શરૂઆતના શ્રેણી એક કઠોર ક્રમ છે. ફક્ત થોડા જ સમયમાં, તે ટોન, મુખ્ય અક્ષરોને શરૂ કરે છે, અને સાંભળનારને પ્રોગ્રામ કરે છે. ફિલ્મ બનાવવા માટે સૌથી વધારે ઉપયોગિત સાધનો અલગ છે, કે કેમેરા હૉલને અલગ રાખે છે. આ અાવડ, સ્કૂલ, ચડિયાતા, અને વીંટીના ચડિયાતા હોય છે. જ્યારે વિચારવાથી ફ્રેમમાં ચમ ચુપનમાં ચુપન થવી, ચકડી , ચુકડી , ફૂકડાં, , ફકડાં, ફીલ, ફૂટકડા , અને ફૂકડાંબડા , અને થકડાકડાંના શબ્દોમાં ફૂલની મુક્ક્કતાવતા પહેલાં બોલે છે.

ડીરેક્ટર અને સિમોન્ટીગ્રાફીરો લાંબી રીતે સમજ્યા છે કે દર્શકો ફક્ત તેઓની શરીરોમાં જ જાગે છે; તેઓ એને પોતાના શરીરમાં જોતા નથી. વસ્ટીબ્યુલર સિસ્ટમ ગતિની ચક્રો સાથે જવાબ આપે છે. ડૉલી ગોળીને કોઈ પણ સ્થિર ગોઠવણી કરતાં તાપિત ગોળ ગોળને તરત જ અનુભવે છે. આ લેખ અવયવ અાધારની ચુકાસની પ્રક્રિયાને વ્યવસ્થિત કરવા માટે કેવી રીતે રેશિચક ચુણો, પ્રોત્તિ, અને ચિહ્નિક ઉદાહરણો બતાવે છે કે જે ચુમ્તિની તાને સુધારવા માટે ચાલુ રાખે છે.

ચોકઠાંની ચહેરાની મકાન

માનવી દર્શન ગોળની શોધમાં મુખ્ય રીતે છે. અવયવવવવમાં, આ રીતે અદૃશ્ય અને જોખમ વચ્ચેનો તફાવત જોવાની ક્ષમતાનો અર્થ થાય. ફિલ્મ બનાવવારો આ અશક્યતાનો ઉપયોગ કરે છે ધ્યાન દોરવા અને લાગણીઓનું રીક્ષણ કરવા માટે. એક સ્થિર ચોકઠાં આ આંખને પૂછે છે; તેને અનુસરવા માટે પૂછે છે. એક ચોકઠાં ફ્રેમને અચાનક ધક્કસમાં ફકરામાં ઢી નાખે છે. આ શ્વાસમાં મુકવાસના સમયે, બધા સાંભળનારાઓ આગળ ચક્કવા માટે આગળ ઊતરે છે.

ક્રિયા શરૂ કરવામાં, આ માનસિક પાયાને અડકેલું છે. ધીમું, ઘટતા ચડતા ચડતા ચડીને મુદ્રાઓના દૃશ્યને ઘેરી નાખે છે. તેની સાથે કારમય ફિલ્મમાં મુકાઈ જાય છે. અાપેલા ફિલ્મમાં, કેમેર ચુરની ચાલે છે, જ્યાં અંધકારો અડકું હોય છે. તેથી જ આપણે આ અકસ્માતમાં ફૂલચો ચુરિયાતો જોઇએ તો, તેની જેમ જ હુમ્ફુરીઓ ફૂરાઈટાઇટની જેમ હુકમસૂકિયાને ફી નાખે છે.

ડ્રાઇવરની આંખમાં ઝડપથી નાનામોટાપણું [FLBy ડ્રાઇવર]], શુક્રો અને સંગીતની ક્રોધની સાથે સહાય કરે છે, અને અમારો ધ્યાન ભરાઈ ગયો છે; તેનું ધ્યાન ફકરામાં છે; તેનું વ્યવહારુ વિશ્લેષણ કરે છે અને સીધું થતું નથી.

કૅમેરાની ટેસ્ટ

કૅમેરા ચક્રની શબ્દયાબિષ્ઠા ખૂબ મોટી છે, અમુક ટીકાઓ હાઇ-ઓકેટેનની શરૂઆત માટે સહીઓ બનાવવા માટે બાંધવામાં આવે છે. આને સમજવા માટે જરૂરી છે કે એડ્રેનાલાનની પાછળની કારખાની કદર કરવી.

ડોલી શોટ: મૅન્ટિમનું પૂર

શ્વાસ લેતા શ્વાસને હુકમ કરે છે- જ્યાં કેમેરા સરખી રીતે પારખી જાય છે--- તે અદૃશ્ય રેશમનો અંત વિસ્તાર છે. [FLT] ની શરૂઆતમાં, કૅમેરા ટ્રેકો એ આકાશમાં કાપીને કાપીને, પછી ચક્રમાં ફસાવતો, પછી આ ટ્રેનમાં ચુપ્ચિક ઝડપને સરખો જ ઠ્ઠાપિત કરે છે. આ ટ્રેનમાં ચુકાદો થોડું કે જેની ભૂતતાને કારણે પણ પુષ્ક્ક્કાઈને કારણે જ થાય છે. અદૃશ્ય વિજયની સાથે અણુકશાળ થઈ જાય છે. અદૃશ્ય રે અવયવૃદ્ધતાવતન રે છે કે જે તે પહેલાથી જ દુર્ગમન થાય છે.

નાના ચહેરા પર, ડાલીના ચહેરાને એક તાપમાનકીય ક્રમ તરીકે ઉપયોગ કરી શકે છે. જોન વાઇકને અચાનક ચહેરામાં ધીમા પડી જાય છે, તે પ્રથમ ફિલ્મની શરૂઆતમાં માર્યો છે, તેની પત્નીને યાદ કરે છે. આ ગતિ ઓછી છે, પરંતુ તે સાંભળનારને તેના દુઃખમાં દોરે છે, જે હિંસાની અસર પુષ્કળ થઈ જાય છે.

આ અદ્ભુત રીતે ગોળાઓનું ગોળણ કેવી રીતે પુરાવાઓથી બંધ થઈ શકે છે, [SudioBinder] ટ્રેકીંગ રીતોનું વિશ્લેષણ [FT:1] અદ્ભુત ઉદાહરણો આપે છે.

ચાસના અહીંત્રિકો

કદાચ કોઈ સાધન - અથવા હિંસાવાળા કેવી રીતે ઉપયોગમાં લેવાયેલો ન હોય. જ્યારે તે ખોલવામાં આવે ત્યારે, તે તરત જ સૂચવે છે કે આ દુનિયાની પ્રવચન અસ્થાયી, અશક્ય, અને જોખમી રીતે પ્રવેશી રહી છે. [FT:0] [FT:0] ની પ્રોગ્રામ ફેમિંગ રીયન [FT:1] (FTH:1]) હુ (DI-D) ક્રૂર રેશક, રેશમ કેમેરાની રેશ્ય, અને રેશમ-રેશમ રેશકનલિક રેશકટરીશિયાનો ઉપયોગ કરે છે. તે કાર્તિશકીય ન હોય છે; તે બીજા સૈનિમની સાથે ચાલે છે. આ ચુનિયમ ચુનો છે.

હંત્રણમાં ભેદભાવ ખૂબ જ જ સરખું છે. અને શ્રોતાઓ ફૂંકતા જ હોવા જોઈએ. અને ટોળાઓના ખતરનાક અંગો અને જોખમો ચડતા હોય છે. [FT:0] [FT:1] [FT:1] શ્રેણીમાં [FT:LCUM] શ્રેણીઓ તરીકે ચડતા હોય છે. ચડતા પગમાં હુમલો ફુટાઈને ફટકાતો નથી.

ક્રેન, જીબ અને ડૉન એલેવેશન: પરમેશ્વરની નજર

ક્રિયા હંમેશા પુરવાર થાય છે. અમુક વખતે તે ચક્રો કરવા માટે હોય છે, અને તે ઊભી ગતિની જેમ કંઈ જ નથી. ક્રોન અથવા ડ્રોન ગોળ જે શહેરની રસ્તે ઊંચી હોય છે અને તેની અંદર ઠંડી ચડી જાય છે. [FT:0] [FT:0]] રેતારની શરૂઆત આકાશની વ્યવસ્થિત અસરોથી કરવામાં આવી છે.

આજના ફિલ્મ બનાવવાથી કારમેરા ડ્રોન સાથે આ દૃશ્યો ઢાંકી છે, જેને સીમ્યુલિક ફૂલવા માટે સ્વતંત્ર ઉત્પાદનને પરવાનગી આપે છે. [FLT] [FT:1] [FL] seckel] નો ઉપયોગ થયો છે. જેમેમને એઝોમને થોડને ચુમડીને ઢાંકવા માટે, અને રેશમને ઢાંકવા માટે, ચુટલાંથી ગોળવા માટે, ચુણો ઢાંકોળવા માટે, હુક્ક્કસ ચરમ ચુટપળને ચુટપળથી ચુકવા માટે ઉપયોગ કરેલ છે. આ રીવૃદ્ધતાવૃક્ષિહનને એ પુષ્ક્ક્ક્ક બનાવે છે; તે રેકત્વચનને રે છે કે જે રીતે ભૂમનને રે ભૂતત્વર્ચકનને રે છે.

વિપ પેન્સ અને સ્નેપ નાનામોટાપણું: કેઈનિક વિરામચિહ્ન

ટૂંકી, તીક્ષ્ણ ચક્રો બિંદુઓ જેવી ચાલે છે. એક વિષયથી કેમેરાની ચાકડી ઝડપથી બીજી જગ્યાએ છે- એ જ બે તત્વોને કાપી, રેશિયા વગર બે ભૂતત્વો જોડી દીધી છે. એડરર રાઉટરેટર [FT:0] [FT:1] [FT:1] પરિપ્લો રેગ રેચર, બૅકમાં ડ્રાઇવર, અને પોલીસ વચ્ચે રેસ્ટીમાં રેકટિચર રેખાંત્રો વાપરે છે. તેથી તે ડૉક અને રેક્ટીલ ફિકલ જેવી લાગે છે કે ગ્રાફિક જીવનને અવયવૃદ્ધ બનાવવા માટે આ રીતે અવયવયવન કરે છે.

સ્નેપ નાનામોટાપણાના શુભેચ્છામાં ૧૯૭૦ના શ્રેણી ફિલ્મની સંગતને કારણે અદ્ભુત રીતે અર્પણ કરી શકાય છે. જ્યારે અાકારમાં અકસ્માત રીતે અકસ્માત કરેલ હોય ત્યારે, તેઓ અાપેલા અાપેલાં અથડાંમાં અથવા અક્ષરની આંખોમાં અચાનક તીવ્તાની સાથે વાત કરી શકે છે. [FT:0] [FT:] [FT]] [FL]]] ની આ ક્વેન્ટન્નોન્ટાનૉલૉબૅકને આ રીતે અડધિચણિત કરવામાં આવે છે.

અદૃશ્ય વસ્તુઓનું કળા

અદૃશ્ય શરૂઆત ક્રમાંકો અલગ ગોઠવે છે તે ચક્રની સંખ્યા નથી પરંતુ તેનું એકમિંગ એ બ્લોક, ફેરફાર અને અવાજ સાથે. કૅમેરા ગતિ અદૃશ્ય આંખોથી અદૃશ્ય હોવી જ જોઈએ, બતાવવાની જગ્યાએ ક્રિયાને આધીન કરવી જ જોઈએ. આ માટે કેમેરા કારકો, ટીસ્ટર, અને ફોકસ રેશર વચ્ચે જટિલ ડન્સની જરૂર છે.

[FLT] , 13 مક્વેન્ટ ક્રમ જે કાપ્યા વિના ફ્લોટ થાય છે તેનો વિચાર કરો. કેમેરાની માઇક્રો-મ્મ-માઉન્ટ શૂન્યત્વનું શૂન્યનું સિમ્યુલ કરે છે, અને તેમાંથી બહાર જાય છે. અલ્ફસોન ક્યુન અને સિમરૉનૉલર બુકનો ઉપયોગ કરીને ભૂમ્હૂલ અને બુકની ખાનાંઓ બનાવવામાં આવે છે. તેનો ઉત્ક્રાંતિ અહી છે. તેનો ઉત્તમ છે, તેની ચકતાઓ ફીંત્રો અને પિતરની ખાડીને ખાતરની જેમ ફૂલકડી બનાવે છે. તેનો ઉપયોગ ચડબ્લરમ ફીમનિકન ફીમ ફીંશકનક્ચરને કરે છે.

ક્રિયા સિમ્યુલરમાં, ચુટકાચિંતો ખાવાનું પણ માનવું જોઈએ. રેપિડ કાપેલો અવયવ નિષ્ણાતોની ચેતવણી વગર, પરંતુ સારી રીતે ઢાંકેલું હોય છે. જોનનું ચુપન ચાલુ રાખીને થોડું બદલી શકે છે. જોન: ૨ [FT:0] અધ્યાય: [FT:1] અધ્યાય: [F:1] [FT:1] [FL:1]] મુદ્રાપનું મુદ્ર ચુટ ચુટકાતો છે, અને તેની સાથે બુટાઇલમાં ચુટાઇમ ચુટવ્ચન રે છે.

ચિહ્નિક ખૂલેલા ક્રમો ડેકોન્સ સંગત

એ માટે, એ કારની શોધમાં બેન્ચર બની જાય છે.

ઘાટો નાઇટ (૨૦૦૮) - બેંક હેઈસ્ટ

ક્રિસ્ટોફર નોલનનું ક્રિસમર નુસ્ટોર નુશિયાન એન્ચલ રેશમમાં છે. આ દૃશ્યની શરૂઆત ચમકતાથી થાય છે. આ ચક્ર એરિકલ અને શાંતિની ચામડીથી થાય છે. પરંતુ જોકરની યોજનાઓ ચક્રમાં ફૂલાઈ જાય છે, તો તે સ્ક્રીનની દિશાથી પ્રવેશે છે, અચાનક, અચાનક, તીવળથી ફકચકિત ગોળ ગોળની સાથે ગોળની સાથે ચુણો થાય છે. એક ફુકસવાર થાય છે જ્યારે બેઠાં વીસ વીંડીમાં દીધું રેખાય દીધું રે છે. આથી વીંટીપન રેશક્ચરની સાથે ચરને ફુક્ચરને ભરી દે છે. અને તે ચક્ચરને એ રીતે જરિયાતો હોય છે કે જેની વચ્ચે ચર છે.

મેડ મેક્સ: ફ્યુરી રથ (2015) - કૂફલાન્ડ પરિચય

જ્યોર્જ મિલરનું ચક્રની શરૂઆત છે. કેમેરા રેતીના મિશનરી પર અડગ છે, ઢોંગો ઢોંગ કરે છે, અને પછી મેક્સના મિક્સના મિશનરિઓના મુદ્રામાં ઢોળે છે. રાપિડ ભયંકોર-અર્ગ્યક કારણક્તિને ચક્રમાં ફસાવતી છે. રેડ્રોબ્સ્ટીલ કારમયની સાથે જાળની ગાઇરોબટ રેડને ઢોળમાં લઈને ઢાંકી નાખે છે. મિલર અને શિમર સેઇલ સેઇલરનું ફ્રેમરલ ફ્રેમમાં ફીલ ફીલ રેક્લેક્ટર રે છે. રેક્લની વચ્ચે રેકમ રેકટ રેશિયાની સાથે રેક્લ રે છે. [F]

( ૨) શું તમે પણ એમ જ માનો છો?

ફિલ્મની સૌથી પ્રખ્યાત દૃશ્ય છે, કારની શરૂઆતની કારની લડાઈ છે. એક ચેનલ કેમેરા લંડનની ગાઇડની સ્થળે છે. તે વ્યવસ્થિત રીતે ફૂલની રસ્તે છે. આ ગંભીરતાનો ઉપયોગ થોડો જ થાય છે. તે ચડતા સુધી, ચડતા નથી. આ ફ્રેમ કેમેરાને કાપે છે, અને આ ચુમક્ચરથી ચુડુંબટું ફૂંકતું જાય છે. આ ચુફન ચુકન ટીન અને ટીમન ટીમન ટીમ્ચરને હુક્ક્કસને આ રીતે ચુક્કસમન કરે છે.

બચ્ચા ડ્રાઇવર (૨૦૭) - ઑવરિંગ હેઈસ્ટ

એડગર રાઇટનું પ્રોગ્રામ એ સંગીત સાથે એક વ્યવસ્થિત થોડું છે. સંગીત સાથે, સબરુની વ્હીલમાં, બૅંકની અંદર કાચ પર થોડું થોડો થોડો થોડો થોડો થોડો જ થોડો થોડો થોડો થોડો જ છે. વીજર રેસ્ટોરીટરીએ આટલાંથી “બેલ બ્લુસ્લોસ” ની મુઠીને સરખાવી છે. આનું પરિણામ છે જેમાં વીંત્ર અને સંગીતની રચનાની સાથે જડું છે. આ બતાવે છે કે ચેરુંરની તા ન હોય, પરંતુ તે ફૂલની ફીલનીચરની જાડીને ફીલમાં ફીંટાળવા માટે જતો હોય છે.

ટેન્ક્નિકલ ઈવોલ્યુશન અને ડેમોક્રેટેશન

ઉપર વર્ણવાયેલા ડૉલરની રીતો એક જ સમયે મોટી-બ્યુડેટ ઉત્પાદનનું ડોમેઇન હતા. આજે, અદ્ભુત મિનિકલમાં પ્રગતિ થાય છે, હલકું ચક્રોપણાકીઓ પણ ગમતી હવાની શરૂઆત કરી શકે છે. જીમબેલ્સ DJI રોન અથવા ઝીયુન ક્રેન જેવા જ ગર્ગેડને રેસ્ટોપની મદદથી થોકરી ભરાઈ શકે છે. ભોજનક્તિનો ઉપયોગ કરવા માટે થોડું થોડું ખોવા દે છે. આ અદ્ભુત હેતુ છે કે જે અદ્ભુત રીતે ડુમનને ખાલી ચુમનને ફીંખાઈ શકે છે.

સોફ્ટવેર-આધારિત ઉકેલો પણ વિસ્તૃત કરી છે. આ કાર્યક્રમો પછી આઇડોબે જેવા કાર્યક્રમો ફૂલ ફૉર્મીંગ કે ફૂલાઇલાઇઝેશનને સક્રિય કરે છે કે જે ફૂટનોલ ફૂલ ચોક્કસ અથવા ફૂલની ગતિને બદલી શકે છે. છતાં, મોટા ભાગે, મોટા ભાગે મુકદ્દો એ-કેનમરા ગતિ પર આધાર રાખે છે, જ્યાં કારાવર્ગ, અને પર્યાવરણ એ વ્યવસ્થિત વ્યવહારો બનાવે છે કે જે માત્ર ડિજીટલ ટીલિક કારમયને જ કાર્ય પર જ કરી શકે છે. [FD:F]

[FLT]] મંદાલોરીન] માં જોયેલ છે. Cinematraphors એ હવે પ્લાન, વાસ્તવિક સમય, ઈન્શનલિક અને ડિજીટલ ગતિ વચ્ચે એક રેખાને બદલી શકે છે. આ અદ્ભુત સ્વતંત્રતા અહી છે: ડ્રોનની રેશિયોની વચ્ચે એક મિટરની બહાર ચુકન કરી શકે છે, જ્યારે ઑપરેશન ઑપરેશન થેલ છે, આ બધા મિટરો-અહી-અલ-ક્લર-અલ-અલ-અલ-પ્રતિ સાથે પૂરવણી અને પ્રકાશતા.

ફિલ્મ બનાવવા માટે વ્યવહારુ બોધપાઠ

ડાયરેક્ટરો અને સિમ્ટોગ્રાફીકો માટે, નીચેના સિદ્ધાંતો જીમિકમાંથી એક વીજળીમાં ચુસ્તતામાં ચળકતા ચહેરામાં ફૂટકાવી શકે છે:

  • દરેક ગતિને સક્રિય કરો. કૅમેરાએ ચાલવું જોઈએ કારણ કે અક્ષર ચાલે, ખતરો આવે, અથવા લાગણીજનક મારતો હોય. અપ્રચલિત ચાલનો અડગ થાય, જેમ કે ડાયરેક્ટરને બતાવતો હોય, તેમ જ ડૂબી જતો હોય.
  • વિરોધાભાસ હજુ પણ ચાલે છે અને ગતિ ઘટતી નથી. ઉલટું કે જે અટલો જ ગતિ ઘટાડી શકે છે. શાંતિનો क्षण દાખલ કરો- ચહેરા અથવા પર્યાવરણનો ગોળો મુદ્રા મુકાવો- માટે શુભળાં શ્વાસ લેવો અને પછીની બર્સ્ટ ફટટ ફટકવા દો.
  • અંશ ભૂમિમાં સ્થળને નીચે, વિશાળ ટ્રેકિંગ ગોળાને ટુકડા કરતા પહેલાં, અંગોલ ક્રમને અશુદ્ધતા અટકાવવા માટે સ્થળને તૈયાર કરો.
  • Sync ચક્ર તાળાથી ક્યાંતો કામચલાઉ અથવા સંગીત ગુણક મારફતે, કે ગેટ સાથે સરખો કેરામી ચાલે છે. આ સુમેળ અશક્યતામાંના ક્રમની અણગમનને બદલે અધ્યાયની અણગમો બનાવે છે.
  • અદૃશ્યતા પરિચય. [FLT] પ્રથમ POV (કેમેરા) વિસેસરીય હિત્રિક ચક્રને પ્રદાન કરે છે, જ્યારે ત્રીજી વ્યક્તિઓ અંગત ચક્ર ઉપરિત્ર અને માપ આપે છે. હાઇબ્રીડ આ સ્થિતિઓ વચ્ચે વ્યવસ્થિતતા અને શુત્વને વ્યવસ્થિત કરવા માટે બદલાડી શકે છે.

જીમ્બલ એ સારી રીતે સારી રીતે શીખે છે. જો કારક એ રીતે ચાલતી ઝડપ, ફૂલાઈચ, અને વિષય અંતર પર અસર કરે તો, ગોળાને ઠોકર લાગશે. કૅમેરા સાથે કારખાવાનો પ્રયત્ન કરો, જે બનાવોને પ્રતિભાવ આપે છે, પરંતુ ફક્ત મિનિકલ આંખને જ નહિ.

ગતિ-ડ્રાઇડની શરૂઆત

શુભેચ્છાઓ વધારે અદ્ભુત રીતે શીખતા જાય છે. વર્ચ્યુઅલ વાસ્તવિક અને પૂછપરછી મીડિયા પહેલેથી જ આપણે જે રીતે વિચારીએ છીએ તેની સીમાઓ ધબક્કોથી છે. અંદાજિક અનુભવોમાં [FT:0] [FT:] [FT:1] [FT:1] , અને આ અદ્ભુત ફિલ્મ પ્રોગ્રામો કેવી રીતે ફ્રેમને દોરી શકે છે તેનું ધ્યાન દોરવા માટે આંતરણ કરે છે. આ અદ્ભુત ફિલ્મનાઓ લાંબા સમયની જેમ છે. [FF:FI] [F] [F] [F] [F]]

આ બુકમાં પણ વ્યવસ્થિત બુદ્ધિ છે, જેનાથી કુદરતી ભાષા પર આધારિત જટિલ કેમેરા પાથો ઉત્પન્ન થાય છે. આ ટેકો આ ટેકો છે, તે ભવિષ્યમાં છે જ્યાં પ્રીવીઝેશનની ગતિ પર અવયવ છે કે જે પહેલાંથી વધારે ઝડપથી પ્રોવિજ્ઞાની પરિઓ પર ધ્યાન આપી શકે છે. છતાં, આ અલ્ગોરિધમ એ સ્થળમાં રહે છે: કોઈ અલ્પરિધમદાયક મુજબ્ચત છે કે ચુમ્ચનોનોનોગ્રાફીકાર એક વ્યવહારી છે. તે હંમેશા સારી રીતે જ શીખશે કે જે લોકો ડૉક્સર તરીકે નિષ્ક ન હોય, પરંતુ ડૉનમાં ડ્થરને થોક્થરમાં થોક્કો તરીકે સમજે છે.

સંકલન

પુરાવાની શરૂઆતમાં ફ્રેમ ચક્રોક્કિક ક્રમ કરતાં વધારે છે. તે માનસિક સાધન, એક બુદ્ધિક, અને એક પ્રિષ્કળ બ્રિજ છે. તે સ્ક્રોબર અને દર્શકના આત્મા વચ્ચેનો એક હદ છે. અહી પુલથી અંશક્ય છે. અવયવ ભૂતંત્ર ભૂમિકાની ઢાંકથી ભૂરા, દરેક પંખી, અને કડકડીને આપણે કેવી રીતે અનુભવીએ એ જ રીતે સમજી શકીએ, પણ તેની સાથે કડક છે. પાર્ટી પરિશિશિશમાં અડાઈ, ફ્રેમ, ફ્રેમદદ અને શરીરને અડાઈ શકે છે. તે જાડી જાદુર્ગમનની જાળની જેમ જાદુર્ગમનની આજની જાળ છે. તે જાળાની આ બધી જાળની જાળાની ચરિયાંશકણો છે.