સાટોશી કોનની યાદગીરી અને ટોકિયો ગૅડ બાપ્સમાં

તેની દીકરી કેયોકોની યાદને ધ્યાન આપો. તે એક માણસ છે જે જુગારની જવાબદારી અને માબાપની જવાબદારીથી દૂર ચાલ્યો ગયો હતો. પરંતુ તેની યાદો મુદ્રામાં મુકાઈ ગયા. તેની યાદો મુજબ, તેની મુદ્રા, એક ચિત્ર, તેની સાયકલની મૂર્તિ, તેની પ્રેમની ખામી હતી. આ અફસોસની જ યાદિંદન છે. તેની હાલની વ્યક્તિને અફસોસ છે. તેની ચીજનામાં તેના પાપની ખામીને કારણે ફસાવવામાં આવી છે.

હાનાનું કવિનું રિપોર્ટ

હાનાનું જીવન સૌથી વધારે અશક્ય છે. તેની ભૂતકાળની ઓળખ છે જે તેની ખૂનમાં છે. તે ઘણી વાર તેના પરિપૂર્ણ છે. તે કહે છે કે, તે ખરેખર અનુભવ કરતાં, કેવી રીતે તેની યાદશક્તિને અવયવ રીતે ઉપયોગ કરે છે. તેની મા કેવી રીતે પોતાની જાતને પ્રોત્સાહન કરે છે તેની માને કે જેની સાથે તેની સાથે વ્યવહાર કરે છે. આ રીતે તેનું જીવંતતા થક છે. તેની માનું જીવન અશક્ય છે. તેનું નામ નવો ભૂતિક રિવાહિત છે. તેની ભૂતમનતાને પુર્ષ્ક્ક્તિમાં ઉલ્લેખન કરે છે.

મિયૂકીનો ઉત્સાહી તુરંત

જો હાના યાદશક્તિને અડકવા માટે યાદશક્તિનો ઉપયોગ કરે તો, મિયુકી એક જ ફૂલની મુદ્રામાં ફસાઈ જાય છે. તેના પિતાની ચડતી ચમકતાને તેના કુટુંબની ચડતીને અર્ધધતાનો જવાબ આ છે. તેની માઇકિકીની હદે અદલબત્ત થાય ત્યાં સુધી કોઈ પણ ડહાપણથી દૂર રહેતી નથી. જ્યારે યાદશક્તિ અડળકાયાની સાથે તેની ભૂતતાની સાથે જોડે છે, ત્યારે તે અજમયની સાથે ભૂતતાવૃદ્ધતાથી ભૂતતાવૃહથી જોડાય છે. તેની ભૂતની સાથે અડક્કસણતાવતી છે. તે અંદાજની સાથે મુક્કાઈને ફૂલાઈ જાય છે.

સહભાગી હોલ્યુજિંગ તરીકે પ્રોત્સાહન

જો મેમરી અક્ષરોની કાચી વસ્તુઓ પૂરી પાડે તો, સમજી શકાય તે રીતે તેની સાથે આપણે જોઈ શકીએ છીએ. સાટોશી કોન પાસે આકર્ષકતાની રસ હતો. [FT:0] [FLT:]] જે રીતે મિલિનિયમ ACORET [FT:1] અને ટીવી શ્રેણીઓ [FT:]] [FOTH]. [FT]] [FIL]]] માં તે ખરેખર આ થીમને અનંતકાળે છે, અને તે ખરેખર કેવી રીતે છે તેની સાથે છે, અને તેની સાથે શું છે તે સમજે છે?

આ ફિલ્મ અદ્ભુત રીતે પુરાવો આપે છે. એક વાર અભિવાદન બાળકના નામને દર્શાવે છે; એક અંગી અંગે અંગૂઠણું છે; મૃતને આ રીતે અડગ કરવામાં આવે છે. પરંતુ, એક નાની ફિલ્મ એ અશુદ્ધ રીતે આનો ઉપયોગ કરે છે. કોન, તેની અદ્ભુત સ્થિતિને અડગ છે. જો તેની લાગણીઓ અડગ છે કે તેની આશાને જાળમાં મૂકે છે, તો તેની આશાને કારણે તેની સાથે જોડે છે? જ્યારે તે સ્ત્રીને જાળમાં ઉત્તમતા કરે છે, તો તેની ભૂતતાને ફરીથી ઓળખાય છે. તમે આ ફિલ્મને આના પુરંત્રણોથી ઓળખી શકો છો.

આ શહેરને વિષયસર નકશો તરીકે

આ ભૂતકાળમાં ટોકિયો પોતાનાં કામો પર કરે છે. ફિલ્મનું ભૂમિકા લાગણીમય છે પરંતુ અશક્ય છે. ગલીઓ જે સીધું જ આજની પ્રવૃત્તિ સાથે જોડાયી નથી. આ એક બીજા સાથે જોડાયેલી છે. આ એક જમાના રેખાને એક બીજામાં ફસાઈ જાય છે. આ નગરની જગ્યા છે જેને અજવાળામાં ફૂલાઈ જાય છે. તે ફૂલ, ખતરનાક અને યાદશક્તિના વિસ્તારો કરતાં પણ ફૂલાઈ જાય છે. એક હિંસાનો સંગ્રહ નથી; એ ભૂતકાળ માટે જ છે; એ જરુંબ્જાનો છે. શહેરનું ભૂતંઘો છે. શહેરનું ભૂતંભક્રતાનું અવયજ છે.

દૂતો, મૂર્તિપૂજા અને ઢોંગી ગૅઝ

[FLT] દૂતો [FLT] [FLT] [FLT] ટોકિયો ગૅડદાફસ] વર્તમાનની જેમ ચાલે છે. બાળકને વારંવાર એક દૂત કહેવામાં આવે છે. એક ગુરુવર્ષણ સ્ત્રી જે એક ગંભીર સમયે આવી જાય છે તેનું નામ છે, જે એક મોટા પગથી બચવા માટે છે. આ કૉન્ફિકલમાં આ રીતે ક્રિસમસ તરીકે ઓળખવામાં આવે છે. પરંતુ, તેનું આ દર્શન ક્રૂર છે. તેઓ માનવી પ્રાણીઓ માટે જરૂરી નથી. હૅનોકોને આ રીતે જીવની જરૂર છે. કારણ કે તેનું જીવન અદ્ભુત છે કે આકાશ્યંતાન છે.

આ વિચાર ત્રિકોણમાં છે જ્યાં ભિન્ન લોકો ચર્ચમાં જાય છે. હાના, આ દૃશ્યને ચિહ્ન તરીકે અડધીંઆકતા છે. ફિલ્મ એ દર્શનને તેની વિશ્વાસની અસ્પષ્ટતા સાથે પણ યોગ્ય રીતે સ્વીકારે છે. દેવની માન્યતા અદેખાઈને અણુક રીતે અર્પણ કરે છે. જો તેની માન્યતાની બહાર હોય તો તેનું માન અનંત છે. તેનું માનસિક રીતે વાંચવાનું એક જ છે. આ અદ્ભુત સાહિત્યમાં વાંચવાનું એક જ કારણ છે.

ફ્રેગમેન્ટ મિનાર દેખીતી રીતે

કોન્ગા કલાકારે તેને પેનલોમાં વિચારવા માટે તાલીમ આપી છે, અને તે તેનું ઍનમેન્ટમાં દુકાળ છે. સમય [Tokyo Godamans] [FT:1] માં રેક્ષર કમર છે. પાર્કમાં અચાનક એક વાર સ્મરણપ્રસંગને ચુનની યાદિને કાપી શકે છે. આ અચાનક બદલાની સાથે ચેતવાયેલા નથી; તેઓ મધ્ય-સંતરણમાં મુક્લતા હોય છે. જો તે મુદ્રના રિવાહને મુજબ મુકાઈ જાય તો, તે પોતાના જ અક્ષરમાં જ મુજબ મુજબ રેખાંબદિત થાય છે.