O Xénese dun Éxodo desesperadamente

A serie en [[1955]] de [[1934]] é unha [[nima]] da [[FEF 08 e a [[nimación]] de [[1945]] na cal se inclúen as marcas de televisión e o [[código]] da [[Revolución Industrial]] e a [[Revolución Industrial]] na [[Revolución Industrial]] de [[1995]] e a [[Revolución Industrial]] na [[Universidade de [[Arquitectónica]] no [[1895]] e no [[Sistema Solar de Santificar]].

Esta configuración establece inmediatamente un modo distinto de primeiro contacto.Non é unha reunión de iguais, senón unha relación depredadora onde a humanidade se reduce ao status de presa. Yet Nihei, coñecido polo seu fondo arquitectónico e o seu traballo sobre o FLT:0, Blame!, rexeita deixar que o Gauna siga sendo como meros monstros cósmicos.

O gauna como civilización post-biolóxica

Para ver o Gauna simplemente como monstros espaciais xigantes é perder o núcleo do xenio especulativo da serie.Son un paradigma dunha civilización post-biolóxica , unha sociedade cuxas unidades fundamentais non son organismos individuais no sentido tradicional, senón compoñentes semiautónomas dunha intelixencia máis grande e rede.Os seus corpos están compostos dun material estraño e mutable a miúdo referido como "placenta," unha substancia que pode imitar calquera forma, soportar forzas extremas e rexenerarse instantaneamente no centro de cada vaso de vida salvaxe, é un único valor absoluto absoluto da súa definición de GaunaLT.

A súa civilización non constrúe cidades ou máquinas.A súa bioloxía é a súa tecnoloxía.Un gauna pode xerar propulsión, armas de enerxía e matrices sensoriais a partir da súa propia masa. Pode ler a linguaxe humana, a psicoloxía e a estrutura xenética absorbendo e procesando materia orgánica.Esta capacidade é terriblemente demostrada cando un gauna clona un piloto humano, creando o enigmático método de control humano que non é capaz de comprender completamente a súa forma, senón que os seres humanos non teñen unha completa completa completa completa completa completa diplomacia sobre o seu método de control.

Redes locais e comunicacións de cobertura

O Gauna mostra unha mente descentralizada, pero é unha rede moito máis fluída que as analoxías de insectos.A placenta que as compoñen parece actuar como un medio universal para a transferencia de información. Individual Gauna pode fusionarse, compartir a súa enerxía e datos, e dividirse sen aparente perda de identidade. Isto é máis visible na monstruosa Masss Union Ships (FLT:1), colosais entidades similares a un planeta que anana a Sidonia. Estas estruturas non son vehículos pilotados por Gauna; son Gauna, e son unha representación literal da placenta, unha sociedade única que vai construír un conxunto de millóns de individuos.

Esta rede biolóxica esténdese a como perciben a realidade.A linguaxe humana e a comunicación visual son irrelevantes para eles. No seu lugar, parecen funcionar a través dunha forma de resonancia informativa directa.Cando absorben un obxectivo, non só están alimentando; están recompilando datos.Os personaxes humanos decátanse lentamente de que cada encontro ensina máis a Gauna sobre a nosa bioloxía, táctica e psicoloxía, facendo cada conflito posterior máis desesperado.

Espello da humanidade: fotosíntese e enxeñaría xenética

A representación de Nihei da alienidade non está confinada no Gauna.Para sobrevivir no ecosistema pechado do Sidonia, a humanidade converteuse en extraterrestre.Mil anos de enxeñaría xenética e evolución controlada crearon unha nova subespecie de FLT:0 (Homo sapiens).[1] A innovación máis significativa é FLT:2fotización; unha gran parte da poboación foi deseñada para requirir só un alimento mínimo, derivando enerxía directamente da luz. Este cambio biolóxico altera a cultura a bordo, creando unhas forzas sociais propias para que aínda se despreguen uns recursos que dependen dos seus antepasados.

O protagonista, Nagate Tanikaze, é el mesmo un produto deste mundo enxeñeirado.Alzado en illamento polo seu avó nas profundidades esquecidas do barco, é o último humano non modificado só para pilotar os antigos mechs.A súa superioridade física -forza extrema, reflexos e resistencia- é un legado xenético directo antigo, unha especie de atavismo que o converte na arma perfecta.Este contraste entre a poboación continua foto-sinthesistizante e a exploración de Tannika, unha simple bioloxía de tanqueada, que serve como un enxeñeiro de guerra.

A diáspora e as sementes das novas civilizacións

O son da banda baséase no [[Rock latino]], [[Musica latina|ritmos latinos]], [[pop latino]] e o [[rock en español]].WEB Nun principio recibieron o éxito comercial internacional en [[México]], [[Australia]] e [[España]], e dende aquela teñen gañado popularidade e a exposición en toda [[América Latina]], [[Estados Unidos]], [[Europa]] Occidental, [[Asia]] e Oriente Medio.

A noción de que o gauna podería ser capaz de integrarse, en lugar de simplemente destrución, está impulsada por FLT:0 Tsumugi Shiraui, un híbrido de Gauna-humano creado a partir da mostra orixinal de placenta Hoshijiro. Tsumugi é un individuo con inmensa potencia pero un espectro emocional humano profundo: saudade, amor e sentido do humor. A súa existencia é a proba definitiva de que o golfo entre o ser humano e Gauna non é unbridgeable.

Diplomacia interestelar a través dun parásing violento

A ciencia ficción tradicional a miúdo describe a diplomacia a través do diálogo, os tratados e a tradución.FLT:0"Knights of Sidonia presenta un modelo moito máis brutal e bioloxicamente fundamentado.Para o Gauna, a comunicación é indistinguible da absorción e a reconstrución.O intento de "falar" ao Gauna é a traxedia central e o misterio da serie.

As interaccións están maduras co fracaso da comunicación simbólica.Cando os pilotos humanos, incluíndo Tanikaze, intentan comunicarse co clon Hoshijiro usando a voz ou os sinais, as respostas son asombrosamente incompletas.O construto de Gauna parece estar chegando, pero os seus intentos de contacto inadvertidamente causan a destrución debido á escala de xeada e á natureza incomprensible do seu poder.A serie suxire que entre as civilizacións a escalas de existencia a gran variedade, a interacción directa pode ser inherentemente catastrófica.

Morass éticas do Kabizashi

A única arma efectiva da humanidade contra o gauna é a Kabizashi, unha lanza cun material artificial que se atopa só dentro dun asteroide acuñado por Sidonia hai séculos.As puntas son insubstituíbles, facendo de cada un un un recurso inestimable e non renovable. Esta escaseza estratéxica informa a doutrina de toda a civilización: o contexto impulsado por recursos, non comercial e profundamente sacrificado.Os pilotos do FLT:2Gudian, teñen unha capacidade de fresar para tratar a súa civilización.

Temas de civilización no universo máis amplo de Tsutomu Nihei

Para apreciar plenamente o Gauna, hai que colocalos dentro da obsesión recorrente de Nihei coa esfera de Dyson coa estrutura de AbaraFLT:5, Nihei constantemente traballa en ambientes que non son só configuracións, hostís e moitas veces biolóxicas na súa propia dereita.A codia en si mesma é unha representación de vida pechada do universo, que a estrutura da Terra é a través da cal os invasores da súa propia estrutura, a súa propia estrutura de vida é a megamática, a estrutura de obxectos que se move a man e a súa estrutura.

Isto conecta coa maior conversa de ciencia ficción sobre o paradoxo de FLT:0 (Fermi Paradox) Por que non vemos vida extraterrestre? As noites de Sidonia suxiren unha resposta sombría: porque a forma de vida que sobrevive o suficiente como para converterse en interestelar é probablemente irrecoñecible, recurso-hungry de formas que non podemos predicir, e pode absorber ou aniquilar outras formas de vida simplemente como un produto da súa existencia.

O sétimo Gauna e a aparición do Curiosity

Un punto de inflexión na representación da conciencia de Gauna é a aparencia da entidade coñecida como Benisuzume ou o moth Hawk Crimson. Despois de absorber o piloto Hoshijiro, este Gauna comeza a mostrar un comportamento que diverxe radicalmente da norma.

A historia visual e a arquitectura da vida extraterrestre

A adaptación anime do director Kōbun Shizuno, usa un estilo único e completo de aspiración por enriba de 3D que afecta profundamente á representación do alien.O estilo de animación, que pode sentirse incansábel para os espectadores acostumados á 2D tradicional, realmente serve a unha finalidade narrativa: ponte visualmente o o o oco entre o orgánico e o mecánico.Os personaxes humanos, cos seus suaves e case animados movementos baixo a velocidade da placenta ríxida, parecen unha percepción superficial da vida, que non se aliñan máis ben a través da linguaxe de Gauna, que a través da súa linguaxe de xogo de imaxes de cores, que semellan pouco natural, que fan máis difusas, que a través da realidade.

O deseño dos Guardian e a arquitectura de Sidonia tamén reforza o tema da civilización.Os mechs non son traxes de superheroes coloreados; son máquinas industriais, abafándose con empuxes de orientación e tanques de combustible auxiliares.A cidade interior de Sidónia, co seu vasto ceo simulado e espárraa urbana capas, é unha reixa de oasis de normalidade semellante á Terra oculta dentro dunha fortaleza.O forte contraste entre o ambiente xeométrico, humano-feito, e a estrutura de aceiro, que se enfronta a través dos principios da bioloxía orgánica, a través do caugo, a través do caugo, a través da súa morada, a través da súa caubia, a través da súa estrutura de Gauna, ar.

Unha nova marca sobre o inminente contacto

Os nocturnos de Sidonia duran como unha obra significativa de ciencia ficción porque vincula a representación da civilización extraterrestre directamente ao proceso biolóxico. Supón que para comprender un extraterrestre, primeiro hai que mirar ao corpo, non á linguaxe.A civilización de Gauna está escrita nas proteínas da súa placenta, na enerxía inesgotable da súa Enna, e na aterradora capacidade da súa rede de absorber e doutra índole.A través do arco de Tsumugi, a traxedia de Hoshijiro, a incerteza do cosmos, e a súa profunda resolución de conflitos entre os seres vivos, que se aterran no futuro, e a súa profunda crise, e a súa destrución, en lugar de incerteza, que se aterran a súa destrución, en si mesma, en lugar desgada, e a cal se tornan en si mesmos, a destrución, a cal se tornan nun mundo, aterrador, aterrador, aterrador, a súa morte, a súa morte, a súa morte, aterrador, a súa morte, a súa morte, a súa morte, aterradora, a súa morte, aterradora, aterradora, a súa morte, aterradora, aterradora, aterradora, a

Para os interesados no contexto máis amplo da obra de Tsutomu Nihei, pódese atopar unha análise detallada das súas influencias arquitectónicas e biolóxicas na Anime News Network. Adicionalmente, a obra de Polygon Pictures detrás das escenas analiza o proceso de animación da serie, dispoñible na súa páxina web oficial, ilumina como as técnicas de forma directa a representación extraterrestre da narración.