איך הצלב הגדול חוגג את אהבת השפה והספרות בכל יום

שם הספר בלועזית : The Great Passage

הרומן של שיון מיורה (FLT:0) מצחיק wo AmuFLT:1 זכה בפרס ספרי ספרים 2011 ביפן והוא זכה לשבח על הנושא יוצא דופן שלה: מנהל מילון יואי אישי, הידוע בלימודי האופי האינטימי שלו, הותאם את הספר עם תשומת לב שקטה לפרטים כי מראה את הנושא שלו.

הרומן עצמו נמשך מחוויות אמיתיות של עורכים בבתים יפניים גדולים, וסצנות רבות – כגון הדיונים של הצוות על קצבה של מילה אחת – החל בפגישות מערכתיות בפועל. מיורה עבד קרוב עם ⁇ סטים כדי להבטיח דיוק, ואופי המג'מה חייב חלקית את האקסצנטריות שלו לסיפורים של אנשים אמיתיים שבילו עשרות שנים על מהדורת בודדת או אותנטיות של כל מי שאהב אי פעם את הסרט הזה.

לקסיקוגרפיה כעבודה הרואין

(הידוען) הוא ספר עיון, אשר יושב על המדף עד הנדרש.FLT:0 The Great PassageFLT:1 מגלה את המאמץ יוצא דופן מאחורי כל כניסה.צוות גנבו אוסף מילים מעיתונים, רומנים, פרסומות, שיחות על פני ששמע, להקליט אותם על פתקים של נייר שבסופו של דבר מספר מאות אלפי.

אבל הסרט הולך קדימה, מראה את הנתח הרגשי.כאשר עורך ותיק עובר משם, אוסף של פתקים הופך לארכיון יקר.כאשר עורך חדש מגיע, היא חייבת ללמוד כי מילון הוא לא נגמר - רק נטוש.ההמסירות של הצוות הופכת lexicography מ chore לצורה של מסירות.

מטסויה מאג'מה: הגיבור הברור של המילים

מיטויה מאג'מה (המשחקים על ידי רייאואי מאמצודה) הוא לב הסרט.הוא ביישן, מביך ומעדיף את החברה של ספרים לאנשים.אהבתו לשפה היא כמעט פתולוגית – הוא מתקן את המונולוג הפנימי שלו, מענג בנרדפות מעורפלות, ומתאמץ לקיים שיחה פשוטה.אבל אובססיה זו הופכת אותו לעורך אידיאלי.כאשר הוא מגדיר "נכון", הוא מתייחס להגדרה האנושית, ומכאן הוא מנצח, הוא חיבתו, במובן ה" במובן ה" במובן ה" הוא חינני, במובן הסנסציוני, הוא חי, הוא חי, במובן ה" הוא חי, במובן ה" הוא חי, במובן ה" הוא חיסגוני ביותר, הוא חי, במובן ה" הוא חינני, במובן הטמון בתפיסתו, במובן ה" הוא, במובן ה" הוא, במובן ה" הוא, במובן ה" הוא, במובן המובן ביותר, במובן המובן ביותר, במובן ההגיון, במובן המובן ביותר, במובן המובן ביותר, והכיוון שבו הוא, במובן המובן ביותר, במובן המובן, וההתנהגותי, וההתנהגותי, וההתנהגותי, וההתנהגותי, וההתנהגותי, במובן ה" הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, את ה

צמיחתו של מאג'מה אינה טרנספורמציה דרמטית אלא פתיחה הדרגתית.הוא מתאהב בקאגויה, מארגן ספרים שחי באותו בניין כמו בית המשפט שלו, הוא מתקיים באמצעות ספרות: הוא מלווה את השירה שלה, מדבר על קנג'י קשה, ובסופו של דבר כותב מכתב אהבה כה בזהירות שצייר אותה עמוק.

שפה כגשר מבדידות להשתייך

מחלקת המילון היא מעין מקדש להתאמה.מג'מה, האקסצנטרי; נישקוקה, האישה הפרגמטית; מטסומוטו, עורך ההזדקנות שבילה 13 שנים בפרויקט; וססאקי, המשכנע הזהיר הזה – הם יוצרים משפחה כבולה על ידי משימה משותפת.הסרט מראה כיצד שפה מתחברת אותם: בתוך, דיונים על השימוש, שביעות רצון שקטה של המילה המושלמת, בתחילה, נימי הופכת למג'ימית, הופכת ל"מ.

מעבר למשרד, השפה מחברת את הדמויות לעולם הרחב יותר.הצוות מבקר מילימטר נייר בכפר, שבו אמנים מסבירים את התהליך המעובד של יצירת נייר מדרגות מנין וחייב.הצוות מבקר בקוביות נייר בכפר, שבו מילון הוא שיתוף פעולה של ידיים רבות.הסרט גם מדגים כיצד מעשים לשוניים יומיומיים - התנצלות, תודה, ברכות - הם כי אנו פועלים יחד עם עולם כתוב: 1.Facte, ממבטים, ממבט על ידי LT1, מוקרן, ממבט על ידי מהדורות אישיות, ומזכיר יותר ויותר, הוא מזכיר לנו, וכתובים, כלומר, כלומר, מרשימות יותר ויותר, מרשימות על ידי מהדורות של מהדורות של מהדורות של מהדורות של אינטימיות, כלומר, כלומר, כלומר, כלומר, כלומר, מרשימות: 1.101, מרשימות על ידי אינטימיות, הוא יותר ויותר, הוא יותר ויותר, מרשימות: 1.101, מרשימות: 1.101, מרשימות, מרשימות, מרשימות: 1.101, יותר ויותר, יותר ויותר, מרשימות: 1.101, הוא מזכירות, יותר ויותר, הוא מזכירות, יותר ויותר, יותר ויותר, יותר ויותר, יותר ויותר, יותר ויותר, הוא מזכירות, הוא מזכיר

מילון פיזי כאובייקט דוטוציונלי

תשומת לבו של הסרט לחומריות המילון היא כמעט פנטסית.אנו רואים מקרובי גרגר נייר, את הצמיד של עמוד השדרה של הספר, את ההיערכות הזהירה של דפים.הקבוצה בוחרת מסמך דק אך מפונק המאפשר ללא מראה, ערכת חוט-sewn המחייבת המאפשרת את הספר לשקר שטוח, ואת משקל קלף כי מאזן קריאה עם אפשרויות אלגנטיות אלה הם לא משקפים את הצורות המדורגיות, כלומר, את הצורות המדורגיות המדורגות, את הגורמות לצליל המדורגות, את הרומנטי.

(הדגשה על הספר הפיזי מתחברת להערכה תרבותית רחבה יותר.(FLT:0) בעידן של דומיננטיות דיגיטלית, ספרים פיזיים שומרים על משיכה חזקה FLT:1, והמילון הוא מקרה מיוחד: זהו כלי, יצירת אמנות, ומלווה בבת אחת, מדפסת הסרט מתייחסת לכל גיליון כמו יצירת אמנות, תלוי בהם כדי לטפל במוצר המוגמר, לא רק כמפורט בדימויים: "האמנות גדולה" (הדגשת) או "האמנות" (המחברה') היא רק ספר אחד, אלא אם כן, או "ה') של ספר אחד, או "ה') או "ה') או "ה') או ספר אחד, או "ה' (ה') הוא ספר אחד, או ספר אחד, או ספר אחד, או ספר אחד, או ספר אחד, או ספר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר, או ספר, או ספר אחר, או ספר אחר, או ספר, או ספר אחר, או ספר אחר, הוא ספר אחר, או ספר, או ספר, או ספר אחר, או ספר אחר, הוא ספר אחר, או ספר אחר, או ספר אחר, הוא ספר אחר, או ספר אחר, או

כל יום שירה: מציאת יופי ספרותי במונדיאן

אחד ההיבטים היפים ביותר של הסרט הוא התעקשותו כי שירה קיימת בכל מקום.מג'מה מוצא יופי במתכון של טבח, הודעה של מנצח רכבת, העיוות של הילד.הצוות מדבר על איך המילה "קרוש" התפתחה ממונח סלנג עבור נקודה רופפת על פרי. אלה רגעים דמוקרטיים: אתה לא צריך לקרוא שייקספיר כדי להיות נאהב שפה, כל אחד הוא משורר פוטנציאלי.

הסרט גם מטשטש את הקו בין תרבות גבוהה ונמוכה. Characters קורא haiku לצד הרומנים הפופולריים, והמילון כולל סלנג ממדבר רחוב.הכללה הזאת משקפת את הפילוסופיה של מילון "המעבר הגדול" הבדיוני: היא שואפת ללכוד את השפה החיה כפי שהוא למעשה בשימוש, לא כפי שהוא prescribed.הסרט מרמז כי האהבה של הספרות מתחילה עם תשומת לב למילים סביבנו - את הנגב על שיר פריך יותר, מעודד את הסבתא, הופך להיות יותר מדי יום.

שם הספר בלועזית: A Cultural Ecosystem One Word at a Time

פרויקט המילון אינו רק מיזם מסחרי; הוא משימת הצלה תרבותית.היוצרים מדגישים את שבריריות השפה: מילים נעלמות כאשר דוברים מבוגרים מתים, דיאלקטים מתפוגגים תחת סטנדרטיזציה, וחיבור דיגיטלי צולל בכתב יד.אוסף של פתקים של הצוות - כל תיעוד של שימוש אמיתי - הוא כמוסות זמן.

זה מהדהד בכל העולם.(FLT:0)UNESCO עוקב אחר שפות בסכנת הכחדה ומקדם מגוון לשוני של לשוניות FLT:1, והסרט מיישר עם המשימה הזו על ידי תיאור השפה כמשאב לא ניתן לחדש.ה ⁇ ב-FLT:2 The Great PassageFLT:3 הם דירקטורים, לא רק עורכים משמרים את המילים של משוררים, ציירים, האם יש השראה לכותבים את תפקידיהם של ילדים?

צמיחה אישית באמצעות אהבה משותפת של ספרים

מעבר למג'מה, דמויות אחרות גם עוברות שינויים שקטים באמצעות מעורבותן עם הספרות. Kaguya, הספר קונסרבטור, מוצא מטרה לשחזר כרכים ישנים, הבנה כי ספרים נושאים זיכרון. Nishioka, תחילה ציני על המחלקה המילון, משתמש מאוחר יותר במיומנויות השיווק שלו כדי לאפות את הספר, מראה כי אהבה לשפה יכולה להתבטא בדרכים רבות.

היחסים הרומנטיים בין מאג'מה וקאגויה בנויים על הערצה ספרותית הדדית.השיחה הראשונה שלהם היא על ספר; התאריך הראשון שלהם כרוך בביקור בחנות ספרים משומשת; האינטימיות שלהם באה לידי ביטוי באמצעות החלפת הגדרות בכתב יד.הסרט מציע כי טעם ספרותי משותף יכול להיות הבסיס של קשר עמוק.בעולם שבו מערכות יחסים לעתים קרובות יוצרות באמצעות אינטראקציות שטחיות, הסרט מציע קשר באמצעות הערצה משותפת למילים עדינות ערך חברתי.

הכוח השקט של הסרט: בחירות ניהוליות והתחדשות רגשית

הכיוון של ייה אישי הוא בכוונה understated.הוא משתמש ב לוקחות ארוכות, תאורה טבעית, וסביבות קרובות המתה על פניות וספרים.פסקול הוא ספאר, לעתים קרובות רק צליל מתפתל: חלודה של נייר, שריטה של עט, ממל שיחה.מינימום זה מכריח את הקהל להתמקד הדמויות והמסירות שלהם.

המופעים התומכים מעשירים את הנרטיב ג'ו אוגד'רי מביא עוצמה שקטה לנישיקה, בעוד Haru Kuroki מטבול את Kaguya עם חום ומילואים.השחקן הוותיק אקירה Emoto כמו Matsumoto מציע תחושה של מורשת והפסד.ביחד, the Cast יוצרת עולם שבו כל דמות מוגדרת על ידי מערכת היחסים שלהם לשפה.

שם הספר בלועזית: The Great PassageFLT:1 in Context: A Global Love for Language

הסרט מצטרף לקנוניה קטנה של יצירות שחוגגות את הlexicography ואת אהבת המילים.לדוגמה, הסרט התיעודי 2017 FLT:0 The Dictionary MancioFLT:1 פרופילים חובב שאסף מילים נדירות, ואילו הרומן 2015 (FLT:2 The Grammar of OrnamentFLT 3: 3) חוקר כיצד מערכות סיווג מעצבות את התפיסה של אורנטית 4:4, ואילו ה-Falirreativeration הדומיננטית של 2015 משקף גם את החרדה דיגיטלית של אורנטיבות של יפן, כמו גם את העורך הרגשי של אורנטיבות, ומחברות, כמו גם את ה- 5, ו-Fitialdance, כמו כן, הוא מדגישה, כמו גם את העורך של אורנטיבות, כמו גם את ה-Fitialdance, ו- 5, ו-Edance, הוא מדגישהדגש על ידי ה-Fitialdance, כמו כן, כמו גם את ה-Fitialdance, כמו גם את ה-Fitialdance, כמו גם את העורך של אורנטיבות של אורנטיבות של אורנטיבות של אורנטיבות של אורנטיבות של אורנטיבות של אורנטיבות של אורנטיבות של אורנטיבות של

גלובלי, הסרט חזר עם קהלים שמרגישים ששפה מושתחת על ידי טכנולוגיה.זה מציע נרטיב נגד-נרמל: האיטיות, המכוון של מילון הוא מעשה של התנגדות נגד נבואותיות.הצלחתו של הסרט - הן מבחינה מסחרית והן ביקורתית - מוכיח כי יש תיאבון לסיפורים על מסירות שקטה.זה מזכיר לנו שמאחורי כל מילה שאנחנו לוקחים עבור אנשים, הם לא נותנים את השפה העולמית שלה.

תמימות מילים: The Endless Ocean of Words

כנפח הסופי של מילון "מעבר גדול" מתגלגל מן העיתונות, הסרט מתנגד לסיום מסודר.מג'מה מסתכל החוצה בים - האוקיינוס של שפה, עצום ומשתנה אי פעם.המילון הוא שלם, אבל העבודה לעולם לא תסתיים.מילים חדשות יופיע, מילים ישנות ישתנו, ועורכים עתידיים יצטרכו להתחיל שוב.

[העיקרון]:0 [ההמעבר הגדול] 1 [ה] נמשך כי הוא מתעקש שהפעילויות האנושיות הרגילות ביותר – דיבור, שמיעה, קריאה, כתיבה – הן מעשים עמוקים מאוד.זה קורא לנו להתייחס למפגשים היומיומיים שלנו בשפה כטקסים קטנים.בעולם שלעתים קרובות הוא פרס מהירות, הסרט חוגג את האטות. בתרבות של סיפוק מיידי, הוא מכבד את הסבלנות.