આ રિપૉર્ટીની દૃશ્ય ભાષા અને ટેક્નોલોજી વચ્ચે સદીઓથી લાંબી ડંખાઈ છે. અંદાજ બ્લાક્ચાઇટ ફૂલટ ફિલ્મની ચીનથી આજની ૪કે HDR રીડીંગ ચમકતા ચિત્રો પર કામ કરવામાં આવે છે. આ લેખમાં આ રિપૉર્ટની તપાસ કરવામાં આવી છે કે કઈ રીતે ડિઝિટલ અને પ્રોગ્રામ માટે શીફ્ટનો ઉપયોગ થયો છે. અને કેવી રીતે મુજર અને નવી ડૉલની ડીફીમની ટેસ્ટિક્શનનો અર્થ થાય છે.

પાયા પર લગાડવાનું: પ્રીફેસીડિજીટલ ઈ.

જાપાની ઍન્માનીની વાર્તા ઊંચી મુજબ નથી, પરંતુ એકલા કલાકારો કાપડા, કાચોડ ચિત્ર અને કેમેરાઓ સાથે પરીક્ષણમાં આવે છે. પ્રથમ બૉક્સમાં બચવાનો [FT:0] નો ટૂંકો અવાજ [FT:0]] નો મહિનો (FT:1]]], તે પહેલા જર્મન સામ્યતા ગાટના [1], જે દાયકાશમાં મિજબાની સારી રીતે પ્રોત્તિનો ઉપયોગ કરશે. આ શરૂઆતમાં પાશ્ર્ચિતિતિતિતિતિતિતિતિતિતિતિતિતિતિક ક્યાલ અને મેક્કેહીના ફીના જેવા જિનિઝરના રૂપમાં છે.

૧૯૩૦ સુધી, મમોટાઉન સીયુબરી [45] (1945) ના નાની ટીમની સીમાઓ હાથમાં ફૂલવીને કઈ રીતે સફળ થઈ શકે છે તેની સીમાઓ પર ઢાંકી હતી. છતાં, ટોપીએ ૧૯૫૬માં પુરાતન વર્ષમાં પુરાવાદી રીતે મુજબ દીધી હતી. તેનું પ્રથમ રંગ “ડિસ્ની ” બનાવવાનો હતો. તેનું પ્રથમ રંગ [FL:FT:F] [58] [58] [5] [5] [5] [5]] ચુડ્લાંહેલનું ચિત્ર] [FIL]]] [58]]] [[5]]] [FI]]] [2]]]] [2]] [5]]]] [Moomless]]] [Hameratesssssodrate on on on on on on on on on on on on on

તે રસ્તામાં અધિકતાથી પુરાવો મળી. આ વાસ્તવિક ટેઝુકા અને તેની સ્ટુડિયો મ્યુશી પ્રોડિયોની આવત આવી. તેઝુકા, તેનું મંગા [FT:0] [FT:0] ના બજેટ સાથે ટીવી પર લાવવાની અશક્ય છે. તેનું ટીવીજરનું પારખવું છે. તેનું ચુરું ફૂટું ફૂટુંબનનું જ છે. તેનું ચુકડીમાં જડું ફૂટુંબું બનાવવાનું કામ છે. તેની ચડુંબુંબું ફળનું પણ છે. આ ટીવીની ટીવીજક્કાઓથી જ ફૉક્લરલિકનિકનિકન ફૂલાઇમનિકન ફીમાઇલરને દોરી શકે છે.

એલ પાઇપલાઇન અને એના મુખ્ય કારખાનાં

આગળના ૩૫ વર્ષમાં, મુખ્ય ઉત્પાદન પદ્ધતિ એસ્ટેટેટ શીપ્ટને રંગીન થયેલ અને ચોકઠાં પર ચોકઠાં પર ઢાંકેલ છે. પ્રક્રિયા વ્યવસ્થિત, ધીમા અને અપમાન ન હોય એવી હતી. દરેક કીઅેટરની ચિત્રોને રાઇઝરમાંથી પરના રેશિયો પર પર ભરવામાં આવી હતી, અને પછી તે પહેલાંની ચીનમાં ચીજો ભરવામાં આવી. સ્ટુડિયોએ કાર, અને સાકુગ (કી) ની ખાસ ટેવમાં ફટાઈને (ક) માર્યો.

આ જમાનામાં, જીશીરો ઓટોમોની અદ્ભુત પ્રજાઓ ઉત્પાદન કરી. કાત્સુહીરો ઓટોમો [1988] (1988) એ ફિલ્મના સૌથી જટિલ ક્રમમાં 24 ફૂલટ્રોમ ફૂલની ચડિયાતા છે. આ અદ્રજ ચક્ર અને હીસાહીનની ભૂમ્હીની જેમ જ છે. આ રીતે હિસાહી , જાહી અને જાહીના ફીનિકન ફૂલની પ્રોત્તિઓથી ચરંપિત ચુક્ચરની ચુકાસણીને દર્શાવે છે કે જેના પરિંખેલ છે.

તેમ છતાં, તેની નબળાઈઓથી તેની શક્તિઓ ઢાંકી હતી. પ્રોડક્ટ મિલકત ઊંચી દેખીતી ગુણવત્તા માટે માંગી લેતી હતી. ભૌતિક કળાનો સંગ્રહ એક પ્રકારનો ભયજન બની ગયો. અને આંતરરાષ્ટ્રીય ભાગ ઘણી વાર વિદેશી ભાષા છાપકામ માટે મુખ્ય તત્ત્વોનો નાશ કરવા જરૂરી હતો. આ કદાપિએ જાણ્યું કે જો ઈનીમ જીવતો અને વધતો જાય તો, તેની આકર્ષણ જાળમાં ફસાઈ જતો ન હતો.

ડિજીટલ રિઝોલ્યુશન સ્ટુડિયોને ચેતવે છે

ડિજીટલ ટેક્નોલોજી એક જ રાતે પ્રવેશી શકતી નથી; તે પાછળના દરવાજામાં ફસાઈ ગઈ. ૧૯૮૦ની શરૂઆતમાં, કૉમ્પ્યુટરની ગતિ કેપ્ચર અને ડિજીટલ સ્કેન સાથે અમુક સ્ટુડિયો પર અભ્યાસ કરવામાં આવી, પરંતુ અતિશય મહત્ત્વનો પાયો એ ૨૦૦૯૦ના વચ્ચે ડીજીટલ રંગ અને કમ્પ્યુટર સેપ્ટિટલ સોફ્ટવેરની ઊંચાતા સાથે આવ્યો. અચાન, મોટા ભાગે, રંગકામ અને અતિશયંત્રી પગણો - કે જેવો કારણક, કેપેરાશ અને ઓપેટિસ્ટ પરિસ્ટિપ્મ થરને થોડાઈ શકે છે.

જાપાનના પોતાનાં સાધને એક ભૂમિકા બનાવ્યો. આ ટોળું સીલીસી દ્વારા બનાવવામાં આવ્યું છે. તે સીલીસી દ્વારા બનાવવામાં આવ્યો છે. તેની બ્રાન્ચોઝની કારખાનું બનાવાય છે. તેનાં મોડ્યુલો સ્કેન અને લીટીની પ્રક્રિયા માટે -ટેસ્ટમમેન, ડાયગ્રામ રંગ, કોરાઇટીંગ માટે, અને રેટિંગરલ પાઇપ્ટોરરરાઇડ માટે, પરપરંપરિપન પાઇલોડ માટે, પરંતુ કૉમ્પ્યુટર પર. ૧૯૯૦ સુધી, ૧૯૯૦ના અંતે, આ વૈશ્વિક સ્ટુડ સ્ટુડિયાર પર રિપ્યુલરરરિક રિપ્યુલાઇડાઇડાઇડર સોલરને સ્વીકારવામાં આવ્યું. આ હિંબ્ચરલ ફાઇલ ફાઇલને ફાઇલ ફાઇલરલ ફાઇલ ફાઇલ ફાઇલાઇલાઇલાઇલ ફાઇલ ફાઇલાઇલ ફાઇલાઇલાઇલાઇલાઇલાઇલ છે. [EFS

૧૯૯૫ સ્ટ્રીપીંગ પોઇંટ:

મમોર ઓશીનું ગ્લોસમ શૅલમાં [1995]] જે ફિલ્મ ડિઝિટલ એનિમનું પ્રવેશાણું કહેવાય તેનું વર્ણન કરવામાં આવે છે, છતાં આ વાક્યને વ્યવસ્થિત રીતે. ચિત્રનું મુખ્ય રીતે હાય પિસ્ટોડિયાનું ઉપયોગ હતું, પરંતુ તેનું ડિજીટલ ક્રોપ્પ્યુટેસ રેશમ્ફ્યુલર માટે, અને ડીજીટલ પાશ્ર્વ ભાગીય ઘટકોને જે પહેલાં જોવામાં આવતું ન હતું. મૂકોના શરીરની મુજબ, અને હિટેસ્ટીમિક રિસ્ટાન્ટીમિક માહિતીની સાથે પુરંત્રિત થયેલા મુજૂનિક મુજબદ્ર થોઇક્સની સાથે પુરંબદ્રમિત થયેલ છે.

[FLT] [1997] અને ડૅમન બાલ [FT:3]] માં પ્રથમ લાંબી ચાલતી ટીવી સીરીલમાં હતા. સમયમાં વધારે વ્યવસ્થિત, અને અદ્રશ્યિક રંગો, દુખાવારા, પણ કંપની, નાની, નાની, નાની, ડીજીટલ રંગની ખોટી ક્ષતિઓ આવી શકે છે.

ડિજીટલ રૂપાંતરણમાં માઇલ્સટોન

એ માટે આ પ્લાન અને કળાના રિપેરથી સારી રીતે કામ કરવાનો માર્ગ હતો.

  • [FLT] પ્રિન્સ મોનકોક ] સ્ટુડિયો ગિબ્લી દવાલ મુજબ ૧૦% ફિલ્મના ગોળાઓ માટે લીધા. તે એક સાવચેતી હતી કે હાઇઆયાઝાની હાઇઆયાહીની સહીને દરેક ફ્રેમને ઢાંકી રાખવાની જરૂર હોય.
  • [2000] ] ]: યશિમ ફિલ્મ ડિજિટલ સાધનો સાથે ઘણી વાર બિલ્ટીમ યજૂફ્ટન કીને એક સાથે હાથમાં ડૅબર્ડન કી અને બધી સંબધિત સંશોધિત સંબધિત રીતે ઉત્પાદન કરે છે. તેનું ભૂતતાપપપપપપપપે બતાવ્યું કે ડિજીટલ અને ડૉર્મલ ટીટાઇટિકતા સાથે બંધબેક અને ચડુકતા હોય છે.
  • શૅલ ૨ માં ] ગેસ્ટન ]: ઓશીએ ૨D અને ૩D નવા ઊંચાઈઓ માટે લગ્ન ધબકાવ્યું, ૩D પાશ્ર્વભાગો, ડિજીટલ પથ્થર, અને વાસ્તવમાં પુષ્ણિતિઓ કે જે વીડિયો રમત એંજિનમાંથી દોરી રહ્યા છે.
  • [FLT] શબ્દોની બાદ્રતા : માકો શીનકાઈના અતિશય વિસ્તૃત પાત્રો, બચ્ચો ડીજીટ અને ફોટોગ્રાફિક સંદર્ભમાં બચ્યા, તે બતાવે છે કે એક જ મુદ્રાતક સમૂહની ધાર્મિક પરિચય હુદીઠી કરી શકે છે. અજવાદીમાં અજવાળાની વરસાદના અવયવ વરસાદનો અવયવ વરસાદન વરસાદનો વરસાદનો અંશકાયી બની ગયો છે.

૨૦૦૨ના વચ્ચે, ટીવી ઉત્પાદન રેખા પર લાંબો ચાલતો ફ્રેન્કિઝસ [FT:0]] [FT:1]]] [FT:2]] [FT:2]]] [FT:2]]]] અને [FT:3]] એક નો ભાગ, હૉલનો જન્મ થયો છે, તે ડીજીટલ પ્લાઝ્મ અને ચુલાપ્ચનો માટે, જેની આશા હતી તે પુરવઠો માટે. હિટેલર અને સ્વતંત્ર ફૂલની બહાર ફૂટનોલ માટે પણ બહાર છે.

કઈ રીતે ડિજીટલ પાઇપલીનનું માપ બદલાયું

નવા વર્કફ્લોનીઓ ફક્ત ઝડપથી જ ઝડપથી આવી શકે છે; તેનો ઉપયોગ કરવા માટે કલાકારો શું વિચારી શકે છે તેમાંનો એક મૂળભૂત રીતે બદલાયો. ડિજીટલ ડિસ્ટ્રીક્ટેશન અદાલતમાં અદાલતના ડાયરેક્ટરોને ૩૦ ડિગ્રીમન સ્થળમાં થાઇ જાય છે. જો અક્ષરો હજુ પણ ૨.ડી પરાક્રમ હોય, તો પણ તેની પાછળ “કેન્દિક" હોય તો, આરંગી" ચળને ફોકસ, ફોકસ, અથવા ફકસ, કે જે ૩૦૦ ડિગ્રીમિક ઍનિકલીક્ચિક સ્થાની આસ પર અશક્તિમાનની સ્થાની સ્થળ પર અશક્ય કે અશક્ય છે.

“સાકુગા" શોકેસની દ્રશ્ય અસરો અને ઉગતા

ડિજિટલ, જાદુઇ અરાસા અને ભાંગી પડેલા આજના ફ્રેમમાં રંગગલ અને ઊંડા સમજણની જરૂર હતી. ડિજીટલ સાધનો આ કણોનું સારી રીતે ઉપયોગ કરી રહ્યા છે: ટેમ્પેટ પર અદ્ભુત અસરો, ચક્રો અને ગતિશયની સદીઓ પછી સતત ફૂલાઈ શકે છે. આ રીતે ૨૦૧૦માં અદ્ભુત ચુકાદાઓના ભયમાં ફસાઈને કારણે. ઉદાહરણ તરીકે, જાદુઇકતા જાદુઇક, ફૂલ અને ડુશિયા પર ફૂલટિયાં પર ફટલચુટાવવામાં મદદ કરી શકાય છે. પરંતુ તેની ભૂતંઘરતાઓથી પણ ભૂત છે.

સ્વતંત્ર બનાવનાર રિવાજો

કદાચ સૌથી ઊંડી સાંસ્કૃતિ પર આધારિત આ રીતે અસર થઈ શકે. ક્લિડ સ્ટુડિયો રંગ અથવા બુમ ઍન્યુલેશન માટે યોગ્ય કૉમ્પ્યુટર અને લાઈસન્સ સાથે એક જ સર્જનક અથવા નાનો ડુજીન રેશમ એન્યૂન્યમના ચોળ ચમકતાથી ઉત્પન્ન કરી શકે છે. [FT:0] [FT:0]] [FL]]]] ફક્ત જી. ડિજીટલ સંશોધન ગોળ પર જ છે કે જેના પર કોઈ પણ મુગટ ફટના ફૂલની અસર ન પડી શકે.

વિરોધ, બાયરોટ અને માનવ તત્ત્વો

આ પ્રક્રિયાને કોઈ દુખાવો નથી. વીટરન એનિમેટરોએ વર્ષો સુધી થોડું કાપ્યું હતું કે જેને થોડું સમય કમર અને કૅમેરા ટીપ્પણીઓએ અચાનક દુખાવા પડ્યા હતા. અમુક લોકોએ કંપનીને છોડી દીધી હતી. બીજા લોકોએ અરજ કરી હતી. તેઓ સ્થિર હતા. અને તેઓનું માન હતું કે ડિજીટલ હૉલરને વ્યવહાર કરવાનું ઉત્તેજન આપે છે- કે ડિજીટલ હૉલમાં હૉલની સરળતાથી થોડું થોડોટરીમર પ્લેટમાં પ્લેટોપીમનની યોજનાને બદલે, અને સ્કોપર ઍનિમમાં ફૉર રિસ્ટોપ્યુલર ફૉરનીનીનીપલરને રિપેક્ટર ફૉલિકલરની રિસ્ટોલરને ફૉલિકલિકલર.

અશ્ચર્ય, ડિજિટલ સાધનોની કાર્યક્ષમતા એજન્ટને ચાલુ જ રહેવા માટે મદદ કરી છે. કારણ કે એ હવે પ્રોગ્રામ કમિટીઓએ વધારે પુરવત્તાની માંગ કરી હતી, વધારે ચીન, અને ઠંડી, ભરાઈ ગયેલા, બલૂનથી દૂર. આ કૉમ્પ્યુટરની પુરપાલની પુરવઠો ની સાથે પુરવઠો છે. આ કૉપ્યુલરની પુરવઠો અને લાંબા કલાકોથી ભરાઈને કારણે છે કે જેનાથી ૨૪ કલાકોમાં વાદળો ફટલમાં મોકલવામાં આવે છે. માનવ તત્વણાવનો વીજય છે: બૉટલમાં બુટાઇમર ફૉકમાં ફૉલર છે.

એન્સીથિટિક ભાગ

એક ક્રેડીટ વાદવિવાદ "અંદાજિક દેખાવ" પર ટકી રહે છે. શરૂઆતમાં ડિજીટલ એનિમે ઘણી વાર અણુ, અતિશય રંગ અને ગતિ પર ભારે આધાર કાઢ્યો છે જેમાં ધાતુના રંગની અવયવતાની અવયવતાની અવયવ પર ભારે અસર થાય છે. પારસ્પરિક પ્રકાશ પર આધારિત પ્રકાશન, બ્રોશરના અશુદ્ધ ગુણોને કારણે, અને ચુક્ચિક ગુણોથી બનાવેલી ઊંડી અસર કરે છે. આથી, ઘણા સ્તુતિઓ જાણીતી રીતે ક્રૂર, ક્રૂર, ઘોપ, અને રંગાંકીર છે. બીજા લોકોએ અંગરતાળાહી ક્રબિશિશિશિશિશિશિશ (FFI: [FIF]) જેવા અંદાજને અભિષ્ટતાવ્યો છે.

હાઇબ્રીડ હાજર છે: એનલ ઍનલગ એનગ્રેડ ડિજીટલ ચોકસાઈને જ્યાં મળી આવે છે

આજે, ભાગ્યે જ સ્વચ્છ રેખા નથી. દરેક ઉચ્ચ વ્યક્ત એનિમેટ ઉત્પાદન એક સાથે સાથે પૅનલપેપર પર કામ કરે છે. કી એનીમેશન હજુ પણ પેન્સિલ સાથે છે, ઊંચા રિઝોલ્યુશન પર, અને પછી ડિજીટલ રીતે પ્રક્રિયા કરી રહ્યા છે. સ્ટોરીબોર્ડો ઘણી વાર ટીપ્સ પર બને છે, લેઆઉટ્સને ૩ડી સોફ્ટવેરમાં બનાવવામાં આવે છે, અને પાશ્ર્વ ભાગો એ ડિજીટલ ચિત્ર અને ફોટોચનની વ્યવસ્થાનોનો છે.

અમુક અનુભવો બતાવે છે કે લોકોની હાલતમાં શું થયું છે:

  • સ્ટુડિયો ગિબલી: [[FLT] હિયાઝાકિની] ] યયાહ અને હેરોન તેના મોટા ભાગના રંગ માટે ડીજીટ રંગ વાપરે છે, છતાં ઉત્પાદન એ સીડેલિક અક્ષરો માટે સંપૂર્ણ સીડેલ રંગ વાપરે છે, જે ચોકઠાંબ્બાસ્ટમીહી ફીમૅટરી પર આધાર રાખે છે.
  • [[FLT] [Wit Studio / MPA]]]] [[FTTIO]]] [[FTT:3]] કોલોસ ટીપ્પેટન અને બીજા જીવંતોને ૩D મોડેલો સાથે સંશોધિત કરવામાં આવ્યા હતા. આ એકતા શરૂઆતમાં, અમુક વિષ્પત્તિઓ અને ફીનિટીલ ગેલનને રજૂ કરવા માટે શક્તિશાળ સાધનમાં ઉત્પાદન કરવામાં આવી હતી.
  • [FLT] [[FLT] ] [[On] આ શ્રેણીઓ ૩D શ્રેણીઓ પર હુમલા કરે છે જે લગભગ ૨D જેવા સ્તરમાં, હાથની નકલ કરવા અને ચોકઠાંદરને દોરવા માટે, તે બતાવે છે કે સંપૂર્ણ જાળ સંશોધન અને કળાને વ્યવહારુ રીતે વ્યક્ત કરી શકે છે.

આ સમયના આઇમે લેન્ડિપ્શન એ જ જીવંત ઍલબૅરી છે. દરેક યુગલના સાધનબોક્સમાંથી સ્ટુડિયો સ્વતંત્ર રીતે ઉછેરાય છે. એક દર્શન પરિચયમાં એક ભૂમિ ભૂતકાળના અક્ષર, ૩ડીસ્પિત પાર્શવ્યો લેઆઉટ, ડિજીટલ ગેમ એંજિનમાં સિમ્યુલેટ થયેલ છે. [FTT:0] [FT:1] એઇઝન નૅટલ સંશોધન પર આ અદ્ભુતતા કેવી રીતે સ્વીકારવામાં આવી છે.

ભવિષ્ય: AI, વાસ્તવિકસમય સમય એંજિનો અને અધૂરુ જગ્યા

આગળની ફેરરરર પહેલેથી જ શોધાય છે. અાત્તમ ઈનમેનું વિષય છે, અને તેની જાતે જ ઉત્પાદન પાઇપાઇલાઇડમાં દાખલ થઈ રહ્યું છે. અવયવપનની આપત્તિને આપવી છે કે જેમાં ફીડની જાતે ફીડ ભરવાની હોય. આ સિસ્ટમોને હવે આજની જાતે જ રેડીને ઘટાડવાની જરૂર છે. રીયલાઇટાઇમ એંજિન જેવી રેશિક પ્રોડિકતાઓ માટે ભારે નિમણૂકની જરૂર છે. આઇડિકલ ઇંટરનેરીઓ વ્યાજિક પ્રોત્તિઓ પર ફાઇલ અને રેરાશિશિશિંગ પર કલિશિશ કરી શકે છે. જેમ કે, અંદાક્તિઓ રેમ અને અાઉદ્મિક ફિલ્મ પરિકારો પર અાપલ અને ફ્ચર. [FI] [FI] [F] [I] [એન્મ] અાહીમન્ન્નલર છે કે

આ બનાવો પરીક્ષણો પ્રગટ કરે છે. શું આ અંજીર થયેલ ફ્રેમ ફ્રેમને અલગ અલગ રીતે સહીઓ વ્યવહાર કરી શકે? શું "વર્ગવિજ્ઞાની" ચીજકતાની જાળને અશક્યતા વગરના પુલમાંથી બહાર જવાનું? શું આ સાધનો અંદાજને અંશિત કરી શકે છે? શું આ સાધનો અંશતૂનિક રીતે ફૂલાઈને ફૂલાઈને દોરી શકે છે? અને કે જેને ફક્ત મનુષ્યો જ આપી શકે છે? આ સંશોધન અને રચનાઓ છે. અને સર્ચિત અને સર્ચિતિત્રો છે. એ માટે જિક્ષણિકતા માટે છે કેવીકીકીકીદિકતાઓ કેવીસની રિક્ષાની શરૂઆત કરી છે.

ચોક્કસ લાગે છે કે આનીમનું રૂપ--કિંમત ચક્રો અને અવગુણિત ટેક્નોલોજીને ઢાંકી શકે છે-- તેની તાપમાનની તાપમાનની ક્ષમતા છે----અંધારતા માટે આગલી પેઢી માટે તકલીફ પરિપક્લ અને ડિજીટલ વચ્ચે પસંદ કરવી ન પડે. પરંતુ યાદ રાખવા માટે કે એ સાધનો છે, અને વાર્તા હંમેશા એક ફૂકની સાથે શરૂ થાય છે.

વારસોને માન આપવું, શક્યને છોડાવવું

આ રિપૉર્ટીથી ડીજીટલથી રિપૉર્ટિઝરથી ફેરલબૅન્ડ રિપૉર્ટિંગ નથી. દરેક ટેક્નિક પંજા, તેજું, તાપમાન, વજન અને પ્રોગ્રામની ઊંડી મુજબ પદ્ધતિઓનો ઉપયોગ કરીને માધ્યમના શબ્દનો શબ્દ વિસ્તૃત કરેલ છે. આઇમેર આજે જાળ પર જાગ્યો છે કે ચેપેઇલિક કારણ કે ક્રિસ બ્લડિયડરની કળામાં ઢાંકી છે. આ ફ્રેમ એસ સદીના ફ્રેન્ડર ફ્રેન્ડલર ફ્રેન્ડલરની ફ્રેમ ફ્રેમની કૉલમાં ફીમરલર, ફૉલરિકર, ફીમરલિકર, અને હાઇમરલરલિકનિકલની રિસ્ટાઇમ ફીમ ફીમ ફીમ, અને રિઝરલરલરલરલિકરલરલરલરલની ફાઇમ,

આ પ્રકરણનો ઉપયોગ હવે, સ્ટુડિયોમાં, બેડરૂમમાં અને આંતરરાષ્ટ્રીય જગ્યાઓમાં કરવામાં આવે છે.