רק סנטימטר אחד שבר את הגבולות הקונבנציונאליים של המדיום שלהם בדיוק כמו נון ג'נסיס אוונגליוןבמקור שודר בשנת 1995, אופיו של ה-Hideaki Anno של Magum הוא מוטבע כסדרה פעולה של Mecha, אך הוא מיהר metamorphosed לתוך קטע פסיכולוגי עמוק של דמויותיו וחקירה פילוסופית של המציאות עצמה.התוכנית הדחוסה של מכניקה דתית, תיאוריה פסיכואנליטית, והפחדה קיומית מזמינה את הצופים לא רק לצפות בסיפור מתפתח באופן פעיל אלא גם לשאלה של התודעה שלהם, שעדיין מצויה בתקופות של בדידות, הן מאוחרות, הן, הן, הן, הן, הן, והן מציגות, הן מאוחרות, הן מאוחרות, הן, הן, הן מאוחרות, הן, והן מציגות, הן, הן, הן מאוחרות באופן עקביות, הן, הן, הן, הן, הן, והן מציגות, והן מציגות, הן, הן, הן, הן, הן, הן, והן מציגות באופן עקביות, הן, הן, והן, הן, הן, והן, והן מציגות באופן עקביות, והן, והן, והן, והן, הן, הן, הן, הן, הן, הן, הן, הן, הן, הן, והן, והן, הן, הן, והן, והן, והן, והן, הן, והן, והן, והן, והן אוונגליוןמעבר לקרבות הרובוט הענקיים של פני השטח כדי לבחון כיצד הסדרה בונה – ובאופן שיטתי הורסת את המבנה – עצם הרעיון של להיות.

⁇ הפילוסופיה ופסיכוצ'ה

הבנת המציאות אוונגליון נדרש בתחילה לתפוס את סלע הפילוסופי שלו.הסדרה אינה רק סיפור עם אזכורים פילוסופיים; היא בנויה *כפי* טיעון פילוסופי, עם כל מאבק של אנג'ל והתמוטטות פסיכולוגית מתפקדת כתזה על הקיום האנושי.אנו נהפך עמוק ממספר מסורות אינטלקטואליות, לעתים קרובות משלב אותם לתוך מסגרת היברידית שמרגישה ייחודית שלו.

הקיום והבורדן של החירות: הדמויות כל הזמן נדרשות לבחור - לטייס, להילחם, להתחבר - והם סובלים מעודף ההחלטות האלה.שנג'י איקרי, במיוחד, מגלמים את הרעיון של ז'אן-פול סארטר של "אמונה רעה" הוא בורח לעתים קרובות מהחופש שלו להגדיר את מהותו שלו, במקום לחפש מקלט באישור של אחרים. הדגשה קיומית על אחריות אישית הוא העמיד פנים שמניעה את כל התמוטטות האופי.

פרוידיאן ולאקאן מראות: פסיכואנליזה מחלחלת לשפה החזותית והנרטיבית.תנאים כמו "שלב זמני" ו"חרדה נפרדת" אינם רק אזכורים חולפים; הם עקרונות מבניים. הדילמה של ההפנג'ר, שהוצגה על ידי ארתור שופנהאואר, אלא מסונן דרך עדשה פסיכולוגית, הופך את המטאפורה המרכזית ליחסים אנושיים.

פוסט מודרני נרטיב פשטות: הסדרה היא גם ציון דרך של סיפור פוסט-מודרני, שבירת מוסכמות ז'אנר משלהן.השינוי מתבנית מלאך אפיזודי-של השבוע לזוועה פסיכולוגית איטית בחצי האחרון משקף פירוק המציאות האובייקטיבית.השניים האחרונים, שנקבעו כמעט לחלוטין בתוך התודעה של הדמויות, דוחים החלטה חיצונית מטומטמת. מחשבה פוסט-מודרניתלכפות על הקהל לבנות משמעות מהמפרקים, כמו הדמויות חייבות לעשות בעולמות המפוצצים שלהם.

יחידת האוונגלון: A Corporeal Cage

ברמה שטחית, האוונגליסטים הם כלי נשק ביומכניים שנבנו על ידי NERV כדי להילחם במלאכים המפלצתיים.עם זאת, הסדרה חותרת באופן עקבי, חושף את האווה לא ככלי אלא כרחבות – או ליתר דיוק, בתי כלא – של הנפש.הפרק הראשון מפר את הקרע של ה-cha: שאנג'י, ללא מחוספס ומבוה, נדחק ליחידה, ו-אווה נעה כי הוא לא עובר את זה, כי הוא מגיע אל תוך רחם, אלא הוא מהפך את זה, אלא מהפך את זה אל תוך רחם על ידי האם.

מכניקת הסינכרון מאמתת במפורש את פירוק גבולות האגו.המסנכרן של הטייס מודד כמה העצמי האינדיבידואלי שלהם נספג לתוך האווה.עבור שינג'י, זהו ביטחון עצמי מילולי, מצב שהוא בו זמנית משתוקק (לבריחה מהכאב של להיות שאנג'י) והפחדים (הירידה במכונה היחידה שהוא מכיר) המפורסם של יחידה-01 bererker אינם כוח מודע; הם יכולים לעתים קרובות לנפץ את הסטריאוטיפים של ויזואליים של לוגיקה צלולה, כאשר הם יכולים להיות מסוגלים לשלוט בחושבתים של ויזואלית, כאשר הם מסוגלים להתגבר על ידי לוגיקה צלולה של ויזואלית, כאשר הם מסוגלים להתגבר על ידי סטריאוטיפים של אידיאולוגית, כאשר הם מסוגלים לעצור את הלוגיקה צלולה, כאשר הם מסוגלים לעצור את הלוגיקה צלולה, כאשר הם מסוגלים לעצור את הלוגיקה צלולה של ויזואלית, כאשר הם מסוגלים להתגבר על ידי סטריאוטיפים של ויזואלית, כאשר הם מסוגלים להתגבר על ידי ויזואלית, כאשר הם יכולים להיות מסוגלים לעצור את הלוגיקה צלולה של סטריאוטיפים של סטריאוטיפים של סטריאוטיפים של הלוגיקה צלולה, כאשר הם יכולים להיות סטריאוטיפים של סטריאוטיפים, כאשר הם יכולים להיות סטריאוטיפים, כאשר הם מסוגלים אוונגליון דימום, צרחות, אימה אורגנית – מציאות ששורשיה לא בפיסיקה אלא בטראומה הפסיכולוגית של ילד.

הפסיכוצ'ה של הטייס כBattlefield

כל אחד מהטייסים העיקריים ממפה מאבק פסיכולוגי מובהק על פני המכונה שלהם, את חולשתו של שינג'י ואת הטרור של נטישה הם מציצים בכישלונות האלימים וההגנתיים של יחידה-01.

פרויקט אי-המציאות האנושית: פירוק גבולות הקיום

אין מושג בסדרה יותר מרכזי בשאלה של המציאות מאשר פרויקט אינסטרומנטליות האנושית.המופעל על ידי SEELE ושותף על ידי Gendo Ikari, זוהי תוכנית להשתמש באוונגליסטים המוניים ומלאך לילית ליזום את ההשפעה השלישית, מארגן בכוח את כל התודעה האנושית לכדי יחיד, מאוחד.

הסדרה מציגה את המציאות כפיתוי האולטימטיבי של האוונגלי.הרצף המופשט, כמעט serene בפרקים האחרונים מראה שאנג'י חווה עולם ללא גבולות: חיי בית ספר שבהם הוא בטוח, חיים פנימיים שבהם מיטו הוא אפוטרופוס אכפתי, והעולם שבו אסאקו אינו יריב אלא גם חבר ילדותי, הוא אחד מפוטנציאל טהור ורצון, מציאות מדומה, לעומת זאת, הוא לעתים קרובות, כמו גם כן, אם הוא חסר יכולת חיים אמיתית, אם הוא יכול להיות פתור, אם הוא יכול להיות בעל ערך, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא רק כאב אמיתי, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא באמת, אם הוא רק בעל ערך אמיתי, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, אם הוא, הוא, אם הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, אם הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, אם הוא, אם הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא,

שדה AT כחומה המצור המטפיזית

כדי להבין את האינטרנציונאליות היא להבין את ה-AT שדה המתפשט ממחסום אנרגיה בלבד אל עצם מה ששייך לאגו יחד, ה-AT שדה הוא ההמצאה הגאוןית ביותר של אנונו.זהו הביטוי הפיזי של המרחק הפסיכולוגי בין בני אדם, וכל אדם הפך את האני לדרגה האולטימטיבית של החיים הדומים, אך הוא מה שמאפשר לנו לתפוס את עצמנו כ"אני"נפרדים" מ"אתה" פשוט עם ישויות חזקות מספיק, כאשר הן חסרות תקדים, אז, כאשר הן מסולפות, הן אינן מסוגלות, אם הן בעלות התמוטטות מוחלטת, אם הן חסרות חשיבות, אם הן חסרות תקדים, אז, כאשר הן חסרות חשיבות, אם כן, הן ממין, הן מיקוות, הן ממין, הן מסולמות, אם כן, הן ממין, הן ממין, הן ממין, אם כן, הן מסולמות, אם כן, הן, הן מסולמות, הן מסולמות, הן ממין, אם הן ממין, אם כן, הן ממין, הן ממין, הן ממין, הן ממין, הן מיקוות, הן מסולק, הן, הן מסולמות, הן מיקוות, הן מסולמותק, הן מיקוות

מציאות באמצעות עדשות שבורות: סמליות ושפה חזותית

אוונגליוןהעולם של ⁇ מ ⁇ של סמלים אשר לעתים נדירות מוסברים אך מורגשים עמוק.השימוש התדירותי, כמעט אגרסיבי של המיסטיות הנוצריות והיהודיות – עץ החיים, פיסת לונגינסוס, שמות המלאכים – יוצר תחושה של קנה מידה קוסמי ואופן בלתי-נסופי, ונבואה בלתי-נרסן עצמו הודה כי הרבה איקונוגרפיה זו נבחרה לאיכויותיה והניכור, במקום שהופך את הדיוק המוחלט של האנושות לכדי ליצור רק על בסיס-טבעי, רק על-לקט, רק על-ידי כך, רק על-ידי נבואה מושלמת, הוא יכול להיות בעל-מידה-עולם מושלם, הוא פועל רק על-ידי בני-עולם.

העיר טוקיו-3 פועלת כדמות בפני עצמה, מבצר מתווך המהדהד אל האדמה, בונה מחדש את עצמה ללא הרף לאחר כל אפוקליפסה.הרס המחזורי הזה ושיקום הוא הד חזותי של הנפש של הדמויות, כל הזמן שבורה ומפונקת לאחור, אך ללא ספק התמוטטות מוחלטת של חללי הראייה המכנית, אך לא מייצגת לעולם לאין-הווה של קיפאדה, סמל קלאסי של קיץ יפני ותחושת החיים, במיוחד, אלא של זוועות פנימיות, אלא גם לא-מסלולאריות, אלא של סצנות, אלא של סצנות פנימיות, אלא של סצנות, אלא גם לא-מסלולאריות, אלא של פתורות, אלא סצנות, אפילו לא-מסלולאריות, אלא פתורות, ללא-מסוגיות, אלא פתורות, אלא פתורות, אלא סצנות, אלא סצנות פנימיות, אלא סצנות, ללא-מסוגיות, ללא-מסוגליות, אך ללא-מסוגיות, ללא-מסוגיות, ללא-מסוגיות, אך לא-מסוגיות, ללא-תמיד, אלא סצנות, ללא-מסוגיות, שעדיין לא-זמנית, ללא-מסוג של סצנות, אלא סצנות, אלא סצנות-

השיקום של הדמויות והעצמיות

הופעה על מכניקת המציאות אינה יכולה לתפקד ללא קבוצה שמפולגת באופן שיטתי כדי לבחון את חלקי הרכיב שלהם. אוונגליון אין גיבורים, רק מקרה מחקר של נזק פסיכולוגי עמוק.הזוועה לעתים קרובות מושך את הצופה ישירות בתוך המוחות המבולחים של הדמויות, באמצעות פלאשבקים כאוטי, תכניסות טקסט מהירות, ועימות קולות פנימיים סותרים זה את זה ישירות.זה לא סיפור מרחוק אלא ממשק עם תודעה גולמית.

שינג'י איקרי הוא העדשה העיקרית שלנו, וההקרבה העצמית שלו היא המנוע של הסיפור.הוא לא יכול לחשוב על מציאות שבה הוא ראוי לאהבה, ולכן הוא מהנדס באופן עקבי מצבים המאשרים את חוסר השוויון שלו, פרדוקס בעל אופי עצמי קלאסי, המשיכה שלו ודחייה של ריאליזם פנימי שלה, הוא לא על הרומן שלה, אלא על חוסר יכולת להתמודד עם מראה עוין המשקף את התכונות הגרועות שלו עליו, כפי שגורם לטראומה, הוא באמת, כי הוא לא ניתן לדכא את הטראומה של הטראומה, אלא להיות חסר תחושה עמוקה ביותר, אלא שהוא באמת, הוא לא יכול להיות בדידותה, אלא שהוא חסר תחושה עמוקה של מנטאלית של בדידותו של מנטאלית של בדידותו של מנטאלית של בדידותו של בדידותו של בדידותו של מנטאלית של בדידותו של מנטאלית של בדידותו של מנטאלית של מנטאלית של מנטאלית של מנטאלית, אבל לא היה מסוגל להיות מנטאלית של בדידותו של בדידותו של בדידותו של בדידותו של בדידותו של מנטאלית של בדידותו של מנטאלית של בדידותו של מנטאלית, אבל לא היה להיות בדידותו

ג'ודו איקרי: האנטי-פיליפוס

גנדו הוא לעתים קרובות מפרש כנבל פשוט, אבל הוא העתיד האולטימטיבי של שאנג'י לעולם לא מתפתח.אדם מבוהל מחיבור אנושי לאחר אובדן אשתו יֵי, הוא שפך את כל האינטלקט שלו לתוך פרויקט אי-המציאות לא עבור האלוהות של SEELE, אלא גם עבור התשוקה הפשוטה והפתטית להתאחד איתה.

אימה של סוף

לא דיון אוונגליוןהמציאות של ® היא שלמה ללא התייחסות לשני הקצוות שלה: גמר הטלוויזיה המקורי (פסודי 25 ו-26) והמסקנה הקולנועית, סוף האוונגלוןבמשך שנים, הם נתפסו כסופים נפרדים ומתחרותיים, אבל הם נראים כיום בצורה היעילה ביותר כהשקפות פנימיות וחיצוניות של אותו אירוע.הסוף של הטלוויזיה מראה את תהליך האינטרנציונאליות כפי שהוא מתרחש מבפנים – ניצחון פסיכולוגי שבו שינג'י לומד, באמצעות סדרה של ניסויים מחשבה דיאלקטיים, שהעולם ללא כאב הוא עולם כוזב, המכריז שהוא רוצה להמשיך להתקיים, אפילו אם זה לא יקרה, אפילו על מציאות של אשליה כואבת, אלא על פני כדור הארץ, אלא על פני כישוף, אלא על פני כדור הארץ, אלא על פני עולם שקרי, אלא על פני עולם ללא כאב, הוא לא יציב, אלא על פני עולם ללא כאב, הוא לא יציב, אלא על פני עולם ללא כאב, הוא לא יציב, אלא על פני כדור הארץ, אלא על פני כדור הארץ, אלא על פני עולם שקרי, הוא עולם שקרי, אלא על פני עולם ללא כאב, הוא לא יציב, אלא על פני כדור הארץ, אלא על פני עולם ללא כאב, אלא על פני עולם שקרי, הוא לא יציב, הוא לא יציב, אלא על פני כדור הארץ, אלא על פני כדור הארץ, אלא על פני עולם ללא כאב, הוא כישוף אמיתי, הוא לא קלוש, אם כן, הוא לא קלוש, אלא על פני

סוף האוונגלוןלעומת זאת, מראה את המכניקה הפיזית המבעיתה של התהליך הזה, כמו גם את התוצאות הקטסטרופליות.מזג הנפש מתואר כקטנומית גלובלית של פירוק אינדיבידואלי וחתיכה של סוריאליסטי, לעתים קרובות מזעזעת של דימויים בלתי פשרניים.זהו העולם החיצוני שפורץ בנפרד.הסצ'י, הסצינה הסופית, הידועה לשמצה על חוף ל"ל" היא ההצהרה האולטימטיבית של שינג'י, לאחר שנבחרה כדי להחזיר לעולם לא נכון לרגע, אך לא ברור, אלא אם הוא רגע של המציאות המפרק, באופן מיידי, אלא אם הוא, אלא אם הוא, ברגע של המציאות המטורפת, ברגע שהוא מחורבן, ברגע שהוא מחורבן, הוא, הוא, באופן מיידי, או לא ממש, אלא אם הוא, או לא ממש, אלא אם הוא, או לא ממש, ברגע של המציאות המידרדר, אלא ברגע של ממש, אלא אם כן, ברגע של המציאות המפרק, ברגע של ממש, ברגע שהוא מתמוטט, באופן מיידי, אלא ברגע שהוא מתמוטט, הוא, הוא, ברגע של ממש, באופן מיידי, הוא, הוא, אלא אם הוא, ברגע של המציאות המידרדר, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא, ברגע שהוא מתמוטט, אלא שבור האוהדים והמבקרים ניתחו במשך עשרות שניםהמציאות שהם חוזרים אינה קבועה; זהו כוכב לכת מפחיד שבו קיימת האפשרות לקשר בדיוק משום שהאפשרות לכאב הוקמה מחדש.

מורשת של עולם קסום

עשרות שנים לאחר מכן, נון ג'נסיס אוונגליון הוא סובל כי הוא מעז להתייחס למושג המציאות לא כרקע יציב, אלא כעימות המרכזי.השפעתו התפשטה הרבה מעבר לאיומימה, לראות במשחקי וידאו, סרטים ואמנות חזותית, מעורר השראה לדור של יוצרים לחקור נושאים דומים של התמוטטות פסיכולוגית ובדיקה פוסט-אפוקליפטית. חידוש של אוונגליון סדרת הסרטים, שהחלה כסיפורת ובסופו של דבר חשפה את עצמה כמטאקומה על פירוק חופשי ממחזור הטראומה שהוקם במקור, רק עמיקה את המורשת הסופית. ReBuild סרט, תכף אחרי זמןהוא מגיע לשיאו בדהמה מכוונת וויזואלית של תפיסות אוונגליות מהעולם, מעשה של אהבה מיוצר לדמויותיו, ולעצמו, פשוטו כמשמעו, משמיד מציאות המוגדרת על ידי סבל כדי להפוך את הדרך לאחד מוגדר על ידי תקווה.

מכניקת המציאות אוונגליון הם לא בנויים מאטומים ופיסיקה, אלא מזיכרון, טראומה, והמאמץ העצום שנדרש כדי להביט באדם אחר בעיניים ולקבל את אהבתם ואת יכולתם הבלתי נמנעת לפגוע בכם.על ידי הפשיטה את עולמו אל הנוף הטיהורי והדמויות שלו למטה אל מול הסגולות, הלא מעובדות שלהם, הסדרה מציגה כאב הרבה יותר ישר מרוב הבידור העז להציע לנו שהעולם הוא מה שאנחנו בונים שוב ושוב את האמת, אבל לפעמים, זה רק עם הגרון, הוא חי שוב ושוב, הוא חי את היישר, אבל הוא חי עם החמימות של היום הזה, אבל הוא רק עם הזעם האמיתי, הוא, הוא רק עם הזעם, זה, הוא, אבל לפעמים, הוא, הוא, הוא רק עם הזעם האמיתי, הוא, הוא, הוא, הוא, הוא רק עם הזעם, הוא רק עם הזעם, אבל לפעמים, זה, זה, זה, אבל לפעמים, זה, הוא חי שוב ושוב, זה, זה, הוא חי שוב ושוב, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה רק עם הזעם האמיתי, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה, זה אוונגליון נשאר לא מתאים ביכולתו לגרום לנו לשאול מה זה אומר לומר "אני" בעולם שמנסה כל הזמן להתמוסס אותנו.