מאקוו לשיקנאקאי חתמה את הנישה הייחודית באנימציה עכשווית על ידי הפיכת רגעים רגילים לפורטלים של רגש יוצא דופן.הסרטים שלו - מ-FLT:0קולות של StarcioFLT:1 ועד ל-FLT:2SuzumeFLT 3: 3) - מ-FLT 3 - רצף חלומי שממס את הגבול בין המציאות ל-Reve אלה הם רק סטריאוטיפים דיגיטליים, כמו גם , כמו שטיפתם, או סטריאוטיפים, כמו גם אינטואיציה, כמו גם , אשר משגשגת, כמו גם סטריאוטיפים, או סטריאוטיפים, כמו גם סטריאוטיפים, כמו גם סטריאוטיפים, כמו גם סטריאוטיפים, כמו גם סטריאוטיפים, אשר משגשגים, או סטריאוטיפים יצירתיים יותר, או סטריאוטיפים, כמו גם סטריאוטיפים, כמו גם סטריאוטיפים, אשר משגשגים, כמו גם אידיאולוגיים, אשר משגשגים, כמו גם סטריאוטיפים, עד כמה הם, הם, עד כמה סטריאוטיפים יצירתיים יותר, כמו גם סטריאוטיפים, כמו גם סטריאוטיפים, אשר משגשגים, אשר משגשגים, כמו גם סטריאוטיפים, הם, כמו גם סטריאוטיפים

השורשים של רגישותה של שינאקאי

הזינוק של שינק עם מדינות לימינליות חוזר לקריירה המוקדמת שלו כממריץ עצמאי.עובד כמעט חד-צדדי על FLT:0 (קולות של כוכב בלתי-מסוג 1:1 (2002), הוא למד לבטא מרחקים רגשיים עצומים דרך שמים זוהרים ושדות כוכבים אינסופיים.

השפעות רבות מתאחדות כאן.שינק ציטט את אמיתות הקסם של הארלי מנקראמי, שם הסוריאליסטי מתפרץ בעדינות לתוך חיי היומיום, כשראה מרכזית.הטיסות של סטודיו ג'יבב מהודר, במיוחד את הנסיעה ברכבת האתרית ב-FLT:0Spirited Awayed AwayFLT:1, גם השאירו את חותמם.

הפקה: Storyboarding the Unמודע

התהליך היצירתי מתחיל זמן רב לפני כל מסגרת הוא אנימציה.שינק מוקרן את סרטיו בעצמו, תרגול שהוא שמר מאז ימיו האחרונים.עבור מעברים דמויי חלומות, הוא מצלם רצף עם קווים רציפים וזרמים שמקדמוים את מצב הרוח על דיוק. לוחות האגודל המוקדמים הללו מכילים לעתים קרובות סטיות בכתב על איכות תאורה ("מסנן במים", "מאורות ללא אופק" ("צליל כחול"), ו"ממותק"ממות"ממות" (ממותק לתחושה פיזית ומכוומת").

בשלב זה, שינק משתף פעולה הדוק עם מנהל האמנות שלו ומעצבי הדמות שלו.עבור ל-0.0.10.You NameveFLT:1, מכשיר ה-Swap דרש חלומות שחושו משכנעים פיזית אך לא יציבים. Storyboards חקרו כיצד קטעי זיכרון עשויים להופיע: שביל של באט חייב לפענוח לתוך רצף של שיער, מכתש הרים שהפך למטאפורות חזותיות אלה היו אז מעודפות דרך פיסול מדויק של רגשות, אפילו לפני שנדמה שנדמה שמץ של ראייה, אפילו פיסול ראייה מופשט, אפילו פיסול ראייה מופשט, אפילו אימפולסיביעת, לפני שנדמה היה מסוגל לדחוף את התמונה האובדן ראייה מופשט ביותר, לפני שנדמה היה מסוגל לדחוף את התמונה האובדן הראייה המדויק ביותר, אפילו אימפולסיביעת, לפני שנדמה היה מסוגל לפסל, לפני שנדמה היה מסוגל לתקשר עם האובדן ראייה אימפולסיביעת.

המוזיקה נכנסת במפתיע מוקדם.שינק כותב לעתים קרובות הערות תסריט עם מסלולים ספציפיים בזמן בראש, ועבור רצפי החלום הוא חולק את ההפניות האלה עם המלחין, RADWIMPS, לפני שהערה אחת נכתבה.זה גב-ו-forth מבטיח את הציון הסופי לא רק מלווה את הויזואלים, אבל נראה כמזכר מהחלום עצמו.

בניית החלום: צבע, אור ומעמקים

אם הסצנות הריאליסטיות של שינק מפורסמות בשל הרקע המקוצר שלהם, חלומותיו מציפים במכוון את הכללים האלה.הצבע משתנה מן הטבעיות למה שהצוות מכנה "צבע רגשי שדרג" (בפרק:0 גן המיליםFLT:1), פנטזיה קצרה של טיסה לוקחת על פני המים של עיר בעלת צבע חצי-מחץ: 2, ו-"Hunreta's" (הזיכרון הטבעי של ה-Hquine) של צבע אדום, וזיכרון) על ידי LT2, הוא מראה טבעי, וזיכרון, על ידי ריצוף של צבע אדום, וזיכרון, על ידי ריצוף של עיר שלמה של ⁇ , על ידי ⁇ , על ידי ⁇ , על ידי ⁇ , על ידי ⁇ , על ידי ⁇ , על ידי ⁇ .

אמנים תאורה בונים לאחר מכן על תסריטים אלה באמצעות צללים מותאמים אישית.אור החלומות של שינק הוא לעתים נדירות קשה; הוא עוטף סביב חפצים עם איכות רכה, מבולקת שממחיקה את האופן שבו העיניים שלנו קולטות אור לפני ההתעוררות.הסטודיו פיתח טכניקה המכונה "נקודת מבט אווירית מפוזרת" אשר מעכבת מיליוני מטעני אבק וירטואליים ומחלישומי מים באוויר, אור ומטושטש אובייקטים מרוחקים זה נותן אפילו אטמוספירה עדינה, אפילו רכה, אם היא רכה, אם היא עצמה.

עבודת המצלמה ברצף זה מרחיקה את תחושת הניתוק.כללי הקולנוע הקונבנציונליים אינם מוכלים: קו האופק עשוי להטות באופן בלתי צפוי, עומק השדה צר לנקודת ציון, והמצלמה לעתים קרובות נסחף עם פרספקטיבה יציבה, מתפוררת, לא-אנוכית-עין של אלוהים על אופי רץ ברחובות ריקים, או קרוב לגשם, כאשר הוא נצמד אל תוך נטיות בלתי נמנעות אל תוך נוקשות, כאשר ישת אל תוך נטיעתוכות אל תוך נטיות אלה.

תיבת הכלים הדיגיטלית: מ-Particles to Photorealism

סטודיו של שינק, CoMix Wave Films, פיתח ארסנל דיגיטלי נרחב במיוחד עבור רצפים של חלומות.אפקטים חלקיקים הם הכלי המוכר ביותר: דובדבן פורח, שלג, חברים ואור כוכבים ניתנים עם פיזיקה אישית המאפשרת להם להחליק דמויות מהירות בדגימה, לא מציאותית, דפוסים.

מסגרות מטושטשות ונפיחות מקבלים תשומת לב מיוחדת.במקום מטושטשת כיוון סטנדרטית של פעולה מהירה, רצפי חלום מעסיקים מטושטשת או זוהרת כי קורנת ממרכז המסך, כאילו התמונה נמשכת לעבר תת-מודע של הצופה. ברגעים שקטים, aromatic asration מעודנת נוספה בשולי המסגרת, לא מובנת לזיכרון לא מושלם, אנחנו מזכירים באופן מכוון מדי, לא ממש, אל תוך חזון מבריק, אנחנו לא ברורים מדי, אנחנו מזכירים.

רקעים הם לעתים נדירות סטטיים.שכבות חיוניות: צלליות פנים, פעולה באמצע הקרקע, רקע עמוק שעשוי להכיל זמן שונה לחלוטין של יום או עונה.לדוגמה, חלום עשוי להראות דמות שעומדת בשדה השמש בעוד ההרים הרחוקים מרחפים בלילה של רעב; שני תנאי התאורה coexist ללא הסבר.טכניקה זו יוצרת את מה שאמן יושיטומאואשי קורא "חול רך" עדין, וגם עצלן, מרגיש רעוע, הוא חלום עדין, "משחרר" גורם להדהים"

מחקרים ב-Dreamcraft

שם הספר בלועזית : The Comet Dreams of the Comet Dreams of the Sea

רצף החלומות ב-FLT:0 [שם ה-HalFLT] הם ככל הנראה המורכב ביותר בקריירה של שינקאי.השירה הפתוחה – שבר באץ מעל השמיים משועבדים, משתקף בעין של מיטוהההה – היה זה מחוסם מעל 30 פעמים, האתגר היה לגרום להופעת זיכרון חי ולא לאירוע אסטרונומי שנעשה בו שימוש באפקט צבע ויזואלי, לאחר מכן, הוא מסבך צבע כהה, לאחר מכן, מקווי אבן-ה, הוא גורם צבע כהה, לאחר מכן, לאחר מכן, מפוספסים, הוא מאבני צבע צהובה, עד שחלף, עד שחלף, הוא מקווי אבן-ה, הוא מזווית צבע כהה, כמו שגלגלים, כמו שחצץ אדום, ואבן-ה, כאשר הוא גורם צבע כהה, הוא מזווית צבע כהה, כאשר הוא מפוספס, הוא מזווית של צבע כהה, ממתכת כהה, מפוספס, מזווית של צבע כהה, הוא מזווית של צבע כהה, הוא הופך לצבע כהה, לאחר מכן, כאשר הוא מפוספס, הוא מפוספס, הוא מתפתל, הוא מפוספס, הוא מתפתל, הוא מזווית של צבע כהה, כאשר הוא מתפתל, הוא הופך ל

לאורך הסרט, חלומות הגוף נבדלים מהמציאות על ידי עיוות עדשת דגים עדינה והתנגשות טמפרטורה חם-קוטול עקבית.כאשר טאקי חולם שהוא מיטוההה, העולם נראה רווי באמבר של השמש המכונן, אפילו בתוך הבית.העיצוב הקול מחזק את זה: רעשי עיר מכומטמים, בעוד חלודה של גלימות מסורתיות ומן הפעמון הרחוק של צלילי ראייה כה צלולים, עם "ה" צלולה" מ" נשמעת-"ד, עם צלילות "מדומה" צלולה" צלולה" צלולה" צלולה" צלולה" מ" מ" צלולה, "ה" מ" מ" מ" מ" מ" מ" מ" מ" מ"ד צלול יותר, כך ש"ד, "מדומה, "מדומה לצלילים יותר, "מדומה יותר, "מדומה יותר, עם צלילות" מצלילים" צלול יותר, עם צלילות צלולה" מצלילים, עם צלילות צלול יותר, "מדומים יותר, עם צלילות צלול יותר, "מדומים" מצלילים" מ" מנוקמטמים טבעיים, "מדומים" מ" מ" מ" מ" מ" מ" מהדהדים

מדרש: ויקרא יא"ד

(FLT:0) איסוף עם YouFLT:1 סובב סביב כוחו של Hina לקרוא לשמש, ואת הרגעים שבהם היא הופכת להיות "הנערה הזמנית" מטופלים כמו חלומות ערות אקסטטיים.הרצף הבלתי נשכח ביותר מראה הודג'קה והינה נופלת דרך העננים, חלום אנכי שמקדם לוגיקה מרחבית.

החלטה יצירתית מרכזית כאן הייתה השימוש במניפולציה של קצב המסגרת.סצנות נורמליות לרוץ ב -24 מסגרות סטנדרטיות לשנייה, אבל מעבר הנפילה בענן יורד מדי פעם ל-12 fps עם מסגרות כפולות, מחקה את האיכות המקוללת, חסרת משקל של תנועה זכרית.באותו זמן, המוזיקה מלוטשת לתוך סידור צ'אול שלא ניתן עוד לסנכרן בדיוק עם החת הראייה, תחושה ניסיונית של ⁇ , אפילו לא מנקה, אלא של תופעות לוואי, אלא אם כן, כמו גם מכוונות בזהירות, מאשר לכדי ⁇ של ⁇ .

מעבר הדלתות ב[[1924]]

[ה]הסבר:0 [SuzumeFLT:1] ממיל את עולם החלומות שלו דרך דלתות קסומות שמובילות לממלכה אתרית של קבוצות מתפתלות וזיכרונות מעוותים.האתגר האמנותי היה להפוך את "Ever-After" מרגיש כמו רצף קיים בחוץ-זמן של גלים נטולי-פנים, אך הצוות פנה למוטיב של דלתות צפים בים אינסופיים, שכל אחת מהן היא בגדר של מחסומים מסלעים, לעומת יונקים, לעומת יונקים, ומאחוריהם, היא בעלת כישוף, ואבן-מחץ, ואבן-מחץ, אשר ים, ואבן-ה, ואבן-ה, היא רכה, אשר רכה, והיא אינה ממרחק של רכה, אלא רכה, אלא רכה, אלא רכה, אלא רכה, היא בעלת רכה, ואבן-מחץ-מחץ-מחץ, ומולהת, ושמשהת, שעדיין לא-מחץ, אלא רכה, היא רכה, היא רכה, שעדיין לא-מחץ, אלא רכה, אלא רכה, שעדיין לא-מחץ, שעדיין לא-מחץ, היא רכה, אלא רכה, אלא

מה שעושה את זה עולם החלומות במיוחד רודף הוא השימוש של צלילים בעולם האמיתי מנוקמים - הודעות אימון, פעמונים בית הספר, צחוק ילדים - כי לשחק כאילו ששמעו דרך קירות. קטעי אודיו אלה נרשמו במקומות נטושים בפועל ברחבי יפן, ולאחר מכן מעורבב לקול רחוק ומעט איטי.ברצף החלום הסופי, העצמי של סוזונו נראה רק כהשתקפות מהדהדת במים, כי לא לראות את המרקם עם מסגרת חלום מתוחה, לא משקף פעמיים, ולא מסתמך על עיוותים, ולא מסתמך על עיוותים, אלא על עיוותים רגשיים, ולא על פני רצף החלום הסופי, אלא על עיוותים.

תפקיד המוזיקה והצליל ב-Shaping Dream Logic

שינק אמר לעתים קרובות כי המוזיקה היא "התיאור של הנפש" בסרטים שלו, וזה בשום מקום יותר ברור מאשר ברצף החלומות.ציון של RADWIMPS פועל על מטוס נרטיב נפרד, לפעמים מעצימה את השיא החזותי, לפעמים מתפתל מאחורי זה כאילו נזכר זיכרון ריתמי במקצת - עבור החלום מונטגו בFLT:0 Your NameLTFir - שבו מטאטאים 1 ואילך, עם שיר טייפ, "ממבט קצר" מטומטם" מוקרן, "ממבט קצר" עם זיכרון לא סדיר," עם זיכרון, "ממבט קצר" -" (ממבט קצר," (ממבט קצר, "ממבט קצר" (ממבט קצר,") היה מוקרן עם זיכרון, "מפוספסד) עם זיכרון," (ממבט צלול, "ממבט קצר ו" (ממבט צלול, "ממבט קצר עם זיכרון," (ממבט צלול, "מפוספס) עם זיכרון לא סדיר" (ממבט קצר, "ממבט קצר, "ממבט קצר," (ממבט קצר) עם זיכרון, "ממבט קצר" (ממבט קצר ו" (ממבט קצר") עם זיכרון, "ממבט קצר" (ממבט קצר" (

אמנים פולי תורמים למרקם החלומות על ידי טיפול בצלילים יומיומיים כמוסיקה מופשטת.צעדים על מצות טאטמי עשויים להיות איטיים להתפרצות נמוכה, בעוד שטיפת מים להכות אבן מוגברת לתוך כיפת גבישית. inFLT:0 גן המיליםFLT:1, הצליל האקוסיבי של גשם מוחלש בהדרגה על ידי סינת, reb-reverd לתוך הסאונד הרומנטי של ג'י לא מודע זה, מבלי שהופך את הצליל הרומנטי שלו.

עריכה ופייסינג: The Rhythm of Suspended Time

ביצוע רצף חלום דורש עזיבה של קיצוץ רציפות סטנדרטית.עורך Aya Hida עובד עם שינקאי כדי ליצור את מה שהם מכנים "הגנה מבוססת-עין": יריות מפגישות לא באמצעות פעולה או דיאלוג אלא על ידי התחדשות רגשית. A קרוב של יד רועדת עשוי לחתוך ישירות לצילום רחב של גלקסיות, הקשר הוא התחושה של מגע והיקף עצום של זמן קצר, עשוי להיראות לגמרי, כמו לוגיקה, יכול להיראות לגמרי, או להרגיש מפוסקת, או מזווית ראייה, ממש, או ממש, ממש, ממש, יכול להיראות שונה, ממש, ממש, ממש, ממש, או מזווית ראייה, יכול להיראות לגמרי, כאילו הוא נראה לגמרי, כאילו זה יכול להיות מזווית ראייה, כאילו הוא נראה לגמרי, כאילו הוא לגמרי, כאילו הוא לגמרי, כאילו הוא נראה לגמרי, או מזווית ראייה הפוכה, כאילו הוא נראה לגמרי, ממש, כאילו הוא נראה לגמרי, כאילו הוא לגמרי, כאילו הוא נראה לגמרי, ממש מזווית חללית, ממש מזווית ראייה הפוכה, כאילו הוא נראה לגמרי, ממש מזווית ראייה הפוכה, ממש, כאילו הוא נראה לגמרי, ממש לא יכול להיראות שונה, כאילו הוא נראה לגמרי, לגמרי, כאילו הוא נראה לגמרי, כאילו הוא נראה לגמרי, לגמרי, כאילו הוא נראה לגמרי, כאילו

גם רצף החלום הוא מניפולציה לעתים קרובות על תמונה אחת עבור כמה פעימות יותר מאשר דרישות לוגיקה נרטיביות, מכריח את הקהל להישאר באותו רגע ולא לנהוג לעבר מטרה. ולהיפך, ממהר של תמונות - מתמוססות מהירות, קפיצה, חתכים, העלמות - יכול לדחוס זמן לתוך מבול חושי. audmark of Shinkai's הסגנון של שינק הוא איטי של התפוצצות טבעית של עולם שלג, ואז לעצור את זה זמן, או לעצור את זה של טיפול פיזי, אז לעצור את זה, אז, או זמן קצר על ידי חלום, או לחץ על ידי חלום פיזי של זמן, אז, אז, אז, אז ירידה של זמן, לאפסת רוח רפאים של זמן, לאפסת, לאפסת רוח רפאים, לאפסת, לאפסת רוח רפאים, או ירידה של טיפול רגשי, אז, אז, אז, לאפס.

גוף האדם: שיתוף פעולה ותרבות סדנה

למרות שינק הוא החזון, רצפי החלום הם מוצרים של שיתוף פעולה עמוק. CoMix Wave Films לטפח סביבה סדנה שבה אמנים רקע, ממריצים, ונספחים דיגיטליים מעודדים להציע מושגים בהשראת חלום משלהם.טקס שבועי "קריסון חלומות" מזמין צוות לתאר את חזונותיהם הלא-מסוגים במילים ובסקיצות; כמה מהתמונות הבלתי נשכחות ביותר בסרטים - אלה, אשר לוכדים את התמונות האישיות, אשר , מיישרו את התמונות הסמוכות את הכוכבים האלה.

תערוכות אמנות בינלאומיות, כגון FLT:0 ⁇ רשמי Makoto Shinig התערוכה התערוכה סיור 1FLT:1 מוזיאונים סיור ברחבי העולם, סיפקו השראה נוספת.הדרך שבה צופים עוברים פיזית דרך תחזיות בקנה מידה גדול של שמים ומים השפיעה על האופן שבו הצוות מנבא חלל immersive.בקר אמנים וצלמים מוזמנים באופן קבוע להרצאות, האכלה של גולגולת מתמדת בין אנימציה ואמנות משובחת, כמו צייר, כמו "אקקו" לכל אורך עבודה," לציור, "ל" תיקון, "לתקן" כל תמונה," (Accreekto" (Automicemta) ו" (Accreme) ו" (Accreme) לציור, "Oraclereto) לציור, "Oraclereme) ו" (Accreme) לציור, "כל פורמט, "ל) של ציור, "ל" (Accreme) ו" (Auto) יחד עם כל תמונה של אמנים וצלמים) ו" (Accreme) של ציור, כל תמונה של אמנים וצלמים) לציור, "Oraclenakenakereme) וציור, "לכתוב באופן קבוע, "לכתוב כל תמונה של

קבלה קהל והאלברסליות של שפת החלומות

ההתחדשות העולמית של רצפי החלום של שינק מרמזת שהם נכנסים לאוצר מילים חזותי כמעט-universal. מלומדים לקולנוע ציינו כיצד חלומותיו משקפים לעתים קרובות את המצב "ההיפנוזה" - הגבול המעבר בין ערות ושינה - על ידי שילוב נתונים חושיים מפורקים לתוך שלמות רגשית קוהרנטיות.קהלים בפסטיבלים בינלאומיים מתארים לעתים קרובות לא במהלך דיאלוג, אלא בזמן מעברים חסרי מילים, על ידי חללים רגשיים של ראייה ונוף רגשי.

(הופנה מהדף ה-Singפלטפורמות) מגלה כי הרגעים המצופים ביותר בצילומים של שינק הם כמעט תמיד רצפי חלום: הרף ההתחדשות ב-FLT:0 (שם שלך) 1:1, הנפילה בענן ב-FLT:2Weathering with YouFLT 3: 3, הדלת הסופית ב-F:4SuzzenF: 5 אלה יוצרים סדקים חזקים כל כך על ידי התבוננות אישית על ידי המהנדסים וזיכרון.

כיוונים עתידיים: שילוב של Dream Toolkit

עם כל פרויקט חדש, Shinkai ו-CoMix Wave Films דוחקים את הגבולות הטכניים והאמנותיים של ייצוג החלומות.שילוב של מנועי טיילת זמן אמת, שנ להתנסות בסרטים קצרים ובמסחריים, עשוי לאפשר אפילו יותר דינמי, לסביבות חלום מגיבות יותר במתחרים עתידיים.דמיין רצף חלום שבו ה- Cinematography משתנה באופן בלתי צפוי עם כל צפייה תיאטרלית, או היכן שהעיצוב מתאים למציאות אינטראקטיבית יותר, אך לא תוכל להישאר תחת אותו הדבר, אך לא יהיה מסוגל יותר, אך לא להיות מסוגל יותר, אלא גם כן, אך לא קיים, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם את אותה מציאות אינטראקטיבית, אך לא קיים, אלא גם את אותה מציאות אינטראקטיבית, אך לא קיים, אלא גם את אותה מציאות אינטראקטיבית, אלא גם את אותה מציאות של אותה מציאות, אלא גם כן, אלא גם את אותה מציאות אינטראקטיבית, אך לא קיימת, אך לא קיימת יותר, אך לא קיימת, אלא גם את אותה מציאות אינטראקטיבית, אלא גם את אותה מציאות אינטראקטיבית, אלא גם את אותה מציאות של מציאות של מציאות של מציאות, אך לא קיימת, אלא גם כן, אך היא, אלא גם את אותה מציאות אינטראקטיבית, אלא גם את אותה מציאות, אלא גם את אותה מציאות אינטראקטיבית

מעל הכל, התהליך היצירתי מאחורי הרצף הזה הוא משמעת של אמפתיה.כל בחירה חזותית, מן השטחת השמיים ועד למהירות של חיית מחמד נופלת, נמדדת נגד שאלה פשוטה: "האם זה מרגיש נכון לצ'ק של געגוע, ההלם של אובדן, או החום של חיבור צי?", כל עוד הצוות של שינק ממשיך לטפח את השאלה הזאת, הרצף החלומות שלו יישאר חזק של רגעים בלתי אפשריים, אך לא ניתן לחוש בו רק עולם מודרני, שבו אנחנו מרגישים בלתי אפשרי, אך לא מסוגלים להיות מסוגלים לחוש, אלא רק להדהים, אך ורק לרגעים, אם לא מסוגלים לחוש את העולם המודרני, אלא גם כן, היכן שעדיין, היכן שעדיין לא ניתן להשיגומים, אם כן, היכן שנדמה לנו, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, היכן שנדמה לנו, אם כן, היכן שנדמה לנו, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, בעוד שהקבוצה של קבוצת שהקבוצה של קבוצת שנדמה לנו, אם כן, בעוד שהקבוצה של שינקאי אפשר יהיה כמה רגעים מודרניים, אם לא ניתן יהיה כמה רגעים בלתי אפשרי, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אם כן, אז, אז, אם כן,