Table of Contents

במערכת אקולוגית נרטיבית שמתעלה על מוסכמות מוכרות, האתגר הגדול ביותר של הכותב אינו רק להמציא דמויות, אלא לנשום את החיים לדמויות שמרגישות כאילו היו קיימות לפני העמוד הראשון, וימשיכו זמן רב לאחר האחרון.ארצ'טיפים - דפוסים מעומקים עמוק של תפקוד הדמות - מספקים יד קצרה חזקה, אך הם גם מסכנים הפחתה של קבוצה של צללית צפויה של מסע טיפוסים מן הספקטרום הכחול, אפילו, אשר מתפתח עמוק לתוך דפוס צבע יחידני, אשר הוא, אשר משקף עמוק, תוך כדי שהוא משקף מאמר אחד, אשר משקף, אשר משקף מאמר ייחודי, אפילו, אשר משקף קשר ייחודי, תוך כדי שהוא משקף, תוך כדי כך, אפילו, אשר משקף קשר ישיר, על ידי כך, על ידי כך, אשר משקף, אפילו, על ידי כך, על ידי כך, אפילו על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי יצירת קשר ייחודי, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, אפילו, תוך כדי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך, על ידי כך

התפקיד של הארכיבישוף בסיפורים

ארכיטיפים אינם סטריאוטיפים.הם מודלים יסודיים של התנהגות אנושית ומוטיבציה המופיעים בתרבויות ומאות שנים. פסיכיאטר שוויצרי קרל יונג זיהה דמויות ראשונות כמו הגיבור, הצל, והאדם הזקן החכם, כפי שעולה מחוסר הכרה קולקטיבי.במונחים מעשיים לסופרים, הדפוסים האלה משיבים שאלות סיפור חיוניות: מי מניע את הפעולה?מי מתנגד?

מה שהופך את התחדשות קשתית הוא לא היכרות שלה, אבל הגמישות שלה.הטיפוס של הוולדר, למשל, יכול להתבטא בתור הורה מסור, אובססיבי הרס עצמי, או מאבק מהפכני עבור אידיאלי.התבניות קיימות להיות מתוחות. סופרים מצליחים מבינים כי ארכיטיפים אינם יעדים; הם מתחילים נקודות.

כאשר הארכיבישוף הופך לקליש

הצד האפל של הקשת הוא קלישאה. A קלישאה הוא דפוס פעם-אפקטי שחוקים על ידי חזרה.הצ'נסן אחד שמגלה כוחות נסתרים בעמוד 10, הבלש המנודד עם עבר טרגי ובעיה ויסקית, עניין האהבה שקיים רק כדי להינצל - אלה אינם ארכיטיפים אלא החיקויים הריקים שלהם.ה קו בין קשת וקלישאה מוגדרת על ידי אדם ספציפי ומסתורי הוא רק על ידי אדפטפטפטפטפטפטפטפט.

הטרופס של המדיום יוצר דקדוק.מאסטרינג שדקדוק מאפשר לנו לכתוב משפטים טריים.כדי להשיג מקוריות, הכותב חייב להתייחס לכל צורה תורשתית כהשאלה: מה אם הטריקסטר היה המרכז המוסרי?מה אם החושך של הצל בא מעודף של אהבה אנתרופולוגית?שאלת התנגדויות נגד היא מנוע של טרנספורמציה.

ארגון הגיבור: קרן ל מקוריות

ה"קשת-הגיבור" הוא המונותנת ביותר של כל הדברים, כפי שמפורט בעבודתו:0 הגיבור עם אלף FacesFLT:1, מסמן מסע של עזיבה, חניכה, וחזרה.אבל המונומית היא מפה עמוקה, לא כלוב עמוק, כדי להפוך את הגיבור לאינדיבידואל ייחודי, להתחיל על ידי פירוק כל שלב במקום לקרוא להרפתקה חד משמעית, כי הוא מרגיש לעתים קרובות מזכיר את זה של חבר פנימי, אבל לא ידוע, אם הוא לא יכול להיות בעל שם, אלא אם הוא לא סוד של סוד של סוד, אלא אם הוא לא סודו של חבר.

המטרה החיצונית של הגיבור (לעצור את הנבל, לנצח את הגזע) צריכה להיות השתקפות של ריק פנימי.גיבור שילחם בממשלה מושחתת, אבל היא עצמה מכורה לשליטה על משפחתה שלה יוצר מתח מחשמל.ספקיות בכל תור - האוכל שהיא משתוקקת, הדרך שבה היא מתקפלת נייר כאשר היא משתוקקת, השקר שהיא אומרת לעצמה כל בוקר - צ'יפס בטיפוס ומגלה מתחת לאדם.

להפוך את הארכיטיפים למאפיינים ייחודיים

הטרנספורמציה מתחילה בהכרה שדמות אינה רשימת תכונות אלא ישות פסיכולוגית קוהרנטית שעוצבה על ידי היסטוריה, פיזיולוגיה והקשר חברתי. השתמש בשכבות הבאות כדי לבנות מכל סוג שהוא.

חזרה ל- Foundation, Not Exposition

[סיפור אחורי עשיר אינו מתכוון לפלאשבק בן עשרה עמודים.משמעות ההיסטוריה של הדמות היא מסנן שבאמצעותו כל רגע נתון חווה.אמן שהיה פעם חייל מעוטר עשוי להתנפח בצליל של כפיית מזון - פרט שעולה בסצינה, מעולם לא הסביר את הסיפור האחורי של זה, מספק את הסיבה מאחורי הקלעים: טריק שחוסם מזון בגלל רעב, סודר שמסביר את כל הפרטים האינטגרציה שלה, כי זה רק את הנשיקה של היישר את זה, זה, זה אומר על פני השטח של הטכניקות של קרח, אבל זה, אבל זה יותר טוב יותר טוב יותר טוב יותר מאשר את זה, כי זה אומר את זה הכל, כי זה אומר את זה רק את זה יותר טוב יותר מאשר את זה אומר את זה, כי זה הוא אומר את זה, כי זה, כי זה רק את זה יכול להיות עמוק יותר טוב יותר טוב יותר מאשר את הטכניקות של הטכניקות של זה, כי זה, אבל זה אומר את זה יכול להיות עמוק יותר מאשר את זה רק על ידי הטכניקות של הטכניקות של הפתח עמוק יותר מאשר את זה, כי זה, כי זה, כי זה, כי זה, כי זה, כי זה, כי זה, כי זה, כי זה, כי זה, כי זה רק את זה, כי זה רק את זה, כי זה,

פלמות, כוח, ופרדוקס של עקשנות

דמות שהיא רק חזקה היא משעמם; אדם שסתם פגומה הוא טרגי.שני הבעלים הדדית הוא המקום שבו מקוריות שוכנת.כוחו הגדול ביותר של הגיבור - יושר לא מתפתל - יכול להיות התכונה שהופך את בנות בריתה מנוכרים. היכולת של הצל לאסטרטגיה אכזרית יכול להיות הדבר היחיד שמציל את הקהילה שהוא התכוון להרוס.

יצירת קול ומנינריזם

קול הוא טביעת האצבע של דמות.It כוללת אוצר מילים, קצב, בחירה מטאפורה, ומה שנשאר לא נאמר. A Mentor שגדל בכפר דיג החוף ישתמשו במטאפורות מזג אוויר וים גם כאשר דנים בפיננסים. A Trickster יכול לדבר בחדות כי הם למעשה לולאות לוגיות מדויקות.דיאלוג לא רק צריך להתקדם; זה צריך לחשוף את המוח הייחודי.

יחסים דינמיים שחושפים פנים נסתרות

שום דמות לא קיימת בבידוד.קשרים הם מראות.הגיבור עשוי להיות שבריר עם הכפופים, חתומה עם הורה, ומכרז באופן בלתי צפוי עם חיה משוטטת.כל חיבור מושך היבט אחר של האישיות אל פני השטח. להציג דמות שנוכחותה הופכת את המטור להרגיש טיפש, ופתאום המדריך החכם מגלה חוסר ביטחון עמוק.

ניתוח של יצירות מוצלח מראה כיצד דמויות מתמשכים הופכות לבלתי ניתנות להכחשה.חשבו על מחקרים אלה:

  • (ב) "הגיבור: ⁇ " 1 (קתניס אומדן) ב"FLT:2" (הגיבור:0) "הגיבור: "הגיבור:" מתחיל כמגן ממוקד הישרדות, אך הנרטיב מגלה בהדרגה שהיא גם חתומה בתיאטרון הפוליטי, אשר מתנגד ללהיות סמל.
  • [ה] [ה][דרוש מקור]] [ב]] ב[[1924]], [[1924]], [[1924]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]], [[19
  • [הצל:] ה': [ה']: [ה'], [ה']''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
  • (ב) ה"טריק": 1 לוקי מן היקום הקולנועי של מארוול פועל משום שהתוהו ובוהו שלו אינו אקראי.זה נובע מצורך עמוק, לא מלא בהשתייכות וזהות.
  • [ה]השומר: [השומר]: [ה'] [ה']'[ה]'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה'[ה']']''[ה']'''[ה'[ה']']''''''''''''''[ה']'[''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''

דוגמאות אלה מראות כי מקוריות מגיעה מהמתח בין הפונקציה הצפויה של הארכיטיפ לבין האנושות הבלתי צפויה של הדמות.עבור יותר על ארכיטיפים בסיפורי סיפורים מודרניים, ההתייחסות העצומה של FLT:0TV TropesFLT:1 מקטלוג את שני הדפוסים ואת חתרנותם.

הכוח של סכסוך פנימי וחיצוני

קונפליקט הוא הבלתי ניתן להשגה שבה מתמיסים ארכיטיפ ורפורמות מחדש.סופר חייב לעצב לחצים שהם גם סיטואציה וגם פסיכולוגיים.

סכסוך פנימי: המלחמה בתוך

הסכסוך הפנימי אינו רק ספק; הוא סתירה שהאופי אינו יכול לפתור מבלי להקריב דבר חיוני.גיבור שמאמין בו עמוק בצדק, אלא מאוהב במישהו אשם בפשע העבר חי בבגידה עצמית מתמדת.אמן שאיבד את האמונה בגורם, אך ממשיך להנחות את החובה לבצע חוכמה תוך כדי פריחה פנימית זו, אין שום מושג שיכול לחזות באופי בלבד.

קונפליקט חיצוני כהתגלות, לא רק אובססיבי

יש לבחור אתגרים חיצוניים כי הם דוחפים כפתור אישי מסוים.אסון טבעי מגלה את הפאניקה של המטבול שליטה.משפט בית המשפט מדביק את הטריקסטר של נדיבות וכוחות מאז עדות.הסכסוכים החיצוניים הטובים ביותר הם מטאפוריים: החדר נעול הוא בידוד רגשי של הדמות; הגשר המתפורר הוא העלילה של הנישואין. כאשר אירועים הם מראות סמליים, התגובות של הדמות עולה על הציפיות של הז'אנר.

« « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « ניגוד יחסים קונפליקט יחסים ניגוד יחסים: המראה ו « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « « ניגוד יחסים קונפליקט יחסים קונפליקט יחסים: המראה ו « « « « « « «

פרידה בין דמויות הזקוקות זו לזו, אך אינה יכולה לעמוד זה בזה היא ים עשירית, מציבה את הגיבור לצד מטור שמנוגד באופן פעיל לשיטותיה, או צל שחולק מטרה עם הגיבור, אך מסיבות שונות לחלוטין.הברית המאולתרת הללו יוצרת דיאלוג שפיכת סודות וחושף סדקים.סכסוכים במערכות יחסים לא רק מתווכחים; זו המלחמה השקטה של אישור, הבדיחה של הצלחות שקרובות לכדי , את האמת, שאותה היא זו, שהולכת, שאותה בריתות, שהולכת, זהירה את אותן בריתות, זהירה את הגבולות, זהירה את הסמוכות את הסמוכות את הסמוכותרות, זה לא רק לאותה.

« למנוע את הטרופס מבלי לאבד משמעות

הסובסטה אינה רק מעצימה את הציפיות; היא מספקת אמת עמוקה יותר על ידי התעלות של דפוס.הטבעה המושתלת לשווי ההלם בלבד, טבעות הזעם חייב לחשוף משהו על האופי או העולם שבו שימוש פשוט לא יכול.

כדי להכניע ביעילות, קודם להבין מה נועד הטרוף להשיג. "הדיזל בדימור" הוא לעתים קרובות מניע העלילה של הגיבור.להסובב אותו לא רק על ידי הפיכת האסיר מומחה לחימה, אלא על ידי כך שיש להציל להיות הרגע שבו "דמבלזל" מבין שהיא נלכדה לא על ידי הנבל אלא על ידי הנרטיב של הגיבור של הפרשנות חסרת האונים שלה.

(ב) מיקסר ארכיטיפים הוא עוד חתרנות עוצמתית: A Trickster-Mentor, כמו הדוקטור ב-FLT:0 (דוקטור מירש) 1, מדריכים תוך שהוא מקור הכאוס. A Hero-Shadow, כמו ג'ו גולדברג ב-FLT:2 YouFLT 3:2 YouFLT 3:2, להלן גיבור קלאסי ממחשבה רצחנית.

מוטיבציה היא המפתח ל חתרנות משמעותית.אם מעשיו של הדמות נובעים מגורם אישי ייחודי, עמוק עמוק, אפילו פעימות סטנדרטיות מרגישות טריות.הגיבור המכוון נקמה שמגלה סליחה אינו רומן – אלא אם כן הסליחה היא מה שמשמיד את חייה, כי היא מנוחת את הקהילה היחידה שקיבלה את זעםה.הפעולה יכולה להיות מוכרת מחדש; התוצאה הרגשית חייבת להיות מפתיעה.

עיצוב דמויות מרשימות

קשת אופי היא הנתיב של שינוי פנימי המלווה את העלילה החיצונית.דמות מקורית זקוקה לקשת שאינה פורמולה ולא שרירותית.

טרנספורמציה באמצעות עלויות

השינוי חייב להיות יקר.מכשף חיובי שבו הדמות לומדת לבטוח שוב צריך לעלות להם משהו - אולי אובדן של פגם מוגן עצמי שהשאיר אותם פגיעים לפצע שהם מעולם לא ראו מגיע. קשת שלילית שבו הצל נופל עמוק לתוך החושך הוא לא ירידה לתוך קריקטורה אבל סדרה איטית ורציונלית של פשרה כי הקהל כמעט מבין עדיפויות; הדמות רוצה משהו אחר בסופו של דבר הוכיח לא מספיק.

Defining Goals That Evolve

המטרה החיצונית של הדמות (לשמור את החפץ, לזכות בבחירות) היא המנוע המאגד.המטרה הפנימית (התוצאה, מציאת השייכות) היא מנוע האופי.כפי שהסיפור מתקדם, המטרה החיצונית עשויה להישאר אך משמעויותיה.הציור חוזר הופך פחות על האובייקט ויותר על השותף שהם מנסים לא לאבד.

החלטה כתשלום רגשי

סוף מרוויח את משקלו כאשר המדינה הסופית של הדמות עונה ישירות על השאלה שהוצגה בהתחלה.אם הסיפור נפתח עם גיבור שמאמין כי היא יכולה רק להיות נאהבת אם היא חזקה, ההחלטה חייבת להראות מה קורה כאשר היא נכנעת לאמונה או מבססת אותו בעלות גדולה.

יצירת דמות מהשטח Up: A Practical Exercise

כדי להטמיע את העקרונות הללו, נסה תרגיל מובנה.בחר קשת - אולי המטור. ואז, בכתב עת, לענות על הפעולות הבאות ללא צנזורה ללוגיקה ז'אנר:

  • מה הסוד המביש ביותר של המטור (לא משהו שהם עשו, אלא משהו שהם עשו:0) ,0.10.07.ר.ר.ר.ר.ר.
  • כאשר לבד, מה הדמות הזאת עושה שאף אחד אחר לא יודע עליה? (השעוןים השבורים, מדבר עם תמונה, מתאמן ריקוד מהצעירים שלהם).
  • מה שקר אומר המטור עצמו לעבור את היום?"
  • מי האדם היחיד שהמטור הזה לא יכול לעמוד, ומדוע? (לעשות אותו קטנטן ועמוק בו זמנית).
  • מה מיומנות שאינה קשורה לחלוטין לתפקידם? (בקיצור פסים מורכבים, מוניות, ליקרות תחרותיות).
  • מה ישפר את הלב של הדמות הזאת בסביבה שגרה, כמו חנות מכולת? (צחוק שנשמע כמו ילד אבוד).

עכשיו, לכתוב סצנת 500 מילים שבה המטור הזה חייב ללמד שיעור מכריע, אבל התלמיד גורם לבושה הסודית של המטור בצורה בלתי צפויה.הסצינה המתקבלת תעבור הרבה מעבר לארכיטיפ.האימון מוכיח כי מקוריות היא בפרט, לא הגנרל.

התפקיד של הקמת ותרבות בחלוקת האופי

דמויות אינן מצפות בוואקום.קביעת התנהגות, ערכים, ודעות לא מודע. A Mentor מחברת המדבר המרשימה תבטלת עצה באמצעות משלים שונים לחלוטין מאשר אחת מההתנשאות העירוניות, אם סופר מתחיל בממלכת פנטזיה מעורפלת, הדמות כבר מופרכת.

גם שפה היא תרבותית.איידיומים, סינכרון אזורי, אפילו קצב השתיקה הם סימני תרבות חיה-בחיים. Borrowing תבניות לשוניות מתרבויות בעולם האמיתי ללא קריקטורה דורש מחקר ואמפתיה. AFLT:0 University of North קרולינה Writing Center guideFLT:1 על פיתוח אופי מדגיש את החשיבות של מחקר בבניית הקשרים תרבותיים אותנטיים.

מסקנה

הפער בין ארכיטיפ ומקורי מלא קשב.ארצ'טיפים נותנים לכותבים שפה משותפת; מקוריות דורשת שאנו מדברים שפה זו עם קול שאף אחד לא שמע קודם לכן, על ידי חפירה אל תוך הסיפור האחורי הספציפי, אימוץ סתירות, מינוף קונפליקט, חתירה בכוונות, ועיצוב קשתות המוצבות באמת פסיכולוגית, סופר יכול להפוך כל דמות על הדף ממקום למקום אל נוכחות בינונית, אך לא ידוע, אלא לא רק על ידי כך, אלא שלא יהפוך את התפקיד האנושי, אלא לא מודע אליו, אלא לא רק, אלא רק, אלא לא מודע, אלא לא מודע לכך, אלא גם הוא, אלא לא ידוע, אלא לא רק, אלא גם כן, אלא לא היה הופך להיות בעל תפקיד, אלא לא ידוע, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא גם כן, אלא אם כן, אלא אם כן, אלא אם כן, אלא לא היה הופך להיות בעל תפקיד, אלא לא היה הופך להיות בעל תפקיד ידוע, אלא גם כן, אלא לא ידוע, אלא לא ידוע, אלא גם כן, אלא לא ידוע, אלא לא היה הופך להיות בעל תפקיד, אלא לא ידוע, אלא לא היה הופך להיות בעל תפקיד, אלא גם כן, אלא לא ידוע, אלא גם כן, אלא