איך שואונן אנומה פרוטגוניסטים התלהבו עם הזמן: ניתוח ברור של מגמות התפתחות אופי

The Blueprint: Simple Power and Straight Direct מוראלס

כדי להבין היכן גיבורי השקוף נמצאים היום, עליך לחזור לדפי ה-k-semeared של אחרי מלחמת העולם השנייה יפן.המדינה נבנתה מחדש, ונערים צעירים זקוקים לתקווה, לא האווירה.הגיבורים שנולדו בעידן הזה, הגאוממים, הצדק, וההרעיון שעבודה קשה יכולה להתגבר על כל מכשול. שבועי Shōnen Jump ו מגזין שבועי Shōnen הוא הגדיר נוסחה: צעיר בעל מצפן מוסרי בלתי מעורער שורד אימון אכזרי ואינספור קרבות, כל זאת תוך איסוף חברים נאמנים.תבנית זו הוכיחה כה יציבה שהיא הפעילה את העלייה של מנגה כתעשייה גלובלית, אבל הגיבורים בתוך התבנית הזאת מעולם לא היו סטטיים כמו הנוסחה מרמזת.

אלוהי מנגה ולידה של רובוטים רגשיים

אוסו טאזוקה לא המציא את הגיבור השטוח, אבל הוא נתן לו נשמה. אסטרו אסטרו אסטרו (1963) הציג גיבור שהיה בו זמנית אנדרואיד מעופף וילד נטוש.אסטרו נלחם רובוטים סוררים ודעות קדומות אנושיות, תוך שהוא מגלם תערובת של פלא טכנולוגי וגעגועים עמוקים של טיזוקה והתמקד בביטוי הדמות להגדיר תקן: אפילו גיבור שנעשה על מתכת יכול לבכות.הזרקת הזו של פתו לגיבורים מתפתלים דרך תעשיית הטיפוס, המשפיעה על פני כל דור חדש, אשר לימדה על עיצובים על עיצובים על פני "Tez" (Tuka) ו" (Tar) אשר ניתן לחיקויים על פני סדרה רגשית, גם על פני סדרת עיצובים שונים. יפן טיימס חוקרת את ההשפעה המתמשכת שלועבודתו על קימבה האריה הלבן ו פיניקס עוד הוכיח כי גיבור יכול לשמש כלי שיט לשאלות על החיים, המוות והסדר הטבעי - הmes שמאוחר יותר יהפכו למרכז ללעג מודרני.

Goku, Kenshiro ו- The השרירים Era

שנות השמונים הפכו את הטלפוני ל-11. Dragon Ball נתן לעולם הבן גוקו, חייזר עם תיאבון לקרב וללב שטוהר אפילו אויביו.גוקו לא מהדהד בזהותו או מתאבק בחרדה קיומית; הוא מאמן, אוכל, נלחם וחוזר על כך. Fist of the North Star הציג את קנצ'ירו, אמן לחימה מלנכולי שגורם לראשים להתפוצץ עם מגע אחד - אבל כל רצח הוא משקל על ידי צער וקוד נוקשה של כבוד. שבועי Shōnen Jump, מלטף את התבנית הצנועית הקלאסית: כוח פיזי כמטאפורה לבהירות מוסרית, וניצחון שהושג באמצעות התמדה חסרת רחמים והקשר הבלתי ניתן לשבר של ידידות. סנט סייהשם הגיבורה סייה נלחם לא למען התהילה האישית, אלא כדי להגן על האלת אתנה, ובתוך כך העלה את הרעיון שכוחו של גיבור נמדד בזכות נכונותו להקריב.הדמויות האלה רק לעתים רחוקות הטילו ספק בזכותן של סיבהן; העולם היה פשוט והנבלים היו רעים.

סדקים בפאאדה: שנות ה-90 ועלייה של סכסוך פנימי

כשהבועה הכלכלית של יפן פרצה, טריקו של החושך ראה בסיפור סיפורים של שרטום.הגל הבא של היוצרים, רבים מהם על קמהמסה והוקאטו האקוארוזה קןס, רצו לדעת מה הגיבורים שלהם נלחמו מאחורי דלתות סגורות. יו יו האקושויוסקה אורמיסי היה חסיד שמת בפרק הראשון.מסעו לא היה רק על רמות כוח; היה זה קשת גאולה איטית עבור ילד שלמד שהוא חשוב לאנשים. Rurouni Kenshin נשא חרב הפוכה לאדון על העבר שלו כמתנקש אכזרי, סתירה של פציפיזם ומיומנות קטלנית. נון ג'נסיס אוונגליוןבעוד שסדרה של מצ'ה, פציצה את הפרדיגמה הרגשית של מדיום שלם.המבטיה הכואבת של שינג'י איקרי אילצה קהלים לצפות בילד מתבגר מתמוטט תחת משקל הציפיות – וגיבורי שרטוטים החלו ללוות את עוצמתה הפסיכולוגית.

קצת מאוחר יותר, Hiromu Arakawa אלכימיה מלאה אדוארד ואלפוניזה אלריק, שני אחים שברו את החוק היסודי של היקום ושילם לו עם גופם.הם הם מחפשים לא תהילה, אבל עבור הנצחה, עלות השאיפה הפכה לנושא חוזר.גיבורים אלה עדיין דחוסים וצומחים כוח, אבל עכשיו אגרופים שלהם נועדו לטראומה שלהם כמו לעתים קרובות על הנבל. צייד x Hunterבתחילה הופיע גון פריקס כנער עליז קלאסי במסע למציאת אביו, רק כדי לחשוף יכולת מבהילה לריקנות מוסרית.כאשר נתקל באכזריותו של צ'ימרה אנטרף, התמימות של גון מתרפאת למשהו בלתי מודע – ילד שזרק את הכל לנקמה.

המילניום החדש: פרוטגוניסטים כנוף רגשי

בשנות ה-2000, הגיבורה של ה-hōnen הפכה לציור על מנת לחקור את כל קשת הרגש האנושי. Naruto Uzumaki הוא הילד הפוסטר של השינוי הזה.A יתום שחשש מהכפר שלו, הוא מסיכה את הבדידות שלו עם חיוך ליצן וצורך חסר רחמים להכרה. Masashimoto בילה הרבה זמן מתפורר הפסיכולוגיה של נארוטו כפי שעשה את הכשרתו. הקרבות הגדולים ביותר שלו היו נגד השנאה שבתוך עצמו ואויביו. הסדרה הציגה את הרעיון של "לא לדבר ג'וטסו" - היכולת של הגיבור להזדהות עם נבלים ולהמיר אותם באמצעות הבנה ולא כוח גולמי. גישה זו הגדירה מחדש את מה שהניצחון התכוון בהקשר של חרטה: ניצחון יכול להיות מרפא נפש פצועה ולא לשבור גוף.

קוף D. Luffy One Piece אולי נראה כמו רתיעה לטיפוס גוקו – פשוט, רעב, אובססיבי במטרה שלו – אבל האינטליגנציה הרגשית שלו היא מהפכנית בשקט.לאפי לא פותרת בעיות עם חכמים, אבל הוא לא ממש מאבח את הפצעים הרגשיים של חבריו ואנשי הצוות שלו ופועל כזרז לריפוי שלהם.הוא לא גדל מבחינה רגשית כמו שהוא מכריח את כולם לעשות זאת בינתיים. Bleachאיצ'יגו קורוזאקי לא רצה יותר מאשר להגן על האנשים שהוא יכול לראות, היאבקות עם האשמה של ניצול ותחושת העצמי השבורה שפיצו אותו לעולם פנימי של חלולים ונשגרים. גורן לגןכאשר סיימון מתחיל כילד ענקי והופך לגיבור ברמה הגלקסיה, כשהוא לומד שביטחון עצמי הוא כלי נשק חזק יותר מכל תרגיל.

ואז הרצפה נפלה עם התקפה על טיטאןארן יגר התחיל כראש חם ממונע, אבל על ידי הקשת הסופית הוא הפך לאדריכל של רצח עם גלובלי, גיבור כה מוסרי שמעריצים עדיין מתווכחים אם הוא גיבור, מפלצת טרגית, או משהו בבעיתה בין.האבולוציה היא כוכב: מילד שרוצה להציל את האנושות מפטאנים, לאדם שהפך להיות עצם מעשה שפחד ממנו פעם אחת מהשנאה, ודרדרדרדרקון, לא נוח, על פני האדמה, על פני השטח של שנאה חופשית, ודרישה, לא נוחה, על פני כדור הארץ, על פני השטח של שנאה, ודרישה, לא נוחה, לא נוחה, לא נוחה, לא נוחה, על פני האדמה, על פני כדור הארץ, על פני האדמה, על פני האדמה, על פני האדמה, על פני האדמה, על מנת למנוע את השדולה, ודרישה.

עידן	מפתח	דוגמאות	קונפליקט
קלאסי (60s-80)	טוב פשוט נגד הרע, רע בלתי מעורער	אסטרודור בוי, גוקו, קנצ'ירו	כוח פיזי ואויבים חיצוניים
המעבר (90s)	ambiguity, Atonement, צער	יוסקה, Kenshin, Edward Elric	שדים פנימיים וחטאים מהעבר
מודרני (2000+)	עומק רגשי, טראומה מערכתית, זהות	נארוטו, Luffy, Eren, Denji	העצמי והעול של הקיום

אנטי-גיבורים והמוות מציינים את הגוון

אי אפשר לדון בגיבורים מודרניים של צ'ונן מבלי להכיר באור יאאגאמי. תגית: Death Note רץ שבועי Shōnen Jump עם גיבור שלא היה תחת כלב אלא גאון, ולא גיבור אלא אל שמכושף עצמי רוצח פושעים.אור סובב את הנוסחה למותחן פסיכולוגי, מה שמוכיח שמנהיג שחצן יכול להיות הנבל של הסיפור שלו. ארכיון תגיות: Manילד כה מבוהל מהגינות האנושית שהוא מוכר את חלקי הגוף שלו, ישן בתוך השלכה, וממוכר את מה שנשאר מעצמו בשביל מזון והזדמנות לגעת בקיום האכזרי של דנג'י מלגמל את "האפס לגיבור" הקלאסי; תשוקותיו הן פרימיות מביכות, ופונדמנטליות רגשית שלו היא הנקודה כולה. נקמני טוקיו מציע עוד וריאציות: Takemichi Hanagaki הוא בוכה אשר נוסע לאורך זמן לא להיות חזק יותר, אבל כדי להציל את האנשים שהוא אוהב מגורל טראגי, כוחו אינו פיזי אלא יחסי, להוכיח כי גיבור יכול להיות חלש בקרב עדיין גיבור בנחישות.

סיפור חזותי וג'ר אלכימיה

המהומה הפנימית של גיבורי הדאונים המודרניים הייתה תמיד נוכחת בלוחות המנגה, אבל אולפני אנימציה תרגם את זה לשפה מולקולית כל שלה. קירו קארה אור וו!!! שמר על הויזואליות רחבות ומדיות, אך מאוחר יותר הסדרה כלי נשק, צל וקצב המסגרת כדי להפוך את ההתמוטטות הרגשית לחתיכות. שדים Slayerהטנג'ירו קאמאדו הוא אמפתיה בהתגלמותו, והאנימציה הנוזלית של אופונד – במיוחד את ההשפעות של מים והלהבה המזיזים – גורמת לחמלה שלו להרגיש כמו מעצמת-על.הסדרה אפילו עוצרת באמצע הקרב כדי להראות את הקומדיות הטרגית של שד, ומעניקה לגיבור הזדמנות לא רק להרוג, אלא להתאבל על הטכניקה הזו, המכונה "התוק מחדש רגשי", "מסלולרמים" כמו אויב של כל אחד מעצורים, עם טינה, כמו אויב, כמו גם עם טינה, עם טינה, עם טינה, וגם עם טאן, עם טינה, וגם עם טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, עם טינה, עם טינה, עם טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, וגם טינה, עם כל אחד מהומה של כל אחד מכדי טינה, עם טינה, עם טינה, עם טינה, עם טינה, כמו טינה, עם טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו טינה, כמו

שילוב ג'נר גם עמיק את הבריכה.רומנטיקה, פעם מנה צדדית, הפך למרכז האדריכלות הרגשית של גיבורי. פירות סלים אולי זו קלאסיקה של שאג'ו, אבל השפעתה על סיפור סיפורים מלוטש היא בלתי ניתנת להכחשה: מנהיגים זכרים יכולים להיות פגיעים באהבה, לבכות בגלוי מבלי שהיא תתחתום את כוחם. רוחות רפאים ב Shell אל הייאוש הפילוסופי של Ergo proxyצבעו את המים לסיפורים של מזמורים, נתנו לגיבורים בעיות קיומיות לצד ספקטרום הפעולה שלהם.אפילו אימה מצאה בית בצרף מודרני, עם סדרה כמו סדרות כמו ג'וואנגטסו קאינסן ו ארכיון תגיות: Man באמצעות דימויים גרפיים כדי לבודד את הפחד הפנימי של הגיבורים.התוצאה היא מערכת אקולוגית של ז'אנר שבו גיבור יכול להיות מבוהל, שבור ולא בטוח - ועדיין שווה לעודד.

הצבעים הרגשיים הזמינים ליוצרים מעולם לא היו רחבים יותר.שואונן מודרני יכול לבכות, לבכות, לצחוק ולהתייאש בתוך פרק אחד, והקהל סומך על השינויים האלה כי הכתיבה הרוויחה אותם.

השלב הגלובלי: איך העולם הדהד את ה- Shōnen Protagonist

כמו שירותי אינטרנט רחבים וסטרימינג שלחו את האנימה לחדרי מגורים בסאו פאולו, בבנגלור ובכפר קנזס, הרעיון של גיבור בעל ערך מורחב.שוֹנן יוצרי, שכעת מודעים באופן חריף לקהל גלובלי, החל לעצב גיבורים שמאבקים לא היו מבודדים מבחינה תרבותית.התוצאה הייתה איחוד עדין אך מתמשך של אישיות, רקע, ונושא חברתי. ניתוח ה-BBC של עלייתו העולמית של האנימה מדגיש כיצד המדיום חוצה גבולות.

ההשפעה של סי ו ג'ויס סיפור העלילה גם חדור ל ⁇ , מביא פרשנות חברתית חדה יותר. קול שקט⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ מגזין שבועי Shōnen, התמקדה בשואה אישיאדה, בריון בית ספר יסודי לשעבר, שעונה על תלמידה של מעמד חירש, שוקו ניסהימהיה.הסיפור הוא חקירה שקטה ושקטה של אשמה, התאבדות, והמאבק לתקשר.שואה הוא לא לוחם; המסע הגיבור שלו לומד להסתכל על אנשים בעיניים ולקבל כי ראוי לחיות. Anime News Networkהסדרה עיצבה מחדש שיחות על ייצוג באנימה באופן שסיפורי פעולה מסורתיים לא יכלו מעולם.

בנוסף, דמויות נשיות ב- shōnen יצאו מהתפקיד של המניע או הפרס, יותר ויותר לוקחות את הבמה המרכזית בנרטיבים שלהם או כמו co-leads עם סוכנות המתחרה את הגיבור של זה, בעוד ש- 12 ⁇ נשאר בעיקר גבר-מרוצה זכר-מחדש, הציפיות המתפתחות של מפנטזיות בינלאומיות שונות יש ניתות כלפי גיבורים אשר מותר להיות חכם יותר, או פשוט מושלם יותר עם שינוי תרבותי.

אפילו הגיבורים המודרניים החזקים ביותר בקרב הם לוקחים רמזים מהזרמים האלה. קח ג'וואנגטסו קאינסןיוג'י הירוראי, שאינו רק מתמודד עם העובדה שהוא בעל קללה רצחנית.הוא סופג באופן שיטתי את האשמה של כל מוות המתרחש בקרבה שלו ושאלות אם קו קרבה במכונת אלימות ראוי לקרוא לעצמו אדם.השורה בין מפלצת לגיבור מעולם לא הייתה דקת יותר, והז'אנר עשיר בה. האקדמיה של הגיבוראיזוקו מידורויה יורש את הכוח הגדול בעולם, אך מוציא הרבה מהסדרה שפקפקה בשווה שלו לשאת אותו.הגיבורות שלו מוגדרת לא על ידי אגרופיו אלא על ידי שטיפת הפתק האובססיבית שלו, המוח האסטרטגי שלו, וחוסר הרצון שלו לנטוש אף אחד, אפילו אויבים. גישה אנליטית זו לגיבורים משקפת דור שערכי ההכנה והאמפתיה על פני האינסטינקטים.

מה בא הבא

גיבורי שואונן הלכו משואות מוסריות פשוטות למראה מראות שבורות להפליא.הם קלטו את הטראומה של דור שלאחר המלחמה, הניהיליזם של כלכלה מלוכדת, והחרדות הקשורות לעולמו גלובליזציה.המסע הצ'ואם הטיפוסי אינו רק ספירלה של אויבים חזקים יותר, אלא ספירלה פנימה, עמוק יותר אל תוך השלב הבא של האבולוציה של האדם, שעדיין לא יעצור את הדמויות האחרונות, אלא גם לא רק שעדיין לא יאשימו את הגיבורות, אלא גם את הגיבורים, אלא גם את הגיבורים, אלא גם את הגיבורים הטובים ביותר, אלא גם את הגיבורים, אלא גם את הגיבורים, אלא גם את הגיבור, אלא שעדיין לא רק שעדיין לא יעצורים, אלא גם את הגיבורים האמיתיים, אלא גם את הגיבורים, אלא גם את הגיבורים, אלא גם את הגיבורים, אלא גם את הגיבור, אלא גם את הגיבורים, אלא אם כן, שעדיין לא רק את הגיבורות של המביעים, שעדיין לא רק את הגיבורים, אלא גם את הגיבורה, אלא גם את הגיבורים, שעדיין לא רק את הגיבורים האמיתיים, שעדיין לא יעצורים, אלא גם את הגיבורים, אלא גם את הגיבורים, אלא גם את המבינים, שעדיין לא רק את הגיבורים, אלא גם את המביעים, אלא העתיד שייך לגיבורים שיכולים להודות שהם אבודים ועדיין בוחרים ללכת קדימה.