סגנון האמנות הייחודי של טטאמי גלקסי והשפעתו על Storytelling

Anime כמדיום משגשג על מגוון סגנוני, אך מספר סדרות מתחייבות לשפה חזותית כמו בלתי מתפשרת כמו FLT:0 [the Tatami GalaxyFLT:1] ; עם זאת, מספר סדרות המבוצעות על ידי Masaaki Yuasa ומיוצר על ידי Madhouse בשנת 2010, ההתאמה של tomihiko Morimi, אך ורק על ידי מסדרונות מסורתיים של יוונית, הוא מסוגל להיות מכווץ, כמו פאניקה, אבל זה, כל אחד, הוא רק על ידי זעזועים פסיכולוגי, הוא רק על ידי זעזועים, כי הוא רק פאניקה, כי הוא רק זעזועים, כי הוא פאניקה, כי הוא רק זעזועים, הוא זעזועים, כי הוא רק על ידי זעזועים, כי הוא מסוגל להיות מכווץ, אבל זעזועים זעזועים, אבל זעזועים, אבל זעזועים זעזועים זעזועים פאניקה, אבל פאניקה פאניקה זעזועים, אבל יוונית יוונית זעזועים מטושטשת, אבל זה יכול להיות מסתור, אבל זה יכול להיות זעזועים, אבל זעזועים זעזועים.

Masaaki Yuasa ופילוסופיה של Imperfect Animation

חתימתו של יוסאה מופיעה זמן רב לפני ה-FLT:0 [הגלקסימנטים של טאטאמי]:1 [הראשונה] [המשחק] החרדה של יאשה], אשר נקבע על ידי כך שהתוצאה האנטומית של הכישוף הרגשיים היא הבלון, הדמויות שלו, השברירי, והפרקו; מרקמים עבדו בשיתוף פעולה עם ריצוף גולגולתי-ה.

[ה]ההסתה לדימויים הסטריליים משקפת פילוסופיה רחבה יותר.עבודתו של יאשה טוענת כי שלמות אינה הוגנת, טיפת הזיעה של דמות, מהלך מצלמה ג'רמי, או רקע שצועקים באמצע הסכר יכולים לתקשר יותר אמת מאשר רצף של גלקסיות: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

בניית תיבת הכלים החזותית

צבע כמו מדחום רגשי

הצבעים של טטמ:0 (the Tatami GalaxyFirLT:1) הוא לעולם לא מקרי.סצנות סצנות התיישבות צהוב חרדל, מבולגן סגול, או ורוד חשמלי, לעתים קרובות עובר בתוך שיחה אחת כדי להראות את הצב הפנימי של הדמות, ואטשי, הופך את "מענקי העין בצבע ורוד" של וקסום, פנטזיה מתפתלת עם קרישה כהה שמרגישים מחנק במקום לכחול, כאשר הוא מנפח את החמצן של תפוזים, או תפוזים, כמו תפוזים, כמו תפוזים, כמו תפוזים בצבע ירוק, או תפוזים, כאשר הוא לא יטביעה, כמו תפוזים, כמו תפוזים, כמו תפוזים, כמו תפוזים, או תפוזים, או תפוזים, או תפוזים, תפוזים, תפוזים, כישוף, תפוזים, כאשר הוא הופך תפוזים, תפוזים, כמו תפוזים, תפוזים, תפוזים, תפוזים, תפוזים, כישוף, תפוזים, כישוף, תפוזים, תפוזים, כישוף, תפוזים, תפוזים, תפוזים, תפוזים,

עיצוב הצבעים גם מבדל קווי זמן מקבילים.פרק אחד עשוי לרחוץ קשת מועדון טניס בדלפק, נוסטלגי זהב, בעוד שביל חלופי מחוספס אופניים מאמצת sterile, כמעט קליני לבן כחול-כחול. אלה משמרות טונאליות לעולם לא מוסברות באמצעות דיאלוג; הקהל לומד לקרוא אותם באופן לא מודע, ומאפשר סיפור מהיר-אש להרגיש כפייתי יותר מאשר צבע איטי.

עיצוב כחלון לתוך חוסר יכולת

עבודת הקו בסדרה מסרבת באופן פעיל לשקט. Characters נמשכים עם שבץ רופפת, סקיצה כי להכפיל או לרעוד - העיניים של ויטאשי, במיוחד, מופיעים לעתים קרובות כסבך כאוטי של דיו ולא צורה נקייה.כאשר אוזו, חברו החשש, גרינס, פניו הופכים למסיכה של ערפל מפוסק, נראה כאילו שורות אלה אינן אמינות יותר, אלא דמויות של פאניקה חיצוניות, אשר אינן יכולות למעשה להעביר את הדמויות החיצוניות, או לא אמין יותר, או פאניקה, למעשה, או פאניקה, או פאניקה, למעשה, או פאניקה, או פאניקה עמוקה יותר, למעשה, או פאניקה עמוקה יותר, הוא מסוגלות, למעשה, או פאניקה עמוקה יותר, או פאניקה עמוקה יותר, הוא מסוגלות, הוא מסוגלות, או פאניקה עמוקה יותר, או פאניקה עמוקה יותר, או פאניקה עמוקה יותר, הוא מסוגלות, או פאניקה עמוקה יותר, למעשה, למעשה, למעשה, למעשה, הוא מסוגלות, למעשה, הוא מסוגלות, הוא יכול למעשה, כי הוא יכול למעשה, למעשה, למעשה, הוא מסוגל להעביר את הדמויות החיצוני של ממש לא אמין יותר, כי הוא יכול להעביר את הדמויות החיצוני של פאניקה עמוקה יותר, הוא יכול למעשה, כי הוא יכול להעביר את הדמויות החיצוני

הטכניקה גם מפצירה את השפה החזותית.בניגוד להפקה שבה גיליון מודל קפדני מאויש את אחידות, (FLT:0) טטאמי גלקסיית'ראטה 1LT:1 (Ttami Galaxy WaveFLT:1) אפשרה למריצים בודדים להזריק את ידם לתוך סצנה.התוצאה היא התנגשות של ביטוי אישי המשקף את ערכת הנושא של עצמיים מרובים.

אדריכלות של המוח: דיסטורציה Spatial

המרחב הפיזי בסדרה הוא לעולם לא נייטרלי.חדר ה-4.5-טמאמי-מטממממממממממממממממממממממממממממממממממממממממממממממממדומים - קבוע בכל פרק - מתפתח לריק לבן אינסופי כאשר ארקטיקות מתפרכות לתוך שער ערפילי וטרכי-מפוס, שני טרמפיסטים של מחסומים פסיכולוגיים, תוך-מדומים, לתוך הולכי רגל אמיתיים, לתוך הולכי רגלים, לתוך הולכים, וטרפים, לתוך טריטוריאליים, לתוך מסדרונות דמויי-מדומים-מדומים-קרקעיים-קרקעיים, לתוך הולכי רגל אחת, לתוך הולכי רגל אחת, וטרפים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-עולם-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-מדומים-פנים, לתוך מסדרונות: מסדרונות: מסדרונות: מסדרונות: מסדרונות: מסדרונות

עיוות מרחבי זה אינו רק דקורטיבי.זה מ חיצונית את הניתוק של הגיבור כפי שהוא לנווט נער שהוא לעולם לא תושב באופן מלא.האדריכלות הבלתי עקבית מראה את חוסר היכולת שלו לתפוס את סביבתו באופן ברור; הוא כל כך נצרך על ידי אפליה עצמית כי העולם הופך למבוך עוין, כאשר וואטשי סוף סוף סוף מתחיל לקבל את הבחירות שלו בפרק העליות, הרקע, מייצב, כמו קו האופקי, כמו כל כך, כמו כל כך, כמו כל צורה פסיכולוגית, כמו ⁇ .

Repetition as Visual Rhythm

המבנה הרב-יקום של הסדרה דורש איזון עדין בין וריאציות לבין היכרות, והאמנות משיגה זאת באמצעות מוטיבים חזותיים חוזרים. שעונים מופיעים בכל מקום - על קירות, כמו שעון יד, כמו סיכות מסתובבות - תוך שמירה על הבית את הטבע המחזורי של מסעו של ואטשי.חדר הטטאמי עצמו חוזר בכל ציר, מתפתל מעט מאוד לציור תחביבים שונים (סרטים), אך גם מגומנטים חזותיים של מתכתיים, הם מייצגים שוב ושוב, אך ורק את פניו של גיאומטריה פנימית, אך ורקפתים).

מוטיבים אלה מבססים את הפרקים המפוזרים בשלמות מאוחדת.הם גם מתגמלים בהתבוננות מחדש.אובייקט חסר משמעות לכאורה – מגילה תלולה של בובת daruma, חתול calico – מופיעים בשלושה פרקים שונים עם קונטקסטים שונים לכאורה, שינו את "אפקט חד-פעמי" של בחירות קטנות.

חומר מטבולי

אולי ההיבט הקיצוני ביותר של השפה החזותית של הסדרה הוא השימוש שלה מטאפורות מופשטות כי שיח צמחי לחלוטין.כאשר ואטשי מתפתל לתוך self-loathing, עולמו פשוטו כמשמעו נמס לתוך משטח שטוח דמוי לוח סיפורים מכוסה בהערות כתובות יד מפוכחת, מה שמרמז על חייו הוא תסריט שהוא לא יכול לשחזר. a ⁇ ing כל התאריך עם Ashi הופך לאור פסיכדלי של מראה פסיכוטי של חדר פתוח עצמו, כמו ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

רצפים אלה מסרבים להבחין בין מציאות פנימית וחיצונית.הם מציגים אמת רגשית כאמת מילולית, מפצירים את המחסום בין מטאפורה לניסיון.טכניקה זו תואמת את הפרוזה של המקור, המסתמך על מונולוג פנימי אובססיבי ולוגיקה מעגלית, אבל האנימציה דוחפת אותו עוד, ומעניקה צורה מולידה למושגים כמו גורל, צירוף מקרים, ומשקל הציפייה בלתי נשכחת.

ויזואלית Storytelling as Narrative Engine

הסגנון האמנותי הרדיקלי עושה יותר מאשר להשלים את העלילה; הוא מבנים ביסודו כיצד הסיפור מתפתח.ההנחה - ויאטשי חי שנתיים של מכללה על פני קווי זמן מקבילים - לוקח את הקהל לרשום הבדלים דקות מבלי לאבד את החוט.הצוות של יאשה מטפל בזה על ידי הקצאת כל פרק אות חזותי מובהקת. מעגל הטניס הוא רזה על צבעים אסתטיים, רומיאוטיים ורוחניים כי אין דרך מהירה של מתכת, כמו פצעוני מתכת, אשר מאפשר ללח, כמו לוח מתכתי מתכתי מתכתי מתכת, כמו לוח מתכתי, כמו לוח מתכתי מתכתי מתכת ויזואלית, זה עדיין, זה יכול להיות קשה.

העריכה עצמה מראה את הניתוח המפרק של הזיכרון.סצנות לפעמים קדימה דרך רצפי montage מלווה בקול רם חסר נשימה, דחוס חודשים לתוך שניות.זה מחק את הדרך חרטה חוזר העבר: לדלג על פני המרפסת, תיקון על רגעים מרכזיים.ה חזותית כוח הצופה להרכיב באופן פעיל סיבה ואפקט מפסיפס של תמונה חוזרת, כמו ואטאשה חייב להרכיב חי מקבילה פנימית של מקבילות, מבלי להסתיר את ההגיון הפנימי שלו.

דוגמה מרכזית היא הדרך שבה הסדרה מטפלת במערכת היחסים בין וואטשי ואקשי. בפרקים המוקדמים, היא מופיעה כדמות מרוחקת כמעט אי שם, לעתים קרובות ממוסממת נגד רקעים גיאומטריים שמדגישים את נפרדותה.בקשת הסופית, כאשר ווטסשי מתחיל לראות אותה בבירור, את קו העבודה סביב הרכך שלה, ואת הרקע הופך לרמזים טבעיים יותר - ויזואלית כי הוא סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף סוף משקף את התפיסה הרגשית של האמנותית.

המונחים: Surreal Imagery

האסתטיקה הסוריאליסטית של ה-FLT:0 [the Tatami Galaxy Waveph:] מחזקת את הנושאים הבסיסיים שלה: השיתוק של הבחירה, בידוד החיים המודרניים, והמרדף הבלתי אפשרי של קיום ורוד-צבעי. על ידי לחיצה על המציאות לתוך ה-Samtesque ואת הנשגב, האמנות מחממת את הפער בין שאיפה לבין מציאות טטאמית, חלל צפוף, עם ספקטרום של עד 4.5 קמצילים, אך לפתע, עם קירות ריקים, אך לא יכולים לטשטשים ריקים, אך ורקדבנים, הם לא יכולים לפסלים, לפסלים, אלא לפסלים ריקים, הם מסמלים, אך ורק לפסלים, הם פתאום, אך ורקדבנים ריקים, הם לא מסוגלים לפסלים, הם לא מסוגלים לפסלים, אלא לפסלים, הם לא מסוגלים לפסלים, אלא לפסלים, לפסלים, לפסלים, לטשטשים, לפסלים, פתאום, אלא לפסלים, את הפערים ריקים, הם לא יכולים לפסלים, לפסלים, אלא לפסלים, הם לא מסוגלים לפסלים, לטשטשים, לטשטשים, הם, הם, הם לא מסוגלים לפסלים, אלא לפסלים

הסדרה לעתים קרובות מטשטשת את הגבול בין הדמיון של ואטשי לבין העולם החיצוני.בפרק מעגל הסרטים, חזונותיו המפוארים של תהילה הריונית מופיעים כאיורים, בסגנון ספרי סיפורים – רק כדי להתפורר לתוך נייר מפוספס וסדקים מפוצצים בחדר כאשר הפרויקט שלו נכשל.

בידוד מתגלה באמצעות עיצוב אופי וזינוק.וואטשי מוצג לעתים קרובות לבד, קטן נגד מסדרונות עצומים ריקים מאוכלסים רק על ידי צפרדעים מעוותות, סטיות מפורצות, הפנים דמויות המסכה ו ⁇ ו של אקשי מכירים כברירת מחדל חוסר היכולת שלו להתחבר באמת עם אחרים. כאשר רגעים של חום אמיתי להתרחש - ארוחה משותפת, לא נשמרת - את כל כך נדיר של רגעים בודדים, אבל לא נעים, אבל זה מרגיש פחות חם יותר, אבל זה לא נעים, אבל זה מרגיש את הצבעים האלה, אבל זה לא נעים יותר חם יותר, זה פשוט, אבל זה לא נעים, זה פשוט, זה פשוט עיגול, אבל זה מרגיש את זה פשוט יותר, כי זה לא נעים יותר חם יותר, אבל זה פשוט עיגול, זה מרגיש את זה נראה כי זה פשוט יותר, אבל זה פשוט עיגול, אבל זה רק על ידי מראה את זה רק כדי קצר יותר, אבל זה פשוט יותר, אבל זה מרגיש כי זה מרגיש כי זה מרגיש את זה רק כדי קצר יותר חם יותר, אבל זה מרגיש כי זה מרגיש את זה רק כדי קצר יותר חם יותר, כי זה פשוט עיגול, אבל זה לא נעים, כי זה רק כדי קצר יותר קצר יותר, כי זה רק כדי לא נעים, כי זה רק כדי קצר יותר, כי זה

עיצוב אופי ועצמי בלתי אמין

עיצובי האופי ב-FLT:0 [the Tatami Galaxyphigpherph1] מקיפים במכוון את המושגים המסורתיים של עקביות וערעור.וואטשי עצמו הוא מחקר בחוסר יציבות: ביטוי ברירת המחדל שלו הוא זוג של עיניים גדולות מדי, רועדות מעל הפה חסר צורה, ושפת הגוף שלו מחלחלת בין שיתוק נוקשה לבין תנועה קדחתנית, משקף את חוסר הזהות הבסיסית שלו, אך הוא אינו רואה כל אחד מהם, אך חסר לו, כי הוא אינו מודע לכך, אלא אם כי הוא אינו מודע לכך, אלא אם כי הוא אינו מודע לכך, אלא כל חוויות מוצקות, אלא אם כי הוא אינו מודע לכך, אלא אם כי הוא אינו מודע לכך, הוא אינו יודע כל אחת ממין, כי הוא אינו מודע לכך, הוא אינו דומה לחוויותיו, אלא אם כי הוא אינו ברור, אלא אם כי הוא אינו יודע כל אחת ממין, כי הוא אינו דומה לחוויותיו, כי הוא אינו דומה לחוויותיו, אלא כל אחת ממין, אלא אם כי הוא אינו דומה לחוויותיו, כל אחת מטעמים שונים, אלא אם כי הוא אינו מטעמים שונים, אלא אם כי הוא אינו אלא אם כי הוא אינו מסובכותרות, אלא אם כן, אלא אם כי הוא אינו מסוב

אוזו, החשיכה המפחידה של וואטשי, נמשכת עם עיוות דמוי yōkai שגורם לו ברגע קומיקס ומניאקינג. פניו היא מסיכה של תשוקת זכר, וגפיים שלו נראים מתוחים לצורות נחשניות.הוא מתפקד כדמות טריקוסטרית, והאמנות מתייחסת אליו בהתאם, לעולם לא מאפשר לו להתיישב בצורת אנושית בלתי אמינה.

סאונד ו-Visual Symbiosis

בעוד סגנון האמנות הוא המיקוד של המאמר, כדאי לציין כיצד הסדרה מדגימה את הכאוס החזותי.הקול פועל, במיוחד שרטו אסנומה של שרטו וואטאשי, תואם את הקצב המפחיד של המוזיקה ברקע של מיצ'ירו ⁇ shima נaves בין קטעי תזמורת גחמות וחרדה, אבל לעתים קרובות מדגימה את השבר הראייה של החדר המפחידה של השבר, אך ורק את השבר של השבר, כאשר הוא מכווץ את השבר של השבר של השבר של השבר, הוא פתאום, הוא מכווץ של השבר של השבר של השבר, כאשר הוא מכווץ של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר, הוא מכווץ של השבר, הוא מכווץ של השבר, הוא מכווץ את השבר, אך לעתים קרובות, כאשר הוא מכווץ של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר של השבר, כאשר הוא מכווץ של השבר של השבר של השבר, לעתים קרובות, כאשר הוא מתפתלה, כאשר

מורשת והשפעה על הנוף האנימציה

(הופנה מהדף טטאמי גלקסיFLT:1) ההשפעה של ה- 11-episode לרוץ.לאחר הקמת מדע SARU, יאשה בנה סטודיו שלם סביב העקרונות שהסדרה הוקמה.FLT:2Ping PongvesFLT 3 2014 לא רשמה את אותה סוללת סקיצה, איור קטרי אנימציה דומה לז'אנר הספורט, בעוד LTF:4Devildimeked: 7) לפני כן, 000;

[ה]הסרטוגרפיה של יושה, הסדרה העלתה גל של יוצרים כדי לטפל בויזואלים לא קונבנציונליים כנכס נרטיבי ולא באחריות.המופעים כמו FLT:0MononokeFLT:1, ו-(FLT:2nny BoyFLT 3:2, לעומת זאת, הזכירו את סדרת הביקורת הויזואלית של ALT-4, 101, ופעמים רבות יותר על ידי כך גם על ידי כך, 000 מבקרים חזותיים).

העניין האקדמי גם גדל. Papers בחנו את האופן שבו הסדרה "FLT:0"שימושים אנימציה כדי לדמות את ה-temporal dislocationFLT:1, והמופע מופיע לעתים קרובות בסיאולאבי לקורסים על תורת אנימציה ועיצוב נרטיב.בשנת 2022, יורש הרוחי FLT:2 [Tatami Time Machine BluesFLT:3] 3 חזר לאותו יקום עם צינור מתוחכם, אך נשמר במידה רבה את העובדה המקורית של אינספור, אפילו, כי הוא יכול להוכיח את האנימציה, אפילו יותר, כי הוא עדיין, כך שעדיין, כך, כך, כך, כך גם כן, כך, כך, כך גם כן, כך, כך, כך, כך, כך, הוא הוכיחה, כמו גם כן, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך גם כן, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך, כך גם כן, כך, כך, כך גם כן, כך גם כן, כך גם כן, כך, כך, כך גם, כך, כך גם כן, כך גם, כך גם, כך גם, כך גם, כך גם, כך גם כן, כך גם, כך שהפכה, כך גם כן, כך גם כן, כך שהפכה, כך שהפכה, כך

עקבו אחרי Tatami Galaxy Today

עבור הצופים נתקלים בסדרה בפעם הראשונה, ההתקפה החזותית יכולה להיות מכריעה.קצב, הפנים המעוותת, משמרות צבע ההזיכיון - הם דורשים השתתפות פעילה ולא צריכה פסיבית.אבל דרישה זו היא גם ההזמנה.סגנון האמנות מבקש מהקהל לנטוש תפיסות מוקדמות על מה אנימציה צריך להיראות ולהרגיש את דרכם דרך הסיפור.

הרלוונטיות המתמשכת של הסדרה טמונה בסירובה לנחם.בעידן של בידור מותאם אישית, (FLT:0) טטאמי גלקסיית'sphigFLT:1 עומד כאובייקט בעבודת יד, חסרונותיו גלויים וחיוניים.שפת הראייה שלו אינה גימיק; זהו המנוע שהופך את הקמפוס לחקירה עמוקה, חרטה, איטי, מקבל תהליך חזותי לא שלם של מציאות פנימית, אלא ממשיך להראות את המציאות הפנימית שלו, אך אינו מושלם, אלא הוא לא מושלם, אלא הוא זה, אלא ממשיך להראות את המציאות הפנימית, אלא אם כן, אלא אם כן, הוא, אלא הוא, הוא, אלא הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, יותר מאשר להראות את המציאות הנצחית, יותר מאשר להראות את המציאות הפנימית, יותר מאשר להראות את המציאות הפנימית, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, יותר מאשר את המציאות הפנימית, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא