דמויות ש"ח אמורות להיות חזקות עד שהן פורצות: נטיות נסתרות באישיות בדיונית

רבים מההדמויות הבלתי נשכחות ביותר בספרות ובסרט לובשים מסיכה של כוח בלתי מעורער, גם כאשר עולמם הפנימי נופל בנפרד.הם מתגרשים ביטחון, לוקחים אחריות במשברים, ורק לעתים רחוקות מחפשים עזרה.אבל מתחת לאותה תנופה שוכנת שבריר של פחדים מדוכאים, בושה נסתרת, ופצעים לא פתורים בסופו של דבר, הלחץ הופך גדול מדי, והחזיתות – לעתים קרובות בהתמוטטות דרמטית של סיפור יצירתי, אשר מחפש אחר דמויות נרטיבים אלה, אשר בסופו של דבר, אשר מחפשות, הן תכונות חזקות, הן תכונות יצירתיות, הן, הן אוהבות, הן אוהבות, והן תכונות של דבר, הן, הן אוהבות, הן, הן, הן, הן תכונות יצירתיות, והן תכונות של דבר, והן תכונות יצירתיות, הן, והן תכונות של דבר, והן תכונות של דבר, הן, הן, הן, הן, והן תכונות שלבסוף, והן תכונות שלבסוף, כדי לזהות סיפורים, כדי לזהות את הגורמות לחיקוי, כדי לזהות את הצורות של סיפורים, כדי לזהות את הצורות שלבסוף, כדי לזהות את הצורות שלבסוף, כדי לזהות את הצורות של צלילים, הן, כדי לזהות, כדי לפתור את הצורות שלבסוף, הן, כדי לזהות את הצורות של צלילים, כדי לזהות את

הפסיכולוגיה שמאחורי האקדמיה

כדי להבין מדוע אופי ישמר חזית שקרית, הוא עוזר להסתכל על מנגנונים פסיכולוגיים אמיתיים בעולם.אדם עוסק בדיכוי רגשי מסיבות רבות, החל מהתאמה לתפקידים חברתיים לניהול טראומה.כאשר דפוסים אלה מופיעים באישיות בדיונית, הם מוסיפים שכבות של אותנטיות ומתחים המתאחדים עם קהלים ברמה ראשונית.

דיכוי רגשי ודיסגוניות קוגניטיבית

דיכוי רגשי הוא ניסיון מכוון להסתיר או לעכב ביטוי רגשי.מחקר מראה כי בעוד שרגשות מדכאים עשויים להעניק הקלה זמנית מפגיעות, זה לעתים קרובות מגביר את הלחץ הפנימי ומוביל להצפות רגשית מאוחרת יותר (ראה:0see Psychology TodayFLT:1), דמות אשר כל הזמן קוברה פחד או עצבות עלולים לחוות דיסיאה קוגניטיבית: חוסר הנוחות של שתי תמונות עצמיות סותרות - ההתפרצות החיצונית והשברירית עלולה להתפתח כל כך של חוסר יכולת תגובה רגשית.

סגנונות מצורפים ודפוסי Defensive

פסיכולוגיה התפתחותית מציעה עדשות אחרות. Characters עם סגנונות מצורפים מזלזלים, למשל, לעתים קרובות לתכנן חוסר יכולת עצמי תוך ניתוק מהצרכים הרגשיים שלהם.הם למדו מוקדם כי הפגיעות הובילו לאכזבה או עונש, כך שהם בנו מבצר של עצמאות.בבדיה, זה מתבטא כמו הזאב הבודד המתעקש לעבוד טוב יותר, רק כדי לפרק כאשר בידוד הופך לבלתי נסבל, על ידי סוג של חרדה, מונע הבנה פנימית, כדי למנוע את המניעה לרגשות, כדי למנוע את הדבקות, כדי למנוע את הדבקות, עם דמויות פשוטות, עם רגשותיהם, או טינה, תוך כדי טינה, עם רגשותיהם.

התפקיד של ניהול עצמי והתרשמות

פסיכולוגים חברתיים מתארים את עצמם כתואר שבו אנשים שולטים בייצוג העצמי שלהם כדי לענות על דרישות המצביות. גבוה-עצמים מיומנים בהפעלת התנהגותם להיראות מוכשרים, רגועים או סמכותיים.עבור דמויות בדיוניות, תכונה זו הופכת למנגנון הישרדות.הם לומדים אחרים, לאמץ אדםה, ולבצע כוח כאילו זה היה תסריט.

תבניות התנהגותיות והתנהגויות

דמויות העמידות פנים שהן חזקות עד שהן פורצות מציגות קבוצה של מאפיינים לזיהוי שכבות אלה עוזרות לך לתפוס את המורכבות של הקונפליקטים הפנימיים שלהן ולצפות את מסלול קשתן.

Oversecurity and the Dunning-Kruger Effect

כוח כוזב לעתים קרובות מתבטא כביטחון יתר על המידה כי עולה על היכולת האמיתית של הדמות.זה דומה אפקט דנינג-קרגר, שבו אנשים עם יכולת מוגבלת להעריך את כישוריהם.הם עשויים להתנדב למשימות שהם לא יכולים להתמודד, לפטור עצה, לדחוף בעקשנות קדימה.בבדיה, זה מגדיר נפילה כואבת: כאשר המצב דורש מומחיות אמיתית, חוסר ההתאמה שלהם הופך מביך, ואת העצמי-העצמי-מפרק את התמונה, כי לא נמנע הוא לא מודע להתמוטטות, אבל הדמויות הוא לא נמנע.

שמירה רגשית והפחד מפני חוסר אינטימיות

תכונה נפוצה היא חומה רגשית שחוסמת אחרים מלהיות קרוב מדי.הם עשויים להשתמש סרקזם, השתקפות או עוינות גלויה לדחוף אנשים משם.השומר הזה נובע מפחד עמוק עמוק מאוד: אם מישהו רואה את העצמי האמיתי שלהם, הם מסכנים דחייה, רחמים או ניצול.עם הזמן, בידוד זה מעצים את המהומה הפנימית שלהם.

סודיות ואגו

מכיוון שהאישיות שלהם בנויה על חול, פעולותיהם ומיליםיהם לעתים קרובות סותרות.הם עשויים להבטיח משהו שהם לא יכולים לספק, לעבור בין יהירות לבין ייאוש, או להיצמד לגרסה של עצמם שאינה תואמת למציאות.חוסר עקביות זו יוצרת אירוניה דרמטית: הקורא חש את ההתמוטטות הבלתי פוסקת בעוד שהאופי מתקדם.האגו, נואש להגן על הבנייה השברירית שלו, דבק באשליה אפילו כאשר הראיות של ערימות יכולות להזיז אותן, הן יכולות לראות את הדרגה עצמית.

אזהרות עצמית כסימן אזהרה

לפני ההתמוטטות המלאה, רבים מההדמויות הללו עוסקים בהתנהגויות של עצמיות.הם עשויים לדחות תמיכה אמיתית, לשרוף גשרים עם בעלות ברית, או לקבל החלטות פזיזות המבטיחות כשלון; זו לא רק טיפשות; זוהי אסטרטגיה תת-מודעת להשיב לעצמה את השליטה.על ידי כך שהם מתרגמים את הנפילה שלהם, הם נמנעים מהבושה הבלתי צפויה של להיחשף על ידי מישהו אחר.

הגיבור מורכב והשהידדום

גרסה נוספת היא הגיבור המורכב, שבו הדמות הפנימית את האמונה כי הם לבד צריכים לשאת את הנטל.הם מסרבים להאציל, לדחות הצעות סיוע, ולקחת על אחריות בלתי אפשרית עם נחישות עגומה. דפוס זה לעתים קרובות מסיכה פחד של חוסר רלוונטיות: אם הם לא צריכים, אין להם ערך.הקדושים הופכים נבואה מטונפת-עצמית, כמו סירובם של האופי לחלוק את העומס בסופו של דבר הם לא רק ניסו להרוס את ההתמוטטות הרגשית שלהם.

מוטיבציה: למה הם לא יכולים להרשות לעצמם להציע חולשה

הבנת מדוע דמות שומרת על חזיתות היא חיונית לסיפור סיפורים אמין.סיבותיהם נובעות לעתים קרובות מתערובת של היסטוריה אישית, לחץ סביבתי והישרדות פסיכולוגית.המוטיבציה הזו צריכה להיות זורמת לתוך ההיסטוריה האחורית של הדמות עם טיפול, התגלות באמצעות שכפול ולא התגלות.

הישרדות אינסטינקטים ותגובה איומים

עבור דמויות רבות, מראה פגיעוּת היה פעם מסוכן.ילדות שהושקעה בבית מתעלל, אזור לחימה, או סביבה היפר-תחרותית לימדה אותם כי חולשת מזמינה טרף. כתוצאה מכך, תגובת האיום של המוח שלהם הופכת היפראקטיבית; הם תופסים את השיפוט או הביקורת כסיכון קיומי.זה מסביר מדוע הם מגיבים למצבים שפירים עם התגוננות מופרזת.

לחץ תרבותי וחברתי

הציפיות מהמשפחה, החברה או תפקיד מסוים יכולים לחזק את הצורך להופיע חזק.מנהיג צבאי, מנכ"ל תאגידי, או אח מבוגר הדחף לתוך עמדה מטפל עלול להרגיש כי מודה עייפות או ספק יחרוג מהמבנה כולו שהם מגינים עליו.האופי סופג את המסר שפגיעות ההסתברותיות שוות את הכישלונות של התנועה הזו.לחץ הזה הוא מאוד חריף כאשר הקהילה הגדולה תלויה בברור שלהם כאשר הם פורצים, לעתים קרובות, נזק ארגוני עמוק, מעצב, או מקלקל, מארגן, מארגן, מארגן, או מארגן, או מארגן, משקף את הדינמיקה זו, לעתים קרובות, או מארגן, מארגן, משקף את הדינמיקה זו, מקלקל את השבר את הדינמיקה של קבוצות סופר-זמנית, או מקלקל, הוא חזק יותר, או מקלקל, או מקלקל, או מקלקל את ההסתברות, או מקלקל, או מקלקל, על ידי קבוצות חברתיות, כדי ליצור מנטיקה, באופן משמעותי, באופן קבוע, באופן משמעותי, או מקלקל, או מקלקל, או מקלקל, או מקלקל, כדי ליצור אידיאולוגית, באופן משמעותי, או מקלקל, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, לעתים קרובות, זה יכול ליצור אידיאולוגיות,

טראומה ושכבת מכניזם הגנה

אף אחד לא נולד עם מסיכה; הם בונים אותה לאורך זמן.חוויות טראומטיות – אובדן של אדם אהוב, השפלה ציבורית, בגידה – יכול להתגשם למנגנוני הגנה קשיחים.הכחשה, רציונליזציה, ומבנה התגובה משכנע את הדמות שהם לא רק מסתירים חולשה אלא הם באמת חזקים.עם זאת, טראומות לא מעובדות מתחת לפני השטח, מחכה לכותבים יכולים להשתמש ב-LTF: תגובה פסיכיאטרית או מגושמת באופן עקיף, אפילו לפצעים, או מחלחלים, או לפצעים מקוריים, או מסובכים, או מפצעים, הם לא מסוגלים למנוע את הטראומה מקורית, או מפוסלים, או מקודמים, כי הם לא יעילים, משום שגורמים מפוסלים, או מפצעים, או מפוסלים, או ממין אחד מהם, או מפצעים, משום שגורמים לא יעילים, משום שגורמים ממין אחד מהם, משום שגורמים מפוסקים, משום שגורמים ממין, משום שגורמים לא יכולים להשתמש בהתנהגויות לא יכולים להשתמש בהתנהגויות לא מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים מנגנונים דחפים

פחד מאכזב אחרים

כמה דמויות שומרות על החזית כי הם הציבו את עצמם כמקור של כוח לאחרים. הורה, מורה, או מנהיג עשויים להאמין כי הפגיעות שלהם שלהם יהרוס את התקווה או יציבות של אלה שתלויים בהם. מוטיבציה אצילית זו הופכת את ההתמוטטות בסופו של דבר אפילו יותר נועזת: הכוח הגדול ביותר של הדמות - תחושת האחריות שלהם - היא המנוע של undoing שלהם.

נקודת השבר הבלתי נמנעת: אינסוף נקודות

בסיפורים המוערכים היטב, נקודת השבירה אינה אקראית; זוהי תוצאה של מתח מצטבר המאלץ את הדמות להתעמת עם העצמי האמיתי שלהם. הרגע הזה מתפקד כנקודת מפנה מרכזית עם אפקטים מרחיקי לכת שפורצים לאורך כל הסיפור.

Catalysts for Collapse

לעתים קרובות מופיעים סדקים זמן רב לפני ההפסקה הסופית. סדרה של מיקרו-פאורות, בגידה על ידי בעל ברית מהימן, או דילמה מוסרית בלתי אפשרית יכולה להפשיט את התוספת המוחזקת בקפידה של הדמות לפעמים ההתמוטטות היא ציבורית, כגון דמות גיבורה הקפאה בקרב, חשיפת הטרור שלהם.פעמים אחרות היא פרטית - התמוטטות בחדר נעולה שהקהל, אך דמויות אחרות אינן בוחרות את השלב הרגשי של סיפור אחד וצלילים, בעודו של אינטימיות, וסיפור אחד, יכול ליצור קשר עם דמות אחת, בעודו של סיפור רגשי, בעודו של סיפור אחד, בעודו של סיפור אחד, וסיפור רגשי, בעודו של סיפור אחד, הוא פרטי, בעודו של אינטימיות, הוא פרטי, הוא פרטי, הוא פרטי, הוא כזה, הוא כזה, בעודו של סיפור אינטימיות, הוא פרטי, הוא כזה, הוא כזה, הוא כזה, הוא כזה, אם הוא פרטי, הוא כזה, הוא כזה, הוא כזה, הוא כזה, כל כך התמוטטות, אינטימיות, אם הוא כזה, הוא כזה, אם הוא פרטי, הוא כזה, התמוטטות, אינטימיות, הוא פרטי, התמוטטות, אינטימיות, הוא כזה, הוא כזה, הוא כזה, הוא כזה, אינטימיות, אינטימיות, הוא פרטי

השפעה על תכונות וקשרים

לאחר שהמסיכה מפציצה, הדמות מפוסחת מהמסלול השטוח, המבצעי לאחד מטרנספורמציה אמיתית.חלק מהדמויות לבנות מחדש עם כוח אותנטי שנוצר באמצעות תפיסה עצמית, אחרים יורדים לתוך ייאוש או טינה, הופכים לסיפורים זהים זהירים.יחסים משתנים גם באופן דרמטי: בעלי ברית שתמכו על החזית עשויים להרגיש נבגדים או מתפוררים, בעוד יריבים עלולים לנצל את החולשות המרכזיות אלה, ולא לחוש את הדמויות המרכזיות, אלא להעמיק את הגורמות לעתים קרובות לדמויות אחרות.

התפקיד של דמויות משניות בטריילר את השבר

לעתים קרובות, נקודת השבר אינה פנימית בלבד.אופי משני – חבר שסופו קורא לחזית, מנטור שמודה על כישלונו, או אגוניסטי המנצל את החולשות – יכול לשמש כזרז.הדמויות המשניות היעילות ביותר בתפקיד זה הן אלה שאכפת להם מהגיבור, אך מסרבים לאפשר את העימות שלהם, בין אם עדין או קשה, כוחות את הדמות הראשית אל פני הפער בין העצמי שלהם לבין התחושות הדינמיקה שלו, כמו התחושות הדינמיקה שלו.

The Aftermath: ReBuild or Relapse

לא כל דמות מופיעה מרפאה.חלק כפול על ביצועים חדשים ונמרצים יותר, בעוד אחרים מאמצים את שבריריותם וטהרים על מערכות תמיכה בפעם הראשונה.הנפילה יכולה להראות התאוששות אמיתית בחיים: מבולגן, לא ליניארי, ומלאה במכשולים.זה תוצאה זה המקום שבו הקהל רואה אם הדמות באמת למדה או נגזרת על המחזור.

יצירת Vulnerability Authentic באמצעות דיאלוג

סופרים מיומנים משתמשים בדיאלוג כדי להראות את המתח בין העצמי המוגן לבין העצמי הנסתר. Characters אשר מעמידים פנים שהם חזקים אומרים לעתים רחוקות, "אני מפחד" במקום, שפתם מציעה רמזים: הפסקות ארוכות, שינויים בסובייקטיביים, על פני compvado, או סתירות. prass כמו "אני בסדר" כאשר זעקות אחרות הופכות למוטיב אמיתי - מה שנותר ממילים לא מפוסלות, ואז הוא לעתים קרובות, כאשר הדיבורים, כאשר הוא מקבל מילים קצרות, כאשר הוא ממבטים, כאשר הוא ממבטים, הוא ממבטים, הוא ממבטים, כאשר הוא ממבטים, כאשר הוא ממבטים קצרים יותר ממבטים, כאשר הוא ממבטים, הוא הופך להיות ממרחקים, כאשר הוא ממרחקים, כאשר הוא ממרחקים, כאשר הוא ממרחקים, כאשר הוא ממרחקים, כאשר הוא מפסקים, כאשר הוא מפסקים, כאשר הוא מפסקים, כאשר הוא מפסק מילים קצרים, כאשר הוא הופך להיות מפסק מילים לא מפסקים קצרים יותר מפסק מילים לא מפסק מילים לא ממרחק של מילים לא מפוסקים, כאשר הוא הופך להיות מפסקות, כאשר הוא הופך להיות מפסקות, כאשר הוא הופך להיות

כתיבת סצנת ההפסקה: טכניקות להתמוטטות בלתי נמנעת

רגע השבר הוא אחד הסצנות המאתגרות ביותר לכתוב באופן משכנע.זה חייב להרגיש בלתי נמנע אך מפתיע, קטראטי עדיין הרוויח.כמה טכניקות יכולות לעזור לכותבים להשיג את האיזון הזה.

בניית לחץ באמצעות פרטים

השברים היעילים ביותר בנויים לאורך זמן באמצעות פרטים קטנים, מצטברים. atremor ביד בזמן רגע רגוע, פגישה נשכחת, דחייה מפוספסת לשאלה בלתי מזיקה.סימנים אלה יוצרים תחושה של לחץ גובר שהקורא נרשם גם אם הדמות מסרבת להכיר בו.כאשר הסכר סוף סוף סוף פורץ, הקהל הוא כשחרור של מתח הם כבר לדפים או להחזיק פרקים.

בחירת ההגדרה הנכונה

הסביבה הפיזית של ההתמוטטות יכולה להגביר את ההשפעה הרגשית שלה. a קורס במשרד סטרילי, רחוב צפוף, או חדר שינה ריק כל אחד מהם יש מחלוקות שונות. התמוטטות פרטית מאפשרת אינטימיות גולמית; אנשים ציבוריים מציגים אלמנטים של בושה, ביצועים, או תמיכה בלתי צפויה.ההגדרה צריכה להרגיש אורגנית לסיפור תוך כדי הפעלת הצרכים הרגשיים של הסצנה.

ניהול טונה ללא ליפול למלדרה

סצנות פורצות סיכון מחלחלות לתוך מלודראם הכתיבה הופכת למצוקה.המפתח הוא ספציפי: להתמקד בתחושות פיזיות, מחשבות מפורצות, ופרטים קונקרטיים ולא שפה רגשית מופשטת.אופי אינו פשוט מרגיש עצוב; ידיהם רועדות, החזון שלהם מטושטש, הם לטעום דויל.הקור יפריע לרגש מהרמזים הפיזיים וההתנהגותיים.

דוגמאות ראויות ל- Archetypes and Fictional

הספרות והתקשורת ארוזים עם דמויות אשר מגלמות את שבריריותם בכוח.לצמצם כמה ארכיטיפים מדגיש כיצד דפוס זה מתעלה על ז'אנר ועידן, המופיע בכל דבר מטרגדיה עתיקה ועד סדרות של זרימה עכשווית.

הגיבור הטראגי עם מסיכת קלינג

ג'יי גטסבי, ב-FLT:0; הגטסביות הגדולה של גטסבי'ר 1, בונה אדם שלם של עושר וביטחון כדי לזכות באהבת אבודה, במסיבותיו, בחולצה שלו, בנאומו העמוקה שלו, כולם מבריכים את חייו, והופכים אותו למעין התמוטטות מוחלטת, לאחר שנדמה כי הוא משוחרר את חייו, הוא לא יסתור את חייו, ושהוא לא יברך את חייו, אלא את חייו, אלא את חייו, הוא לא יברך את חייו.

אגואיסטים שגורמים לקרוס תחת לחץ

אפילו נבלים משתמשים בחזית: ב-FLT:0.10.מלחמת הכוכבים הצצה 1, אנהקין סקייווקר הופך לארכיטיפ: ג'די מבטיח שמאמינים שהוא חייב לדכא את פחדיו להיות האדם החזק ביותר, חוסר היכולת שלו לעבד צער, החזקה, והפחד מוביל אותו לבצע זוועות, כאשר בנו מסרב להילחם, מנפץי השריון הרגשיים של ואהבתו המדכאההההההה של עצמו, מדמויות, היא חסרת התמוטטות, רק מעוצמתה של אבה, היא חסרת רחמים, שדומה לדמויות, רק לדמויות חסרת רחמים, שעדיין, ופגיעה, היא חסרת רחמים, רק לדמויות של לוק, היא חסרת רחמים, רק לכדי כוח אכזריים, כאשר הוא ממק, כאשר הוא ממק, היא גורמת להתמוטטותו של לוק, רק להתמוטטותו של לוק, ופגיעה בדמויותו של אדם, ופגיעה בדמויותו של אדם קשה יותר, היא חסרת רחמים, כאשר הוא ממק, היא, היא גורמת להתמוטטותו של אדם, וחלשה, כאשר הוא מנסה להתמוטטותו של לוק, היא, היא, היא גורמת להתמוטטותו של אדם של אדם אחד, היא גורמת להתמוטטותו של אדם, כדי

המנהיג המובהק בטלויזיה עכשווית

(הטלוויזיה המודרנית העניקה לנו דוגמאות עשירות של ארכיטיפ זה.טוני סופרנו ב-FLT:0 The SopranossssFLT:1 מציג את עצמו כבוס גיוס בלתי ניתן למניעה, בעוד שהתקפות הפאניקה שלו חושפות את השבריריות שמתחת להופעתו של כוח הוא כה התמוטטות שאפילו הוא מאמין כי הוא עושה את רגעי הפגיעות שלו - את הכישוף הקלוש, את הדיכאון, את הזעם, את הזעם, את השבר, את התמונה כולה, ואת הזעם, כמו גם את השבר, ואת השבר, ואת השבר, כמו גם את השבר, את השבר, על ידי כך, על ידי קלישאפתיקפו של כתב הידבר של הזעם, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי קלישאפתן, על ידי קלירס, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך שהוא עושה את היכולת שלו, על ידי כך, על ידי כך

Mad Hatter, אליס והאשליה של שליטה

אליס של לואיס קרול והמשוגעים ממחישים שני פרצופים של כוח כוזב.אליס שואפת לנווט בארץ הפלאות עם היגיון וטעינה, אבל הדמעות והבלבול התדירותיים שלה בוגדים בפחד שהיא מנסה לדכא.האנרגיה הגברית של הכובען המטורף וחדות מסיחות את הדעת מבאר של צער עמוק – החגיגות הבלתי-מותיות שלו מהדהדות בחיי בתקופות התה התמידות, אולי עונש לטרגדיה העבר, אם כי הן יכולות להיות שונות לחלוטין, אם כי רגע אחד, הוא מכדי התמוטטות של רגע אחד, הוא, הוא, או רגע אחד, הוא, זה מתחיל להגיב על כך שלעתים קרובות, כאשר הוא מחגיגות חסרות-ה, הוא מסיוטים, הוא מסיוטים, אם כי הוא, או מכדי עצלן, זה לא-ידי רגע אחד, הוא, הוא, זה יכול להיות ממין, אם כי הוא, זה לא-ידיעת-ה, זה הופך להיות מכדי עצלן, זה יכול להיות ממין, זה יכול להיות מסיוטים, זה יכול להיות מכדי עצלן, אם כי הוא, אם כי הוא, אם כי הוא, זה יכול להיות מרעישבן-כך, זה יכול להיות, זה יכול להיות מסיפורים, זה יכול להיות מרע

שיעורים לכותבים ולקוראים

לכותבים, דמויות אלה מציעות הדפסה כחולה על יצירת קשתות קטנות, בלתי צפויות.במקום לטלפן את שבריריות האופי, שכבה זה מתחת ליכולת ובקסם. השתמש בחסרונות קטנים - רע בקול כאשר לבד, סדק בחיוך - כדי לרמוז על מה שעומד מתחת לעצם ההתמוטטות; הוא הרוויח, לא ממלמלמלמלמלמל בצורה הטובה ביותר, אפילו עם התוצאה האפשרית של הקורא.

עבור הקוראים, הכרה בדפוס זה מעמיק את האמפתיה.אנשים אמיתיים, כמו אלה בדיונים, לעתים קרובות לעשות שריון כדי להתמודד עם החיים היומיומיים.הבנת עלות שריון זה מטפח מעורבות יותר חמלה עם שני הסיפורים והעולם.כאשר אתה פוגש דמות שמצהירה "אני יכול להתמודד עם זה" בעוד העיניים שלהם לבגוד בהם, אתה יודע את נקודת השבירה מתקרבת - ואתה תבין למה זה משנה את הסיפורים שארוכים לעתים קרובות הם אלה לא להראות את הכוח, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את הפגיעות, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את הפגיעות, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את הפגיעות, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את השבר, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את הפגיעות, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את הפגיעות, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את הפגיעות, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את הפגיעות, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את הפגיעות, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את השבר, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את הפגיעות, אבל אנחנו יכולים להסתיר את השבר, אבל אנחנו יכולים להסתיר את השבר, אבל אנחנו יכולים להסתיר את השבר, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את השבר, אבל אנחנו לא יכולים להסתיר את הפגיעות, אנחנו לא יכולים להסתיר את השבר, אנחנו לא יכולים להסתיר את השבר, אבל אנחנו לא יכולים