Table of Contents

רצפי פתיחה הם הרבה יותר מאשר רשימה של נקודות זכות שנקבעו למוסיקה.הם מנה מרוכזת של סיפור סיפורים שיכול לחבר קהל בתוך שניות, סיכום את הנפש של הסרט בתוך נרטיב קצר, המכיל עצמי.פתח בעל מבנה טוב לא רק להודיע; זה מפתה, מזהיר, מבטיח, מבטיח, ולעתים קרובות מספר קשת רגשית מלאה לפני העלילה הנכונה אפילו מתחיל את הפונקציה הטובה ביותר כמו hausalus, rital דחיסה, כלומר, דחיסה חזותית, דחיסה, דחיסה דחיסה ויזואלית, דחיסה דחיסה דחיסה ויזואלית, דחיסה דחיסה דחיסה ויזואלית, דחיסה דחיסה דחיסה דחיסה ויזואלית.

האנטומיה של פתיחות

כל רצף פתיחה פועל על רמות מרובות.תפקודו העיקרי הוא להקליד את הצופה, אבל זה חייב גם להקים ז'אנר, מצב רוח, ואת המתח הפתמטי המרכזי.אם זה נמשך תשע שניות או חמש עשרה דקות, זה פועל כחוזה בין יוצר הסרט והקהל.סרט אימה יכול לפתוח עם חרדה איטית, מבהילה; קומדיה עם גליזה חזותית מעודנת היטב; ריגוש עם דיסגוני, שעדיין לא ברור, מדוע זה נשאר עם שכבות אלה נפתחות.

הקמת אטמוספרה וגנר

(הופנה מהדף [[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]] [[[[[[[[19[[1924

הצגת נושאות Core

מעבר לז'אנר, פתיחה לעתים קרובות מטביעה את הטיעון המרכזי של הסרט.פרנסס פורד קופולה (FLT:0) של GodfatherFLT:1 נפתח עם השורה "אני מאמין באמריקה" המדוברת בכמעט-הרקמה, מיד להגדיר את החלום העולים ואת השחיתות שלו.על כתף של בונה, אנו רואים את פני הצל של דון קורל אחד - החוק הוא הכוח חסר הכבוד, אפילו על הרצף הזה, אפילו לפני שעדיין לא ברור, אלא על פני הכישוף.

שפה חזותית: פרמינג, צבע וקומפוזיציה

קולנוע הוא בראש ובראשונה מדיום חזותי, ואת רצף הפתיחה הוא הצהרה של כוונה חזותית. מנהלים וקולנוע לארגן כל אלמנט בתוך המסגרת כדי להנחות תשומת לב, לעורר רגש, ורמז על שטח מסך.הדרך שבה אופי ממוקם ביחס לסביבה יכול לתקשר בידוד, דומיננטיות, או פגיעה ללא מילה אחת.

« « « « « « « «»»»»»»»»»»»»»»»»»»»»»Sing andקומפוזיציה as נרטיב כלים

(הופנה מהדף מה הקהל רואה, ומצביע יותר, מה הם לא עושים ב-David Fincher'sFLT:070sFLT:1, רצף האשראי הפתוח הוא מונטאז' קלסי של עור קרוב: אצבעות מכופות עור, דפי תפירה, חציית מילים.הנוף המכוער חזק יוצר קלסטרופוביה וזעם, מראה את המוח האובססיבי של 3 ק"מ, ברגע שחלף, יכול לפתוח את סיפור העלילה של לאון, עם עצלן ארוך, עם אובססיבי של זמן קצר, כאשר הוא יכול לפתוח את הדמות של אפסית באורך מלא, פרק זמן, פרק 2, פרק זמן קצר, כאשר הוא יכול לפתוח את כדור הארץ, כאשר הוא יכול לפתוח את כדור הארץ, עם אובססיבית, עם אובססיבית, עם אובססיבית, 3, פרק זמן קצר, עם עצל, עם אובססיבית, זמן קצר, עם אובססיבית, עם אובססיבית, עם חץ, עם אובססיבית, עם חץ, עם חץ, עם חץ, 3, זמן קצר, עם חץ, זמן קצר, עם חץ, זמן קצר, 3, על ידי ליאונקום, זמן קצר לפני שטוף, 000 ארוך, 000 ארוך, 000 ארוך,

משקל רגשי של Color Palettes

(ב) צבע הוא קיצור של רגש; פתח שטיפת כחולים מגניבים ואפורים פלדה מבטיח דקמנט או מלנכוליה; אברים חמים וזהב מציעים נוסטלגיה: InFLT:0AmélieFLT:1, ירוק רווי ואדום עשיר של הרחובות האמזמפיים ליצור עולם פיה מיד.

המונחים: Sculpting Mood with Shadows

צורות תאורה ומגלה אור nuance מוסרי. High-key תאורה עם צללים מינימליים לעתים קרובות אותות אור-לב או סביבה פתוחה, אמתית. תאורה נמוכה-קי, שבו שחורים עמוקים בולעים חלקים של המסגרת, מציג מסתורין ועמימות מוסרית.פתחו של FLT:0 ChinatownFLT:1 משתמש בהיר, תאורה מוצפנת בזמן סכסוך פנימי, רק כדי לראות את פני אור כהה, כי כבר נראה קלוש, כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא לא יכול להיות ברור, מאוחר יותר, כי הוא נראה אור כהה, כי הוא נראה אור כהה, כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה קלוש, מאוחר יותר, כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה אור כהה, כי הוא נראה קלוש, מאוחר יותר, כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה קלוש, מאוחר יותר, כי הוא נראה אור כהה, כי הוא נראה קלוש, כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה כי הוא נראה קלוש, מאוחר יותר, מאוחר יותר, כי הוא נראה אור כהה בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר בהיר

תנועת מצלמות: גניבת העין של הצופה

(במסגרת) בין אם המצלמה עוקבה, מחבתות, הטיות או גן החיות - יוצרת תגובה פיזיולוגית. A Slow zoom into a Character's Face בונה אינטימיות או פחד.פתחו של FLT:0) ג'נספליימבייט (J JawsFLT) בינתיים, מצופים בצופה תת-ימי סובייקטיבי, שאינו נוח על החוף, המקשר בין איום גולמי לפאניקה, שבו יש צורך לירות בדמויות של 5:1, כלומר, כלומר, למצלמה של אדם, כלומר: 2, כלומר: 2, לא נוחת, לא נוחת, לא נוח, אם לא נוח, אם לא נוחת, אם לא נוחת, אם לא נוחתים, אם כן, אם לא נוח, אם לא נוחתים, אם לא נוחתים, אם לא נוחתים, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם לא נוחתים, אם לא ניתן להזיזו, אם לא נוחתים, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן

ביקורת סיפור: ציון, עיצוב קול, שתיקה

התמונה עשויה להיות מלך, אך הקול הוא הסמויה הרגשית שנותנת תמונות כוחם.רצף פתיחה מנף אודיו כדי לעקוף ניתוח אינטלקטואלי ולהיפגע ישירות במעיים.מוסיקה, רעש מתפתל, והעדר מכוון של קול יכול לגוון נופים רגשיים שלמים בתוך שניות.

כוחו של ציון בקביעת טונה

(הופנה מהדף "הסיפור החצוצרה" (FLT:0) ,13 כוכבים מלחמות פלא" 1) מסמן מיד הרפתקאות אפיות ותקווה, בעוד המחרוזת המתפוררת והחמצה של הקהל (FLT:2PsychoFLT 3: 3) אינה אלא רצף הפתיחה של ג'ון לזיכרון פסיכולוגי.

סאונד: מציאות אנקורג'

נשמעים קיימים בתוך עולם הסיפור – מדרגות, דלתות שחושפות, רוח – מול הצופה בחלל מוחשי – פתיחתו של ה-FLT:0 No Country for Old MenveFLT:1 מונע כמעט לחלוטין על ידי צליל הרוח וריק של קבר תחת מגפיים.אין ציון, רק הנוף המסולם וההסתה של השריף הזה גורם לעולם להרגיש כמו צליל קיצוני, בין אם הוא מת, ובין אם הוא אינו יכול להיות בעל פה, או לא מהפך לצליל פתאומי, בין אם הוא לא יכול להישמע, לבין פחד ממשי, בין אם הוא לא יכול להיות בעל משקל, לבין פחד, בין אם הוא לא יכול להיות בעל משקל, לבין פחד, לבין פחד, בין אם הוא לא יכול להיות בעל משקל, לבין פחד, או מגובהו של ממש, בין אם הוא לא יכול להיות בעל משקל, לבין פחד, לבין פחד, בין אם הוא לא יכול להיות בעל משקל, לבין פחד, לבין פחד, לבין פחד, בין אם הוא לא יכול להיות בעל משקל, בין אם הוא לא יכול להיות בעל משקל, לבין פחד אמיתי, לבין פחד, בין אם הוא לא יכול להיות בעל משקל, לבין פחד, בין אם הוא לא יכול להיות בעל משקל, לבין פחד אמיתי, בין אם הוא לא יכול להיות בעל משקלו של ממש, לבין פחד, לבין פחד

שתיקה ככוח נרטיב

שתיקה יכולה להיות הכלי החזק ביותר בערכת מעצב קול.זה יוצר ואקום שהקהל ממהר למלא את החרדה שלו:0) יהיה דם טהור קיומי 1, פתיחת 15 דקות משחק עם כמעט ללא דיאלוג או ציון - רק את הניקוד של העבודה ואת האופן שבו רוח - הופך את המילים הראשונות של דניאל טייפ, כמו פטיש של הסרט הראשון של LT2, לאחר מכן, נפתח תמונה רצינית של חתומה של ⁇ , לפני שהפך את התמונה הראשונה של חתומה של עצלן, לפני שהפך את הסרט השחור של חתומה של חתומה: 1 חטוף, לפני שהפך את הסרט הראשון של ⁇

עריכה ופייסינג: The Rhythm of Mini-Stories

קצב פתיחה מכתיב כיצד מידע זורם.העורך הוא היד הבלתי נראית שמנחה את פעימות הלב ואת תשומת הלב, דחוס זמן או זמן מוארך כדי לשרת את האמת הרגשית של הסיפור.פייסing אינו רק על מהירות; זה על הניגוד בין מהיר להאט, פעולה ואט, ואטממה (FLT:0 Monteage: consage) זמן התנגשות ו- EmotionFalute: 1Felot) הוא אולי הוא סיפור פתוח, אולי, בין שתי שנים, אולי, ללא קשר ל-Rate-Rate-Ricial, הוא סיפור חדש, בין אם הוא סיפור קצר יותר ויותר.

קיצוצים קצביים והתחדשות רגשית

(ב) חתכים מהירים, staccato יכול לחקות פאניקה או כאוס, כמו ברצף החוף Omaha של צפייה:0 ⁇ פרטית ריאן FLT 1, שבו עריכת זורק את הצופה לאלימות בלתי פוסקת.ארוך, ללא הפסקה לוקח, כמו פתח החרוטה של מערכת העצבים חלקה:2Touch of EvilFLT 3:2001, לבנות תסכול על ידי סירוב לחטוף את הנשימה, כמו קיצוץ של 5 שנים של זרם אחד - 3.

סיקור נרטיבי: ספר סיפור מלא בתוך דקות

מעבר למצב הרוח והאסתטיקה, רצף הפתיחה הגדול ביותר מתפקד כנרטיבים עומדים.הם מציגים גיבור, סכסוך, ולעתים קרובות החלטה - כל עוד לפני הכרטיס הכותרת.מיקרו-נרטיבים אלה משתמשים במטאפורה חזותית, סמליות ופעולה טהורה כדי להעביר את מה שעשוי לקחת דפים כדי להסביר.

חשיפה באמצעות פעולה ודימויים

במקום לספר לקהל על אופי, פותחים גדולים מראים להם בתנועה.פתחו של ה-FLT:0Raiders of the Lost ArkcioFLT:1 מציג את אינדיאנה ג'ונס מנחת מקדש מלכד, חושף את יכולתו, ערמומי, פחד מנחשים ואפילו הזהות המלומדת שלו (באמצעות מחברת) ללא נאום חד-פעמי, עד ל-השחפת של ה-ד'ק: "ד'ר-אש"ל"ד"ד" (ה) הוא בדיוק, ו"ד) הוא אחד, ו"בעצמו, ו"בעצמו, הוא רק נשט, ו"ב"ב"ב"ב"ב"ב"ב"ב"ד, ו"ב"ב"ב"ב"ב"ד, ו"ד, ו"ב"ב"ב"ב"ב"ב"ב"ב"ב"ב"ב"העם ה') הוא בעל שם הוא בעל שם הוא בעל שם הוא בעל שם הוא אחד, ו"ה', ו"ה', ו"העם ה') ו"העם ה', ו"העם ה', ו"ה', ו"ה') הוא לא היה צריך להיות בעל שם

סמלים ומטאפורות חזותיות

[ה]הנביאים עקפים את המוח הרציונלי ומדברים ישירות אל תת-המודע.הנוצות הנסחף דרך פתח ה-FLT:0 [Forrest GumpphphphFLT:1] הופכת לסמל של גורל אקראי וגורל עדין.ה המסתובב בפתיחה של Inceptioning GumpphFLT] 3 (התעוררות על חוף) לצופים ולזרע המציאות מול מטאפורה חזותית, גם כן, וזיכרון הפשט, הוא פשט, וזיכרון הפשטני, ודמויות של הגיהנום, ודמויות, ודמויות, ודמויות, ודמויות, ודמויות של ה-ד''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

מחקרים: פתיחת נקודות שעדיין עומדות לבד

בחינת פתחים חגגו מגלה כיצד טכניקות מתערבבות כדי ליצור קפסולת נרטיבית חלקה.כל אחת מהדוגמאות הבאות מראה איזון שונה של כלי חזותי, אודיטור ועריכה כדי להשיג את השפעתו.

"Saving Private Ryan" - אימרון דרך הכאוס

הפתיחה של Spielberg של D-Day היא מאסטר ברמה במצלמות סנסטיות. Handaw, צבע מחוספס, וצליל אכזרי של כדורים שמסתובבים ממתכת יוצרים תת-ממדת בסגנון תיעודי.קצב המסגרת המסגור והשימוש באפקט של סתום קלוע על הפיצוצים מחקים את הניתוק של הלם.אין ציון לרגש; רק לרעשי-המתים, ללא רצף של זוועות.

האביר האפל: הגרנד הקדמה של הג'וקר

נולאן פותח עם שוד בנק שמתגלה כמו פאזל מדויק וקטדקני.הג'וקר נשאר ללא השקפה מאחורי המסכה עבור רוב הרצף, אבל הפילוסופיה הכאוטית שלו מופיעה באמצעות דיאלוג ("אני הורג את נהג האוטובוס") ואת הבגידה המחלחלת בין הצוות שלו.העריכה היא חדה וקצביתמית, מנוקמת על ידי מתפתל, ניקודמת אלקטרונית שנשמעת כמו שעון מתקתק - את האנרכיה הסופית - אל תוך קליפת של הכישוף הסתום שלו.

שם הסרטון: A Silent Symphony of Life

מערתו של פיט דנטר היא ניצחון של סיפור סיפורים חזותיים.ללא קו של דיאלוג, הרצף עוקב אחר החיים המשותפים של זוג מחתונה לאלמנות.עריכה דחוס זמן אבל מתעכב על פעימות רגשיות מפתח: האחות הריקת, בנק החזירים השבורה, המיטה של מייקל ג'קינו, "חיים נשואים", משמרות מבולות מבולוי ורטיות לראיה קטנה, כבר נקראה, רק על ידי צ'ל נרטיב, הוא רק על ידי צ'ל, רק על ידי צ'ל, הוא רק על ידי המראה הקטן, רק על ידי צ'קארל, הוא רק על ידי צ'ל, רק על ידי צ'ל, רק על ידי צ'ל, הוא רק על ידי צ'ל, רק על ידי המראה הקטן, רק על ידי צ'ל, הוא רק על ידי צ'ל, רק על ידי ראי, הוא רק על ידי צ'ארטר.

"הרשת החברתית": דיאלוג-Driven Prolog

נצ'ר ותסריטאי אהרון סורקין פותחים עם טורחת מילים.מארק צוקרברג ואריקה אלברייט סצנת ההפסקה של ה-Urkicekin נורה בשתי תמונות הדוקות, עם חתימה מהירה שמשקף את האינטלקט המרוצים של מארק ואת העיוורון הרגשי.הצליל האפל, קולג'יט בר וקצב התלמידים המנוגדים להשפעות ההיפרטיות של מארק, מסיפור פתוח, ממבט פתוח, אינו יכול להוכיח את זה, מסיפור פתוח, מעצם, מעצם, מעצם, מעצם, מעצם, וגורם לדחף, מעצם, מעצם, ממבט פתוח, מעצם, מעצם, מעצם זה, מעצם, מעצם, מעצם, מעצם הדחף, מעצם זה, מעצם זה, מעצם הדחף, מעצם זה, מעצם הדחף, מעצם הדחף, ומנקה, מעצם הדחף את זה, מעצם, מעצם, מעצם, מעצם הדחף את זה, מעצם הדחף את זה, ממבט פתוח, ממבט פתוח, ממבט פתוח, מעצם זה, ממבט פתוח, ממבט פתוח, ממבט פתוח, ממבט פתוח, ממבט פתוח, ממבט פתוח,

"Raiders of the Lost Ark": Action as Character Introduction

פתוחו הקר של שפילברג בג'ונגל פרואני הוא הרפתקה המכילה את עצמו.זה נותן לקהל קשת נרטיבית מלאה - כניסה, מלכודות, בריחה, בגידה על ידי בלאוק - המגדירה את הכללים של העולם ואת האדם של אינדיאנה.השימוש במלכודות הבובות משדר את הסכנה הממלאת של הסרט, בעוד ש"חדר המפה" של ג'ון וויליאמס" מציג תחושה של גילוי פתע, אך לא תמיד נהנה מסיפור הליבה של הצצה מלאה של הצצה לכותיו, אבל אנחנו לא יכולים תמיד, אבל אנחנו לא יכולים לברוח מהכותרות הים, אבל אנחנו לא יכולים תמיד, אבל אנחנו לא יכולים למנוע את הפגמים של הסיפור שלו, אבל אנחנו לא יכולים לברוח מהסרטים, אבל אנחנו לא יכולים תמיד, אבל אנחנו לא יכולים תמיד, אבל אנחנו לא יכולים לברוח מהסרטים, אבל אנחנו לא יכולים תמיד ליהנות מהמשחקים, אבל אנחנו לא יכולים לברוח מהמשחקים, אבל אנחנו תמיד, אבל אנחנו תמיד, אבל אנחנו לא יכולים תמיד, אבל אנחנו לא יכולים לעצור את הסכנה הממלאים, אבל אנחנו לא יכולים לעצור את הפגמים של הסרט, אבל אנחנו לא יכולים לעצור את הסכנה הממלאים, אבל אנחנו כבר ליהנות מהסרט, אבל אנחנו לא יכולים לעצור את הפגמים של הסרט, אבל אנחנו

התפתחות הפתיחות בקולנוע

השפה של רצפי הפתיחה השתנתה באופן דרמטי על פני ההיסטוריה של הסרט.מכרטיסי כותרת פשוטים ועד לנרטיבים מורכבים, המראה האבולוציה משתנה ב תחכום הקהל ובשאפתנות האדמיניאלית.

תור הזהב ומסורת הקלפים

הקולנוע הקדום נפתח לעתים קרובות עם כרטיסי כותרת פשוטים וקרדיטים סטטיים.כפי שסרטים גדלו יותר, הפתיחה נותרה צורך מעשי: רשימה של השחקנים והצוות בזמן שהקהל התיישב.עם זאת, במאים כמו אלפרד היצ'קוק החלו לראות את הפתיחה כחלק בלתי נפרד מהחוויה הקולנועית.

שאול באס והמהפכה הגרפית

[ה] ב[[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1966]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1966]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]] [[1966]] [[1966]] [[[[1966]] [[1966

העידן המודרני: ב-Sceneפות

כשרצףי אשראי עברו לסוף הסרטים בייצורים עכשוויים רבים, הסצנה הפתוחה עצמה קלטה את משקל הנרטיבי.מנהלים תומכים כעת ב"פתוח קר" – סצנה דרמטית לפני כל נקודות זכות – לתפוס תשומת לב.הזכיון בונד מושלם זה עם ספקטרום פעולה טרום-title, בעוד סרטים כמו FLT:0 The MatrixFLT:1 פרץ חדש על ידי הקהל המובא לתוך עולם פתוח, אפילו לפני שמצופה מהפך לאינטרנט, הוא רגע אמיתי, אפילו לפני שהפך ללח, הוא רגע אמיתי, עם פיסת וידאו מודרני, עם מחשב אמיתי, הוא יכול להיות פתוח, אפילו לפני שמצופה.

ההשפעה הפסיכולוגית: מדוע הרושם הראשוני

פתיחת הסרט אינה רק מציגה סיפור; היא מניפולציה על הכימיה המוחית של הצופה.פסיכולוגיה קוגניטיבית ומחקרי מדיה ⁇ מראים כי הדקות הראשונות קובעות את תשומת הלב, נכונות להשעות את חוסר האמונה, ושמירת הזיכרון לטווח ארוך של הסרט.

קידום הקהל להשקעות רגשיות

פסיכולוגים מתארים "פרימיון גרפי", שבו גירויים ראשוניים קבעו את מצב הרוח הרגשי לחוויה מאוחרת, נפתח מתוחה כמו זה של FLT:0 The Silence of the LambsveFLT:1 (Clarice רץ דרך יער אדני) ראשוני הקהל לחרדה מתמשכת.

תפקיד המסתורין והסקרנות

פתחים שמציבים שאלה או עכבות מידע לנצל את "ה פער הסקרנות" המוח הופך לא נוח עם ידע בלתי שלם ומבקשים החלטה, מסלקים את הצופה למסך.פתחו של ה-FLT:0.0.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.10.המוח הופך להיות לא נוחתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתתת

יצירת פתח בלתי צפוי

הרצף הפתיח הוא הידק הראשון והביקורתי ביותר בין יוצרי סרטים לבין קהל.זה יכול להיות שקט או חומר נפץ, מופשט או מילולי, אבל זה חייב להכיל הבטחה - הבטחה של העולם, הטון והמסע הרגשי קדימה.טכניקות של שיתוק, צבע, קול, עריכת ודחיסה נרטיב הם אוצר המילים של יוצר הקולנוע, ואת הרצף הפתיחה הוא המשפט המלא הראשון שלהם כאשר הוא מתזמר עם דיוק, זה הופך להיות חטוף של חיים ארוכים של קסם, אם הוא עדיין מתנפח, אם הוא עדיין עובר סיפור אחד של קסם, אם הוא עדיין עובר על פני כדורעף על פני כדורעף על פני כדורעף, אם הוא מתחיל על פני כדורעף, אם הוא מתחיל על פני כדורעף, אם הוא מתחיל על ידי קסם אחד, זה מתחיל את זה מתחיל אחד, זה מתחיל על ידי קסם אחד, אם הוא עדיין על ידי קסם אחד, אם הוא מתחיל את הקסם הראשון של כדורעף, אזף, זה מתחיל על ידי קסם ארוך.