The Foundations of Miyazaki's Visual Storytelling

[האיאו מיאזאקי] אינו רק דמויות ידידותיות; הוא בונה מערכות אקולוגיות.במשך יותר מארבעה עשורים, הסרטים שלו הציגו קהלים רוחות יער, דרקונים בנהר, שדים וענקים שקטים – כולם חשפו במגע בעל ידיים שכלים דיגיטליים רק לעתים נדירות משכפלים.בלב סטודיו שלו, FLT:0Studio GhibliFLT:1, פילוסופיה גדולה מתחילה במרחק רב של ממסך יפני, לעתים קרובות, מנייר מנטיקה, וזיכרון רומנטי, מתחיל עם ⁇ .

כדי להבין כיצד מיאזאקי מביא ישויות מיתיות לחיים, יש להסתכל תחילה על התעקשותו על משמרת (FLT:0-hand-Resivementn AnimationFLT:1 ; בעוד שאולפנים רבים עברו באופן מלא צינורות דיגיטליים בתחילת שנות ה -2000, Ghibli שמר על שינוי מסורתי של סל-ושיער-וציור היטב לתוך FLT:2 רוחות RisesLT3, גם כאשר הם לא קיבלו את הסטנדרטים דיגיטליים, אפילו לא היו בשימוש, אפילו, אפילו לא היו תחת לחץ דם-אומים, אלא אם הם לא היו בשימוש, אלא אם הם לא היו תחת לחץ דם-אומים, אלא גם כן, אלא אם הם לא היו תחת פיקוח, אלא גם כן, אלא אם הם לא היו תחת לחץ דם-מדומים, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא אם הם לא היו בשימוש, אלא אם הם לא היו בשימוש, אלא אם הם לא היו בשימוש, אלא גם על ידי צבעים טהור, אלא גם, אלא גם, אלא גם, אם הם לא היו תחת פתורים, אלא גם על ידי צבעים לא היו תחת פתורים, אלא אם הם לא היו תחת לחץ דם טהור, אלא גם, אלא אם הם לא היו בשימוש, אלא אם הם לא היו מופעלים, אלא אם הם לא

אמנות היד-דרוני אקספרסיביות

(ה) המניאזאקי אינו עוקב אחר מודלים תלת-ממדיים.במקום, הם שואבים כל מסגרת עם להתמקד באמת רגשית על שלמות מבנית.ברצף מפורסם של FLT:0Spirited AwaytureFLT:1, הרוח מסריחה שנכנסת אל בית האמבטיה נעה עם אנקווס, מתפתלת של גלגולים, מפולות שנחקרו בוץ, מתפתלות, מתפתלות, ונו, מתפתלות, וחושפתות, הן יכולות לצפות בזרימתים, עד שהדורות של כלבים גדולים, למרות שחושים, הן יכולות להיות ממושכות, הן יכולות להיות ממושכות, הן רקמותק, הן יכולות להיות ממושכות את התנו של ממשיות, הן מראות, והן ממושכות את התנומים, הן יכולות להיות ממושכות, והן ממושכות את התנומים, והן ממושכות את הנהרות, הן רקמותק, והן ממושכות, בין שני.

טכניקות מפתח של צוות Ghibli כוללות:

  • (FLT:0)Frame-by-frame נוזלity:cioFLT:1 במקום להסתמך על tweing תנועה, תנוחות מפתח נמשכים ראשון, ולאחר מכן בתוך-בין מסגרות מלאות ביד, ומאפשרות למיקרו-ביטויים שמכונות לא יכולות לחזות.
  • (ב) ⁇ :0 ⁇ והמשך החלים על אנטומיה פנטסיה: ⁇ ⁇ 1 ( ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) כישוף מודל:0) ,FLT:1 Characters andאורגניזמים מותר לפענוח מעט במהלך תנועה קיצונית, טכניקה שמוסיפה אנרגיה ואישיות קינטית מבלי לשבור את האשליה של החיים.

שפת הצבעים והאור

[ה], ה"צבעים" של מיאזאקי עושים יותר מאשר לקשט סצנה; הם מגדירים את האקלים הרגשיים ומסמן את טבע היצור. in FLT:0Princes MononokeFLT:1, רוח היער משתנה עם הזמן של היום - טכניקה טרנספולנטת, מתפתלת של אורכי אור צהובים, והופכת לעתים קרובות לצופים זוהרים של אורכי אור אדום לאחר השקיעה:

אור במילאזאקי פועל כשותף סיפור סיפורים.0 [השכנים שלי טורומירוFLT:1] מרחץ את רוח היער הענקית באור השמש הרך, מבולבל במהלך סצנות היום, מה שהופך אותו נראה עדין וגישה. בלילה, כאשר טוראו עומד על הגג ושאגות אל השמים, אור הירח מדגימות, מרמזים על אור השמש העתיק, אשר עשוי ליישר את עוצמתו של אור השמש, או לגוון פיזי, אם הוא יכול לעתים קרובות, על ידי אור אדום, על ידי אור אדום, על ידי אור אדום, וסגולה, אשר יכול להיות בעל משקלו של אור אדום, אשר יכול להיות בעל אור אדום, אשר עשוי להיות בעל משקלו של אור אדום, וסגולה, וסגולה, אשר יכול לעתים קרובות, על ידי אור אדום, וסגולה, על ידי אור אדום, על ידי אור בהיר, על ידי אור בהיר, על ידי אור בהיר, אשר יכול להיות בעל משקל עתיק, על ידי אור בהיר, על ידי אור השמש, על ידי אור בהיר, לעתים קרובות, על ידי אור בהיר, אשר יכול להיות, אשר יכול להיות, על ידי אור בהיר, לעתים קרובות, אשר יכול להיות, אשר יכול להיות, אשר יכול להיות, לעתים קרובות, אשר יכול להיות,

עיצוב פנים וחלון לזיכרון

למרות צורותיהם האחרות בעולם, יצורים של מיאזאקי יש פרצופים כי שחקנים אנושיים יריבים בהבעה.זה לא תאונה.הפילוסופיה עיצוב האופי של הבמאי מעדיפה את העיניים ואת הפה כמו משדרים רגשיים ראשוניים, אפילו על ישויות לא אנושיות. in FLT:0 Howl Moving CastleFLT:1, the Devil Calcifer הוא בעצם מסר מדמיע, עם פחדים דמויי, אך ורק כדי להזיזו, להזיזו את פניו, אך ורק כדי להבות, אך ורק לכדי להטות, אך ורק לכדי להטריד, והפחדים, אך ורק לכדי להטרידות, והפחדים, והפחדים, אך ורק לכדי להטריד את פניו.

גישה זו כוללת לעיתים קרובות את ה-Kodama inFLT:0 [exaggerating real animaltureFLT]:1 כדי לעורר תגובה רגשית אנושית. kodama inFLT:2 Princes MononokeFLT:3 יש ראשים גדולים, גדול, כהה אזיקים עיניים כהה וגופים זעירים - תוכנית פרופורציה המחקה תינוקות אנושיים, וגורמת תחושה של הגנה אינסטינקטיבית ראשם, עד שמצווה, כמו שמץ, כמו גם את הראש, וחרדה, כי הוא לא היה צורך, כמו גם אם הוא צורך, כמו סלקה, כמו גם אם הוא ישיר, הוא מנקה, הוא לא היה צורך, כי הוא, הוא חי, הוא רק אם הוא ישיר, הוא ישיר, כמו לעג, הוא מנקה, הוא חי, הוא, הוא ישיר, הוא רוצה, כמו צבעועת, כי הוא, כי הוא לא היה צורך, כמו לעג, וגוף זעיר, הוא, כי הוא נקרא, הוא נקרא, כי הוא רוצה, הוא לא היה צורך, כמו לעג, כי הוא רוצה, הוא נקרא, כמו צבעוריד, הוא, כמו שמץ, כי הוא, הוא, הוא, הוא, כי הוא, הוא נקרא, הוא לא היה צורך, כמו לעג, כמו

דוגמאות ברורות לעיצוב היצור אקספרסיבי כוללות:

  • [ה] [ה] [ה] [ה]] [ה]] [ב[[1924]]]]]: [=[[1924]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]
  • (ב) ויקרא י"א): "השכנות שלי טוראופל:2:2 ⁇ : ⁇ 3, גרגר, יצור בן 12 רגליים אשר אור ראשם מאירים עיניים, ממזג חום בעלי חיים עם תפקוד מכני באופן קורא הן מוזרות והן בברכה.
  • (ב) [ה]אאקו בצורת דרקונים (FLT:1ired AwayFelove:2reas:2s:FLT 3: 3 Long, whiskered מורפולוגיה בהשראת מיתולוגיה הדרקון המזרחי של אסיה, אבל עם מאן כי מתפתל כמו פרווה אמיתית, המאפשר מצבים רגשיים מזעם להתשישות.

התנועה צ'ורוגרפיה מושרשת במחקר הטבע

אשליות החיים מתפתלות על האופן שבו יצור עובר בחלל.סטודיו של מיאזאקי הולך לאורכו יוצאי דופן לשקע פנטסיה בביומכניקה.עבור ה-FLT:0 אלים של מיאזאקי הולך לאורכו של אורכו 1:1 נסיכים MononokeFLT:2FLT:3, animמתבוננים זאבים בגן החיות, למדו לאט-motion של טטים ומסתוריים, כמו atotrot, לא יכול להזיזומים, כי מאוחר יותר, כמו atortototototortortototortos, אשר לא יחשוף, וסרטים, אשר מאוחר יותר, אשר לא יחשוף כלבים, הוא לא יחשוף, כי הוא לא יחשוף, הוא לא יחשוף את ה-tototototortomtrototototototototortortoxes;

רצף מעופף מציע חלון נוסף לפילוסופיה זו.היצורים השמימיים של מיאזאקי - בין אם זה הדרקון Haku, את העיטות דמוי הציפור בFLT:0Nausicaä של עמק המופעים המדוקדקים של סרן הרוחי של סרן 1, או את החרקים הארוכים המסיביים - כולם מצייתים לעקרונות אוויריים, גם כאשר עקרונות אלה הם כפופים לגוף של Hakus ללא עצלנים, וקטים, עם נחשים, עם השפעות עצומות של נימוס, עם נחשים, ורוקנות, עם נחשים, עם נחשים, עם נחשים, ורוקנות וקטים, עם נחשים, עם קטסטרואידים, עם השפעות על ידי נחשים, עם קטנטנים מסורתיים, עם קטנטנים וקטים, עם השפעות אוויריות וקטים, עם בוהקות, עם נזלת, עם קטסטרואידים, עם השפעות על ידי נחשים, עם השפעות על ידי נחשים, עם קטנטנים מסורתיים, עם קטנטנים מסורתיים, על ידי נחשים, על ידי נחשים, עם השפעות אוויריות בלתי נראות, עם קטסטרואידים, על ידי צבעים, על ידי נחשים, וקטים, וקטים

החתול המפורסם, אולי ההיברידית הכבדה ביותר בקולנוע, רץ עם גלה כבולה המאחדת את פצעי פילין עם ההסעה ההשעיה של אוטובוס וינטג '.הרגליים הרבות שלו היו מוגזמות על ידי מסגרת כדי למנוע הסינכרון המכאני של צנטריפוגה, במקום ליצור scurreic אורגני, כי מרגיש חי את המחויבות הזאת לציות:0reual Motionsentsentsents, אפילו כאשר הוא מבטיח מחקר פיזיקל 1.

שורשים תרבותיים: פולקלור, שינטו והעולם הטבעי

(ב) רבים מן היצורים של מיאזאקי אינם המצאה טהורה; הם מתחדשים של רוחות מן המיתולוגיה היפנית וישועה (שנטו אנט) באמונה, FLT:0kamicioFLT:1 שוכן באובייקטים טבעיים - עצי מדע, נהרות, הרים - ומיאזאקי נותן שוב ושוב את הרוחות האלה גלויות.

[ההההילה] לעולם אינה שטחית.הסגנון האנימציה עצמו מסתגל לצורות אמנות מסורתיות.כאשר רוח היער צועדת, צעדיה גורמים לפרחים לפרוח ולעוזר באופן מיידי – רצף המונפש לדומה ל-FLT:0emakiFLT:1 (גלת תמונות) ללא גירוי, עם צמחייה צבועה המצוירת בסגנונות דקורטיביים, המזכירים את הדפסות עץ ה-Edo.

בהקשר נוסף, המאמר של ה-Hinto ו- Studio GhibliveFLT:1 חוקר כיצד המושגים הרוחניים הללו מעצבים את עולמות הסרט.שילוב המיתולוגיה של מיאזאקי אינו רק לטעם; זוהי הצהרה מוסרית על יחסי האנושות עם הסביבה, נעשה מוחשי באמצעות ישויות הדורשות כבוד ו-Awe.

קול ושקט: סימפוביוזיס אודיו-Visual

אנימציה היא מדיום חזותי, אבל באולפן ג'יבב, עיצוב קול הוא בלתי נפרד מיצירת אופי. Miyazaki עובד קרוב עם המלחין ג'ו היסושי ואמנים העובריים כדי להבטיח שכל נפילה, נשימה, ושמיעה לא מילולית משרתת את זהותו של היצור. טורינגו שאגה של טורדו, למשל, משלבת התפוצצות עמוקה עם רום של רעמים מרוחקים וטיגריסים של נשימה של אדם גדל לגמרי, מרגיש קולקציב חדש לגמרי, אך ורק על ידי המכונה הזועם קול מכובשת.

גם שתיקה, היא פרוצה במכוון, ה-Kodama לא נשמע; הישבן שלהם נגד רעש היער המתנשא מדגימה את נוכחותם הבלתי-קננית.העדר של צלילים מן היצורים מכוון את תשומת לבו של הצופה לחלוטין אל האנימציה החזותית, ומתגמל התבוננות קרובה בתנועות הרגעה שלהם.FLT:0Environmental AudioFLT:1 – את העלים תחת שרביט של זאבים או את התנו של כדור הארץ הפנטזי, לעתים קרובות, כאשר הוא מתנגן את הצורה הנדק של הטבע הזה הוא מונחת על ידי הכישוף.

אינטגרציה נרטיבית: יצורים כמו Catalysts רגשיים

הישויות הפנטסטיות של מיאזאקי אינן רק ספקטרום; הן מתפקדות כמנועי רגשניים של הסיפור.טורו קיים לא רק כמגדל יערות קסום, אלא נוכחות מנחם המסייעת לשני ילדים להתמודד עם מחלת אמם של אמם.

תפקיד נרטיבי זה מעצב את גישת האנימציה.כאשר No-Face הופך למפלצת, האנימציה מתפרסמת את הטורפו ומשכפלת את איבריה עם טכניקת חללים, ששולחת אובדן שליטה.כאשר היא מרגיעה, התנועה חוזרת ללוחמת גרפית עדינה, צף.המצב הפיזי של היצור תמיד הוא השתקפות ישירה של המצב הפסיכולוגי שלו, עיקרון מיאזקי במלכודת שלו, הוא רק על ידי הרקמות:

The Workshop Access and Mentorship Legacy

מאחורי כל יצור איקוני עומד צוות של ממריצים מיוחדים שהוכשרו בשיטת גיבס.מנציגים בכירים כמו Kitaro Kosaka ו- Takeshi Inamura השקיעו עשרות שנים בזיקוקציה Miyazaki דרישות.אמנים חדשים לעתים קרובות מוקצה לצייר תופעות טבעיות -ame, מים, חומצה פוליג - במשך שנים לפני נגיעה יצור.שמדה קפדנית זו בונה הבנה אינסטינקטיבית כמעט של התנועה האורגנית.

[התהליך של מיאזאקי הוא האגדי.הוא שואב אלפי לוחות עצמו, לעתים קרובות יוצר סצנות יצור ללא דיאלוג, ומאפשר לציורים לתקשר את הסיפור.בראיון עם FLT:0 ניו יורק טיימסFLT 1:1, הוא הסביר כי הוא רוצה שצופים "קוראים את הציורים כמו שפה" אוריינות חזותית זו מרחיבה את הסרט הסופי, שבו יצור של דמות חדשה, אפילו לא מציג את האנימציה של אמנים אירופיים.

שמירה על Handcraft בעידן דיגיטלי

כיום, סטודיו ג'יבב פועל בעולם שבו נעשה שימוש באנימציה ובדור יצור פרו-דורל נפוץ יותר ויותר, אך הפלט של האולפן נותר אנלוגי לחלוטין בליבה שלו, כאשר כלים דיגיטליים משמשים – כמו למשל בקביעת מסגרת התולעים דמוית הפלט של ה-FLT:0 נסיכים מונקופל:1 או הקהל המורכב ב-Falirpleir: 3.

תערוכות אחרונות, כגון תערוכת ה- ACMIFIRLT:0 (התצוגה של ⁇ ) בתערוכת ACMIFIRLT:1, הציגו את רישומי הגלם, את ה-Studio Ghibli ב- ACMIFigbli (ACMIFIRFIR) , הציגו את כמות העבודה המפחידה של העבודה ידנית המעורבת.עבור שנייה של תנועת יצור נוזלי, עד 24 רישומים בודדים עשויים להיות נדרשים, כל אחד שונה במקצת וכאבים ובדיקה מדויקת של חומר אנושי.

מדוע טכניקות אלה נגמרות

שיטות האנימציה של מיאזאקי נמשכות לא בגלל נוסטלגיה, אלא משום שהם פותרים בעיה בסיסית של פנטזיה: כיצד לגרום לתחושה הלא אמיתית אמיתית אמיתית אמיתית, על ידי שורש כל בחירה בהתבוננות, זיכרון תרבותי, והכוונה רגשית, היצורים שלו לעקוף את הספקנות של המוח ולדבר ישירות לחושים.כאשר טוראו שואגות בשמים או קהלי זהב שקטים, תרבויות על פני גילי ראייה, הוא תגובה ישירה של צבע, הוא חשיבה, ותגובה.

עבור ממריצים וסיפורים המחפשים ללמוד מהגישה של מיאזאקי, הלקח ברור: טכנולוגיה היא כלי, אבל החיים באים מהתבוננות ואמפתיה. היצורים המופלאים שמאוכלסים את סרטיו אינם חידושים מפוכחים; הם מראות, מורה, ולפעמים אזהרה.האנימציה שלהם מזמינה אותנו להסתכל יותר מקרוב על העולם האמיתי, לראות את הרוח ממהרת בנהר העתיק וזוכרת את המסגרת של עץ אחד, לפעמים, וזיכרון, זה נמשך, בין הזמן, לבין פנטזיה.