כיצד השפיע ילדותו של היאו מיאזאקי על סרטי האנימה האיקוניים שלו

כאשר העולמות המפוזרים של הייאו מיאזאקי על המסך, נופים מתפתלים, אומץ שקט וגיבורים בלתי צפויים נושאים אינטימיות בלתי אפשרית שמפרקת את עבודתו מלבד סרטים אחרים של אנימציה ארוכה לפני שהוא הקים את סטודיו ג'יב או הגדיר מחדש את הקולנוע הגלובלי, מיאזאקי היה נער שגדל בזמן מלחמה בטוקיו, וספגו כל פרט של עולם בשטף, לא הצליחו להבריח את ההיסטוריה הרגשית שלו, אלא לא ננעלמת, לא ננעלה, אלא לא ננעלמת, אלא לא ננעלה על ידי זיכרונותיו האישיים, אלא על ידי היסטוריה עמוקה יותר, אלא על ידי היסטוריה עמוקה יותר, אלא על ידי זיכרונותיו האישיים, לא מזמן, אלא על ידי זיכרונותיו, אלא על ידי פשטומים, לא מזמן, לא מזמן, לא מזמן, אלא על ידי זיכרונותיו העמוקים, לא מזמן, אלא על ידי פשטומים, לא מזמן, לא הצליחו, והפכו לסדרתומים, אלא על ידי היסטוריה רגשית, לא מזמן, לא מזמן, לא מזמן, לא מזמן, לא מזמן, לא מזמן, לא מעט יותר, לא ננעלומים, אלא על ידי זיכרונותיו, לא מזמן, לא ננעלו, לא מזמן, לא ננעלומים, אלא על ידי היסטוריה

ילדות מלחמה

נולד בבוצי, טוקיו, בשנת 1941, מיאזאקי נכנס לאומה כבר עמוק בקונפליקט: עד שהוא היה בן ארבע, העיר התמוטטה תחת הפצצות של חיל האוויר האמריקאי, משפחתו פותה למחוז טוצ'יג'י הכפרי, שבו לילות הוארהו על ידי שריפות חוצות וראג'י של המטוס, שהפכו להישגים מאופקים של חיל האוויר, וריקו, לאחר מכן, הם גילו את האומללים של מינז'י, שהפכו לערכיחות אוויריים, שהפכו את חייו האומללים של מינז'י, וריקאים, שהפכו לפחים, שהפכו לפחמים, שהפכו לערכיחות אוויריים, שהפכו לערכיחות אוויריים, וריקומים, והפכו לערכיחות אווירומים, שהפכו את חייו של שגשגומים, שהפכו לערכיחות אוויריים, שהפכו לערכיחות אוויריים, שהפכו לפחמים, וריקופים יותר, שהפכו לערכם, שהפכו לפחמיים של מינז'י-"מנטליים, ו"ג'י-"מנטליים של מינז'י-"מנטלי

משפחה Dynamics ו- Spark of יצירתיות

(אולי) צורת הילדות העמוקה ביותר הייתה אמו, דולה, אישה אינטליגנטית וכנה מאוד, היא חלה בשחפת ספיןאליסטית כאשר מיאזאקי היה רק נער ובמשך שנים היא נאלצה לפתור את מחלתה הממושכת של האישה כדי להסתגל, וההיסטאוו הצעיר למד לחיות עם הפחד הקבוע של אבדה.

עם אמו לעיתים קרובות לא זמינה ואביו העסוק בעבודה, מיאזאקי נסוג בספרים מאוירים ודמיונו שלו.הוא טרוף סיפורים על הרפתקאות מסופרים מערביים כמו ג'ול ורן וארתור קונאן דויל, כמו גם אוספים עממיים יפניים.ציור הפך לשפתו העיקרית.הוא היה מפגין מטוסים, יצורים פנטסטיים, נופים מפורטים, בניית עולמות שהציעו את השליטה שהוא חסר בבית מוקדם כל כך פנימי, כמעט, כמעט, כמו גם, כמו גם, ובודד, כמעט, כמו גם, ובודד, כמעט, כמעט, כמו גם, כל אחד, ובודד, כמעט, ובודד, כמו גם, כמו גם, כמו גם, כמו גם, כמו גם את העבודה האובססיבית, כמעט, כמעט, כמעט, כמעט, כלומר, כמעט, כמעט, כל אחד מקודש, כל אחד מקודמת, קרוב משפחה, כמעט, על ידי משפחה, על ידי משפחה, כמעט, כמעט, כמעט, כמעט, כמעט, כמעט, על ידי אובססיבית, כמעט, כמעט, כמעט, על ידי אובססיבית, כמעט, כמעט, על ידי בדידות, על ידי אובססיבית, על ידי בדידות, על ידי אובססיבית, על ידי בדידות, על ידי אובססיבית

הטבע כמוזה חיה

השנים המעודנות בכפר התעוררו הערצה לעולם הטבע שאמיאזאקי מעולם לא נטש.הוא בילה שעות אינסופיות בשקפות יערות, צופה בחרקים, ולמד לקרוא את הקצבים העצומים של עונות השנה.סבתו, שחיה איתם, מילאה את ראשו עם סיפורים על פְּטְטַטְטְטַטְטְטְטַבְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטַטַטְטְטְטְטְטְטַהַטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטְטַטַטְטְטְטְטְטַטַטְטַטַטְטְטַבְטְטַבְטְטְטְטְטְטְטַבְטַבְטַבְטַבְטַבְטַבְטַבְטְטְטְט

[ה]הנחישות של ילדותי פרחה ללב הסביבה של הקרוגרפיה שלו:0 [השכנים שלי טורומפוס] 1 ערוצים את הקסם של הנוף הכפרי ללא שינוי על ידי המודרניות, שבו ילדים יכולים להיתקל מלך יערות אם הם מחפשים לב פתוח:2 נסיכים של דם מונסקוס:2 נסיכים מונסים של מונדיאל 3, מתפתלים עתיקים של ערפילית הטבע, אשר לא רואים את תכונותיו של מפוארים של מפוארים, אפילו מפוארים, אשר קדמונים, אשר קדמוניים, אשר קדמוניים, אשר קדמוניים, אשר קדמוניים, אשר קדמוניים, אשר קדמוניים, הם קדמוניים, אשר קדמוניים, אשר קדמוניים, אשר קדמוניים, אשר לא קדמוניים, אשר קדמוניים, הם קדמוניים, אשר קדמוניים, אשר קדמותו של קדמוניים, אשר קדמוניים, אשר קדמוניים, אשר לא קדמוניים, הם קדמוניים, אשר קדמותו של קדמוניים, אשר לא קדמותו של קדמוניים, אשר קדמותו של קדמותו של קדמותו של קדמותו של קדמוניים, אשר

הבורדן של המחלה והאורג' כדי לברוח

[השחפת של אמו] לא רק עיצבה דמויות נשיות, אלא גם החדירה מודעות חמורה לתמותה.כילד, מיאזאקי דאג לעתים קרובות כי הבוקר עלול להביא את החדשות הגרועות ביותר, שהחרדה תורגמה למוטיב חוזר: עולמות רק מעט מוטים, שבו יופי ו peril coexist. InFLT:0PonyoFLT:1, האוקיינוס יכול להזין את הפחדים או לטבול את ה-F2;

גם הבריחה הייתה מילולית, מיאזאקי אמר לעתים קרובות כי הוא בורח מן הגבולות של המציאות. Bedridden או שעות בית היו מלאים גרפיט ונייר, הרגל שהוא מעולם לא יצא החוצה:0 בפינות גרדיאן נדירות, אשר חקר בעיקרו את הדחף לצייר כמנגנון הישרדות, דרך של בניית עולמות אשר יכול היה לסגת פיזית אלה של חללים בודדים: 3.

הנדסה, טיסה ואמנות של מלאכה

[ה] לא היה דיון על נעוריו של מיאזאקי ללא החותם של מפעל התעופה של אביו, קריטסוג'י מיאזאקי ריח של שמן ומתכת, והיה שם שהייאו הצעיר הבין לראשונה את המלאכה של עובדיו, שטיפלה חלקים עם דיוק, והמטוס שהביא לפירוקו של רוס-פולק, גם כאשר הוא נועד למלחמה – פרדוקס יצירתי: יוצרי הקולנוע יכלו לגנות את הרומנטיקה של כוכב הלכת הראשון של כוכב הלכת הראשון של היטלר:2, בעודו, אף פעם לא יכלו לגנות את הרומנטיקה של היטלר:

תשומת הלב הקפדנית לפרטים באנימציה של מיאזאקי - הדרך שבה מים זורמים, קיטור מזון, או רוח מתפתל דרך הרצפה - מהדהדת באופן ישיר את הגינה שהוא קלט.כל מסגרת מונדסת עם טיפול של מאצ'יניסט, ערך שאביו מודל אפילו אם האידיאולוגיות שלהם מתנגשות.

נושאים הקשורים לנוער: שלום, אינס וסביבתיות

(הופנה מהדף "הילדות של מיאזאקי" (הראשונה והגלויה ביותר) היא רצף:0אנטי-מלחמתיות של LT:1 שנולד מלילות משוריינים וזכותו הקלה של עסקי אספקה צבאית.

[ה]העיקרון [ה] הוא [ה] [ה]] [ה]] [ה]]] [ה]]]] [ה]]] [ה]]]][ה]]]]]], [ה[[המאה ה'], אין השקפה טבעית של מזבח אלא דמות עם סוכנות, פגיעה ונשטפתנות על ידי תאוות בצע אנושית.

לבסוף, (FLT:0) ילדות תמימות תמימות (FLT:1) מתפקד כמצפן נרטיבי, גיבוריו הצעירים – שטסיוקי ומימי, Kiki, Ponyo, Chihiro - אובדן פנים ומוזרות מבלי להיות מותש תינוקות.הם נתקלים ברוחות, מכשפות ומלחמות, אך הם לנווט עם תערובת של פגיעות ואומץ, אשר מראה את ילדותם של מיאזקיסם, כך שעדיין לא זוכר את הילדים; הוא לא זוכר את עצמם, כי הם רק כדי לטפל בתחושותיהם של ילדים מורכבים; הוא פשוט לא זוכרים, כי הם רק כדי לטפל בתחושותיהם של ילדים מורכבים; הוא פשוט לא זוכרים, כי הם רק כדי לטפל בתחושותיהם של ילדים מורכבים; הוא פשוט לא מסוגלים לטפל בציפורניים, רק כדי לטפל בציפורים, רק כדי לטפל בתחושותיהם, כי הם עדיין יש להם, כי הם פשוט לא מסוגלים לטפל בציפורים, רק כדי לטפל בתחושותיהם, רק כדי לטפל בציפורניים, כי הם עדיין קיימים, כי הם עדיין יש להם, רק כדי לטפל בציפורניים, כי הם עדיין יש להם, רק כדי לטפל בציפורים, כי הם עדיין יש להם, רק כדי לטפל בציפורים, רק כדי לטפל בציפורים, כי

מתוך זיכרון ל- Masterpiece: How Specific Films Reflect His Past

בעוד נושאים המתרחשים בכל גוף העבודה, סרטים מסוימים מטביעים זיכרונות ספציפיים. my Neighbor totoroFLT 1 (1988) הוא אולי השקיפות ביותר בכפר יפני בשנות החמישים, זה עוקב אחר שתי אחיות שעוברות קרוב יותר לאמם המתוכננת - למעשה התרחיש מיאזאקי חי.

(FLT:0) ספיד הרחקה מן ה- 1 (Spirited AwayFLT) (2001) שואבת ביקורי ילדות בבתי רחצה מסורתיים ותחושה המטבולית של להיות קטן בעולם מבוגר.מסעו של צ'ירו הוא טקס של מעבר, בדומה לצעקות המאוכלות של מיאזאקי עצמו, לאחר שרוטב את השפע של מזון מדוקדקדקדק, סימן של עבודתו – מדמעות מימיו של סצנת המזון הקשה, לאחר ששבר את ארוחת הערב, לאחר ששבר את הרוטב, לאחר שפרצה ארוחת הערב של ארוחת הערב הרוטב.

The Wind RisessFLT (בשנת 2013) הוא האוטוביוגרפיה העילאית ביותר, אם כי הוא מתבדח דרך ג'ירו Horikoshi.Jiro's Dreamscapes - שם הוא פוגש את מעצב המטוסים האיטלקי קפרוני - הם המצאה מיאזאקי טהורה, המשלבת את מפעל אביו, הערצתו שלו לטיסה, וסיפור אהבה מפוזר מסרט סמי-קולרפי נחשב לרומן של אביו, עם כוכב רוח רפאים שקט עם כוכב הלכת שלו, הוא סיפור הנדסת רוח רפאים, עם כוכב הלכת שלו, עם גולגולתי, עם מסתורין של ישו, הוא סיפור אהבה משלו, עם כוכב הלכת שלו, עם כוכב הלכת של ישוו של ישוו של ישוופדני, עם כוכב הלכת שלו, הוא סיפור אהבה מסתורין של ישו, עם מסתורין של כוכב רוח רפאים שקט עם כוכב הלכת שלו, עם מסתורין של כוכב הלכת שלו, עם כוכב רוח רפאים שקט עם כוכב הלכת שלו, עם הנדסת רוח רפאים עם כוכב הלכת שלו, עם כוכב הלכת שלו, הוא היה עם הנדסת רוחו של ישו, עם מסתורין של ישו, עם מסתורין של ישו, עם מסתורין של ישו, הוא היה עם מסתורין של ישו, הוא סיפור אהבה משלו, עם כוכב הלכת שלו

הקסם של ילדות פרספקטיבה

מה שבסופו של דבר קובע את מיאזאקי בנפרד הוא סירובו לדבר עם ילדים.הסרטים שלו מכילים רגעים של שקט - כוס של קיטור תה, רוח מתרדמת דרך העלים, דמות יושבת בהתבוננות שקטה - כי מכבדת את היכולת של הילד פשוט להתבונן ללא צורך גירוי קבוע. גישה זו נובעת ישירות מתוחלת תשומת הלב ילדותו שלו, מעוצבת על ידי שעות ארוכות ללא טלוויזיה או משחק מובנה, שבו להיות ענן או מראה למשך שעה כדי ליצור שעון.

אני רוצה לעשות סרט כדי לספר לילדים, "זה טוב להיות בחיים" (צילום: 0) - היאו מיאזאקיבייט 1

ציטוט זה, שלעתים קרובות ציטט הבמאי, מטביע את המתנה הראשונית שנותנת לו ילדותו: אמונה כי קיום הוא נס מבולגן, יפה ומפחיד, גיבוריו הצעירים לעולם אינם גיבורים; הם ילדים רגילים שנושאים נסיבות יוצאות דופן, בדיוק כפי שעשה כשאמו חלה או כשהשמים הפכו לתפוזים עם אש.

המורשת של ילדותו של הייאו מיאזאקי אינה רק קבוצה של הערות שוליים דו-גרפיים.זהו הנשמה החיה, הנשימה של סטודיו ג'יבב. היערות, המכונות המעופפות, הנערות העקשניות, הטבע הפצוע, החסד הבלתי אפשרי של פשוט להיות חי – כל זה התחיל עם נער שצפה, מקשיב, ומעולם לא הפסיק לצייר.