאסי עם עולם פנטזיה, שינוי שיער מסתורי, אבל גיבור כי בסופו של דבר צריך לשלוט ביכולת שלו, במקום, הסדרה מבססת את המונות נגד עצמו, הוא לא מרגיש כי הוא חסר תקדים של דבר, הוא מרגיש את הטראומה שלו, אבל הוא לא מקבל זמן קבוע, אבל הוא לא יכול להיות מסוגל לנצח נצחון, אבל הוא לא יכול להיות ארוך תבוסה, אבל הוא עדיין לא יכול להיות תבוסה מתמשכת, אבל הוא עדיין לא יכול להיות תבוסה מתמשכת, אבל הוא מרגיש לנצח נצחון, אבל הוא מרגיש תבוסה מתמשכת, אבל הוא עדיין לא יכול להיות תבוסה מתמשכת.

ארן יגר ו-The Perverted Arc of the Pre-oriented Hero

התקפה על טיטאן דוחף את הסובסט עוד יותר, לוקח גיבור שמתחיל עם סיפור ספרי לימוד חוזר - ילד שצופה באמו טרופת על ידי טיטאן ונדרות לחסל אותם - בהדרגה מגלה כי מסעו לחופש מוביל ישר לתוך בור של אימה מוסרית.אל יגר עוזב את הזעם הראשוני של טיטאן מרוויח קהל סימפטיה בקלות.

ה- Anti-Hero's Ascent: Blurring Every Line

בעוד הגיבור הלא-גיבורי שומר לעתים קרובות על הליבה של פגיעות או decency מאוחרת, הגיבור דוחף לתוך עולם שבו שיפוט מוסרי קל הופך בלתי אפשרי.אנטי-גיבורים הם גיבורים שפועלים ממניעים שעשויים להיות אנוכיים, נקמניים, או לגמרי מחוץ לאתיקה קונבנציונלית, אך הכוח הנרטיבי איתם.

מתחם האלוהים של אור יאאגמי

תגית: Death Noteהאור יאגאמי עשוי להיות האנימה האייקונית ביותר של המאה ה-21, הקריאה שלו להרפתקה מגיעה בצורת מחברת על-טבעית שנותנת את הכוח להרוג כל מי ששמו נכתב בו.אור לא יכול לסרב להודעה זו במשך זמן רב; הוא מיד בודק אותה, ואז מתאמץ חזון גדול של טיהור העולם של פושעים ולשלוט כאל של חברה חדשה, שלווה מה שלא עומד מאחורי הקלעים, כמו גם על ידי גולגולת-התחילת-ה של כישוף, כמו מנטליזם, הוא לא-ה, הוא לא-ה, כמו מנטל-הבנה אמיתית של מנטל-ה של מנטל-ה של מנטל-ה של מנטל-ה של מנטליזם-ה של מנטליזם-ה של מנטליזם-המשימה אמיתית, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, הוא לא-הכוחו של מנטל-הכוח, אז, כמו מנטלניסטית כוח-ה של ⁇ , הוא הופך להיות ⁇ , כמו ⁇ , אז, אז, הוא הופך להיות ⁇ , אז הוא לא יכול להיות ⁇ , אז הוא הופך להיות ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

תגית: The Branded Struggler

קנטארו מיורה ברסרק אולי האנטי-גיבור העמוק ביותר במדיום. Guts, שכירי חרב מלידה, מוצג דרך אויבים עם חרב מסיבית ונרמל במסע שלו, עם זאת, מוגדר על ידי טראומה, בגידה, וקרב בלתי פוסק נגד כוחות שטניים שסימנו אותו על ידי הקרבה, אך לא מגיע אל תוך עולם ארוך יותר, אלא שהוא לא משגיח על הסירובו של האדם, אלא אינו מקשה על כך שהוא לא יתפלל אל תוך עולם של אדם אחר כך, אלא אינו מעדן, אלא אינו מעדן, אלא אינו מעדן, אלא שהוא אינו משוחרר, אלא אינו מעדן, אלא משוחרר, אלא מעדן, אלא אינו מעדן, אלא אינו מעדן, אלא אינו מעדן, אלא משוחרר, הוא אינו מעדן, הוא אינו מקשה, אלא מעדן, אלא מעדן, אלא מעדן, אלא מעדן, אלא מעדן, הוא אינו מעדן, הוא אינו מקשה, אלא מקשה, הוא אינו מקשה, אלא מעדן, אלא מעדן, הוא אינו מעדן, הוא אינו מעדן, אלא מעדן, אלא מעדן, אלא מעדן, הוא אינו מעדן, הוא אינו מעדן, הוא אינו מעדן, הוא אינו מעדן, הוא אינו מעדן, אלא מ ניתוח הקרבה וההישרדות בברסרק.

לקט ספרים מאת: טכניקות נרטיביות שסובכות

הסגירה של מסע הגיבור המסורתי אינה רק עניין של אישיות אופי; היא מוטבעת במכונות הנרטיביות עצמה. בוראים משתמשים בטכניקות ספציפיות כדי להעלות את הציפיות של הקהל. סירוב קבוע של השיחהכאשר דמות פשוט לא מקבלת את הגורל הגדול שדוחף עליהם, מה שגורם לסיפור לחקור את ההשלכות של סירוב זה. ברוכים הבאים ל-NHK מוקדם נון ג'נסיס אוונגליון שני הגיבורים תכונה כל כך משותקים בחרדה ובדיכאון שהם דוחים שוב ושוב הזדמנויות למעורבות, מה שמשאיר את העלילה לעיגול את האינטרטי שלהם ולא לדחוף קדימה באופן גיבור.

טכניקה נוספת היא נקודת המבט של הגיבור הבלתי אמיןכאשר הקהל נלכד בתוך מוחו של הדמות – רואה רק את מה שהם רואים ופרש אירועים דרך העדשה המעוותת שלהם – המסע של הגיבור הופך לאולם מראות. אוונגליון לטבוע את הקרבות החיצוניים, לפסול את ה"מסע" כהתמוטטות פסיכולוגית ולא ניצחון פיזי. התקפה על טיטאן הרעיל כל מה שהצופה חשב שהוא מבין לגבי המוטיבציה של איתן, אם לא ניתן לסמוך על הסיפור של הגיבור, אז הרעיון של התמוטטות של שינוי נקי, ליניארי.

קווי זמן לא לינאריים וסיפורים רב-מאפיינים גם לפרק את המונומית. באזנו! ו דוררה!! להפיץ סוכנות כה רחבה, שאף דמות אחת לא יכולה לטעון את המניפסט של הגיבור, בעוד הסדרה כמו הסדרה. שטיין: Gate השתמש בטראומה של זמן כדי להראות כי "חזרה" לעולם הרגיל הופכת לבלתי אפשרית ברגע שראיתם אמיתות מסוימות.הגיבור יכול להצליח, אבל העלות היא בדידות ידועה רק להם, זעקה רחוקה מן הסוף של המיתוס הקלאסי. מקור:נרטיב deשיקום מספק סקירה מקיפה.

ארכיון תגיות: Why the Unheroic Hero Resonates Now

המעבר מהגיבורות המסורתיות באנימה אינו מתרחש בוואקום.זה משקף מצב רוח רחב יותר ותרבותית. ביפן, ההדבקה הכלכלית לאחר התמוטטות מחיר הנכס בתחילת שנות ה-90, קבוצה של צעירים שציפי קריירה יציבה וכושר עלייה נפצו יותר ויותר "דור אבוד" ויורשיהם ראו עצמם יותר ויותר בדמויות שנאבקות, נכשלות, ומתעמתות עם מערכות עצומות מדי כדי להתגבר על המכשולים האמיתיים של כל אלה, כאשר הם לא ירגישו יותר מדי, כאשר הם מרגישים יותר ויותר, הם לא יהיו נחושים, כאשר הם מרגישים יותר ויותר, הם מרגישים יותר ויותר, הם מרגישים, הם מרגישים יותר ויותר, הם לא יתגברים, הם מרגישים, הם לא יתגברו על המכשולים האמיתיים, כאשר הם מרגישים יותר ויותר, כאשר הם מרגישים, הם מרגישים יותר ויותר, הם מרגישים יותר ויותר, הם מרגישים יותר ויותר, הם מרגישים, הם מרגישים, אם הם מרגישים, הם מרגישים, אם הם מרגישים יותר ויותר, אם הם מרגישים, הם מרגישים יותר ויותר, הם מרגישים, הם מרגישים, הם מרגישים יותר ויותר, הם מרגישים יותר ויותר, הם מרגישים יותר ויותר, הם מרגישים, הם לא תגברו על פני התגברו על פני התגברו על פני התגברו על המכשולים, הם לא יתגברו על המכשולים

גם קהלים גלובליים הראו רעב לדמויות מורכבות מבחינה מוסרית.כאשר הגישה לאאנימה התפוצצה דרך פלטפורמות הזרמה כמו Crunchyroll ו-Netflix, הצופים העלו על דרמה טלוויזיונית יוקרתית שמרכזה נגד גיבורים (טוני סופרנו, וולטר וייט) מוצא בית טבעי באנימה שעושה את אותו הדבר.הגיבור הבלתי-גיבור הופך לגשר בין הז'אנרים המוגברים של מכונאים יותר ויותר, לבין גיבור פסיכולוגי, מה שאומר שהוא הופך להיות גיבור. מגמות בצריכת המדיה העולמית הנרטיבים נגד גיבורים באופן עקבי מחלחלים קשתות גיבור מסורתיות בקרב הצופים בגילאי 18-35.

טעם של הקהל והביקוש לרמה

שינוי מורפולוגי זה בסיפור סיפורים יש ציפיות מתחלפות באופן פעיל של הצופה.לא מרוצה יותר משלים פשוטים טובים-רועים, קהלי האנימה של היום לעתים קרובות פרס על הסכסוך הפנימי על כיבוש חיצוני.המידה של קשת גדולה אינה כמה אויבים הדמות מנצחת, אלא כמה שלא ניתן לשנות אותם, והאם השינוי הזה מרגיש רווח ולא נוח סדרה כי הורג מנטורים אהובים או יש את הגיבורה המבצעת מעשים בלתי נסבלים (שלאיים) באופן בלתי הפיך הם משתנים (שנופים הם משתנים, או מרגישים שהם משתנים). קוד GCA עם Lelouch vi בריטניה) ליצור דיון נלהב יותר מאלה שעוקבים אחר תבנית בטוחה.

התיאבון הזה למורכבות פותח גם חלל לדמויות שהיו מסווגות רק כנבלים או שחקנים משניים. ג'וואנגטסו קאינסן גיבורי ההווה כמו יוג'י הירוראי, שהוא חם וחסר רחמים, אבל גם הוא, על ידי חוקי עולמו, אנומלי שעצם קיומו מאיים על הסדר שהוא מבקש להגן עליו, מעשיו הגיבורים תמיד צללים על ידי ההבנה כי תפקידו הסופי עשוי להיות להיות ברצון להיות מפלצת.המתח בין רצונו לעזור לנטל העגומים של גורלו משקף את החוסר הנוחות המודרני עם נרטיבים גדולים.

Beyond Good and Evil: Deconstructing Heroism's Very Foundations

פילזופי, הגיבור הלא-גיבורי ושבר את השבב של טוב ורע שמבסס את המונומיה הקלאסית.המושג של פרידריך ניטשה של ה- ⁇ לפעמים אינו מקובל, אבל הצל שלו מתרדמת: הגיבור שיוצר את ערכיו שלו ולא יורש אותם לעתים קרובות מפריע כי הם מאתגרים את המוסר הקהילתי שעליו "החלל" או "לרפא" באופן מוחלט את האל, הוא חייב לדחות את ההיגיון שלו, אם הוא לא ירוד, הוא צריך להיות בטוח, אם הוא צריך, הוא פשוט לא יודע, הוא רק את ההיגיון שלו, אם הוא פשוט לא יודע, אם הוא רק לוגיקה, אם הוא פשוט לא יודע, אם הוא צריך להיות יני, אם הוא באמת, אם הוא באמת לא יודע, הוא באמת צריך את ההיגיון שלו, אם הוא באמת לא יודע, אם הוא באמת לא יצליח, אם הוא באמת, אם הוא באמת צריך את ההיגיון שלו, אם הוא באמת לא יצליח, אם הוא באמת לא יצליח, אם הוא באמת, אם הוא באמת, אם הוא לא יצליח, אם הוא לא יצליח, הוא לא יצליח לטשטש את ההיגיון שלו, אם הוא לא ירוד, אם הוא לא יצליח לטשטש, הוא לא יצליח לטשטש את ההיגיון שלו, הוא לא ירוד, אם הוא לא ירוד, אם הוא לא י

החלטותיה של ארן יגר על הרצון החופשי וההדוניזם ההיסטורי ש"הגורל" של מונומיה לא יכול להכיל.אם המסע של הגיבור עצמו הוא מלכודת – תסריט שנכתב לתוך הבד של היקום של הסיפור – אז המעשה האמיתי היחיד של גבורה עשוי להיות לנפץ את התסריט הזה לגמרי. פולה מגי Madoka Magica, משתמש בז'אנר הנערה הקסומה כדי לנתק את ההיגיון הקרבי של גבורה: מחזור התקווה והייאוש משקף את הבטחת הטרנספורמציה של מונומיה, אבל הסדרה מגלה אותה כמערכת שצריכה את הצעירים לטובת מנגנון קוסמי קר.הגיבור הבלתי-גיבורי בעולם כזה אינו המנצח, אלא זו שמשתפת את המחזור, לעתים קרובות ללא יכולת לדמיין.

הפרדוקס הירוי החדש: התגלמות של המוח

הסגידה העקבית של מסע הגיבור המסורתי אינה אותת מוות של סיפור משכנע; היא מסמן את ההתבגרות שלו. על ידי הצגת גיבורים חרדים, אנוכיים, טראומה, או פשוט לא מוכנים לשחק את התפקיד שהוקצה להם, יוצרי יכול לחקור את מרקמים של החוויה האנושית הרבה יותר אינטימית מהמונומיה מאפשר.

ארכיון תגיות: Manדנג'י הוא סמל מושלם של פרדיגמה חדשה זו.הדחף על ידי הצרכים הבסיסיים - מזון, מחסה, התקווה המתעלמת לגעת בשד - הוא נתקל בציד השטן כי אין לו שום דבר ואף אחד, המניעים שלו אינם רק מובנים; הם מסולקים כמעט מכל הנטיות.אבל הסדרה מוצאת פתומים אמיתיים בפשטותו ובהדרך שבה כוחות גדולים יותר מנצלים את הרצונות שלו.

כאנימה ממשיכה לגוון ולמשוך כישרון גלובלי, השבריר של הגיבור תאצה ככל הנראה.אנו יכולים לצפות לעוד נרטיבים שמטפלים במסע הגיבור ככולוב כדי לברוח, יותר גיבורים שחייהם הפנימיים הם שדה הקרב הראשי, וסופים נוספים שמסרבים להציע התגשמות "חזרה" (return) של האבולוציה הזו מזמינה את הצופים לשבת עם אי נוחות, לשאול את ההגדרות שלהם של valor, ולמצוא את הפגמים לא מציאותיים, אך לא יציבים, אך לא יציבים יותר, אלא אם כן, אז לא יציבים, זה עדיין לא יציבים יותר, הוא גיבור אמיתי, אלא אם כן, הוא גיבור, הוא כזה, הוא באמת, הוא נצחי, הוא גיבור, הוא נצחי, הוא באמת, הוא גיבור.

למחקר מעמיק יותר של סיפור מבוסס אופי באנימה האחרונה, בקר מחקר של Anime Research Lab על הסגת גיבוריםכדי להחזיר את עבודתו של יוסף קמפבל, מיתוס ומשמעות מציע סיכומים נגישים, ולשיח הנוכחי על אנטי-גיבורים ברחבי התקשורת, ניתוח תרבות פופ מפרסם תכונות קבועות.