Hero... -...nousemus modernissa tarinankerronnassa.

Utelias muutos on muokannut selkärangan nykyajan fiktion. Tahraton ritari, katoamaton sankari, joka ei koskaan horju, on yhä astunut syrjään hahmon tahraamatta epäilys, pikkumaisuus ja moraalinen ristiriita. Tämä keskeinen kuva. Tämä keskeinen kuva. Anti-sankari ei enää seiso kulttien vetoomuksen reunalla, mutta on kolonisoitu valtavirta, arvovalta televisiosta kirjallisuuteen ja bloginmurtaja elokuva. Pakkomielle ei ole sattumaa. Se heijastaa nälkää merkkiä, jotka heijastavat mutainen todellisuus ihmisen päätöksenteko, jossa oikea ja väärä ovat harvoin erillisiä ja jalo aikomuksia crumple paineen alla. Ymmärtäminen miksi nämä hahmot resonoida niin voimakkaasti tarkoittaa purkamalla koneen aliversion he käyttävät vastaan ajan kunnored arketyypit.

Mikä määrittelee Anti-Heron?

Yksinkertaisimmassa tapauksessaan anti-sankari on päähenkilö, joka ei ole attribuutti, jonka me tyypillisesti liitämme sankarillisuuteen: horjumaton rohkeus, selkeä moraalinen kompassi, idealismi ja epäitsekkyys. Sen sijaan, anti-sankari on usein itsekäs, syvästi virheellinen ja moraalisesti epämääräinen. Silti tämä määritelmä naarmuuntuu vain pintaan. Anti-sankarin kestävä voima piilee jännitteessä sympaattisten piirteiden ja karkottavan käytöksen välillä. He ovat hahmoja, jotka me juurrutamme jopa kun me rekoilemme heidän valinnoistaan. Tämä kaksinaisuus erottaa heidät yksinkertaisista villaineista, jotka herättävät vähän sisäistä konfliktia yleisössä. Hero vaatii, että istumme epämukavuuden kanssa, haastamme arvostelumme jokaisella näyttämöllä tai sivulla.

Ydinominaisuudet, jotka muokkaavat arketypia

  • Moraalinen epäselvyys:[ Anti-sankarit eivät torju moraalia suoraan; he toimivat tilassa, jossa eettiset linjat hämärtyvät. He voivat tehdä kauheita asioita syistä, jotka tuntuvat käsittämättömältä.
  • Selvitys kuljettajana:[] Vaikka he suorittavat toimia, jotka hyödyttävät muita, anti-sankarit priorisoivat usein henkilökohtaisen hyödyn, selviytymisen tai egon. Altruismi ei ole oletusasetus.
  • Sisäiset ristiriidat:[] Ne voivat olla sekä hurmaavia että julmia, periaatteita yhdessä hetkessä ja täysin perusteettomia. Tämä epäjohdonmukaisuus heijastaa todellisten ihmisten hajallaan olevia impulsseja.
  • Samat, jotka sanelevat juonen: []] Tarina ei toimi niiden heikkouksien ympärillä, vaan tarina riippuu niistä. Sankarivastaiset huonot päätökset, riippuvuudet tai syvään juurtuneet traumat aiheuttavat aktiivisesti konflikteja.
  • Toiminta toimielimistä:[] Monet ovat olemassa sellaisten virallisten järjestelmien ulkopuolella tai niitä vastaan, jotka ylläpitävät sosiaalista järjestystä. Lainvalvonta, perhe, uskonto.

Subversion Narrative Engine

Kun kirjoittaja valitsee anti-sankari, he eivät ole vain valitsemalla persoonallisuustyyppi; he ovat uudistamassa koko tarinankertoa kone. Perinteinen sankari matkoja luottaa ennustettavuuteen: sankari voittaa puutteita, tekee jalo uhrauksia, ja palauttaa tasapainon. Anti-sankaritarina tarkoituksellisesti sabotoida, että rakennustelineet. Sen sijaan, että selvä moraalinen nousu, saamme jakoi trajektorit. relapseja, perustelut, osittainen lunastukset, jotka voivat romahtaa. Tämä arvaamattomuus pitää yleisön valppaana, tehden kokemus enemmän osallistava koska jatkuvasti uudelleen ketä me hurraamme ja miksi.

Subversion toimii useilla tasoilla. Se muuttaa tarinan lyönnit niin, että hetkiä, jotka olisivat loihtineet voiton klassiselle sankarille, voi tuntua ontolta tai jopa hirvittävältä anti-sankarille. Se myös vääristää tunnetaloutta: katarsis, kun se tulee, saattaa sattua syyllisyyden tavoitteluun. [[]]]:ssa julkaistussa tarinan tarinan tarinassa julkaistussa tutkimuksessa on todettu, että moraalisesti moniselitteiset hahmot saavat aikaan enemmän vaivaa kognitiivisen käsittelyn yleisöiltä, koska emme voi luottaa pelkkään heuristiikaan arvioida heitä ([]]]:n tutkimus moraalisesta moniselitteisyydestä ja katsojan sitoutumisesta[]).

Historiallinen säie: Kirotuista luvuista monimutkaisiin protagonisteihin

Sankarivastainen ei tullut täyteen tv-ajasta. Sen suku on syvällä, näkyvästi luvuissa kuten Kreikan murhenäytelmän vialliset soturit Shakespeare. Hamlet (halaistui päättelyn ja julmuuden vuoksi) ja Dostoevsky. Raskolvnikov, jonka älyllinen oikeutus murhan murennuksille psykologisessa piinassa. 1900-luvulla nähtiin Byronin sankarin nousu, kapinallinen ja vieraantunut. Myöhemmin, 1940- ja 1950-luvun elo-noireista valmistetut kovalla keitetyt etsivät loivat pohjan 1940- ja 1950-luvun aikojen kyynistykselle ja väsyvyydelle, jotka olivat juuri yhtä riekaleina kuin navigoimassa oleva maailma.

Mikä muuttui ei ole olemassa tällaisia merkkejä, mutta niiden liikkuvuus reunalta absoluuttiseen keskustaan valtavirran tarinankerossa. Sarjamuoto television, jossa on kyky laajentaa luonnetta kehitystä, osoittautui hedelmällinen maa. Yhtäkkiä yleisö oli tuntia istua päähenkilön, joka veti pidemmälle ja kauempana sankarillinen ihanteellinen. Tämä väline mahdollisti moraalisen laskeutumisen kronikoitu rakeisuus, että elokuva harvoin sallittu, ja anti-sankari tuli kasvot monimutkainen televisio.

Läpimurto Heroes ja niiden kertova vapina

Jotkut hahmot kiteytyivät tämän arkkityypin voimasta, jokainen hyökkää klassista sankarimallia vastaan erillisestä kulmasta.

Walter White: Kemia rauniot

Harvat hahmot kartoittaa muutosta sympaattinen altavastaaja hirvittävä voimaa huolellinen tarkkuus Walter White in []Breaking Bad[]. Aluksi kuolemansairaan kemian opettaja ruoanlaitto metamfetamiini turvata hänen perheensä . taloudellinen tulevaisuus, Walter vähitellen menettää kaikki sympaattinen perusteet kunnes vain ylpeys, ahneus, ja nälkä vallanjää. Kirkkaus kirjoittaminen on, että se ei koskaan pakottaa puhdas tauko. Katsojat huomaavat puolustavansa häntä paljon kauemmin kuin logiikka pitäisi sallia, ilmiö, että televisiokriitikot ovat liittyneet hidas drip lisäperusteluja (] analyysi Breaking Bad.

Holden Caulfield: Alienation as a Shield

Ennen arvovaltaa TV, J.D. Salinger.s Holden Caulfield []Kaivertaja rue[ kaiversi tilaa anti-sankari kirjallisuuden nuoruuteen. Holden ei ole rikollinen, mutta hänen täydellinen hylkääminen sosiaalinen yleissopimus, hänen kyynisyys, ja hänen kieltäytyminen suorittaa kohteliaita käsikirjoituksia odotetaan hänelle tehdä hänet ulkopuolinen. Hän kaivertaa vastaan . Hänen moraalinen epäselvyys on syvästi vaarantunut itseään. Hänen moraalinen epäselvyys on hiljaisempi, mutta ei vähemmän voimakas, hän haluaa suojella viattomuutta vielä juomia, valheitä, ja ajelehtia. Holden.

Deadpool: Nauraminen myytissä

Jos Walter White tuhoaa draaman sankarillisuuden, Deadpool tuhoaa sen komedialla. Suullinen palkkasoturi Wade Wilson, joka aktiivisesti pilkkaa koko supersankariperinne.Spandex, moraalinen absolutismi, vakava monologit. Samalla kun hän vielä miehittää kertomuskeskus. Hänen moraalinen kompassi on vieressä olematon, hänen motivaationsa usein pikkumainen, ja hänen neljäs seinänmurtaja sivut muistuttaa yleisöä, että sankarillisuus on vain tarina kerromme. Deadpool.S valtava suosio, sekä sarjakuvissa että elokuvassa, viestittää kulttuurista ruokahalua anti-sankarille, joka ei vain kävelee harmaan linjan, mutta avoimesti nauraaa tarvetta yksi.

Jay Gatsby: Idean hinta

F. Scott Fitzgerald. Jay Gatsby on eri kuvion sankari. Pakkomielteen ja korruptoituneen version American Dream. Gatsby. Rikkaus perustuu bootlegging ja rikollisen yrityksen, mutta hänen perimmäinen tavoite on ihanteellinen rakkauden, joka ei ole koskaan ollut. Hän on antelias, naiivi ja vaarallisesti fixated. Kertomus kehottaa meitä ihailemaan hänen mahdotonta toivoa samalla tunnustaa moraalinen tyhjyys, että rahoittaa sitä. Gatsby. Tragedians on, että hänen viat ovat erottamattomasti hänen suuruutensa, ja hänen tarina kieltäytyy erottamasta korruptoituneita keinoja lyyrisistä loppu. Tämä fuusio tekee luonteensa loputtoman tapaus tutkimuksen, miten halu, kun riisutaan eettiset rajat, morfes osaksi itsetuhoa ([])

Psykologinen veto: Miksi me otamme vastaan Morally Tangled

Anti-sankari lauseita. Magneettinen voima ei synny puhtaasti hyvästä kirjoittamisesta; se tarttuu perusasioihin siitä, miten käsittelemme ihmisiä ja kertomuksia. Yksi tekijä on [ empatiaa tunnistamisesta[[]. Laittomuus hahmossa luo etäisyyttä. Päähenkilön kamppailun näkeminen impulsseilla tunnistamme. kateutta, uupumusta, itsekkyyttä ja sekasortoa. Heidän epäonnistumisensa tulevat peiliksi meidän omille hiljaisille peloillemme siitä, mitä voisimme tehdä oikeilla paineilla. Sen sijaan, että yksinkertaisesti ihailisimme sankaria turvallisesta moraalisesta perhosta, tunnemme epämukavan lähellä antisankaria.

Toinen voima on . Kertova ilo rikkomuksesta[]. On kirkkaan jännitys katsella hahmo rikkoa sääntöjä ilman edessä välittömiä seurauksia. Anti-sankarit antavat yleisön tutkia pimeyttä turvallisuudesta näytön tai sivun. Kun katsojat samastuvat Tony Soprano, se ei johdu siitä, että he tukevat järjestäytynyttä rikollisuutta, vaan siitä, että luonne antaa äänen turhautumista ja impulsseja, että sivistynyt elämä vaatii tukahduttaa. Tämä katarsis, vahvisti fiktiivinen puskuri, vahvistaa sitoutumista ilman hyväksyntää.

Standards of menestys muutos[] kun anti-sankari sijaitsee valokeilassa. Perinteiset metrit .Voitto, vauraus, kunniatoive.Tunnustus usein tuntuu väärältä. Sen sijaan selviytyminen, itsetietoisuus, tai jopa häviävä taistelu kohtaloa vastaan voi rekisteröityä saavutukseksi. Yleisöt oppivat juurtumaan ei voiton, vaan monimutkaiseen tilinpäätökseen. Tämä kertomuksen palkintojen uudelleenkalibrointi on yksi genreioista syvimmistä vaikutuksista, tarinan kuluttajien kouluttaminen hyväksymään rikkaampia, sotkuisempia tuloksia kuin sankari paraati, joka vanhemmista muodoista on määrätty.

Anti-Hero Versus perinteinen sankari: Tale of Two Arcs

Näiden mallien laittaminen rinnakkain selventää kuinka syvä kumouksellista tarinaa . Perinteinen sankari ankaruus on kartalla Joseph Campbell. Perinteinen sankari ankaruus enteilee enteilemättä ankaruutta. Sankari voi kompastua, mutta moraalinen liikerata on ylöspäin. Rauhallisuus on testattu ja vahvistettu sen kiistämättömänä mutta henkisesti varastettuna pää. Molemmat ovat voimakkaita, mutta eivät voi esittää kysymyksiä, jotka liittyvät täysin pimeyteen, tai se voi kiemurrella ennalta arvaamattomasti. Luke Skywalkerin tarkoitus on selkeä ja moraalinen sumu, joka ympäröi Michael Corleone .

Tämä kontrasti pelaa esiin tukevat merkit ja juonittelee. Perinteiset sankaritarinat, liittolaiset vahvistavat sankari hyvyyttä, ja roistot toimivat moraalisena kontrastina. Anti-sankarillisia tarinoita, liittolaiset ovat usein vaarassa, ja roistot eivät voi olla pahempia . Joskus parempi kuin päähenkilö seuraamme. Tuloksena moraalinen hämmennys tekee kerronta maisema tuntuu vähemmän taistelu ja enemmän kuin suo, jossa heikot jäljet sijaan päällystetty tiet.

Kun Subversion liukuu: Pitfalls ja Kritisms

Valta-asema anti-sankarit eivät ole ilman kustannuksia. Yksi jatkuva huolenaihe on, että glamorising syvästi virheellinen käyttäytyminen.erityisesti väkivalta ja manipulointi.Väkivallan ja manipuloinnin voi tylsää yleisöä. Eettinen refleksejä. Kun sarjamurhaaja kuten Dexter Morgan on kehystetty perusteltu voima, riski ei ole se, että katsojista tulee murhaajia, mutta että he tulevat yhä mukavammin järkeistää haittaa fiktiivisissä maailmoissa, mahdollisesti pehmentää kriittinen asenne kohti reaalimaailman julmuutta. Tämä dynamiikka on keskusteltu laajasti mediatutkimuksissa, joidenkin tutkijoiden väittäen, että toistuva altistuminen vanhurskaille sankalle voi normalisoida myrkyllisiä piirteitä varjoaineessa .

Toinen kritiikki on kerrontaväsymys. Kun jokainen arvovaltainen draama tuntee olevansa velvollinen tarjoamaan pimeää, murehtivaa päähenkilöä, joka ajattelee alkoholin ja laittomien järjestelmien yli, arkkityyppi menettää häiritsevän voimansa ja muuttuu itse aikansa eläneeksi konventioksi. Kun sankari, joka kerran on vääntynyt ennustettavaksi tarinankertomiseksi, voi väistää itsensä ennustettavaksi varjoksi ennustuksena röyhkeän äänitorven ja moraalisesti harmaan väkivallan, joka ei ole aitoa vaaraa. Tällaisten hahmojen tyydyttämä katsoja voi lakata kyselemästä ja alkaa yksinkertaisesti odottaa kimmoisuutta, joka on vastakohta suunnitellusta vaikutuksesta.

Minne Anti-Hero menee seuraavaksi

Tulevaisuus todennäköisesti kuuluu hybridimuotoja ja syvempiä kumouksia. Näemme jo anti-sankarit jotka eivät sovi karu mies muotin, naisten ja nonbinary merkkiä väittävät tilaa omilla ehdoillaan, laajentaa arketype ulkopuolella murehtiva mies, joka on hallinnut. Näyttää kuten [].Tappaminen Eve[[]] ja elokuvia kuten []]] Promising Young Woman[[[]]] käyttää anti-sankarillinen herkkyyttä häiritä sukupuoli, trauma, ja oikeuden ilman yksinkertaisesti sukupuoli-whating tuttu malli. Kun yleisö kasvaa enemmän lukutaitoa kerronnainen subversio, luojat täytyy työntää edelleen kohti anti-heroooot, joiden kaarit kieltävät jopa ohut lunastuksen, että monet vieläkin.

Messien ihaileminen: Heroes- ja Tarinat joita tarvitsemme

Pysyvä voima anti-sankari juontuu halustaan omaksua täydellinen, ristiriitainen lakaista ihmisen toimintaa. Tarinat, että keskusta nämä hahmot dont ojentaa meille puhtaita oppitunteja; ne esittävät peilit halkeamia, että meidän täytyy peilata läpi. Vaikka puhdas sankari voi inspiroida, anti-sankari voi kuulustella . tarina tilaa, jossa moraalinen selkeys ei ole annettu vaan kiistanalainen palkinto. Holden Caulfieldi. Itsepäinen vieraantuminen Walter White. Ne ovat olennainen taiteellinen työkalu tehdä merkkejä, jotka hengittää ja hämmentää ja kestää. Niin kauan kuin yleisöt hurjaa fiktion, joka donnnna.