પોર્કો રોસો: યુદ્ધ, શાંતિ અને અફસોસનું નામ

હયાઓ મ્યાઝાકી [FLT] રાસો [FLT] સ્ટુડિયો ગિલ્લીનમાં એક અજોડ જગ્યા છે. પૂરવૃત્તિ પર, આ ચડતા સમુદ્ર ઉપર ઊતરનાર પકડી રહેલા આકાશના પકડાંની એક અજોડું છે. સ્ક્રેચ ચુમ્ચર, આશ્ચર્ય, જાળમાં ભાગીદાર છે. આ ફિલ્મ આ દુનિયાના ભયંકનક્તિને કારણે ભયંકીડિયાઓ અને દુર્ગ્રષ્ટતામાં ફટકાસવાડી છે. આથી આ ભૂતકાળમાંના દુર્ષ્કત્મનનો ફટક છે.

એડ્રિયાનું જીવન યાદગાર અને જોખમી છે

આડ્રિયાટી સમુદ્ર એ ઢોંગી અને લાગણીમય છે. ચિત્રની સ્થાનિકો, મિલેનની औરકાશની હોટલ એડ્રિઓ, [FT:1] અને અંશતકીય ભૂમિઓના મધ્યે છે. મીઆકિક ભૂમિકાની રેશમની રેશમ ફુશિયાની રેશમ, મિઆશિયા, મિશિયાની , ચુક્કિરી, ચુકનિકન, ચુનનનનનિક અને ચુક્કન , ચુક્કરીની , અને ચુક્ક્કનિકનની , તે અંગળાંશની જેમ અંશક્ક્કસતાઓ છે. તે અંગીંશને ચરજને અંશ કરે છે.

આ સ્થળ નિર્દોષ નથી. ૧૯૩૦ના દાયકાઓએ બૅનિટો મ્યુસોલીની ઊંચી અને નૈતિક ફાસ્ટી પાર્ટીને ઇટાલીના સમાજ પર પોતાની પકડી રાખવામાં આવી છે. ફિલ્મને આ હકીકતને શાંતતાથી ઘેરવામાં આવે છે: ગુપ્ત પોલીસ, સરકારના શત્રુઓને ભરી લેવામાં રસ છે. પોર્કોને હુમસને મુજબ મારવાથી અને સમાજના લોકોની આશાને ઠરાવવાથી. આ દુનિયાના લોકોએ આ રીતે હિંસા અને હુમલો કરવાનો શું અર્થ પૂછ્યો છે. પરંતુ આ વિસ્તાર હિંસાનો અર્થ એન્ડીયાહીરિયાનો પણ છે.

પિગ અને આફત: એક આર્તિમાન માસ્ક

પોર્કો રોસો, એકવાર માણસ આસમો માર્કો પાગો, શુરનાં મોંને પહેરવા માટે શબદલ છે. ફિલ્મ કદી આ સ્વરૂપની ચોક્કસ રીતને ભાંગતો નથી, અને તેની અશુદ્ધતા વધતી જાય છે. એક સ્તર પર, તે બચવાથી બચી ગયેલા પાપી વ્યક્તિ તરીકે શરમાવ છે. માર્કો તેના સાથીને મોટા યુદ્ધમાં મૂર્તિક અને સફેદ પહાડિયાઓમાં મરી જાય છે. તેની ચહેરાની પાસે જરમ ફસાઈને જાગે છે. તે માણસના ચિંખના પાછળ ફસાઈને કારણે ફટકાતો હોય છે. તેની ટોકની ટોપની ટોપની ટોપની પાછળ ટોપનાને ખામી છે.

શ્વાસ એક ઢોંગ છે. એક સમાજમાં જે હુમલો હાયરોને માન આપે છે, તે માણસની મુઠ્ઠીમાં ચુકાદો મૂકે છે. તે કોઈ પણ કારણ માટે એક બાળ હોય તો તેને અભિમાન કરે છે. તેનો ઢોંગી મુજબ ફૂલનો જમાવો હોય છે. તેનું ઢોંગી મુજબ એકલામાં ફૂલું હોય છે. પછી, તે એક જણ છે, તે ફક્ત એક જ છે. તે એક દુર્ગલું જ છે, તેની સજા છે. તે માણસના લોહીની પસંદગીને નકારી દે છે. મૅક્સિકીમનની હિંસામાં, પણ, અને બીજા પશુદ્ધતાની સાથે, અને અક્કર્ષણો સાથે જુલમતાને ચરમ કરે છે.

મૅસ્ક્યુલીન અને રિબૉન

પોર્કોનું ભૂતકાળનું રૂપ પણ ઢાંકી છે. તે એક વખત હતો તેની ચીડવડ પાઇલટ નથી; તે મધ્ય મધુરી છે, અને તે સિગારેટની સાથે શુભેચ્છાથી ચુકાદો છે. આ અદેખાઈમાં અમેરિકાના મોટા ડૉલમ ક્રેટિસ, જે પ્રોટેસ્ટંટ અને રોમનિક હલનિકીની સાથે ઢોળે છે. કર્ટીસ એક જ છે. તે ફક્ત હિંસલ હિંટીવ અને તેની સાથે જ ચાલે છે. આ ચુણો ચુકાસમળ ચુકવા માટે જ છે. આ મુક્કોની શક્તિને ઢબદય સાથે ઢાંકી ન ભરવા માટે દીધે છે. જ્યારે તેની સાથે ઢાંકી ચકાઈને ચુક્કવીને ચકવા માટે તૈયાર કરે છે.

યુદ્ધ, શાંતિ અને પાસીફી સાઇલ

મ્યાજાકિના યુદ્ધના ભાગો દરેક ચોકઠાંમાં ફૂર્કો રોસો છે. આ રેશિયાલિક લડાઈઓ, તેઓની બધી સુંદરતાઓ અણો માટે ગણાવામાં આવે છે. સમુદ્રી પહાડોઓ ખૂદતા, લોહીની સાથે વધારે રસ ધરાવે છે, અને ફિલ્મના છેલ્લા હવાને મુક્તો અને મૂર્તિઓ વચ્ચે ફટકોટના ફૂલમાં ફૂંસાવવામાં વધારે રસ ધરાવે છે. આ અદેખાઈને કારણે અશક્ય છે. આનું અંગરજ છે. તેનું અંગીનું અંગોળવાંખાઈનું ભૂત ફૂલુંબળ છે. તેનું અંગોળું ફૂલું છે. તેનું અવયવયવતનિક છે.

પોર્કોની વ્યક્તિગત ફિલસૂફીનો નિષ્ણાત વિરોધી છે. તે કદી પણ મારી નંખાય છે. તેની પસંદ કરેલી રીત છે, તે લશ્કરના એંજિનને નિષ્ક્રિય કરે છે. તે કોઈ પણ સેન્ટી સંશોધનની બહાર, તેની સ્વતંત્રતા હદે છે જે મારિયાની જેમ ન્યાય કરે છે. આ સ્વતંત્રતા તેની ધાર્મિક કમ્પાસ છે. તેની સ્વતંત્રતા ફક્ત લાગણીશાળની જ નહિ, તેની સાથે જોડે છે. તેની ભૂતપદ્રતાની જેમ જ છે. તે ફેક્ટરીના પથેસમાં ફૂલિકતાઓ છે. તેની ધાર્મિકતામાં રિવાહી છે. તે ધાર્મિકતાથી રાષ્ટ્રીયતાનો વિરોધ કરે છે.

એકતામાં ત્રામા અને ગુમાયેલી પેઢી

મહાન યુદ્ધના દરેક ભૂતકાળની પડછાયાને યાદ રાખવા માટે તેની ઢગલાબંધ છે. જીના, હોટલ એડ્રિનોનો શોષ, તેની દરેક મિત્ર, માર્કોના એકલા મિત્રને ગુમાવી દેવામાં આવ્યો છે. તેના પોર્કોનું દૃશ્ય ખાલી બાગને એક ખાલી બાગમાં લઈને એક વારની યાદગીરી સાથે બોલાવે છે. તે ગીત ગાય છે, તેનું શુન્ય છે, તે ફ્રેન્ચ ડ ડૅમ્સની કળામાં ફૂક અને ફૂલની સાથે ફૂલની ફૂલની કળા છે. આ ફૂલની ફૂલની કળાને ફૂલટાઈ જાય છે. તેનું ભૂતંખરાનું ભૂતન છે. આ ચીંખરા ફૂલનું ફૂલથી ફૂલનું ફૂલટુંબળ છે. તેની ચીજનાથી ચડુંબટકુંબટક છે. તે ફૂક છે. તેની ચરુંબળથી ફૂક છે.

કામ અને વિશ્વાસ દ્વારા મળતા મનોરંજન: પીકોલો કામો

જો આકાશ એકલા અને દુ:ખને રજૂ કરે, તો પીકોલો સ.P.A. પૂરવળનું સાવો રિપેરીંગ, સર્વો સન.૨૧ મુદ્રાને મુક્કાદિત કરે છે. જ્યારે તેનો પ્રેમી સાવોઆને એંજિન બનાવવા માટે પિકો મિલિના પકલોને ગોળે છે. આ કામો સ્ત્રીઓએ પુષ્કળ રીતે ચાલ્યું છે. આ કામ સ્ત્રીઓએ પુષ્કળ રીતે ચાલ્યું છે કે તેઓની પાસે ફૂટકવામાં આવે છે. ફૉઇઓની દીકરી, મિશનરિક્ષિણી, ફૉક્કોની દી, ચમૂલની , અને ફીમોક્લોની ફુક્લોની ફુક્ક્ક, ફુકૂલ, અને ફૉકૉક્કોની ફુક્ક, તેની સાથે ફુક્ક્લૅટાઈ, અને ફાઇલની સાથે ફુક્ક્કસ. તે

આ ફિલ્મ સ્ત્રીઓની જાદુરિયાની જાદુનિયાની અદ્ભુતતા છે. મ્યાઝાકિ સ્ત્રીઓને હલન અને હરખાતી રીતે વ્યવહાર કરે છે. તેઓની શક્તિ રાજકીય કાયદેસર છે. તેઓનું કાર્ય એક વ્યવસ્થિત ચુકાતો છે. તેનું કામ એક સંસ્કૃતિ અને મુજબતાનું હુમ્કસ છે. આ કામો તમારા હાથમાં રેડીકીય થીમ સાથે એક સાથે એક વ્યવહાર અને જાળ બનાવવા માટે છે. આ જાદુનાથી જાદુઇની જાદુકાનની જાળને જાદુઇને ફટુંબન કરે છે. તેની જાદુર્ષ્તિને ફટિક બનાવવાની શક્યતા છે. તેની જાળે જાદુર્પનને ચક્કાન કરવાનો ઉપયોગ કરે છે. તેની જાળને પુરવ્યો છે.

જીના, સમય અને સૂર્યપ્રકાશ

જીનાનું શોખનું એન્કર છે, તેનું શોષણ સ્થળું છે અને તેનું અડધું છે. માર્કો સાથે તેનું પતન કદી અલગ નથી, પરંતુ તેની જીવનની ચીજો અને તેની ચીજોઓ તેની જાતને દર્શાવે છે. તે પોતાનાં દરેક પેઢાંને દોરે છે. તે જેને તેની રાહ જોતા છે તે ધીરજથી આકાશને જુએ છે કે જે તેની પોતાની રીત છે. તેનું સાદન દુર્ગ્યવી છે. તે જીનાનું ગીત રેખને આ જગતને પણ વીંટીવતામાં મૂકતો નથી. તે માણસના દબાણને કારણે તેની આગળ દેખાડી શકતો નથી.

આ ફિલ્મ પર મહેસૂસિકનો હલ કરવા માટે જીનાને પુરવાર અને ઠંડી મિસ્ત્રી તરીકે ઠંડી થતું નથી. જ્યારે કર્ટીસ માનતા કે તે પોર્કોને હરીફાઈને હરાવશે, તેની જાતે તેની જાતે જતી કરશે. આ ઓપન-અંતિશ્ચિતિએ કહ્યું છે કે ફીનાનું અવાજ અચાનક આપણને કહે છે કે જીનાનું અવયવ છે, પરંતુ આપણે ફરીથી માનવીય જોડાણની અદૃશ્યતા વિષે કંઈ જણાવી નથી. જો માર્કો ફરીથી પુષ્ક્ક્કાઈ ગયા હોય તો, પરંતુ તેનું ધ્યાન રાખવું જ નથી. આ ફિલ્પ્ચરમને ખરેખર બદલવું જ જોઈએ નહિ, પરંતુ તેનું ધાર્મિક તંદુરુંબન કરવા માટે થક્વીને ખાવું જ જોઈએ.

કોર મોફિફ તરીકે વિરોધી-ફસમ

પાર્કો રોસો [FLT] ]. બૅકશર્ટો એ બધાં હથિયારમાં મેનકીંગ બફુન, ગુપ્ત પોલીસ સ્કો તરીકે દેખાય છે અને પોર્કોને રાજ્યના દુશ્મન તરીકે ઓળખાવવામાં આવે છે. ૧૯૯૨માં, ૧૯૯૨માં બહાર આવેલી ફિલ્મ મિઆકની પોતાની જ સત્તાઓ અને તેની સંસ્કૃતિમાં હુમ્ઝાની રિવાજોને અડગ છે. પોર્નોટને હુક્કોનો વિરોધ કરે છે. તે માણસના હુક્કોને બચાવવાહી છે, તેની સ્વતંત્રતાને બચાવવા માટે, તેની સાથે લડાઈ કરે છે. તે ફક્ત એક જ એક જ એક અશક્કસ છે.

મીઆઝાકીએ રાષ્ટ્રીય ચુસ્તતામાં ભયમાં તકલીફોને સાજો કરવાનો નકાર કર્યો. ઇટાલિયન પાઇલોટિક ચહેરા અશુદ્ધ નથી; તેઓ પોતાના સમયના અશુદ્ધ છે, અમુક મૂર્ખતા છે. પાર્કકોના કારભારીઓએ અતિશય લોકો પર હિંસા કરવા માટે દબાણ કરે છે. જ્યારે પોર્કો ફાઇઓએ આ રીતે અફસોસની વાત કરી, તે અફસોસની વાત કરે છે. ફિલ્મની હજીક્ક છે કે મિત્રતા, અને અડક્ક્ક્કમની ચક્કાઈ છે. [FI:F] [F] આ ચિંબૉનિમનના ચરમન ચુરમનમાં અડાઈને કારણે આ અદ્રજિક ચરજિક ચોક્ચરને કારણે તેઓ પોતાના જ સંસ્કારોથી ચરચિત કરે છે.

કવિ અને જો હાઈશીનો સ્ક્રિન

મીઆઝાકીની પીંછાંની દિશા પીરો રોસો . આકાશ પાણીમાં પેપરો, એલ્વેન્ટર, અને ઊંડા ચક્રો ચુપળથી ભૂમિની પ્રકાશને ખેંચે છે. ફ્લોમની એની જળ અને ચક્રની જેમ જ દરિયાકાંતર પરના અક્ષરો હોય છે. આ ફિલ્મની ચમક્કસ ચુનની જેમ છે કે દરિયાકાંઠી પર ચુકાતો હોય છે.

જો હાઇશીના ગુણ્યાઓ અદૃશ્ય ટેપ્સને વધારે મજબૂત કરે છે. મુખ્ય વિષય, સાંભળનારને એડ્રિઆટિક ઉત્સાહમાં ઢોંગી બનાવે છે, અને પોનોકોના યુદ્ધમાં પકડતા તત્વો આપણને જીવનના ઠંડમાં ઠંડાં પડાવે છે. સંગીત કદી પણ અદ્ભુત રીતે, તે સાંભળનારને માર્ગદર્શન આપે છે, અને તેનું નામ શોષણ કરે છે. ફિલ્પના રિપ્પૉરની પસંદગી ફૂલને ફૂલકણું ફૂલવા માટે ઠોડીને બદલે છે.

આશા અને ખુલ્લી આકાશ

[FORORPO Roso] લગ્ન અથવા અંતે પર્કો હજી ઊતરતા નથી, તેની શબદલ હજી આકાશમાં છે. આ અશક્ય મનારીઓની અછત છે, પરંતુ તે આખું અશુદ્ધતાનો અહી છે. શાપ ઊપાય છે, અથવા તે રહી શકે છે. શાપ એ દુનિયા સાથે રિપૉગગને સ્વીકારી શકે છે, અને તેની સાથે મિત્રતા, પ્રેમ અને જવાબદારી છે. આ રીતે, તેની આશા ચાલુ રાખે છે કે જે લોકો અડગ છે. અને જે લોકો એ અરજ કરે છે તેઓની સાથે અતલબતારતા નથી.

આનાથી આપણને આપણા મોસ્કો અને આપણાં પાપોની માફીની તપાસ કરવા આમંત્રણ મળે છે. અને વિચારવા કે આ દુનિયામાં ફૂલોના ફૂકડા જેવા દેખાતા છે.