Table of Contents

દરેક ચમકતી આંતરડાની શ્રેણીની પાછળ - ટીટાનની ચમકતી વાદળો, ચમકતી મુદ્રા, સંપૂર્ણ સમય પર ફૂલની ફૂલની ચીન, જે અવયવ મુજબ અવયવ ચીપની મદદથી ઉત્તમ રીતે ઉગાડી છે. તે મુસાફરીના હૃદયમાં એક વિજ્ઞાન છે કે જે ફૉલર અને ટેસ્ટેન્ટિટરને સીધી ગોળમાં બદલી શકે છે. આ સ્ટોરીબોર્ડોરીમ એ મુજબની શોધમાં નથી; તે મધ્ય ફેરંટીકાચર સિસ્ટમ, ચુક્ચર, રૂપ અને હદ્રની મુજ્રતાવૃદ્ધિહ છે.

એનીમ સ્ક્રિપ્ટનું રૂપ

અનિમ સ્ક્રિપ્ટો કમળ રીતે બનેલી છે. તેઓ એક સ્તર વિકાસ પ્રક્રિયાનો ઉત્પાદન છે જ્યાં મૂળ વિચાર છે-- તે મંગા, પ્રકાશના નાનપણથી, અથવા ઉત્પન્ન કરનારની પોતાની કલ્પનામાંથી આવે છે- આ અજોડ રીતે બંધારણમાં ગોઠવાય છે જે એનિમેશનના અજોડ હકની અજોડ રીતે કામ કરે છે. આ રૂપાંતરણને સમજવું એ માટે કી છે કેમ સ્ટોરીબોર્ડો માટે જરૂરી છે.

મૂળ અનુભવ vs. એક્સટેન્ટેશન

જ્યારે સ્ટુડિયો એનિમ પર શરૂ થાય છે ત્યારે, લખવાની ટીમ કોન્શિકને ખાલી કેન્વાસથી શરૂ થાય છે. આ સ્વતંત્રતા તેઓને અાકાર અને વિશ્વ નિયમો બનાવે છે. [FT:0] [FT:] [FT:2]] [FTH]]] [FT: [FTH]]] [FT: [L]] [FT]] [FL]] [NDS]] [FL]] [S]] નો ઉપયોગ કરીને અજોડાવવામાં આવે છે.

[FLT]] [FLT: news] અથવા [FLT] [FLT]] [FLT] [FT:2]] [FLT] અલગ ધોરણો છે. અહિંયા, લેખકે સ્રોતની સંસ્કૃતિનો આદર કરવો જોઈએ જ જોઈએ, અને ચાંદીને ભરવા માટે અને આપની વ્યવસ્થિત ચુણો પર આધાર રાખવી જોઈએ. અમાગા સ્ક્રીપમાં શું થોડું કે ખાતરણો બનાવવી જોઈએ. ચીનની અવયવૃત્તિની જરૂર છે. અને સ્ક્રિપ્ટને મુદ્રતાવ કે શું બનાવવું જોઈએ, અને શું અદ્રતાઓ કે શું છે તેની અવગુદ્ધતાવતાવણો છે.

સ્ક્રિનપ્લેટ માટે ઉપયોગ

એકલી લીટી લખવા પહેલાં, ઉત્પાદન ટીમ ઘણી વાર આપઘાત કરે છે- આ કૉમ્પ, મોટા વિદ્વાનો અને અક્ષર પ્રસારણનું માપ કરે છે. આનું વર્ણન કંત્રણ તરીકે વિચારો. ૧૨ પેસીઓડ શ્રેણી માટે, આ થોડું જ છે, પરંતુ તે મોટા પ્રશ્નોના જવાબ આપે છે: શું આ પુરાવાનો માર્ગ છે? આ દુનિયા કઈ રીતે બદલાય છે?

સ્ક્રિન સ્ક્રિપ્ટમાં તેનું લિપિ વિભાજિત થાય છે. એની સ્ક્રિપ્ટ ઓલીમ સ્ક્રિનપ્લેમથી અલગ રીતે બંધારણિત છે; તે સામાન્ય રીતે સમયકોડ, શોળા અને ટૂંકી ક્રિયાના વર્ણનો સંવાદ સાથેના સ્તંભો છે. દરેક દૃશ્યે હેતુ માટે ઉપયોગ કરવો જોઈએ-- પુર્ણવચન, અક્ષર, અથવા અર્ધનપિતિની ગોઠવણી કરવી જોઈએ. અવયવતાના લેખકો ઘણી વાર આગલીલીલીપના પર પ્રતિબંધથી ભરે છે કે જેનાથી આગળ થતું નથી.

જાપાની એનીમૅન્ટિમાં રચનારો

જાપાની કથાનો ઉપયોગ ઘણી વાર ત્રણ-ક્લિક મોડલથી અલગ હોય છે. [FLT] ] [FT]] સંરચના (FLT:1]) ઘણા સ્લોડ-આવૃત્તિ, રિપેર, ચડકાસ, અને યાતીશી (ખ્રિસ્ત) માં જોવા મળે છે. આ સ્ક્રિપ્ટોમાં ભૂતંત્રો હોય છે, પરંતુ આ ચીપમાં ભેદક્ત ભૂતતાનું ભૂતનિકને રિપેર કરે છે. આ રીતે ભૂતકાળમાં આ રીતે સંશોધન થાય છે.

બીજા હાથે, આ રીતે, ત્રણ ભાગની શ્રેણીઓ અડધી અને રેખાના ગોળ વધતા જતાં ફ્રેમ પર આધારિત છે. ટૅમ્પમેન્ટની કોઈ પણ અવયવ, સ્ક્રિપ્ટના ચક્રો ચક્રો ચડતા હોય છે. વ્યવસ્થિત સ્ક્રિપ્ટને શોક કરવા માટે થોડો સમય લાગે છે. આ સ્ટોરીસ્ટર સ્ટ્રેસ્ટર ચહેરોને ચુસ્તું કરવા માટે મદદ કરે છે. આ કલાકારો ચહેરાને ચળમાં ફકતીવણનો અર્થ સમજાવે છે: ચહેરા પર લાંબો ફકરાઅર, ધીતીકેલો , ધીમુંબકાર, ધીમ્મકું ફીંપકન. સ્ક્રિપ્ટને આ સ્ક્રિપ્ટમાં ફૂલિકર અને ફીમોટને ફૉલમાં ફેરવે છે.

સ્ટોરીબોર્ડીંગ: દેખીતી ભૂરાપ્રિન્ટ

જાપાની એનિમેશન ઉત્પાદનમાં, [[FLT] નામવાળું [[FLT]] નજીકની સ્થિતિને સાચવી રાખે છે. તે પ્રથમ વખતે કોઈક વાર એ ભાગને ચિત્રોની પ્રવાહી પ્રવાહ તરીકે જુએ છે. જ્યારે કે પશ્ચિમી એનીમેશન સ્લોપોઈન્ટોરીઓ મોટા ફેરફાર કરવા માટે અડધા છે, અને બજેટિંગો માટે ખૂબ જ ઠંડો કરે છે.

સ્ટોરીબોર્ડની ખાતરી કરી રહ્યા છીએ

એનિમ સ્ટોરીબોર્ડ આખા અંકની કોમિક રેખા જેવા દેખાય છે. દરેક શૉર્ટ પેનલને દર્શાવે છે, અક્ષર સ્થાનો, પાશ્ર્વ ભાગો, અને જરૂરી ક્રિયાઓ સાથે પૂર્ણ થયેલ છે. સંખ્યાઓ કાપેલા ક્રમને સૂચવે છે, જ્યારે હાથ લખાયેલ નોંધ કે કેમેરાની અંગતો (પે, કાર્ય અને બંધ સમય) સેકંડોમાં સ્પષ્ટ કરે છે. સંવાદ અને અવાજો અને અસરો દોરવા માટે વીંત્ર અને અવાજ ડિઝાઈનરને પછીથી સીક્ચર અને અવાજ ડિઝાઈનરને સંગ કરી શકાય છે.

આ દસ્તાવેજ દરેક વિભાગ માટે વૈશ્વિક ભાષા બને છે. લેઆઉટ કલાકાર તેને પાશ્વ ભાગો બનાવવા માટે વાપરે છે. કી એનિમેટર સ્ટોરીબોર્ડના કણો પર આધાર રાખીને બતાવે છે. સિમોન્ટીગ્રાફર એ પ્રકાશન અને અસરો માટે સંદર્ભ આપે છે. ઇ-કોન્ટે વિના, પ્રોગ્રામ અદૃશ્ય સંશોધન થોડો અવયવમાં ફૂનિક સંશોધનમાં ફૂલશે. તમે [FT:0] નો ઉપયોગ વેબસાઇટ પર ચિહ્નની શ્રેણીમાંથી વાસ્તવિક ભાગો જોઈ શકો છો. [FT:1]

પેનલની બહારની બાહ્ય કિનારીમાંથી મુસાફરી

આ પ્રક્રિયા સામાન્ય રીતે સ્ક્રિપ્ટને મેળવે છે અને તેને ગોળામાં તોડીને ગોળ થાય છે. દરેક ગોળ એક ટોકરીબોર્ડ પેનલ અથવા ટૂંકી ક્રમ બની જાય છે. સંવાદ-હીવરી દૃશ્ય ચહેરાના વ્યવહારો અને ચડતા અાવડ પર ધ્યાન આપે છે.

સ્ટોરીબોર્ડ કલાકાર એ પછી આ પેનલો સ્કેચ કરે છે, જે સંવાદ માટે પહેલાથી છાપેલ સ્ટોરીબોર્ડ પેપર પર કામ કરે છે, જેની પાસે સમય અને કેમેરા નોંધ માટે બોક્સો છે. ડિઝિટલ સ્ટોરીબોર્ડીંગ વધારે સામાન્ય છે. સાધનો સાથે કે જે કલાકારોને સમય ગોઠવવા અને ગતિની ચકાસણીઓ બનાવવા માટે પરવાનગી આપે છે. આ ક્રમ એ છે કે જેને હજુ પણ જીવતો લાગે છે તે ક્રમ બનાવવામાં આવે છે. આ રીતે તેની સાથે વાતચીત કરે છે કેવી રીતે તે થાય છે, પરંતુ તે શું થાય છે તેનું [FT:F] [F]] [T:S]]] એ વાહનતાવન છે.

સ્ટોરીબોર્ડ કલાકારનું ટ્રાફ્ટ

આઇમેમાં સ્ટોરીબોર્ડ કલાકારો હંમેશા આઇમેન્ટરો અથવા ડિડેક્ટરોનો અનુભવ કરે છે. તેઓ માધ્યમની પ્રાયોગિક મર્યાદાઓ સમજે છે: કેટલી બધી ચોકઠાંઓ જટિલ ક્રિયા ક્રમ આપી શકે છે, ક્યારે એ બનાવવી જોઈએ અને કેવી રીતે તે ગોળ બનાવશે તે અક્ષરના શીટો સાથે સરખાવે છે. સૌથી સારા ઇ-કોર્ટ કલાકારો માતાઓ માને છે કે સિમોટિકરોની લંબાઈ, ઊંડાઈ, ક્ષેત્રની ઊંડાઈ, અને પ્રકાશની પસંદગી કરે છે જેના ભાવને કારણે ભાવને મજબૂત કરે છે.

તેઓ સ્ક્રિપ્ટનું સબટેન્ટ પણ આંતરિક રીતે ગોઠવવુ જોઇએ. જો બોલતી વખતે, તો સ્ટોરીબોર્ડ હાથની ચાંદી અથવા ચહેરાને ફૂટકાવી શકે છે. આને જવાબ આપે છે કે એંમેન્ટરો પછીથી જીવન લાવશે. [FT:FT:1] જેવા સ્ટોરીબોર્ડ કલાકાર [FTH] [FL] [FOL] [T] અથવા [FOL] [T]] [FORIOL]] [FS]]] [FORDURD]]]]] [SIORE: [F: [5]]] કરતાં બ્લેકરમરમરને તે દરેક મૅરિક મૅરને આધાર આપે છે.

ટીમીંગ જીવનનો આનંદ માણે છે

એક વાર સ્ટોરીબોર્ડ પૂર્ણ થાય ત્યારે, તે વારંવાર એક માં ફેરવવામાં આવે છે જે વીડિયોને એક સાથે ટાઈમ, કામચલાઉ અવાજ ટ્રેકો અને અવાજ અસરો છે. આ પગલાં બતાવે છે કે એ ભાગની ઝડપે છે કે નહિ. આ અશ્ર્વચિત રીતે પેપર પર થાઇ જાય છે. આ મજાક એ ૮ સેકન્ડો સુધી ફટાઈ જાય છે. જે સ્ક્રિપ્ટમાં આગળ જાગતી વખતે થતું થતું હોય ત્યારે થોડું જ થોડું થતું હોય છે જ્યારે અમુક સંકુચિત પેનલોમાં.

ડિગ્રીઅર્સ અને પ્રોડક્ટો એનમેન્ટિક રીતે ચેપ કરે છે, કે નવા ગોટને દુકાનોને વ્યવસ્થિત રીતે દાખલ કરી રહ્યા છે. આનીમાટેક એન્ટીમેન્ટ કી ટૉમમાં મોકલવા પહેલાં છે. [FT:0] [FT:0] જેવા અમુક સ્ટુડ્રોઇટો [FT:1], આ અશક્તિમાન કાર્યપેક્ષણમાં પણ આ અશક્ય રીતે જાગે છે. આ રિપરિપન રિપૉનિઝેશનને ઘટાડું કરે છે અને એનું એક કારણ છે. [F2] એનરિયન્સ, એન રિપૉર્મન રિપ્યુટરનેટરીઝેશન છે. [F3]

સ્ટુડિયો ઈકોસિસ્ટમ: Columbabration અને વોર્કફ્લો

અનિમે ઉત્પાદન ખૂબ જ અદ્ભુત છે. સ્ટોરીબોર્ડ શેડમેપ હોઇ શકે છે, પરંતુ તે તેને જીવન માટે ડૉ. ડૉ. ડૉ. ડગલાં કર્ટીઅોર, ઈનમેન્ટર, પાશ્ર્વભાગો અને કૉસ્પિટરો વચ્ચે સંચાલન ચેનલો છે જ્યાં વાસ્તવિક જાદુઇની શક્યતા છે---

ડિડેક્ટર-એનિમેટર ફીડબેક લુપ

ડાયરેક્ટર એ દર્શનનું ધ્યાન રાખનાર છે, અને આઇમેન્ટરો એ જ છે જેને સમજાય છે. એકવાર સ્ટોરીબોર્ડની પરવાનગી મળી જાય છે, કી એનિમેટરોસને એ ભાગ કાપીને દોરવાનું શરૂ કરે છે અને ડૉફીનિફાઇલીંગ ફ્રેમર શરૂ કરે છે. ડાયરેક્ટર આ કી ચોકઠાંઓને સ્ટોરીબોર્ડ વિભાજિત કરે છે, અને ઘણી વાર માહિતી આપે છે, જેમાં માહિતી આપવામાં આવે છે. એક ચુકડીની વધારે ચુકાદાની જરૂર પડી શકે છે; ફ્રેમને વધારે ફ્રેમ વેચવાની જરૂર પડી શકે છે.

આ રિસ્ટોરીબોર્ડની યાદગીરી ખૂબ જ જટિલ છે કારણ કે ડાયરેક્ટરને એન્ટીમેન્ટરની ખામીની લાગણી સાથે જોડવું જ જોઈએ. અનિમેટર વૈકલ્પિક વ્યવહારની સલાહ આપે છે કે જે ગેટનના મૂળ સ્થળ કરતાં વધારે લાગણીને સ્પષ્ટ રીતે પ્રભાવિત કરે છે. સારા ડિડેક્ટરોએ આ ફાળો સ્વીકાર્યા છે, આ સ્ટોરીબોર્ડનું આત્મા સતત રહે છે. આ સંબંધ વિશ્વાસ અને સ્પષ્ટ રીતે બંધાય છે. આમાં ક્રૂર સંચાલન સમય પહેલાથી જ ક્રૂરતાથી બંધ થાય છે.

કી એનીમેશન, પાશ્વ ભાગ, અને અક્ષર રચના સંયોજન સંયોજન

જ્યારે કી એમેન્ટર ડ્રામાપ્ટિકન પુષ્કળ હોય, ત્યારે પાશ્વ ભાગના કલાકારો દુનિયાના તેં આંતરડાંને રંગી રહ્યા છે. સ્ટોરીબોર્ડ એ દરેક પાશ્ર્વભાગની સીમાને સ્પષ્ટ કરે છે, પરંતુ પાશ્વ ભાગના કલાકારો તેને ટેવ અને વાયરલેસ આપે છે. તેઓ સાયબરપનની બધી વસ્તુઓ બનાવી શકે છે કે જે અંદાજિક અક્ષરના મૂજા સાથે વ્યવસ્થિત છે. આ પસંદગી સ્ક્રિપ્ટો અને દિશા દ્વારા અચળ માર્ગદર્શનો છે.

અક્ષર રચનાર અવ્યાખ્યાયિત છે. અક્ષર રચનાર દરેક અક્ષરના પ્રમાણ, ચહેરાના લક્ષણો, અને સહીના અવયવને વ્યાખ્યાયિત કરે છે. આ શીપણાનો સંદર્ભ છે કે જે કાપડાં પર સુસંગતતા જાળવી રાખવા માટે છે. સ્ટોરીબોર્ડ કારભારીના ચહેરા પર આશ્ચર્યકારક પર આધાર રાખે છે કે તેનું ચહેરો કેવી રીતે આવી રીતે પહોંચી શકે. જ્યારે એન્ટરને અધ્યાયીરને અધિકારક થવું જોઈએ, તો તે અક્ષરને અધ્યાયની જરૂર પડશે.

આવૃત્તિ ચક્રો અને પ્રોડક્ટન પાઈપલાઇન

રીપ્યુટર અચળ છે. કી ચોકઠાંઓનું ચકાસણી પછી, તેઓ એનિમેટરો વચ્ચે જાય છે જે ફીટરને ભરે છે, પછી રંગકામ વિભાગમાં અને પછી પછી કમ્પ્યુટરમાં જાય છે. આ કોઈ પણ તત્વમાં સમસ્યા આવી શકે છે- એક અક્ષર વાક્ય સાથે તકરાર થઈ શકે છે, એક ખાસ અસર પર ચહેરાની અસર થઈ શકે છે, અથવા શ્રેણી ફૉકસ ફૂલની ફૉકસને ફૂલમાં ફસાઈ શકે છે.

પ્રોડક્ટ સહાયક (સંચાલક અને ડેસ્ક મેસેજર) દરેક કાપેલા અને બદલાવ સૂચના કાર્યમાં ફેરફાર થાવ હોય તો, ડાયરેક્ટરને બાકી રહેલ સ્ટોરીબોર્ડ કાપડાં અથવા વધારાના એનિમેટરોમાં કોલ સરળી આપી શકે છે. આ સુનિશ્ચિતિ એ એક દુશ્મન બની શકે છે, પરંતુ એક-પસંદ ઇકોન્ટિ કાર્યૂમત રિપોર્ટ થોડાઈમર છે કારણ કે સ્ટોરીબોર્ડમાં સમય પહેલાથી જ છે. સંશોધન રિપ્પમાં પ્રાપ્ત સાધનો (સંપાદન ) અથવા ફીંદાચક કી પુલમાં પ્રાપ્ત થાય છે.

દેખીતી રીતે વર્તન: અસરો અને ઉત્ક્રાંતિ

અનીમ સ્ક્રિપ્ટનું નામ ભૂકંપમાં નથી. તેનું પુરાણકર્તાઓ, ડાઉનલિકોગ્રાફી, ક્રિસમ્મ-મિડીયાના રિવાજો અને વાણીના લોકો જે દરેક નવો સમય ભરીને ભરી શકે છે અને ભાંગે છે.

ટી.

સ્ટીડિયો ગિબલી અને તેની સાથે જોડાયેલી વ્યક્તિ [FLT] હયાયાઓ મ્યાઝાકી [[FT:2]] એન્ટીઇઝરનની કલ્પનાની ઉપર મોટા ચર્ચા પર ભાર મૂકે છે. મેયાઝાક્દી-ટે ઘણી વાર તેના ભૂતકાળ અને લાગણીઓ માટે વિચિત્ર છે. તેની ચાલાકતા ટોકમની સાથે વ્યવહાર કરે છે. તેની દરેક ચીન યોજનાઓ શરૂ થાય છે, તેની શોધખોળે, તેની શોધખોળની યોજનાઓ પર થોડાઈ જાય છે, જેની યોજનાઓ ફક્ત યોજનાઓ જ નહિ દેખાય છે.

બીજા સ્ટુડિયોઓએ અલગ માર્ગો બનાવ્યા છે. [FLT] [FLT] [FLT]] સ્ક્રિપ્ટીંગ જેમાં રાજકીય કાયદા અને વિશાળ રોપ લિપિ માટે સુસંગત છે, જ્યારે [FTT:2] [FT:2] [FT:2] પર ઢાંકી છે, તે રીડનું રેશમ નરમન નમનરનની ઉપર ઢાંકણું છે. [FTH:SIT: [4] [5] [5] કેવી રીતે જીવૃદ્ધ કૉન્ફ્ચરન , કેવીનિકનનિકનનન રિપેક્ટિસ્ટન બનાવવાની રીતો બનાવાય છે.

લખવામાં વ્યસ્ત

આનીમ કૉમ્પ્યુટરમાં ધીમી પરંતુ અર્થપૂર્ણ સ્ક્રિપ્ટરમાં વધારો જોયા છે જેની આશાઓ ફરીથી ગોઠવી રહ્યા છે. નાઓકો યામાડા[FT:1] [[FT:]] ] [FLT:] [FT:LT]] શાંત અવાજ [FT:3]]]], [FLT:LT] અને ભૂરા બર્ધર પાસે એક લાગણીઓ અને અવયવ લાગણીઓ છે કે જેના પર વારંવાર ધ્યાન દોરવામાં આવે છે.

પેન્ચર પાછળના ભાગો પર અસર કરે છે કે કેવી રીતે અક્ષરો રજૂ થાય છે અને કોણ કોણ પાર્ટિગરી તરીકે આવે છે. જ્યારે ઉત્ક્રાંતિ અનુભવોમાંથી બહાર નીકળે છે, ત્યારે સ્ક્રિપ્ટો અથડાવે છે અને સંબંધો ની શરૂઆત કરે છે જે અણુ ફૂલોને ઓછો લાગે છે. [FT:0] Cartu Bron Gron Groprofiles [FL:1], અાપેલા દાનોપલાંપલાં પર અવયવતાર રીતે કઈ રીતે પાઇપલાપને અવ્યાખ્યાયિત કરે છે તેનું ધ્યાન દોરી શકાય છે.

માનગા, કોમીક અને ક્રોસ-મીડિયા નિરાકરણ

મંગા અને પ્રકાશ અણો એ મુખ્ય સ્ત્રોતો સાથે છે, અને તેઓની કલ્પનાઓ સીધી અસર કરે છે કેવી રીતે સ્ક્રિપ્ટો રેખા બને છે. મંગાની પેનલની પ્રવાહી ઘણી વાર સ્ટોરીબોર્ડનો ઉપયોગ કરે છે: બે પાસું વિશાળ ગોળ બને છે, નાની ગોળક ગોળ ગોળ બની જાય છે. ગ્રાફિક નાનિક નોટલો અને વેબટોન પણ ઝડપથી ઢગાઈ જાય છે. તેઓનાં ઊભી સ્ક્રોપ અને પશ્ચિમી સ્ત્રોતો માટે ટેસ્ટોરીસ્ટોન અને રિસ્ટોરીસ્ટોન ફિકલ અને રિસ્ટોરીસ્ટોન રિપ્માર્કના રિપૉર્ડ પર આધારિત નવો અસર થાય છે.

પશ્ચિમી એનીમેશન અને કોમિકો પણ પોતાના ચિહ્નને છોડી દે છે. કેટલાક જાપાની ડાયરીઓએ પીક્સર અથવા શાસ્ત્રિય ડિસ્ની ફિલ્મની સ્ટોરીબોર્ડની રીતોનો અભ્યાસ કર્યો છે. આ રીતે આઇમની પોતાની રિવાજો સાથે મેશને ચુટ અને ચક્રો રિવાજ સાથે શીખ્યો છે. ક્રિસ્ટોસ-પલનો અર્થ એંજિક ક્રિયા ચુસ્ત રીતે ચુકાદાની ચક્રને ચુકાસના સરખો મુદ્ર સાથે જોડાવી શકે છે.

ઓનલાઈન કૉમ્પ્યુટર અને સાંસ્કૃતિક ફૂલબેક

આ ઇન્ટરનેટ એ સર્જનહાર અને પ્રોસેસર વચ્ચે અંતર ભાંગી પડ્યું છે. સોશિયલ મ્યુઝીક પ્લેટફોર્મો, ખાસ કરીને ટીવી અને રેડીટ સમૂહો છે જ્યાં ફૂટનો અને પ્રોટેસ્ટિક રીતે આ ચર્ચાઓનું ધ્યાન રાખે છે. અને જ્યારે તેઓ કલ્પના કરે છે કે તેઓ ટીપ્પના ટીપ્પિકમાં વધારે સમય માટે ધ્યાન દોરી શકે છે.

ઓનલાઈન સમાજના રિવાજ અને ઉત્પાદનની ભૂમિકાની પ્રખ્યાત ભાષાંતરો પણ ઉપરછલ્લી છે. યુએટ્યુબ નિષ્ણાતોએ સ્ટોરીબોર્ડની પ્રખ્યાત લડિયાની ભાષણને વધુ સમજણ આપી છે. આ પ્રોટેસ્ટોરીકો કઈ રીતે વ્યવહારમાં સ્થિર છે. પરંતુ, આ લુપ, તે વધારે સારી સ્ક્રિપ્ટો અને વધારે વિવેકબુદ્ધિની જરૂર છે. તે ડાહી ડાહી થોક્કોને અાપે છે. તે ડાબ્કિક રીતે પુરિક રીતે ન જોવા માટે દબાવી દે છે, પરંતુ તેનાં વચનો બતાવે છે કે તેનાં દૃશ્યો માટે છે.