As historias prosperan na familiaridade: as audiencias adoran recoñecer patróns, desde o sabio mentor ata o heroe rebelde. Pero cando cada personaxe se sente como un modelo reciclado, incluso a trama máis emocionante pode caer plano. A arte do desenvolvemento de personaxes non é sobre descartar completamente estes planos; trátase de saber cando pregar-los en algo inesperado.Aprendéndolles a desafiar e reescribir as expectativas narrativas, os escritores transforman os arquetipos predicibles en individuos que se hospedan nas nosas mentes moito despois da páxina final ou créditos.

Que son os Trópicos de Verdade e por que son destacados

Antes de que poida subverter unha trope, ten que entender-lo como máis que un simple cliché. Tropes son os bloques de construción da comunicación narrativa. Inclúen personaxes como o Elixido, o Femme Fatale, ou o Trickster; patróns situacionais como o triángulo amoroso ou a chamada do heroe reticente; e motivos estilísticos como a montaxe de adestramento.Na construción de personaxes, as tropes funcionan como unha especie de man curta. Cando un lector coñece un brusma cun problema de bebida e un abrigo de trincheira, toda a personalidade de costas e a súa característica sobrevive.

O atractivo cognitivo é real.Os nosos cerebros son motores de igualdade de patróns, e tropes baten en arquetipos que resoan entre culturas -un punto de Joseph Campbell famoso mapeado na viaxe do heroe. Pero a familiaridade non despreza tanto como a cortesía.Cando todo mentor é un meigo ancián, cada muller leva primeiro un interese amor e unha persoa segunda, e cada vilán unha forza de mal puro, os públicos deixan de participar activamente.

O poder transformador de derrubar o guión

Subverter un trope de carácter non só significa facer o contrario do que se espera.Isto pode ser tan preguiceiro - converter un heroe nun vilán só para o valor de choque raramente constrúe profundidade duradeira.A verdadeira subversión implica crear un patrón recoñecible e despois explorar as consecuencias humanas honestas de romper.

Os beneficios da subversión reflexiva son profundos:

  • Restablecemento emocional: Cando un personaxe se nega a seguir o guión prescrito, cando a damsel se salva non a través dun só acto de desafío, pero a través dunha competencia constante e gañada, as audiencias senten un pouco de respecto e investimento. Ese é o gancho emocional que fai que os espectadores revíen unha escena ou lectores que ven unha páxina.
  • A subversión feita ben crea o sentido de que calquera cousa pode ocorrer.Isto non significa aleatoriedade caótica; significa que a historia opera sobre lóxica moral e psicolóxica que non foi telegrafada do capítulo 1. Isto mantén as discusións de suspense e auga viva.
  • O comenta: os trópicos levan equipaxe, a miúdo suposicións anticuadas sobre o xénero, o poder e a identidade.Flipping un trope pode converterse nun argumento tranquilo pero poderoso.

Para unha visión máis profunda de como a subversión pode ser empregada como unha estratexia deliberada de contar historias, recursos do escritor como A guía de Novel sobre as tropes subverter [FLT: 1] ofrecen marcos prácticos que moitos autores empregaron para moldear os seus manuscritos.

Cando a subversión rouba o espectáculo: exemplos poderosos a través dos medios de comunicación.

Os personaxes máis memorábeis das dúas últimas décadas non só foron ben escritos, senón que desafiaron activamente o que nós pensabamos que eran.

Elsa e a liberación do poder dunha soa nota

Elsa non é só un "damsel" aprender a loitar; ela é unha reimaxinación do que o poder e o illamento fan a unha persoa.O clásico conto de fadas sería lanzala como unha vilán ou unha figura tráxica para ser gardada polo bico dun príncipe. en vez diso, o arco de Elsa é sobre a auto-aceptabilidad ea responsabilidade aterradora de poder que non ten molde.O seu himno "Deixeu ser un grandiado" pero non debe ser un estudo de habilidade moral, senón unha idea moi pouco esaxerada, que o seu carácter.

Walter White e o desenrolamento do simpático Everyman

En Breaking Bad, a subversión é un veleno lento e metódico. Walter White comeza como profesor de química do instituto cun diagnóstico de cancro, unha configuración que grita "protagonista simpático que veremos sufriremos de forma notoria" en vez diso, o espectáculo volve atrás a cortina sobre o ego, o orgullo e a crueldade latente.

Katniss Everdeen y la superviviente no romántica.

A triloxía The Hunger Games coloca a Katniss na familiar caixa de area dun triángulo de amor, mais ela nunca toca completamente o xogo. A súa principal motivación é a supervivencia, para ela e a súa familia, e as subplotas románticas son secundarias ao seu trauma, á súa furia e á súa mente táctica. Esta subversión da "protagonista feminina debe escoller un neno" crea un personaxe que se sente máis coma un veterano da guerra que un líder romántico.

Joe Goldberg e o seu incrédulo

A adaptación televisiva de Caroline Kepnes subverte o liderado romántico narrando directamente desde a perspectiva do xeógrafo. Joe Goldberg le e parece o home sensible e reservado que sería o heroe dunha rom-com, pero o seu monólogo interno revela o cálculo frío baixo. Isto fai que o "cute meet" e os "persistent suitor" entren nun espectáculo de terror simplemente dándolle ao público acceso a unha mente que xustifica todo o que se enfronta a un espectador, a miúdo, a un comportamento claro, para outro depredador.

Xogo de tronos e morte de Plot Armor

A serie de George R.R. Martin fíxose famosa por executar o que se sentía como unha destrución sistemática da viaxe do heroe. Ned Stark é presentado como o honorable protagonista, o home ao que seguirías na batalla. A súa execución ao final do primeiro libro non é só un xiro no argumento; é unha afirmación de tese de que as regras deste mundo non protexen a virtuosa. Esa subversión, esa virtude non é precisamente unha ocultación definida para os personaxes de Tyrion, que se volve unha ocultación moi precisa para a súa imaxinación e a súa imaxinación.

Técnicas para subverter os caracteres con fins

A subversión non debe sentirse como unha broma lanzada ao público, debe ser gañada, coherente e temáticamente integrada.

  • Inverte o fallo fundacional. A maioría dos arquetipos levan unha debilidade oculta.O Elixido adoita sufrir de hubris ou parálise do destino. O mentor é sabio pero emocionalmente distante. Identificar a vulnerabilidade do núcleo do arquetipo co que estás a traballar e logo colocalo no centro da viaxe do personaxe dunha forma que rompe o molde.Un figura mentor que é desesperada e toma decisións terribles para manter o guión próximo en clave de guía ilustrada a co-dependente tráxico.
  • Dar ao personaxe unha motivación que contradí a superficie do arquetipo.[FLT: 1] A "rebela sen causa" é un clásico trope xuvenil. Que se a causa é algo profundamente doméstico e pouco gamoroso - non derrocar o goberno, senón coidar dun pai enfermo?A rebelión permanece, pero as motivacións cambian o carácter de figura fantástica a cada persoa, engadindo unha capa de grit. Rexeitando o comportamento manipulador de Femme Fatale como un mecanismo de supervivencia aprendido da traizón sistémica, fai que o xuízo inherente.
  • A subversión aquí significa revelar un pasado que fai que a audiencia comprenda a patoloxía sen axitar o dano. Amosar o trauma incitante non como un flashback lacrimóxeno, senón a través das súas cicatrices de comportamento, os pequenos rituais feos que revelan como se forxou a identidade do personaxe.
  • Incorporar identidades interseccionais e trazos contraditorios. Unha muller guerreira que tamén é unha nai suave, un estratego mestre que é profundamente supersticioso, un estafador que nunca mente, estas contradicións senten o ser humano máis que o compatible coa trope.Cando constrúe personaxes que posúen identidades múltiples, aparentemente contradictorias, subverte automaticamente as expectativas dunha soa nota que veñen cun só tipo de arquetipo.
  • Xoga con encadramento narrativo.]] Máis tarde, cando a narración pivota para mostrar os mesmos acontecementos dende o punto de vista interno do personaxe, o personaxe rompe.A "moza de soño de pixie maníaca" convértese nunha persoa real coas súas propias loitas no momento en que a cámara vira e xa non é unha función de apoio do crecemento masculino.

Riscos ocultos: cando a subversión contrae os incendios

Por todas as súas recompensas, subverter unha tropa non é unha variña máxica.Tratado cunha man pesada, pode danar o achegamento entre narrador e público.Os escritores que perseguen a novidade a calquera custo tropezan a miúdo nalgunhas trampas comúns.

Unha personaxe que actúa en contra só por un xiro se sentirá oco. Se o curazónzón repentinamente golpea e comete un asasinato brutal sen signo previo desa capacidade, o público séntese enganado en vez de impactado.A subversión debe ser sementada con pistas silenciosas, case invisibles que gañan significado de retrospectiva.

" Aliñando o seu público principal.]]" Os lectores e espectadores de Genre entran nunha historia cun conxunto de promesas implícitas - un romance remata con sorte, un misterio do asasinato resolve o crebacabezas. Subverter a tropa que define a promesa dun xénero pode sentir como unha traizón se non se manexa con coidado.Se está escribindo un whodunnit eo detective intelixente resulta que estivo alucinando todas as pistas, rompeu o contrato.

Mensaxe estimulante sobre o carácter. Cando a subversión convértese nunha ferramenta didáctica: "Estou facendo desta muller físicamente máis forte que todos os homes para probar un punto"- o carácter convértese nun símbolo, non nunha persoa.Os símbolos son fráxiles.Non respiran.O momento en que o público percibe que están sendo conferenciados, as conexións emocionais.

Ao tratar de evitar tropes simples, algúns escritores amorean trazos contraditorios ata que o personaxe é un xumble.O lector necesita un punto de recoñecemento –unha emoción ou desexo núcleo– para investir. Mesmo a figura máis subversiva debe posuír un longo, un medo ou un amor que é universalmente intelixible.

Demantelar o Trópico Elixido na Fantasía Moderna

Ningún trope dominou a ficción especulativa como o Elixido. Do Rei Artur a Harry Potter, a figura do heroe profetizado que salvará o mundo latexa a nosa mitoloxía colectiva.

A propia J.K. Rowling plantou a semente da subversión: Neville Longbottom podería ser o rapaz que viviu. Esa liña reformula toda a viaxe de Harry como resultado dunha elección, non unha profecía fixa. O trope soca a introdución do azar e da axencia humana no plan divino. Posteriores traballos máis adiante impulsaron a viaxe.Na N.K. Jemisin's FLT:0 A quinta tempada FLT:1, a protagonista de oenerog Essun é poderosa, cambiante no mundo, e non se rexeita de xeito a súa furiosa supervivencia, a través da súa furiosa trama.

No filme, The Matrix deulle a Neo, pero o seu status foi inmediatamente cuestionado.A fe de Morpheus sentiuse case culta, e as secuelas exploraron a posibilidade de que a profecía en si era un sistema de control. A subversión afórzase: que se ser The One é só outra prisión deseñada para canalizar a rebelión en canles predicibles? Esta retorta recursiva mostra que subverter un trope pode interrogar a mesma estrutura das historias que aferimos.

Integrar a subversión na práctica da escritura

A creación de personaxes subversivos non é un proceso de sentarse e dicir "agora inverto o arquetipo do neno malo." É un crecemento do traballo de carácter profundo.

  • Que cre que esta persoa sobre si mesma é completamente falsa?
  • Que é o máis sorprendente que faríamos baixo presións extremas?
  • Que expectativas de xénero parece que a súa personalidade se faga realidade e onde se derrama o seu propio fío sobre os bordos?
  • Se este personaxe fallase espectacularmente na súa "asignación de trompos", que sería?

Escribir unha escena do seu pasado que contradi o seu arquetipo actual.Se son o heroe confiado, móstranos paralizados por unha elección.Se son o coitelo nurturante, móstranos abandonando a alguén nun momento de auto-preservación. Use estes fragmentos retrovirais non necesariamente publicar, senón para construír a tensión tridimensional que vai filtrar na súa voz narrativa.

Outro exercicio poderoso é a "autopsia do trompo."Tome un personaxe publicado que admira quen subverte un patrón.Descompoña os momentos exactos onde a expectativa e a realidade diverxen. Nota que información o autor retivo, que se mostrou, e cando sentiu a caída do céntimo. Estudar a mestres como Toni Morrison (cuxas personaxes desafían as tropes raciais cunha incansidade impresionante) ou Kazuo Ishiguro (cuxas narradores inconfiables subverten as memorias da confesión) pode ensinarlle sutileza que un manual de como non pode ser posible.

O futuro dos arcos de personaxes nunha época de audiencias sagradas

Os públicos modernos chegan armados con alfabetización narrativa.Viron miles de historias e descobren moldes das primeiras páxinas.A próxima fronteira do desenvolvemento de personaxes non é sobre inventar novos arquetipos de marca, é case imposible, senón sobre a escavación dos vellos tan a fondo que se senten novos.Isto esixe unha vontade de sentarse no malestar da ambigüidade, de deixar que os personaxes sexan incómodos, de aceptar que a subversión pode custarlle a algúns lectores que querían o confort dos familiares.

Unha trope subverteda pode converterse nun momento de conexión xenuína nunha paisaxe ruidosa.Cando un personaxe confunde expectativas mentres se sente completamente verdade consigo mesmo, non só as analizamos, lembramos.Discutímolos.Esa é a alquimia de carácter: tomando a base dun cliché e forxando algo que sostén un espello á complexidade de ser humano. Ao final, o obxectivo non é ser diferente polo ben da diferenza, senón que se atraña máis nun fío real, e que o estudo sorprende, porque o fondo é sorprendente, o que é, esprenda, e que é un detalle, esprendido, porque, a verdade, a verdade, a verdade, a verdade, é, a verdade, o fondo, o fondo, o fondo, o fondo, é, o estudo, é, é, é, é, é, é, é, é, o que, é, é, é, é, é, o que, é, é, é, é que, es, é que, é, é, é, es, o que, o fondo, o que, o que, a verdade, o fondo, o fondo, o que, é, é, o