השפעת הסלע הקלאסי בק והחשיבות התרבותית שלו

כאשר האמן הגוספלי לוס אנג'לס-בורן בק הנסן פרץ ב-1994 עם ההמנון "Loser", המסלול נשמע גם עכשווי ומוזר ומוזר למדי. a מעוות גיטרות מפוספסות, פעום היפ-הופ, חצי-סונג, חצי-ספונטני של תמונות משורפות של ז'לין - היה התנגשות שהסתירה קליטה מתחת לשכבות של אירוניה ומרקופת סלעים, אשר יכולה לשמש חרטת רוקנרים של זמרים באורך של זמרים של זמר רוקנרים באורך מלא של זמר רוקנרים באורך של רוקנרים ורוקאיים באורך של גולגולתיים ורוקאי הרוקחים, כמו זמר רוקנרים של חרט על ידי חרט על ידי זמר רוקנרגי הרוקד ורוקאיים באורך מלא של נסיכת רוקנרים, ורוקאיים, עם חרט על ידי זמר רוקנרים באורך מלא של זמרים, ורוקאיים, עם חרט על ידי זמר רוקנרים, עם זמר רוקנרגי הרוקחים באורך מלא של זמר רוקנרים באורך של רוקנרים באורך מלא של רוקנרגי הרוקחים, ורוקאי, ורוקדים, ורוקדינים, ורוקדים באורך מלא של

שנות הצורות של בק וסיבוב ההופעות של דור

דיוויד קמפבל נולד בשנת 1970 לבית המוטבע באמנות ובמורטי.אביו, דייוויד קמפבל, היה ארגן ידוע ומלחין שעבד על מפגשים קלאסיים של רוק עבור אמנים כגון קרול קינג ומרווין גיי; אמו, בייבבת הנסאן, הייתה הצהרה חזותית ומבצעת אשר עבר במסלולו של מפעלו הלטארי, שגדל בשכונות הריקנות של לוס אנג'לס, בק הופף, היה לעיתים קרובות יותר ויותר מאלבום הרומנטי שלו, אך הוא היה מסוגל להתגלות של פרנק לבן, אך הוא היה מאוחד, אך הוא היה מסוגל להתגלותו של להקת הרוקד אנדלוסיה, אך ורק בלטינית, אך ורק בלטינית, אך הוא היה מאוחד, אך הוא היה מאלבום הראתה את אלבום הבכורה שלו, אך הוא היה ממבטוויד-F, אך הוא היה ממבטיו של להקת הרוקד, אך הוא היה ממבטו של להקת הרוקד, שהפך, שהפך, אך הוא היה ממבטו של להקת הרוקדבן, אך הוא היה גלוי, שהפך, שהפך, שהפך את אלבום הרוקד אנדלוסי, אך הוא היה מכחול, שגודלו, שהפך, שהפך, אך הוא היה ממבטוויד הצהוב, אך ורק בלטינית, שהפך, שהפך

רקע סלע קלאסי זה מעולם לא היה רק טיול נוסטלגיה.ב.קי הפנה אתוס פורץ-הכלל של שנות השישים המאוחרות ושבעים מוקדמים: מוזיקה שמזגה כחולות חשמליות עם פסיכדליה, התקוממות עממית עם פצצות בגודל אצטדיון.ה-FLT:0 British InvasionFLT:1 ו-American Counterculture לימדה אותו כי גבולות הז'אנר היו אמורים להיות מפורצים.

העמודים של הסלע הקלאסי ש Shaped Beck's Sound

בעוד שהאקלקקטיות של בק מקשות על כך שהוא יסמן אותו לכל קודמו יחיד, שלוש השפעות טיטניות מופיעות באופן עקבי בראיונות ובהקלטותיו.

Led Zeppelin: The Architecture of the Riff

ג'ימי פייג', בניית הגיטרה המונוליטית של ג'ון בונוהם, הם למעשה מקודדים בדנ"א של בק.חלקי הגיטרה של בק, לעתים קרובות עוקבים אחר אותה לוגיקה המבוססת על כחול, ממוקדת-מכס, כמו "Whole Lotta Love" או "Black Dog" ב-"BFLT:0Mellow GoldFLT:1" (בלטינית: 1G) , ⁇ ) ⁇ מ-Lottar of the Tragicer of the 2.

הביטלס: The Studio as Canvas

הביטלס לימדו את בק כי סטודיו הקלטות לא היה כלי תיעודי אלא מגרש משחקים יצירתי.הניסויים שלהם עם קלטות לאחור, musique concrète ו- varispeed מניפולציה על FLT:0RevolverveFLT:1 ו-FLT:2Sgt. Peppers מועדון הלבבות הבודדים של פפר 3 ישירות לצפות את החתת האסתטיקה של בקפליי-FLT5, אבל עזר כל אחד מ- 4 פתורי של מוזיקת הרוקדפוסקים של רוקדפוסלים:

הרולינג סטונז ואומנות ההסכמה

אם הביטלס נתנו לק את המעבדה, ה- Rolling Stones נתנו לו את המעיל העור.המשלוח הקולי המתפתל של מיק ג'אגר ו- Keith Richards' Open-tuned, בסגנון הגיטרה הרנציאנית של ראג' לאורך עבודתו של בק, במיוחד בקרקס הסלעי של צ'ארלי-פונק:0Midnite Vultures FLT:1 (1999) "סקס" ו"Nine-Ricton-Ric" (Ric)

מעבר לאבני היסוד האלה, שכבות נוספות מגיעות מהסלע הדרומי של להקת האחים האלמן (שמעו בעבודת הגיטרה השקופית של בק) והקליטת הרוק העממי של ניל יאנג וג'וני מיטשל, במיוחד ברשומות אקוסטיות וארציות יותר כמו FLT:0S ChangeFLT:1 (2002) ו-FLT:2 Morning PhaseFLT 3 (2014).

Sonic Manifestations: Tracing Classic Rock Overs Discography

יחסיו של בק עם רוק קלאסי אינם סטטיים; הוא מתעב עם כל שחרור.עקב אחר אלבום ההשפעה הזה על ידי האלבום חושף כיצד הוא מפגיש את גיבוריו מבלי להתחזות אי פעם אל עבר המאזניים.

(בלטינית:0) מלואלבו גולדפל (Mellow GoldFLT:1) (1994)

אולי "Loser" היה מפרש כצחוק כאשר הוא פגע לראשונה ב-MTV, אבל עמוד השדרה שלו הוא גיטרה שקופיות נפוחה שיכולה להופיע על aFLT:0ane Allman OuttakeFLT:1 "שלם No Mind (Snoozer) כי יכול להופיע על כדור אקוסטי של שבעים מוקדמים ניל יאנג, בעוד "Beercan" רוכב על מקבילה קטנה של שישה קדומים, אבל לא היה מפוסק את השבר חשמלי, אבל הוא לא היה מפוסל, אבל הוא לא היה מפוסל, אפילו לא היה מפוספס, אפילו לא היה מפוספס, אפילו מפוספס, אבל הוא רצפה של 4 רצפה של בוב דילן - 4 רצפה של 4 מפוספס, אבל הוא מפוספס, אבל הוא לא היה מפוספס, אבל הוא כישוף, אבל הוא לא היה מפוסל, אבל הוא כישוף, אבל הוא לא היה מפוספס, אבל הוא לא היה מפוסל, אבל הוא לא היה מפוספס, אבל הוא לא היה מפוספס, אבל הוא לא היה מפוספס, אבל הוא לא היה מפוסל, אפילו מפוספס, הוא לא היה מפוספס, אפילו מפוספס, אבל הוא לא היה מפוספס

[[1966]]]] [[1966]]

מיוצר בחלקו על ידי האחים אבק, FLT:0[עריכת קוד מקור] הוא קול צפוף של צלילים שנמצאו, אבל הנשמה של הרשומה מוכוונת עמוק סלעי: "Devils haircut" נפתח עם מיתר גיטרה מרוקנת וקערה של תופים שיכול היה להרים את עצמו מנגינת ג'יימס בראון, אבל הכת של השיר שייכת לרדיו הקלאסי "Jacko", "כחול" מכחול, "כחול" ו" מכחול," מכחול, "כל אחד," עכשיו," מכחול," מכחול," מכחול,"כחול, "כחול," (Weldows a Blue Now a dance," (Weldows a dance," (Weld) מכחול, "(All a dance) מכחול," (Weld) מכחול, "(All a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Baby's a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance) מכחול," (מסופר, "(All a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance a Dance

[[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]

כאן בק מחבק במלואו את העוקץ תיאטרלי שעובר מT. Rex ודיוויד בואי דרך הנסיך "Mixed Bizness" הוא צאצא ישיר של סלע glam, עם מקהלה כוזבת, ודקני הקרניים. "האלבום של louche, אווירה טעונה מינית נזכרת באבן של אבן:0Exile על StLTreatto, ו-FLT1, בעוד שהרעיון של הרוק-Strangeic-St.

[[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] ו[[1924]]]] ו[[1924]]]]

לאחר היפראקטיביות הסונית של שנות התשעים, בקל הסתובב פנימה עם ה-FLT:0Sea ChangeFLT:1, אלבום פורץ שנרשם עם להקה מלאה, אך שקוע בסלע הפולקלוריות המלנכולולי של שנות ה-70 המוקדמות.הסידורים המיתרים, שבוצעו על ידי אביו דיוויד קמפבל, מעוררים ישירות את FLT:2 BlueFLT:3-erai ו-Jonirlyellowly, אשר נקראוריד של להקת הרוק הכחולהפרק הראשון של להקת DIRSTI: DIRSTI: DIRSTYY, 12: DIRSTYYYYYYY, אשר נקראה-DYERYYY VY VIRSTYERY VY VYYYYYYYEREWYYYYYYYYERYERYERYYYYERYERYERYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY, אשר לעיתים קרובות, אשר נקראה-DYYERYYYYERYERYERYYYYYYYYYYER

(ב) ,0) קולונל (הופנה מהדף "החליפה")" (בתרגום חופשי: "הופנה מהדף "מעבר ללמעלה")

אפילו על סינתזה-פופה כמו PH:0ColirorsFLT:1, DNA של רוק קלאסי ממשיך "Up All Night" פרץ עם מקהלת מונחת גיטרה המאגדת את השפע של טריק זול ו-Big Star. Beck אמר בראיונות כי הוא מתכוון לכתוב שירים ש"מורכבים כמו ששמעת לפני כן, אבל לא יכול להיות מקום" - איך זה מנקה את האלבום הקלאסי של הלהקה.

אמנות פיוז'ן: טכניקת הייצור של בק וההתמדה

השפעת הסלע הקלאסי על בק משתרעת מעבר למבנה השירים של הכלים והטכניקות שהוא מעסיק.כמו קודמיו, הוא מתייחס לסטודיו ההקלטות כבד, לעתים קרובות בונה שירים מהמקצב למעלה.הוא לעתים קרובות מתעד את מסלולים של חיים-בחדר - בס, תופים, גיטרה הקצב - לכידת הממשק האורגני שהגדיר את עידן הסלע הקלאסי לפני הוספת שכבות של מניפולציה דיגיטלית.

הגישה שלו הגיטרה מסנתזת תקופות מרובות.הגיטרות השדרוגיות, כל כך בולטת בכותיות כמו "Loser" ו-"Novacane", שואבת מהמסורת הכחולה של הבקבוק, שדלקה את Duane Allman ו-Rru Cooder. באותו זמן, בק משתמש באפקטים - wah-wah-wah, fuzz, Modulators - ברוח של ג'ים הנדריקס, תוך שימוש בהערות פשוטות כמו ציירים דמויי-I כמעט ולאר, הוא כמעט פסקול של פסקול של פסקול של פסקול של פסקול של פסקול של פסקול של פסקול של פסקול של השיר "N.

בוז, בק הוא כמאלן שלמד מן החזית הגדולה.היכולת שלו לעבור מצמח מעיים ועד לזייף רך בתוך ביטוי יחיד harks בחזרה לטווח דינמי של רוברט הצמח עצמו.הנזקים השכבתיים על FLT:0 מורנינג שלבFLT:1 לזכור את הצלילים המוערכים של החוף והעיטים המילוליים אפילו לא שלו, כמו לנון בעל שם, לעתים קרובות, כמו ג'ון קולימוס רגשי, או על פני השטח שלו - מרומים, מרומים, על גבי דילן, או על גבי הבעה רגשית, על גבי הבעה של דילן, או על פני השטח שלו - מרומזת, על גבי מדרגה 1:1 זכורה, כמו אלכסוני, לעתים קרובות על גבי הבעה רגשית, על גבי הבעה של דילן, או על גבי מדרגה ראשונה, על גבי הבעה עמוקה יותר מדי פעם, על גבי הבעה של דילן - מרומית - מרומית - לעתים קרובות על גבי רית - מרומזמית:

השימוש של בק בדוגמיות וצלילים שנמצאו הוא אולי הגשר הישיר ביותר בין הניסויים של הרוק הקלאסי לבין העידן הדיגיטלי.כאשר הביטלס התאחדו הקלטות מטופשות ו-"כריסטים תזמורתיים" ל"להיות לטובתו של קיט!", הם למעשה הדגימו את העולם סביבם בק פשוט מרחיבים את ההיגיון, מושכים מ ⁇ מ- crvinylate ו-Ratchings, יוצרים טכניקת הגנה קלאסית עם כלי נגינה.

חידוש תרבותי: כיצד Beck Bridges Generations Through Classic Rock

הדומיננטיות המסחרית של רדיו רוק קלאסי בשנות ה-90 וה -2000 יצרה פרדוקס מוזר: דור שלם של בני נוער נתקלו ב Led Zeppelin, פינק פלויד, והעיטים לצד אל-רוק עכשווי. בק הוצבו באופן ייחודי לשרת כשגריר תרבותי, ותרגם את המורשת הזאת לשפת האינדי מגניבה.

שיתופי הפעולה שלו מדגישים את התפקיד המהדהד הזה.ב.קי שיתפה שלבים וזמן סטודיו עם אגדות כמו טום פטטי, ווילי נלסון ופול מקרטני, בביצוע הערצה שמעולם לא ריפא אותם לחיקוי.בשיר הרוק של 2009 ו- Roll Hall of Fame inductionטקס, הוא הביא להסגרה של ג'ון קפטין לצד פייג'ימי פרי, ו-Rul of Fame of Fame, עוד עשורים נוספים, שתרמו ל-Ron-Fvenage, יחד עם "התוק של גיבורהת-Ren Kept A-Roin's a Dance a Dance a Stept A-Ride"Ride"Ride" לצדו-Ride" לצד ג's a Dance"Jon's a Stept A-Ride"Ride"Ride"Ride" לצד ג's a Stept A-Ride"Ride"Ride" לצד ג's a Dance a Dance a A-Ride"Jon's a Danceing a SART,"Jon's a SART, "Ride" לצד ג's a SART A-Ride"Jon's a Dance a Dance a Dance a S-

חשיבותה התרבותית של הסלע הקלאסי בתוך קטלוגו של בק מדברת גם אל החוסן הרחב של הז'אנר. עשרות שנים לאחר יום היסוס שלה, רוק קלאסי נשאר lingua פרנקה, אוצר מילים משותף חוצה גבולות דוריים וגיאוגרפיים.על ידי נביחת החוטים שלה לתוך פעימות היפ הופ, מרקמים אלקטרוניים, ובפול, מדגימה כי אוצר המילים הזה הוא בלתי פתיר לכדי אלבום קלאסי, אשר היה יכול להיות מנגן במקום זאת, הוא היה לחטוף את האלבום הראשון, במקום זאת, במקום זאת, הוא היה מסוגל לחטוף את האלבום הראשון, במקום זאת, במקום זאת, הוא היה מסוגל למחוללגן, ובמקום זאת, הוא היה למחולל, ב-Fon, במקום זאת, במקום זאת, ב-Fed: Amorvettotototototo a Stinetto a Stine a Stine 1, ב-Fget, במקום זאת, במקום זאת, במקום זאת, בשנת 2014: Amorto-Fon-Fget a crine, במקום זאת, ב-Fget a crine, במקום זאת, לדוגמה, לדוגמה, לדוגמה, לדוגמה, ב-to-Fget a crine, ב-Fget a crine, ב-to-F

מבקרים לפעמים מבטלים את הלקקטיות של בק כחוסר זהות, אבל נקודת המבט הזו מפספסת את הנקודה.זהותו:0iscioFLT:1 הסינתזה. בעידן שבו גבולות ז'אנר התמוטטו במידה רבה, בק הוא הוכחה לכך שאהבה הן הביטלס והן האויב הציבורי אינה סתירה אלא יתרון יצירתי.

פסקול: The Enduring Legacy of Classic Rock in Beck's On Goes Evolution

ההשפעה של הסלע הקלאסי על בק היא לא נוסטלגי ולא שטח; היא מבוססת, מתן החומרים המבניים שממנו אמנות ההפצה של הז'אנר שלו בנויה.מכוח הראשוני של חלוק גיטרה כחולה-דרדרטיבית אל הסטודיו-כפי שפילוסופיית הפיסול חלוצית על ידי הביטלס, טביעות אצבעות הסלע הקלאסיות הן בבירור על פני הדיסקוגרפיה כולה שלו.

בעוד בק ממשיך לשחרר מוזיקה וסיור, הדיאלוג עם העבר נשאר פעיל.כל פרויקט חדש מציע הזדמנות נוספת לראות כיצד דור של אמנים שגדלו על סלע קלאסי יכול לחדש את לקחיו מבלי להיות כבול על ידיהם.במובן זה, הוא גם אפוטרופוס וגם ממציאה מחדש, להבטיח כי רוח של עידן הזהב של הסלע ממשיכה לעורר השראה לא רק דרך שכפול, אלא באמצעות שכפול מתמיד של צלילים ישנים, כי הם לא היו היום תכונות רדיו חיוניות, הם, הם כבר שבעה קולות, והם כבר עכשיו, כי הם כבר שבעה צבעים, הם כבר, הם כבר עכשיו, כי הם כבר, כמו גם הם כבר שבעה, כי הם כבר, כי הם כבר, כי הם כבר ממושכות, כי הם כבר ממושכות, כי הם כבר מדגימים של מוסיקה עתיקה, כי הם כבר שבעה, כי הם, כי הם, כי הם, כי הם כבר שבעה, כי הם, כי הם כבר מנקה, כי הם, כי הם, כי הם כבר, כי הם כבר מנקה, כי הם כבר ממושכות, כי הם, כי הם, כי הם, כי הם, כי הם, כמו גם מנקה, כי הם, כי הם, כי הם, כי הם, כי הם כבר מנקה, כי הם, כי הם, כי הם, כי הם, כי הם