סיפורים משגשגים על היכרות – עדות אוהבת לזהות דפוסים, מהמנטור החכם אל הגיבור המרדני.אבל כאשר כל דמות מרגישה כמו הדפסה כחולה ממוחזרת, אפילו העלילה הממושכת ביותר יכולה ליפול שטוחה.האמנות של התפתחות האופי אינה עומדת על פירוק טביעות האצבע הכחולות האלה לחלוטין; זה על הידיעה מתי לקפל אותן למשהו בלתי צפוי.

איזה אופי הם באמת - ומדוע הם מקליים

לפני שאתה יכול להכניע trope, אתה צריך להבין את זה יותר מאשר רק קלישאה. טרופס הם אבני הבניין של תקשורת נרטיבית.הם כוללים דמויות מלאי כמו צ'וזן אחד, Femme Fatale, או את הטריקסטר; דפוסים מצב כגון משולש אהבה או את הפעמון של הגיבור המרוצה; ומוטיבים סגנוניים כמו קדמית אימונים, בבנייה, כמו פונקציה קצרה של קסטר עם קו קסטרון, עם קסטרון אישיות.

הערעור הקוגניטיבי הוא אמיתי.המוח שלנו הוא מנועים דמויי דפוס, וטרופס להתחבר לארטיפים כי לחדש את פני תרבויות - נקודה יוסף קמפבל ממפה המפורסם במסע של הגיבור.אבל היכרות גזעים לא בוז כל כך כמו נדיבות.כאשר כל מורה הוא קוסם קשיש, כל אישה מובילה עניין ראשון ואדם שני, וכל פגם של כוח מרושע של רשע טהור, במקום זה נשיג באופן פעיל, במקום שקוע את הפחתתו של נטיות.

הכוח המשתנים של Flipping the Script

ספין-אפ בעל אופי אינו פשוט מתכוון לעשות את ההפך ממה שמצופה.זה יכול להיות לעתים קרובות עצלן - להפוך גיבור לנבל רק עבור ערך הלם רק בונה עומק מתמשך. חתרנות אמיתית כרוכה בהקמת דפוס לזיהוי ולאחר מכן לחקור את ההשלכות הכנים, האנושיות של שוברים אותו. גישה זו מחזקת את המוח של הקהל, מה שגורם לסיפורים וחיזוי שגורמים לסיפורים חיים.

היתרונות של חתרנות מתחשבת עמוק:

  • (ב) [ה]:0 [תיקון]: [ה] כאשר דמות מסרבת לעקוב אחר התסריט שנקבע מראש שלהם – כאשר הסכרזל מציל את עצמו לא באמצעות מעשה יחיד של התנגדות, אלא באמצעות יכולת יציבה ומועילה – דעות מרגישות כעצמאי של כבוד והשקעה.זה הדחף הרגשי שגורם לצופים לצפות בסצינה או בתוכן של כלב – דף.
  • (FLT:0) חוסר אחריות: ⁇ 1) סובסטציה עשה טוב יוצר את התחושה כי כל דבר יכול לקרות.זה לא אומר אקראיות כאוטי; זה אומר שהסיפור פועל על לוגיקה מוסרית ופסיכולוגית שלא טלגרף מפרק אחד.זה ממשיך לטעון שיחות גבוהות ומימיות.
  • (FLT:0) פרשנות מילולית: FLT:1 טרופים לשאת מטען – לעתים קרובות הנחות מיושנות על מגדר, כוח וזהות. Flipping atrope יכול להפוך לטיעון שקט אך רב עוצמה.

כדי לבחון לעומק כיצד ניתן להשתמש ב- Subversion כאסטרטגיה סיפורית מכוונת, משאבי הכותב כמו FLT:0 עכשיו מדריך הרומן על חתירה של tropesciophcioFLT:1 מציעים מסגרות מעשיות שסופרים רבים השתמשו כדי לעצב את כתבי היד שלהם.

כאשר הצוללת גונבת את המופע: דוגמאות עוצמתיות ברחבי המדיה

הדמויות הבלתי נשכחות ביותר של שני העשורים האחרונים לא רק נכתבו היטב; הם מאתגרים באופן פעיל את מה שחשבנו שהם אמורים להיות.כמה מקרים של סטנדפור מראים כיצד חתרנות מעלה נרטיב שלם.

אלזה והשחרור מכוח אחד-הערות

דיסני (FLT:0)FrozenFLT:1 הוא לעתים קרובות מצוטט, ומסיבה טובה.אלזה היא לא רק למידה "דמבלי" להילחם; היא לדמיין מחדש של מה כוח ובודד לעשות לאדם.האגדה הקלאסית לא הייתה חייבת להטיל אותה כנבל או דמות טרגית כדי להינצל על ידי נשיקת הנסיך, אלא על מברשת עצמית לא ניתן לפסלה על ידי עצמה, אלא על ידי הדמות ה"לא ממזר"ה"ה של עצמה, אלא על ידי כוח לא היה יכול להיות בעל עוצמה" או על ידי כישוף, אלא על ידי כישוף, אלא על ידי כישוף, אלא על ידי גולגולתו של אותה עוצמה"ה, אלא על ידי כישוף, כי לא היה פשוט לא יכול להיות בעל עוצמה "ה" הוא רק על ידי כישוף, אלא על ידי חלוץ, אלא על ידי כישוף, אלא על ידי חלוץ, אלא על ידי כישוף, אלא על ידי כישוף, אלא על ידי חלוץ כוח אמיתי, אלא על ידי כישוף, כי הוא רק על ידי כישוף, אלא על ידי כישוף, כי לא יכול להיות בעל עוצמה "ה, כי יש לה השפעה מוסרית, כי יש לה השפעה מוסרית, כי יש לה השפעה מוסרית לחלוטין, אלא על ידי

וולטר וייט ו-The Unwinding of the Sympathetic Everyman

ב[[1924]] [[1924]] [[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1966]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1966]] [[1924]]]] [[1966]] [[1924]] [[19[[19[[1924]]

קטניס אוולדן והניצול הלא-רומיטי

The Hunger GamesssFLT:1] טרילוגיה מציבה את קטניס בתיבת החול המוכרת של משולש אהבה, אבל היא אף פעם לא ממלאת את המשחק באופן מלא, המניע העיקרי שלה הוא הישרדות - עבור עצמה ומשפחתה - ואת תת-החתימות הרומנטיות הם משניים לטראומה שלה, את הזעם שלה ואת דעתה הטקטיבית.

ג'ו גולדברג והחשש הבלתי אמין

קרולינס (FLT:0) YouFLTRE:1 (והתאמה לטלוויזיה) מסובבת את המוביל הרומנטי על ידי זעזוע ישירות מנקודת מבטו של סטרלקר, ג'ו גולדברג קורא ונראית כמו הבחור הרגיש, ספרני שיהיה הגיבור של רומא-קום, אבל המונולוג הפנימי שלו מגלה את חישוב האור המצמרר מתחת ל"ח ו"פגוש"מתאים" אחר, רק כדי לתת את המראה הזה, פשוט, פשוט, על ידי כך, על ידי כך, פשוט, על ידי כך שהוא מאלץ, רק כדי להתמודד עם כל דבר, כדי להתמודד עם כל דבר, פשוט, כדי להתמודד עם מראה של התנהגות אחרת, רק כדי לפת, רק כדי להתמודד עם כל דבר, רק כדי להתמודד עם מראה, על ידי כך, על ידי כך, פשוט, רק כדי להתמודד עם מראה של כל דבר, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, כדי להתמודד עם מראה של כל דבר, הוא פשוט, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, כדי למנוע את הכישוף, על ידי כך, כדי להתמודד עם מראה זה, על ידי כך, פשוט, הוא, כדי להתמודד עם מראה זה, רק כדי להתמודד עם מראה זה, כדי להתמודד עם מראה זה, כדי להתמודד עם

משחקי הכס ומותו של מזימה

ג'ורג' ר' מרטין, שיר של קרח ואשפל 1 בסדרה נודעה על ביצוע מה שנראה כמו הרס שיטתי של מסעו של הגיבור.ניד סטארק מוצג כגיבור המכובד, האדם שבדיוק פעלתם לקרב, הוצאתו להורג שלו בסוף הספר הראשון אינה רק טוויסט; זוהי פנטזיה שאותה אתם מכירים את הסיפור ההפוך לדמויותיו המטורפות ביותר, כי לא מגנים על מנת להגן על דמות אחת של טינה, אלא אם לאו של אלן, אלא על פני כוכב הלכת הזה, אלא לא יהפוך לדמויותיו של טינה, כי הוא לא יהפוך לדמויותו של טינה, כי הוא לא יהפוך לדמויותיו של טינה, כי הוא לאו של טינה, כי הוא לא רק על פני כוכב הלכת ה"ל, אלא לא יאמן, אלא גם על ידי טינה, אלא גם על ידי טינה, אלא לאו של טינה, כי הוא לא יאמן, אלא גם על ידי טינה, כי הוא לא רק על ידי ה"ה, אלא גם על ידי טינה, אלא לא רק על ידי טינה, כי הוא לא יאמן, כי הוא לא יאמן, כי הוא לא יאמן אחד, אלא לא ימניו של טינה,

טכניקות למניעת אופי טרופים עם מטרה

סלידה לא צריכה להרגיש כמו ספין-הרוחב על הקהל.זה חייב להיות הרוויח, קוהרנטי, ושילוב אמפמטי.כאן חמש טכניקות שמאפשרות לך ליצור תבניות מוכרות למשהו מקורי.

  • (FLT:0) למנוע את הפגם הבסיסי.FLT:1 רוב הקשתות נושאות חולשה נסתרת.ה- Chosen One לעיתים קרובות סובל מ-רכזות או משיתוק גורל.המטור הוא חכם אך מרוחק מבחינה רגשית.זהה את הפגיעות הליבה של הקשת שאתה עובד עם ולאחר מכן להציב אותו במרכז המסע של הדמות בדרך שמשפרת את התבנית.
  • (FLT:0) תנו לאופי מוטיבציה המנוגדת למשטח של הארכיטיפ.FreaLT:1; "המאבק ללא סיבה" הוא נער קלאסי, מה אם הסיבה היא משהו פנימי ולא זוהר - לא להפיל את הממשלה, אלא טיפול עבור הורה חולה?המרד נשאר, אבל המניעים משנים את האופי מדמיון לכל אדם, הוספת שכבה של חשיבה נשית מאשר התנהגות מחוסמת, אלא ממנגנון של שיתוק מוחש, מאשר שיפוטי, מאשר התנהגות מרושעת, מאשר ממין, מאשר שיפוטית, מאשר התנהגות מרושעת, ממין, ממין, מאשר ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, מאשר התנהגות מושחתת, ממין, ממנגנון של מפורשת של מפורשת של מפורשת, ממין, מאשר ממין, מאשר ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, מסתורית, מאשר התנהגות לא ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, ממין, מרעננת, ממין, מ
  • [ה]הסיפור האחורי של [ה] לנסח מחדש, לא תירוץ.FLT:1 העבר הטראגי של נבל המשמש להצדיק את הרשע שלהם יכול להפוך לקרע עייף. סובסט כאן פירושו לחשוף עבר שגורם לקהל להבין את הפתולוגיה מבלי לקרוע את הנזק. להראות את הטראומה לא כפלאשבק מדמיע, אלא דרך הצלקות ההתנהגותיות שלה - את הטקסים הקטנים והמכוערים שנדמה כי הם אלה הם בבירור, כיצד זהה זוויות פסיכולוגיות.
  • (FLT:0) שילוב זהויות צומת ותכונות סותרות.אנדרופול 1 אישה לוחמנית שהוא גם הורה עדין, אסטרטג מאסטר שהוא מאוד סופר-מעורש, טריק שמעולם לא משקר - הסתירות האלה מרגישות אנושיות ולא trope-compliant. כאשר אתה בונה דמויות מחזיקות זהויות מרובות, לכאורה, סותרות, אוטומטית, אתה מסובבת את אחד-קולגות עם פרספקטיבה לא צפויה על קוצר רוח רפאים; הם לא צפויים להיות ספקטרום אחד על יקומים.
  • (FLT:0) לשחק עם נרטיב מחלחל.FLT:1 לפעמים חתרנות מתרחשת ברמת הסיפור.אם דמות מוצגת דרך העיניים של מישהו שמגלה או מתעב אותם, התפיסה של הקורא מסונן מאוחר יותר, כאשר השרביט הנרטיב מציג את אותם האירועים מנקודת המבט הפנימית של הדמות, הקרע "הפיקסילי" הופך להיות פעיל עם רגע אמיתי של המצלמה שלה, הוא כבר לא הופך להיות פעיל עם הרגע האמיתי של הדמות שלה.

הסיכונים הנסתרים: כאשר התפוצצויות

עבור כל התגמולים שלו, חתירה היא לא קסם שרביט עם יד כבדה, זה יכול להזיק את האנס בין מספר סיפורים וקהל. סופרים ש רודפים אחר חידוש בכל מחיר לעתים קרובות נתקל כמה מלכודות נפוצות.

[ה]הדמות אשר פועלת נגד סוג בלבד למען טוויית רוח, ללא כפירה; [=] אופי שפועל נגד סוג בלבד למען תפנית ירגיש חלול; אם מרפא הלב הוא לפתע מצטדק, מבצע רצח אכזרי ללא סימן קודם לעוצמה זו, הקהל מרגיש מוטעות ולא בהלם.

(הופנה מהדף ההרחבה) "הקהל הליבה שלך" (FLT) קוראי דורה וצופים נכנסים לסיפור עם קבוצה של הבטחות בלתי פתירות - רומן מסתיים בתקווה, מסתורין רצח פותר את הפאזל הטרוף המגדיר הבטחה של ז'אנר יכול להרגיש כמו בגידה אם לא מטפלים בה.

העברת המסר על הדמות.FirveLT:1 [כאשר חתרנות הופכת לכלי דידקטי – "אני עושה את האישה הזאת חזקה פיזית יותר מכל הגברים להוכיח נקודה" – הדמות הופכת לסמל, לא אדם.סמלים הם חסרי רוח.הם לא נושמים.

(FLT:0) מורכבות ללא תלות.FLT1 בניסיון להימנע מסרטנים פשוטים, כמה סופרים ערמים על תכונות סותרות עד שהדמות היא ג'מבל.הקור זקוק לשמירת הרגל של הכרה – רגש או תשוקה – להשקיע בו.אפילו הדמות הסובבית ביותר צריכה להיות ארוכה, פחד או אהבה שהיא אוניברסלית בלתי ניתנת להשגה, ללא גינוי, אפילו לרעש.

מחקר מקרה: דיסמניזציה של "Chosen One" טרופה בפנטסיה המודרנית

אף טרופה לא שלט בבדיה של דיסלקטיבית כמו "הקסן הקדוש" ממלך ארתור ועד הארי פוטר, הדמות של הגיבור הנבאש שיציל את העולם לחריש את המיתולוגיה הקולקטיבית שלנו, אך בשנים האחרונות, כמה מהסיפורים המפורסמים ביותר הפכו את הציפייה הזו פנימה.

ג'יי קיי רולינג עצמה נטעה את זרע הסגידה מוקדם: נוויל לונג ספאם יכול היה להיות הילד שחי.השורה אחת מהדהדת את המסע כולו של הארי כתוצאת בחירה, לא נבואה קבועה.הטרוף הוא תערער על ידי הצגת אקראיות וסוכנות אנושית לתוך הכישוף האלוהי שלה, לאחר מכן היא מסרבת להמשיך הלאה.

בסרט, מטריקס אטל 1 נתן לנו ניאו, אבל מעמדו של צ'ונסן היה מיד מוטל בספק.אמונתם של מורפיוס כמעט נשגבת, וההמשך חקר את האפשרות שהנבואה עצמה הייתה מערכת של שליטה.הסובסט שלו עמיק: מה אם להיות בית כלא אחר שנועד לתחמש את ההתקוממות לערוצים הצפויים?

משיכת חתרנות לתרגול הכתיבה שלך

יצירת דמויות חתרניות אינה תהליך של ישיבה ולומר "עכשיו אני אמנע את הילד הרע ארכיטיפ" "זה זעקת עבודה עמוקה.התחל על ידי שאלת סדרה של שאלות אבחון עבור כל דמות מרכזית בסיפור שלך:

  • מה הדמות הזו מאמינה בעצמה שזה לגמרי לא בסדר?
  • מה הדבר המפתיע ביותר שהם יעשו תחת לחץ קיצוני, ומדוע?
  • איזו ציפייה לז'אנר היא להגשים את האישיות שלהם, והיכן נשכת העצמי האמיתי שלהם מעל הקצוות?
  • אם הדמות הזו הייתה נכשלת ב"משימה של הטורפים" שלהם, מה היה נראה?

כתוב סצינה מהעבר שלהם כי סותר את הקשת הנוכחית שלהם.אם הם הגיבור הבטוח, להראות להם משותקים על ידי בחירה.אם הם הצד הטיפוח, להראות להם לנטוש מישהו ברגע של שימור עצמי. השתמש שברים אחוריים אלה לא בהכרח לפרסם, אלא כדי לבנות את המתח תלת מימדי שידל לתוך הקול שלך.

תרגיל חזק נוסף הוא "האוטומטי הטרוף" לקחת דמות שפורסמה שאתה מעריץ מי מסובב דפוס. לשבור את הרגעים המדויקים שבהם הציפייה והמציאות משתוות. Note מה המחבר עם מוחזקים, מה הוכח, וכאשר אתה חש את הירידה הכספית. למד אדונים כמו טוני מוריסון (אשר דמויות אלה מעצימות גזע עם פנים מזעזע) או קזאו Igshi (אשר לא אמין יכול ללמד את הידוי)

עתיד האופי ארקז בעידן של קהלי סאבוי

קהלים מודרניים מגיעים חמושים עם אוריינות נרטיבית.הם ראו אלפי סיפורים, והם מפיצים תבניות מהדפים הראשונים.הגבול הבא של התפתחות האופי אינו על המצאת ארכיטיפים חדשים של מותג - זה כמעט בלתי אפשרי - אבל על גילוח הישנים כל כך ביסודיות שהם מרגישים חדשים.

עם זאת, הפרס הוא מזעזע.הטבעה המופנמת יכולה להפוך לרגע של חיבור אמיתי בנוף התקשורתי רועש.כאשר דמות מבססת ציפיות תוך תחושה אמיתית לחלוטין לעצמם, אנחנו לא רק לנתח אותם - אנחנו זוכרים אותם.אנחנו מצטטים אותם.אנחנו מתווכחים עליהם.זה אלכימיה של כתיבה אופי: לקחת את הבסיס של קלישול ולמען משהו שיש לו מראה מפתיע יותר, אבל זה לא הגיוני להיות שונה, אבל זה לא הגיוני יותר, זה, זה נראה כך, אבל זה, זה לא נראה, זה הופך להיות יותר הגיוני יותר, אבל זה הפוך, זה הפוך, זה באמת, זה באמת, אבל זה הגיוני, זה פשוט יותר, זה נראה כמו גם כן, זה, זה הפוך, זה נראה כמו גם כן, זה הפוך, אבל זה הפוך, זה, זה, זה, זה, אבל זה, זה, זה הפוך את הצורה של זה, זה, אבל זה, זה, זה, זה הפוך, זה הפוך, זה באמת, זה נראה, זה הפוך את זה, זה, זה, זה, זה, זה הפוך את הצורה של ציור של ציור של כתיבה, אבל זה, אבל זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה