שיעור מהתאמה כושלת: מה תעשיית האנימה יכולה ללמוד

⁇ אנצ'י הפכו לדם החיים של התעשייה, עם אולפנים רבים כרייה בשקיקה מנגה, הרומנים האור, משחקי וידאו ואפילו הקומיקס המערבי של הסדרה החדשה, אך עבור כל ניצחון נאמן, יש מספר רב של שריפות בעלות פרופיל גבוה שעוזבים בסיסים ייעודיים מתפזרים.הכישלונות חוזרים אינם רק עיוותים יצירתיים מצערים; הם מכילים שיעורים ברורים, חוזרים על ידי בחינת היכן שלא היו התאמות, ועלולים לחדד, לחדד, לפתח את התעשייה, ולחדד, ולחדד, את התפתחותה.

הפרימטה המוחלטת של חומר מקור

שום אלמנט אינו קריטי יותר להצלחה של הסתגלות מאשר הערצה לחומר המקור שלה.סיפורים מקוריים בונים עוקבים ייעודיים בגלל דמויות ספציפיות, העלילה מנצחת, ואת הטון המתמטי.כאשר הסתגלות מתעלמת מעמודי התווך האלה לטובת סטיות יצירתיות בלתי מבוקרת, זה לעתים קרובות גורם לתגובת גב שיכולה לעשות פרויקט מהפרק הראשון שלה.זה לא לומר פאנל קפדני לשכפול חד-פעמי הוא תמיד צורך - אבל חייב להיות שונה לחלוטין.

האוהדים הם סלחניים להפליא של שינויים קטנים אם האמת הרגשית של הסיפור נשמרת.הסכנה מופיעה כאשר האולפנים לשכתבו את המניעים הבסיסיים של הדמות, מעוררים קשתות סיפור חיוניות, או מכניסים תוכן מקורי המנוגד לעולם הקיים.

(FLT:0) לקדם את עמוד השדרה המרכזי של הנרטיבים.FirLT:1 אירועים המגדירים את צמיחת האופי או את ההחלטה המתמטית לא ניתן לחתוך או להחליף מבלי לחשוף את ההשפעה של הסיפור.
(ב) ⁇ :0) ראו את הטון.FLT:1, מותחן פסיכולוגי כהה לא צריך להיות קומדיה סטרואנט פשוט לרדוף אחר דמוגרפיה רחבה יותר.
(ב) ,0) הונור הסוף (הפסקה: 1) מספר הסתגלות הוחלפו על ידי סיום מקורי התעלמו ממסקנתה של מנגה, תוך התעלמות משנים של בנייה.

ביקורת אלבום: The Promised Neverland Season 2

העונה השנייה של [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], היא דוגמה חדשה ל"העתקת ה[[המאה ה-20]]" ([[1924]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]]]] [[1924]], [[1924]] [[[[1924]]]]]]

מקרה מחקר: Avatar: The Last Airbender (Live-Action)

בעוד שלא אנצ'נדר, הסרט של 2010 של פעילות חיים של ההרחבה:0 [Avatar: The Last AirbenderveFLT:1] הוא סיפור מתמשך של הסדרה המקורית הייתה אהובה על בניית העולם ההדרגתי שלה, כריזמטית, ותערובת מכוונת של הומור ותוצאה.הסרט, בניגוד, רצף עונה מלאה תוך שעתיים, שינוי אישיות והפך את אותה לעקרון ניטרלי, אפילו לא ניתן לשנות את אותה סדרה של זיכרון, באופן מיידי.

פיתוח אופי חייב להיות בלתי-נשכח

קהלים יוצרים החזקות עמוקות לדמויות, לא רק הנחות.עולם מתפתל פירושו מעט אם האנשים היושבים בו אין קשתות אמינות או עומק רגשי.ההסתגלויות נכשלו לעיתים קרובות חולקות פגם משותף: הם מתחללים גיבורים ודמויות צדדיות, מה שמפחית אותם לארכיטיפים שהופשטו מהסכסוך הפנימי שהפך אותם למשכנעים מלכתחילה.

רוש באמצעות קשתות אופי כדי להגיע רצפי פעולה או נקודות העלילה מפתח מונעים מהצופים את האבולוציה האיטית, משמעותית אשר בונה אמפתיה. בדומה, לזרז דמויות מעורפלות מבחינה מוסרית לגיבורים פשוטים או נבלים שודדים את הסיפור של קצבה. הסתגלות צריכה להאיר את הפנימיות של הדמות, לא להקריב אותה לריצה.

(ב) ,0) מורכבותו של חליל 1:1, גיבורים נאבקים מחדש יותר מאשר גרסאות אידיאליות.
(FLT:0) הקצאת זמן מסך מספיק ליחסים.Iph:1 , Dynamics בין דמויות לעתים קרובות לשאת את המשקל הרגשי של הסיפור.
(ב) לא מבלבלים את החרדה לעומק.הסברים 1 (ההתפתחות המשמעותית) באה מתגובה עקבית, בלתי אמינה לאירועים, לא מסבל שרירותי.

תגית: Tokyo Ghoul

ההסתגלות של ה-FLT:0 (Tokyo GhoulFLT:1) החלה בהבטחה אך במהירות הידרדרה בטיפולו של קן קאקי.ה.המניגה עוקבה באופן מורכב את הירידה הפסיכולוגית שלו כפי שהוא נאלץ לנווט את הזוועות הכפולות של החברה הג'ולת ורדיפות אנושיות.האנימה, במיוחד בעונות המאוחרות שלה, דחוסה את המסע הזה, על מונולוגים פנימיים מכריעים ונרטיבים הסבירורטיאקדמיות של נרטיבים חדשים מסיפורים, אך מטורגניים, אך ורקדניים, שהפכו להדהים, אך ורק להדהים, שהפכו למעריצים, שהפכו למעריצים, במיוחד בקומדיה, שהפכו למשוגעים, שהפכו להדהים, במיוחד בקומדיה, אך ורק למפחידים, שהפכו למעריצים, אך למעריצים, שהפכו למוזיקאים, במיוחד בקומדיה זו לזוכים, שהפכו למשוגעים.

ביקורת: God of High School

ההסתגלות של MAPPA של רשת הקוריאנית הפופולרית:0 (האל של בית הספר התיכון קיד:1) הוכיחה כיצד אנימציה מרתיעה אינה יכולה לפצות על התפתחות האופי הלא קיים.חומר המקור מציג בקפידה את הסטה מתפתלת, כל חבר בעל מוטיבציה נפרדת וגיבויים כי לאט לאט לאט לאט לא ניתן להבחין ב- Vieweamsektwine, מעונה 13-episode, כדי לענות על מהירות לחימה, כמעט ללא ספק, לא צריך להילחם בסצנות דרמטיות, לא צריך רק כדי להילחם ב-reekturestrosekturesicial, כי הם לא צריך רק כדי להילחם על ידי סצנות פעולה.

איכות על איכות: מודל ייצור בר קיימא

התפוקה עונתית חסרת הרחמים של תעשיית האנימה לוחצת על סטודיו לקבל יותר פרויקטים מאשר הם יכולים להתמודד עם מצוינות.במרדף של שוק השכור, יותר מדי הסתגלות הם ירוק עם תקציבים לא מספיקים, לוחות זמנים לא מציאותיים, וצוותים understaffed.The Fallout הוא גלוי על המסך: איכות אנימציה לא עקבית, איכות אנימציה מלוטשת, עיצוב קול כי מרגיש כמו אחרי לא מזמן.

הצופים הפכו רגישים יותר ויותר לקיצורי הפקה.פרק אנימציה חד-משמעי יכול ללכת ויראלי מהסיבות הלא נכונות, פגיעה המוניטין של המופע לצמיתות.על ידי דרוג מספר הפקות בו-זמנית והתרחבות קווי זמן לפני הייצור, אולפני יכולים להבטיח שכל הסתגלות תקבל את הטיפול שמגיע לו. מעטים יותר, מסודרים בקפידה סדרה ייצור יפיק חזק יותר של מילים-מה ואורך ארוך יותר מאשר זיכיון של קדמיון קדמיון קדמיון קדמיון קדמיון קדמיון בינוני.

(ב) ,0) ,ב"ה', "החליפה של ה'" (ב"ב)" (ב"ה) היא מקבילה ל[[המאה ה-20]], ו[[1924]], ו[[1924]]
(ב) ,0) ,המועדים הבלתי אפשריים של ההרחבה (FLT: 1), מוביל לשחיקה ולעבודת תת-השוויון, שאף אחד מהם לא משרת את הקהל.
(ב) בחזקת הכשרונות (ב"ב: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

מחקר מקרה: Berserk (2016–2017)

2016 (FLT:0)BerserkFLT:1 â ¢ â ¢ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

שם הסרטון: The Seven Deadly Sins (עונה 3 ומעבר)

כאשר סטודיו דאן השתלט על הייצור של FPLT:0 (שבעת SinsFLT:1), הירידה באיכות הייתה מיידית וכואבת. סצנות הקרב מפתח הונפשו עם מסגרות מינימליות, מודלים אופי לעתים קרובות הופיע מחוץ לדגם, ואת הצבעים שפעם-המוחעת צבעים ממותקים.הזמן המהיר וסביר להניח תחת לוח זמנים ממוחזר נוצר עונה כי מעריצים כי הוא כי המכונה לעתים קרובות מצגת גרועה, למרות הפופולריות של דגה, אף פעם לא ניתן לשחזר את הראתה, אפילו לא ניתן עדיין לא יכול להיות מקודמת, אפילו לא ניתן לשחזר את ההתפרצות קשה, אפילו לא יכול להיות מקודמת מותג אחד, אפילו לא יכול להיות מקודמת, אפילו לא יכול להיות מקודמת, אפילו לא יכול להיות מקודמת, אפילו לא יכול להיות מקודמת, אפילו לא יכול להיות מקודמת, אפילו לא יכול להיות מקודמת, אפילו לא היה להשחית, אפילו לא יכול להיות מהפך אחד, אפילו לא יכול להיות מקודמת על ידי משחק אחד, אפילו לא יכול להיות מהפך אחד, אפילו לא היה להתקף באופן קשה, אפילו לא היה להשחית, אפילו לא יכול להיות מהפך אחד, אפילו לא יכול להיות מהפך אחד, כי הוא עדיין מוקרן באופן קשה, כי הוא

« קהל ללא אובדן חזון יצירתי

לעתים קרובות אולפני מתייחסים להתאמות כערוץ חד-דרך: הם מייצרים, קהלים לצרוך.מודל זה מתעלם מהמציאות שקהילות מעריצים מושקעות עמוקות ולעיתים קרובות מבינים את חומר המקור באופן אינטימי, בעוד היוצרים לא צריכים להסס לכל גחמה של כוכבי הלכת, להתעלם משוב מקיף, חוזר יכול להיות מזיק באותה מידה.הקשבה לקהל לא מתכוונת לוותר על שליטה אמנותית; זה אומר הכרה כאשר חלק גדול של המעריצים מזהה סיפור לגיטימי.

בדיקות מוקדמות, ניתוח רגשות במדיה החברתית, וסקרי פוסט-אפיודי יכולים לספק נתונים הניתנים לפעולה.כאשר בחירה נרטיבית מעוררת ביקורת כמעט-universal, האולפן יכול להתאים את הפרקים העתידיים - או לפחות לתקשר את ההיגיון מאחורי ההחלטה.

קבוצות מיקוד קדם-שחרור (FLT:0) קהל קטן ומכוונת יכול לזהות נקודות מפרש מבלבלות לפני שחרור רחב יותר.
(ב) כאשר הדברים משתבשים, אולפני הפונים בגלוי לדאגות יכולים להציל את הטוב הטוב.
(ב) לא כל ביקורת היא תקפה, אלא תלונות עקביות על נפיחות או אופייזציה יש להעריך ברצינות.

מחקר מקרה: אלכימיה מלאה (2003 לעומת האחים)

[ההיסטוריה הכפולה של]:0 [ה] שלמה אלצ'מסטד'ר'ל [1] היא השיעור האולטימטיבי בהסתגלות המונעת על ידי קהל; הסדרה משנת 2003, שנלכדה למניגה המתמשכת של הירואמו אבהאווה, והייתה נתונה לשורה מקורית של נרטיבים, בעוד שכמעט הושלמה יצירת המופת של אל-אפגה, חלק משמעותי מבסיס המעריצים, אשר הביע אכזבה מהמידה מן התגברות של האדם.

שיתוף פעולה עם בוראים מקוריים

אחד התחזיות האמינות ביותר של איכות הסתגלות הוא תואר של מעורבות המוענקת ליוצר המקורי.מניגה סופרים, סופרים קלים ומנהלי המשחק יש תפיסה אינטואיטיבית של הדמויות שלהם ואת העולם אשר לא ניתן לשכפל על ידי תסריט חיצוני. שיתוף פעולה מבטיח כי אפילו שינויים בלתי נמנעים נעשים עם הבנה מלאה של ההשלכות הנרטיביות שלהם.

השותפות הזו הולכת מעבר לאשראי פשוט.שיתוף פעולה יעיל כרוך בסקירות תסריט קבוע, קלט על עיצוב אופי, ולפעמים אפילו התייעצות עם לוח התכנון.כאשר היוצרים חשים בעלות על ההסתגלות, הם הופכים לתומכים באיכות שלה ולא על משקיפים מרוחקים.התוצאה היא מוצר סופי שמרגיש אותנטי ולא תאגידי.

(ב) ,0) מפגשים יצירתיים רשומים (FLT:1 Consistency) נשמרים כאשר המחבר המקורי סוקר את התסריט של כל פרק.
(ב) אם סופר מטיל וטו על שינוי, האולפן צריך לסמוך על האינסטינקט הזה.
(ב) ,0) ,התאוששות נלהבת של יוצר של הסתגלות יכולה להציג את בסיס המעריצים ולבנות התרגשות לפני השחרור.

ביקורת: Attack on Titan

המעורבות הפעילה של האג'ימה איסאמה ב-FLT:0 Attack על TitanFLT:1 , שאיפת האנימה מצוטטת לעתים קרובות כגורם לאיכות העקבית שלה. Isayama עבד בשיתוף עם הבמאי Tetsurō Araki ובמאים מאוחר יותר, מתן הערות על לוח התכנון, ביטויים, ואפילו מציע סצנות מקוריות-מימדידה מסוימות שיתוף פעולה זה אפשרה לפעמים לאפקט דרמטי של האדם, בין הזמן, כמו הצפייה, כמו ההתנסות הדרמטית של האדם, כמו אי פעם, כמו אי פעם, כמו גם את החוויה של אותה דרך החשיבה.

שם הסרטון: Mau Psycho 100

מ"מב פסיכו 100FLT:1" מראה כי שיתוף פעולה יוצר יכול גם להיות אמון הסתגלות צוות חזון ונותן להם חופש יצירתי בתוך גבולות מוסכם.אחד, המחבר המקורי, עבד עם סטודיו העצמות כדי לתרגם את סגנונו הפיסולי, מבטא את הסגנון האמנותי לתוך אנימציה נוזלית תוך שמירה על הלב האקסצנטרי של הסיפור ועל הליבה הרגשית השלילית.

הבנת המעבר בין בינוניים

לא כל מוסכמות סיפוריות מתרגמות באופן נקי על פני מדיום שונים.משחקי וידאו, למשל, מסתמכות לעתים קרובות על סוכנות שחקן וסיפורים מטלטלפים כדי לבנות מעורבות.כאשר משחק מותאם לאיומי ליניארי, הרבה מהקסם החווייתי הזה אבד אלא אם ההסתגלות תמצא דרך חדשה ללכוד את הרוח של בחירה ותוצאה באופן דומה, הרומנים האור מכילים לעתים קרובות מונולוג פנימי נרחב, אשר חייב להיות ויזואלי באמצעות ביטוי ופעולה ולא קול.

התעשייה חייבת להשקיע יותר זמן בתכנון טרום ייצור כי במיוחד מתייחס המעבר הבינוני.זה אומר תסריטים חייבים לזהות מה הופך את העבודה המקורית ייחודית ו devise שווה ערך קולנוע.פשוט Transcribing דיאלוג או תיקון רצפי משחק בפועל פועלatim מוביל להתאמה שטוחה, לא מעוררת השראה.

(ב) ,0) זיהוי של כוחות ספציפיים בינוניים.אנדרל 1 (Anime) יכול להשתמש בסמליות חזותית, צבעים צבעים ועיצוב קול כדי להעביר מצבים פנימיים.
(ב) ניתן לחדור בסיפורים לא ליניאריים בקפידה.
[01:0] , [ה], אין זה אומר, זה הכלל האנימציה.

מקרה מחקר: Persona 5: The Animation

המשחק (FLT:0)Persona 5FLT:1 הוא ניסיון של 100+ שעה מוגדר על ידי בחירת שחקן, סימולציה חברתית ומצגת מסוגנן.ההתאמה של האנימה פשטה את סוכנות השחקן, דחוס את הנרטיב לתוך מצגת פשוטה כי חסר את ההתאמות האימפרסיביות של המשחק, ללא האינטראקציה שהפכה את המקורי, סימפטום מרגיש כמו מדפסת מתכתי, אבל לא מקבל משקל יצירתי לחלוטין, אבל לא משקף את הפענוח.

פייס ופרק: בעיית גולדילוקס

הסתגלות לעיתים קרובות סובלת משתי בעיות מנוגדות: מתיחה מקור קצר מדי, או דחוס אפי ארוך לתוך קומץ של פרקים.שניהם טעויות נובעות מכישלון ליישר את אורך ההסתגלות עם הקצב הטבעי של הסיפור המקורי.Overly מעוגל סדרה מרופדת בקופים מלאים כי מתח חדיר וסבלנות מבחן, בעוד שסידרה מגובשת הופכת בהדרגה ל incoherents דרך נקודות עיקריות.

אולפני חייבים להיות מוכנים לנהל משא ומתן על פקודות פרק גמישות שמתאימות לצרכים של הסיפור, ולא לכפות כל הסתגלות לתבנית סטנדרטית 12- או 24-פסודי. עונות פיצול-קוור, פרקי זמן ארוכים, או אפילו המשך סרט תיאטרלי יכול להציע פתרונות מבניים טובים יותר.

(ב) ,0) , מדרשו של המקור (ב"ה) לפני שננעלו בספירת הפרק.
(ב) אם לא הייתה קיימת השגחה, לא הייתה קיימת אלא אם כן לא הייתה קיימת חתומה, אלא אם כן לא הייתה קיימת חתומה.
(ב) ,0) פורמטים משתנים של ההרחבה (FLT:103) יש סיפורים טובים יותר כמו סרטים או סדרת OVA.

תגית: Deadman Wonderland

ה-FLT:0[Deadman WonderlandFLT] 1 Anime הוא דוגמה קלאסית לכישלון דחיסה.המניגה בונה דיסטופיה כלאית מורכבת עם כללים מורכבים והיסטוריה אופיית.האנימה ניסתה לסחוט קשתות מרובות לתוך קוטור אחד, וכתוצאה מכך קפיצה בלתי מוגבלת בלוגיקה, מערכות כוח בלתי מוסברות, ומסקנה בלתי מופרעת של דמויות שלא הוצגו באופן קבוע, כמו דמויות לא רשמיות, לא הופיעו באופן קבוע, כמו דמויות לא היו רק דמויות לא היו ממושכות, ולא התגלו באופן קבוע, כמו דמויות לא רשמיות, כמו דמויות לא היו ידועות.

שיווק וטיפוח ציפיות ניהול

אפילו הסתגלות טובה יכול להיות מתוייגת כישלון אם שיווק מגדיר ציפיות לא מציאותיות.טריילרים המדגישים רק את הרגעים המרהיבים ביותר, הבטחות של נאמנות בלתי מתפשרת שמוכיחה חלולה, או השוואה לקלאסיקה אהובה יכול לנפח ציפייה לרמות מסוכנות. A לאחר מכן נתפסת נפילה קצרה גורמת להפחתה מוגזמת.

שיווק האנימה צריך לשאוף לכנות לגבי היקף ואופי ההסתגלות.אם נעשו שינויים, הם צריכים להיות מוכרים מוקדם - באופן אישי עם רציונלית ברורה מהבמאי או המחבר. בעוד שרמת ההייפ היא בלתי נמנעת, ציפיות מנוהלות יוצרות קהל סלחני יותר ומאפשרות את העבודה להישפט על היתרונות שלה.

(ב) ,0) , מייצג טריילרים (FLT:1) אל תצלם דובדבן את שלוש הדקות היחידות של אנימציה נוזלית בעונה סטטית אחרת.
(ב) קהלי שקיפות מוקדמים (FLT:1 , אם ההתאמה תהיה סיפור שלם או הערכה מחדש.
(ב) ,0) הצהרות יוצרי משנה (FLT:1) הודעה קצרה של וידאו מהמחבר המקורי המסביר אפשרויות הסתגלות יכול לעשות פלאים עבור רצון טוב.

מסקנה

צנרת ההסתגלות של תעשיית האנימה אינה מראה סימנים להאטה, אך אין להתעלם מהשיעורים מכישלונות העבר.כבד את חומר המקור, פיתוח אופי עמוק, איכות הייצור, מעורבות הקהל האמיתית, שיתוף פעולה יוצר, וסיפור בעל רגישות בינונית אינם אידיאלים שאיפהיים - הם המרכיבים החיוניים שמבדילים בין הצלחות קבועות מבניין יקרים, מכל צעד, החל מ-FLT:0Berkcrtrated, כלומר, לא ניתן לספק מסתורין חדש, אלא לאסון, אלא גם ל-D2F חדש, אלא לאסון, אלא לא רק ל-APTDVal UnLT2F: