שחר של חילופי צלב-תרבותיים

לפני שאימה הפכה לתופעה גלובלית עם חתימות חזותיות בעלות הכרה מיידית – העיניים הגדולות והנשגבות, השיער המטאטא, התגובות הרגשיות המוגזמות – היוצרים המוקדמים ביותר שלה נראו מעבר לגבולות יפן להדרכה אמנותית. בין ההשפעות העמוקות ביותר על מה שהפך לשפת העיצוב הבסיסית של האנימה היו התכונות הקלאסיות של וולט דיסני Studios.

מה שהופך את ההשפעה הזו כל כך מדהימה הוא התזמון שלה יפן בתקופה שלאחר המלחמה המיידית הייתה אומה במעבר, מתנוסדת עם תבוסה, כיבוש, והשיקום של הזהות התרבותית שלה. התרבות הפופולרית האמריקנית הציפויה למדינה באמצעות בסיסים צבאיים, הסכמי סחר וערוצי הפצה של תקשורת.בין היבואים המשפיעים ביותר היו סרטי דיסני, שהגיעו עם תחכום טכנולוגיים ורגשיים שקהלי יפן מעולם לא ראו באנימציה חדשה לגמרי.

Disney's Coming ביפן

[ה] המפגש עם Disney Animation החל בכובד ראש לאחר סיום הכיבוש בשנת 1952, אם כי כמה בדיקות טרום המלחמה התרחשו בשנות ה-30.FLT:0Snow White ו- Seven DwarfsFLT 1 (1937) הגיעו לתיאטראות יפניים בשנת 1950, ולאחר מכן, על ידי FLT:2Bambirphalrpleve 3 (1942) ב-1951 ו-FLTirs:5threlith, אשר נקראו-Flasticialation, אשר נקרא לעתים קרובות, כולל תמונות אמנותיות, אשר נקראו-FLTicialicialicial, אשר נקראו-FLT, אשר נקראו-FLT, כאשר היורד-FLT, ב-FLT, ב-FLT, בשנת 1955, אשר נקראו-FLT, בין השנים 1955, בין השנים 1955, ו-FLT, בין השנים 1955, ו-FLT, ו-FLT, אשר נקראו-FLT, אשר נקראו-FLT, בין השנים 1955, בין השנים [[1969, בין השנים [[1969, בין השנים [[1943, בין השנים [[1943, [[1943]], [[1943]], [[1943]], [[1969, [[1969

(ב) ,לאומנים כמו אוסמאו טאזוקה, שראו את ה-FLT:0) ,Snow WhiteveFLT:1 עשרות פעמים וצפו ב-FLT:2BambiibphFLT 3 מעל שמונה פעמים, החוויה הייתה קצרה מהופעתם של אמנים יצירתיים, טטקה, זכרה מאוחר יותר שצפייה ב-FLT:4BambiFLT:5 עברה אליו דמעות לכל פעם, אך לא הייתה יכולה לעורר תמונות עמוקות של אמפתיה, אלא גם היא לא הייתה יכולה לעורר את האמפתיה.

הצלחתה הבינלאומית של דיסני גם הדגישה את יכולתה המסחרית של האנימציה.האולפנים היפניים, רבים עדיין מייצרים תעמולה וסרטים חינוכיים קצרים, ציינו.הרעיון שתכונה אנימציה יכולה לשלוט באותה כבוד וקופות-קופות-משרד חוזר כתמונה של פעולה חיה בהשראת גל של שאיפה.עד סוף שנות החמישים, טוי אנימציה נוסדה במטרה המפורשת להפוך ל"דיסקים של המזרח", משימה שתוביל ישירות ל-המערכות הניהול של דיסני, לאחר שהשקיעוכות במעבדות ומערכת המסגרות האמנותיות, לאחר שהופצות של דיסני, לאחר שהופצו במעבדות, לאחר הטכניקות של תעשיית ה-ה.

חשוב לציין כי יפן לא הייתה רק מקבלת פסיבית של השפעת דיסני.למדינה הייתה מסורות עשירות משלה של סיפור סיפורים חזותיים, מן הציורים של התקופה ההיאנית ועד לחידושים תיאטרליים של עידן אדו.מה דיסני הציע אוצר מילים טכני להביא את המסורות האלה לעידן המודרני של תקשורת ההמונים.

אסטרטגיית ההפצה של Disney

העיתוי של הגעת דיסני ליפן לא היה מקרי.לאחר המלחמה, ממשלת ארה"ב קידמה באופן פעיל את הפצת הסרטים האמריקאים ביפן כחלק ממאמץ דיפלומטי רחב יותר תרבותי.סרטים של דיסני נראו בידור שלם, לא-פוליטי שיכול לעזור לשקם את תשתיות התרבות של יפן, תוך יצירת הכנסות עבור מערכת האולפן האמריקאית הנאבקת.

אוסמוו טאזוקה: הנטיות שהפכו את המדיום

לא ימחיש טוב יותר את הקשר בין דיסני לחיים מאשר אוסאמו טזקה, האמן הפרוליבי המכונה לעתים קרובות האל של מנגה.המסירות של טזקה לדיסני הייתה גם אישית ומקצועית.הוא תיאר לעתים קרובות את וולט דיסני כמורה הגדול ביותר שלו, למרות ששניים מעולם לא שיתפו פעולה באופן רשמי. AFLT:0legendary 1964 ב-FLTRIRLTs של ניו יורק, שם נפגשו רק כמה דקות של אלבייטק, אך ורק לאחר מכן, רק את ה-Tez, לאחר מכן, רק לאחר מכן, רק את ה-Tuka, הוא היה סמלו הראשון, רק לאחר מכן, רק את ה-Taku, רק לאחר מכן, רק לאחר מכן, הוא היה הראשון, הוא היה הראשון, רק לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, הוא היה הראשון, רק את ה-Tez, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, לאחר מכן, הוא היה הראשון, לאחר מכן, רק את מפגשולפני כמה דקות ספורות, הוא היה הראשון, לאחר מכן, לאחר מכן, הוא היה הראשון, הוא היה הראשון, לאחר מכן, הוא היה הראשון, הוא היה הראשון, לאחר מכן, הוא היה הראשון, הוא היה הראשון, הוא היה הראשון, הוא

[ה]המאה הראשונה של טזקה כמו FLT:0 [האוצר החדש] אי-פי'ר 1 (1947) ו-FLT:2Jungle Emperor ליאו ראט's: 3 (1950) שילבו את פרופורציה האופי של דיסני-קסקית: ראשים מעוגלים, עיניים גדולות וגופים תואמים שקשרו את התחושה באמצעות יציבה וביטוי הראייה הייתה בלתי פתיר לסדרת טלוויזיה במודע; כאשר הוא לא היה מסוגל לאינספור עיניים כחולות, אלא רק ל-Ftroive, אלא רק ל-Friated; 3, רק ל-Fripleicial; 3, רק ל-Ampemtro; 5 בנובמבר 1963: 7: 7: 7: 7: 7: 5, לא היה חסר יכולת אינספור עיניים.

עם זאת, טזקה לא רק העתק את דיסני.הוא שילב עקרונות אנימציה הוליוודיים עם הפריסה הדינמית של סיפור העלילה שלו, יצירת שפה חזותית מהירה יותר מפוספסת. שבו תכונה של דיסני עשויה להשתהרם על רקע שופע, FLT:0Astro BoyFLT:1 השתמש חתכים מהירים ו stylized התנועה כדי לפצות על מגבלות תקציב חמורות.

הגאונות של טזקה מונחת ביכולתו לגוון את סיפור הסיפור הרגשי של דיסני לצורה כלכלית יותר.הוא הבין שהצופים יכולים למלא פערים חזותיים עם דמיונם, עיקרון שהוא שאל מקריאה מנגה.זה אפשר לו לייצר פרקים על חלק מהתקציב של דיסני מבלי להקריב את ההשפעה הנרטיבית.התוצאה הייתה סגנון שרגיש גם חדש וגם מוכר וקיצוני, ובכך לזרז את הדרך להתפוצצות של פיצוצים ב-1960.

« « « « « « « « « «»»»» «»»»»»»»» «»Tezuka» ⁇

מעבר לטלוויזיה, טזקה גם רדפה אחר אנימציה באורך מלא של הסרט שלו 1962 (FLT:0Tales of the Street CornerFLT:1) הראה השפעה ברורה של דיסני בדמויות האנתרופוסופיות ובמבנה המוזיקלי שלו.

אולפני Anime המוקדמים Embrace the Disney Formula

ייצורו של טסוקה לא היה לבד ללוות מן המערב.בשנת 1958, טוני אנימציה שחררה את ה-FLT:0 The Tale of the White SnakeFLT:1 (ראה:2HakujadenFLT 3:3), ו-Toei Animations הראשון של הסרט "ניקו" של יפן, היה תגובה ישירה לניצחונות המאפיין של דיסני, לחיקוי הרומנטי של דיסני, והדמויות של דיסני, שהפכו לסרט האנימציה, אך ורקו של הסרט היה סרט התערובת של דיסני, שבסיסו, שבסיסו, שהפך לדמויות, שבסיסו של דיסני, לא היה סרטו היה סרטו היה סרטו של דיסני, שהפך לחיקויו של דיסני, שהפך לסדרת האנימציה, שהפך לסדרתו של דיסני, שהפך לסדרת האנימציה, וסרט, שהפך לדמויות של דיסני, שהפך לסדרת האנימציה, שהפך לסדרת האנימציה, שהפך לסדרת האנימציה, שהפך לדמויות של דיסני, שהפך לסדרת האנימציה, שהפך לסדרת האנימציה, שהפך לסדרת האנימציה, שהפך לסדרת האנימציה, לא הייתה תגובה ישירה של דיסני, שהפך לסדרת האנימציה, שבסיסו של דיסני,

השאיפה של טוי הורחבה מעבר לסרט אחד.הסטודיו הקים תוכנית אימונים פנימית ששלחה את התורמים ללימוד הטכניקות של דיסני, הן באמצעות סרטים והן באמצעות התכתבויות ישירות עם אמנים אמריקאים.הם השקיעו גם במצלמות מרובות-מטוס, טכנולוגיה שדיסני חלוציה ליצור עומק בסצנות כמו רצף היער ב-FLT:0BambiFreas II, FLT2, 0002 משגשגת, ב-Fbilic, אשר הראתה עוד יותר רצף של דיסני, ב-Fbiling, ב-FLTsic, ב-FLTs, ב-Fbilating, ב-FLTsic, ב-FLT: 3.

[ה]המיזם באורך מלא של טזקה, הניב:0Kimba the White LionphtureFLT:1 (1965), הציג משפחה של גיבורי בעלי חיים שהושפעו מאוד על ידי FLT:2BambiFLT: 3 (החליפה הלבנה) של האריה הצעיר קימבה הייתה גדולה, אמפתית ודה-המשחקת של יצורים של דיסני.

הקשר בין Toei-Disney

יחסיו של טובי עם דיסני לא רק אחד החיקוי.הסטודיו ביקש באופן פעיל להבדיל את עצמו על ידי הדגשת הפרטים התרבותיים של הסיפורים שלה.בעוד ש-FLT:0) "הסיפור של הנחש הלבן" 1 עשוי להיראות כמו דיסני באנימציה שלו, הזינוק שלה, המוזיקה, והדאגות המתמטיות היו יפניות נפרדות.

עיצוב תמונות: Pillars inherited from Disney

כמה מרכיבים עיצוביים ספציפיים היגרו מתקופת הזהב של דיסני לאמה מוקדמת ונשארו יסודיים עד היום, הבנת העמודים האלה מגלה עד כמה עמוק משתי המסורות הן – וכיצד התורמים היפנים המותאמים אותם ליצור משהו ייחודי משלהם.

(ב) [ה]] [ה] [ה]] [ה]] [ה']'[ה]']'[ה']'[ה']'[ה]']'[']'[']'[']'[']'[']'[']'[ה']']'[']'[']']'[']'[ה'[']']'[ה']'[']'['[ה']']'['[ה']'[ה'[ה']']']']'['['['['['[']']']']'[ה']']']'[ה']'[ה']']']']']']'['[ה'[ה']'[ה']']'['[']']'['[']']'['['[']'['[']']']']']'['['[']']'['['

תנועת הפלואיד ועקרונות האנימציה.Build.of. [the Disney]'s Twelve Principles of AnimationFLT:3], שהוגדרו על ידי Ollie ג'ונסטון ופרנק תומאס, סיפקו עמוד אחורי טכני ביותר.Squash and למתוח, ציפייה, מעקב אחר דרך, ופעולה חפיפה נתן לדיסני דמויות של משקל ובתחילת אולפנים, הם תמיד יכלו לתפוס את עקרונות תנועה מוגבלים, אך ורק על ידי דמויות סלקטיביות, אך לא יכלו להזיזו, אך ורק על ידי דמויות רגשיות, אך ורקמות, אך ורק על ידי דמויות סצנות דרמטיות, אך ורק על ידי סצנות דרמטיות, אך ורק על ידי דמויות סצנות דרמטיות, אך ורקמות, אך ורקמות, אך ורקמות, אך ורקמות, אך ורקמות, לא יכלו תמיד, אך ורק על ידי דמויות סצנות דרמטיות, לא יכלו להזיזו, רקמות, אך ורק על ידי דמויות סצנות דרמטיות, אך ורקמות, רקמות, רקמות, רקמות, אך ורקמות, לא יכלו להזיזו, כדי למנוע את עקרונות דרמטיות, רקמות, רק כדי למנוע את עקרונות דרמטיות, רקמות, רקמות

[ה] המבנה הקלה הגיבור-וולשי של סרטי דיסני מצא בית טבעי באנימה.הגיבור המתפתל (לעיתים קרובות ממזר צעיר) החל לנווט את הלכידה המנטאלית של סרטי דיסני, והצדיק המאיר את מצב הרוח המוקדם (לעיתים קרובות יתום או הרפתקני), המניפסט של אנטגוניסטים צעירים עם עיצוב גדול יותר, והצדיק המאיר את דמויות מצב הרוחיות שלו, כמו:5GF2Ger;

(FLT:0) השימוש ב-Colle.FLT:1 של Disney's Technicolor מהפיכה בשנות ה-30, והנציגים היפנים מיהרו לאמץ את עקרונותיו.aime מוקדם, במיוחד את הסרטים המאפיין המיוצר על ידי טוי, השתמש בלוחות הצבעים שהדגישו ניגודים רגשיים חמימות טונים מלווה סצנות של אושר וביטחון, בעוד כחולים ואפורים אותים מסוכנים או מלנמים צבע זה, הוא בעל שם מקורי, אך ורק על ידי דיסני, הוא בעל שם, אשר פותח באופן ישיר, צבע ורוד, אך ורק על ידי טקסט אדום, כמו גם על ידי טקסט אדום, כמו סמלים, כמו גם על ידי טקסט אדום של דיסני, לעומת סימפוני, כמו סמלים, על ידי צבע ורוד, על ידי צבע ורוד, עם סימפוני, לעומת זאת, לעומת זאת, עם סימפוניות צבע ורוד, לעומת זאת, עם סימפוניות צבע ורוד, עם סימפוניות צבע אדום, עם סימפוניות, עם סימפוניות, עם סימפוניות, עם סימפוניות, עם סימפוניות צבע אדום של דיסני, עם סימפוניות, לעומת זאת, לעומת זאת, עם סימפוניות, עם סימפוניות, עם סימפוניות בצבע אדום של דיסני, אבל

הסתגלות כלכלית ותרבותית

בעוד שהאנימציה המלאה של דיסני דרשה תקציבים ושנים של ייצור, האנימה של הטלוויזיה היפנית מופעלת על גבי כספים וענישה מועדים מועדים.הצורך לסכן פשרות יצירתיות מולדות שעצבו מחדש את המורשת של דיסני. המוגבלת - תוך שימוש בפחות מסגרות לשנייה, חזרה על אנימציה רקע, והסתמכות על תנועות דרמטיות על תמונות סטטיות - אפשרו לאולפנים לייצר פרק שבועי תוך כדי עדיין השפעה דינמית, אך עדיין לא מאופיינת על רקע סימולציה של סימולציה פנימית, אלא על ידי מאופיינת, אלא על ידי התמוטטות פנימית, אך עדיין לא מאופיינת בהתפרצויות מאופיינת בתנועות מאופיינת, אלא גם על ידי מאופיינת בגרסאות לא מאופיינת בגרסאות מאופיינת בגרסאות מאופיינת בגרסאות מאופיינת בגרסאות ייחודיות, אלא גם על ידי מאופיינת בגרסאות של תנועה מאופיינת על ידי מאופיינת בגרסאות מאופיינת בתנועות נפץ, אך עדיין לא דינמיקה של חומר נפץ, אלא גם על ידי מאופיינת בתנועות דינמית, אלא על ידי מאופיינת על ידי מאופיינת בגרסאות מאופיינת על ידי מאופיינת על ידי מאופיינת, אך עדיין לא מאופיינת בגרסאות של מאופיינת בגרסאות מאופיינת על ידי מאופיינת על ידי סימולציה של עיוותים, אך ורקמותקפי

מבחינה תרבותית, יוצרי האנימה מוזגו למתיקות החזותית של דיסני עם סיפורים מושרשים בפולקלור היפני, אתיקה הסמוראית ואת הפילוסופיה הבודהיסטית.Where Disney featuress בדרך כלל הסתיימו בהחלטות מאושרות לאמביות, האנימה הקדומה לעיתים קרובות אימצה מסקנות מרות ומורכבות מוסרית.ה- Tezuka's FLT:0Astro BoyFLT:1, למשל, מול נושאים של אפליה, הקרבה, הקרבה, ואופייה של האנושות הפילוסופית, אך עדיין לא ידוע של הפיסול, אך ורק על ידי הפילוסופי, אך ורק על ידי הפיסול המערבי, אולי היה יכול לדחוף את הפילוסופי, אך ורק את הפילוסופי, אך ורק את הפילוסופי, אך ורק את הפילוסופי, אך ורק על ידי הפילוסופי, אך ורק את הפילוסופי, אך ורק על ידי הפילוסופי, אך ורק על ידי הפילוסופי, אך ורק על ידי הפילוסופי, אך ורק על ידי הפיסול, אולי, אולי, הפילוסופי, אך ורק על ידי כך גם את הפילוסופי, אולי, אולי, אולי, הפילוסופי, אולי, הפילוסופי, הפילוסופיה.

השימוש בעיניים גדולות והבעה לקח גם משמעות תרבותית חדשה.במדיום שבו הפנים להעביר את עיקר הסכסוך הפנימי, העין המוגברת הפכה לחלון לתוך נפש הדמות של האסתטיקה היפנית, אשר ערך היסטורי עדין ותחת-מדינה, מצא דרך לנסח את האתאוס באמצעות תכונות מוגזמות - פרדוקס שיגדיר טווח רגשי של אימה במשך עשרות שנים.

Catalyst תקציבית לחדשנות

המגבלות הכלכליות של אנימציה בטלוויזיה היפנית היו חמורות.בעוד שדיסני הוציאה מיליוני דולרים ושנים של עבודה על תכונה אחת, Tezuka הפיקה FLT:0Astro BoyFLT:1 פרקים עבור בערך 1 / 100 של עלות לדקה. זה פערים יפניים אילצו את הסימולציות היפניות של דיסני כדי לחדש את הטכניקות ה"מערכת הבנקאית" - תוך שימוש בסימולציות על פני ה"סגנון ה" המוגבל" של האנימציה" של ה" של ה" של ה"המציאות ה"ל-"אנימה"אנימה"אנימה"אנימה"ל"אנימה" (S) ה"מחדשהחדשה" (S) של ה" (S) של הטכניקות ה" (S) של ה"מחדשהחדשהחדשהחדשהחדשה"מהפכה" (OST) של ה" (OST) של ה") של ה") עם ה" (OST) של ה" (OST) של ה" (S) של ה"מהפכה ל"מהפכה"המציאות ה" (OSTIOS) של ה"מהפכה"מהפכה ל"מהפכה"מהפכה ל"מחדשהמציאות ה

סיום מורשת ולידה של הרדמה ייחודית

השפעת דיסני על האנימה המוקדמת לא דעכה כמו המדוכמת; היא התפתחה למסורת רחבה יותר של מצוינות וסיפור רגשי שממשיך לעורר השראה יוצרים.היאו מיאזאקי של סטודיו ג'יבב ציטט שוב ושוב את הקלאסיקה של דיסני כהשפעות ילדות, אפילו כשהוא פיתח ציור מובהק, בסגנון פסטורלי, מתנהג בסרטים כמו FF:0 my Neighbor tooFalrated, 000 של יצירתו המקורית של דיסני-Mazney, אך ורק אז, המשיכה להיות מיקוד קפדני של הדקדוק, אך ורק על ידי דיסני, בסגנון הדקדוקי המקורי של דיסני-Smy-S, בסגנון ה-Sicicic.

[ה] מורשת זו פועלת גם בהפוך: אמני דיסני מודרניים הכירו בהשפעה של האנימה על עבודתם; רצף הפעולה ב-FLT:0Atlantis: The Lost EmpiresFLT:1 (2001) והדמות מעצבת ב-FLT:2 Big Hero 6FLT 3: 2014 חשפו קשר מכוון למוסכמות, סגירתו של שינוי יצירתי שנמשך מאה שנה.

מה שהחל כחיקוי גדל לחדשנות.אנימה מוקדמת לא רק שפל את המודל של דיסני; היא התאחדה עם דינמיות של מנגה, התיאטרליות של קריוקי, והמשקל הפילוסופי של הסיפור היפני.התוצאה הייתה שפה חזותית שחשה מיד מרתקת לקהלים גלובליים, אך נשאה טביעת אצבע תרבותית ייחודית.

תחזיות מודרניות של המורשת

[המילה] העכשווית ממשיכה לשקף את מורשת דיסני בדרכים עדינות.העיצובים האופיים של הדמויות של ה-FLT:0Spirited AwayFLT:1 (2001) מראים חוב ברור לביטוי הרגשי של דמויות האדם והחייתיות של דיסני.הסיפורים הבאים של סרטים כמו טיטאן FLT:2Weathering with YouFLT 3; (2019) עקבו אחרי האופי המבני של יוצרי ה- DisneyFools, כולל קטעי DVD-Fludeic, כולל תגובות מוזיקליות של טיטאן-FLT5, כולל: 7.

עבור אלה המעוניינים להמשיך את השושלת הזאת, אתר האינטרנט הרשמי של אטל:0Toei Animation sph1 מציע רטרוספקטיבציות היסטוריות על המאפיינים המוקדמים של האולפן.בנוסף, FLT:2 Tosho Hara מחקר על השפעה חוצה-תרבותית:FLT מספק ההקשר אקדמי עבור חילופים הטכניים בין יפן וארצות הברית במהלך התקופה שלאחר המלחמה, כיצד ניתן לשלוף מרחק אהבה נרחב לגשר תרבותי.

מסקנה

סרטי דיסני הקלאסיים פעלו כמו גם זרז וגם ארגז חול יצירתי עבור אמני האנימה המוקדמים ביותר.מרובוטים הנרחבים של טטוקה לאפוסים האגדיים של טוני, sensibilities העיצוב מיובאים מקליפורניה הפכו למשהו חדש תחת הידיים היפניות.התאבקות חוצה-תרבותית זו העניקה לאימום את ההיקף הרגשי שלה - איכות שעדיין שומרת על חוזקה של קו זה להעמיק את האופן שבו יוצרים רבים של אהבה אמנותית, אך לא שרדו את שתי המסורות האמנותיות, אלא אם לא שרדו יחד, אלא אם לא שרדו את שתי המסורות האמנותיות, אלא זו, אלא זו, אלא שעדיין נמשכות, אלא שחלפו, כמו זו, כמו זו, כמו שעדיין לא שרדו, כמו זו, כמו זו, כמו זו, כמו זו, כמו זו, כמו שעדיין לא נמוגוכות, אלא שהפכו לכדי אינספור דרכים רבות, כמו שהפכו לכדי נשגמוכות, כמו זו, כמו זו, כמו זו, כמו שהפכו לכדי נטיות רבות, כמו שעדיין לא נמתחוכות, כמו שהפכו לכדי אינספור, כמו שהפכו לכדי אינספור דרכים רבות, כמו שהפכו לכדי אינספור מסורות רבות, כמו שחלפו

הסיפור של דיסני ואנימה הוא בסופו של דבר סיפור של טרנספורמציה.מה התחיל כהשפעה חד-צדדית הפך לחילופים הדדיים, העשרה הן מסורות.העיניים הגדולות והמחוות הנוזליות שסימנו פעם דמות כמו "דומה לדיני" לשמש כיום יסודות לשפה חזותית גלובלית.ושפה זו, קולותיהם של אמנים יפנים מדברים בבהירות ובכוח, מזכירים לנו שאמנות הטובה ביותר נשארת, ולא התחילה להסתגל, דבר, הוא הופך להיות יותר ויותר.