Kun herrasmiesvaras Lupin III hyppäsi ensi kertaa :n sivuilta, Weekly Manga Action[:n vuonna 1967, harvat olisivat voineet ennustaa, että hänen animaatioistaan tulisi visuaalisen lainauksen master-luokka. Yli viiden vuosikymmenen televisiosarjan, ominaisuuselokuvien ja suoraan video-erikoisuuksien, luovuuden joukkueet ovat kudonneet tiheän elokuvan kangasta suoraan animaatiokankaan. Nämä eivät ole vain pääsiäismunia, jotka on kiinnitetty taustapropoosiin, ne ovat täysin tyylikkäitä tyylillisiä kunnianosoituksia, jotka muovaavat luonnetta, valaistusjärjestelmiä ja kokonaisia kuvakoostumuksia.

Apina- ja lupin III ...

Kazuhiko Kat. Tunnetaan paremmin hänen kynänsä nimi Monkey Punch, alun perin suunniteltu Arsène Lupin III pojanpoika Maurice Leblanc. Hänen merkkiään urheilu liioiteltuja Fedoras, imably pitkät sivupaloja, ja kasvoilmaisut, jotka voisivat siirtyä kuolleesta viileästä kumimaiseen maniaan yhden paneelin. Tämä synteettinen tyyli.

1971 televisiosarja, johon usein viitataan nimellä ...Green Jacket,... ja sitä seuraava 1977 ... punainen Jacket... sarja vahvisti franchising...................................................................................................................................................................................................................

Homage taide: Miksi Animaattorit maksaa tribuutti elokuva

Japanilaisen television animaation erittäin yhteistyökykyisessä ketjussa avainanimaattorit ja episodiohjaajat nauttivat yllättävän luovasta autonomiasta. Erityisen lahjakas taiteilija voi jättää henkilökohtaisen leiman matkimalla tiettyä elokuvaa. Valaistus tai lavastussarjaa suorana lainauksena rakastetusta klassikosta. Nämä päätökset ovat harvoin mielivaltaisia. Kunnianostamisen maksaminen elokuvahistoriaan palvelee kaksi tarkoitusta: se yhdistää jakson yhteiseen kulttuuriseen sanastoon, jonka vanhemmat yleisöt tunnistavat ja haastaa tuotantotiimin mukauttamaan ikonista kuvaa sarjaan. Homoget luovat myös sukupolvien välisen taidon, kun nuoret animaajat tutkivat live-elokuvan tekemisen mestaria samalla kun he oppivat omaa kaupankäyntiään.

Tämä leikkisä reframaatio on Lupin III -lähestymistavan tunnusmerkki: lähteen kunnioittaminen, mutta ei koskaan revertialistinen kohtaan menettää franchise. Tuloksena on ruumis työtä, joka toimii palmpsest elokuvan viittauksia, ja uudet kerrokset lisätään joka kerta uusi ohjaaja ottaa pyörän.

Hienovarainen vs.

Kaikki elokuvalliset nyökyt eivät ole tasa-arvoisia. Jotkut ovat niin syvällä silmäniskulla, kuten episodi, joka heittää lupin-jengin kuin cowboys villissä lännessä, täydellinen saluuna tappeluja ja Sergio Leone. Toiset ovat niin syvällä upotettu visuaalinen kielioppi kohtaus, että vain kehys-kehys analyysi paljastaa ne. Varjot valettu seinään voisi jäljitellä siluetti Norman Bates ]Psycho[] tai heijastus pari aurinkolasit saattavat sisältää vääristynyt kuva kuuluisa elokuvan juliste. Taajuus takaa, että sekä satunnaisia katselijoita ja kovakoristeinen elokuva buffs voi löytää jotain nauttia, palkitseva katseluja tuoreita tuoreita löydöjä.

James Bond: Vakooja, joka innosti herrasmiesvarasta

Lupin III kanon on James Bond -sarja. Yhteys on niin olennainen, että Lupin.Lupin.:n luoja, Apina Punch, tunnusti avoimesti Ian Fleming.n romaanien ja varhaisten Eon Productions -elokuvien vaikutuksen. Lupin.Lupin......................................................................................................................................................................................

Avainanimataattorit ovat ottaneet tämän affiniteetin vieläkin pidemmälle. Vuonna 1979 ominaisuus Cagliostron linna[[]], johtaja Hayao Miyazaki, sitten avainhahmo Telecom Animation Film, muotoillut auton jahtaa sekvenssi aluksella Citroën 2CV, joka on rakenteellisesti samanlainen Alppien ajoja []]Hänen Majestyous Secret Service[]. Tapa, jolla pieni auto huoltaa noin hiuspinn kääntyy, kehystys Lupini kädet ohjauspyörän, ja kalliohuimaus kaikki piirtää Peter Hunt. Miyazaki itse oli vocal ihailija Bond elokuvat sekoittaa toimintaa ja romantiikkaa, ja hän siirsi sen kineettinen herkkyys Lupin universe ja näyttäviä tuloksia.

Lupinin ikoninen Walther P38 pistooli, hänen ensisijainen sivuavartensa, on sama ase James Bond jota käytettiin ennen siirtymistä Walther PPK elokuvissa. Pre-title toiminta sekvenssejä useissa Lupin television erikoiset matkivat kylmä avoin rakenne Bond elokuva, singaavien katsojat osaksi suuri panostus heist ennen avaus op op op op op op op op op op op op op op op op op op op op op op up op op up op op op op op op op op op op op op op op op op op op up op op op op op op op op op op op op op up op op up op up op op op op op op op op op op op op op op op op op op op op op

Western Films ja Cowboy Esthetic

Lupin jengi on pukenut cowboy hattuja ja ratsastanut hevosia niin usein, että länsigenre ansaitsee oman luvun franchising. Vaikka sarja palaa aina sen Euroopan ja modernin pääkaupunki-asetukset, kokonaisia jaksoja ja jopa täysimittainen television erikoisuuksia kuljettaa merkkiä myyttinen Amerikan raja. Tämä muutos ei ole vain muutos puku; se laukaisee tukkumuuntaa animaatio tyyli.

Esimerkiksi ...Suuren kultaisen showdownin ...ja tv-special Lupin III: Hemingway Papers[], aurinkovalaisten autiomaan ja sää-haaskatun puukaupungin taustat on renderoitu samalla tavalla kuin John Fordin mattamaalaukset. Hahmokelit omaksuvat laaja-asenteiset asennot ja sirisyttävät Clint Eastwoodin tuijotuskuvat. Kamerakielen vaihtelut ovat vastaavasti: erittäin pitkät laukaukset korostavat maiseman yksinäisyyttä ennen väkivallan puhkeamista.

Asepeli itse käy läpi muutoksen. Lupin.S Walther, tyypillisesti symboli vakooja-jännitin tarkkuus, tulee seisoo varten kuusi-ampuja. Tapa hän pyörii sen ympäri hänen sormensa, koteloi sen, tai fanit vasara on nostettu kehys-kehys klassinen länsimainen standoffs. Äänisuunnittelu, vaikka teknisesti ulkopuolella puhtaasti visuaalinen laajuus, vahvistaa näitä viittauksia, kimmoke vaikutuksia ja ponnahduslauta audioraa. Nämä länsi-teemainen ulkonevat havainnollistaa, kuinka syvälle animaatio joukkue ymmärtää genrejä he lainaavat, siirtää ei vain puvut mutta koko visuaalinen ja ajallinen rytmi tarinankerrosta. Visuaalinen erittely Länsi visuaalinen kliseitä animaatio, viittaa ]TVTV Tropes Western genre sivu, joka katalogins joukkueen genre, joka katalogististen monien samojen yleissopimusten Lupin käyttää.

Elokuva Noir ja Mysteerin varjot

Lupin III.S maailma on rakennettu petokseen, kaksoispetos, ja moraalisesti monitulkintainen liittouma.Tarkkaa teema-alue klassinen elokuva noir. Animaattorit työskentelevät jaksoja tummempi, enemmän salaliittojen sävy sisällyttää rutiininomaisesti visuaalisia strategioita noir playbook: veneetian sokeat varjot viiltävät yli merkin. kasvot, sateen-nokkaamat tähtien kiviä heijastuu neon merkkejä, ja hahmot puoli piilossa sumussa tai savu.

Episodit asetettu sumuinen Euroopan kaupungeissa kuten Pariisi tai Praha nojata erityisen kovaa tähän esteettiseen. Chiaroscuro valaistus järjestelmät, joiden jyrkät kontrastit välillä altaat valoa ja läpitunkeva pimeys, herättää elokuvan John Alton ja Nicholas Musuraca. Tarkastaja Zenigata, yleensä sarjakuvafolio, on usein kehystetty kuin juoksuhauta-takki-huvi-huivillinen kuminkenkä seisoo alla yksinäinen katulamppu, kuva, joka suoraan lainaa mitään määrää Humphrey Bogart ajoneuvoja. Väripalette itse tulee mutainen, kauppaa sarjan tyypillisiä vibrantti punaisia ja keltaisia syvän siniset, harmaat, ja ruskeat.

Nämä noir-viittaukset ovat niin tehokkaita, että ne integroidaan animaatioon. Ikkunan kehyksen varjon terävät viivat voidaan maalata cel:lle graafisella tarkkuudella, jolloin luodaan vieläkin paremmin tyylitelty vaikutus kuin on mahdollista live-toiminnassa. Studiohenkilöstö on todennut, että he opiskelevat varjotyötä elokuvissa kuten [Malestic Falcon ja Kosketus pahuudesta[[ ennen tarinalautailua noir-toitua jaksoa. Tavoitteena ei ole realismi vaan ylitelty emotionaalinen todellisuus, jossa aivan valaistuminen näyttää olevan innoittavaa hahmoja vastaan, kun he navigoivat petoksen sivustoja.

Indiana Jones: Seikkailu ja ansalla täytetty escapades

Seikkailun henki, joka animoi Indiana Jones -sarjan, löytää luonnollisen kodin [Lupin III]. Molemmat sarjat jakavat rakkauden eksoottisiin lokaleihin, muinaisiin temppeleihin ja kuolemaa uhmaaviin ansoihin, jotka ovat vihkiytyneet pahimpina mahdollisina hetkinä. Animaattorit ovat vetäneet vapaasti Steven Spielbergin ikonisista toimintajaksoista, siirtäen rytminsä jo jo joustavaan Lupin-kaavaan.

Suora viittaus näkyy ]Cagliostron linnassa[, jossa piilotetut kulkuväylät, ansoitetut käytävät ja klimakti yhteenotto murenevan kellotornin sisällä ovat erehtymättömiä sukulaisia Sielun kaivoon ]Raiders of the Lost Ark]. Tapa, jolla Lupin kulkee kuilun yli, tarttuu köyteen aivan kuten lattia antaa tien, on biittien koreografinen lainaus Indiana Jones.

Jigen Daisuke, Lupin. Uskollinen ampuja, usein hyväksyy skeptinen-käytännöllinen rooli, että Sallah pelaa Indiana Jones elokuvissa, varoitus booby ansoja ja muinaisia kirouksia kun Lupin haarautuu holtittomasti eteenpäin. Ruoska-crack äänitehoste, niin synonyymi Indiana Jones, jopa esiintyy aikana kohtauksia, joissa Lupin käyttää härkä riisua vastustajan. Nämä kerrokset eivät ole sivusuunnassa pyyhkäise kopioita; ne ovat huomaavaisia mukautuksia, jotka kunnioittavat Spielberg malli samalla suodattamalla sen läpi erillinen Lupin linssi. Tutkia, miten Indiana Jones sarja vaikutti maailmanlaajuiseen animaatioon, voit tutkia [.

Muut piilotetut jalokivet: Hitchcockista Kurosawaan

Laajan tyylilajin lisäksi teräväsilmäiset katsojat voivat havaita viittauksia yksittäisiin ohjaajiin ja mestariteoksiin. Alfred Hitchcock. Esimerkiksi pintojen toistuvassa käytössä voyeuristinen kamerakulmia. Useissa televisiojaksoissa Lupin vertaisarvioi kaukoputken tai avaimenreiän kautta ja animaatio leikkaa ensimmäisen persoonan näkökulmasta, joka kehystelee aihetta ympyrässä, aivan kuten James Stewart.

Akira Kurosawa. Samurai-elokuvat jättävät jälkensä, erityisesti Goemon Ishikawa XIII:n, Lupin-jengin stoalaisen miekkailijan kanssa. Goemon. Goemon. Kaksintaistelut on järjestetty ulvovia tuulia ja pyörteitä lehtiä vastaan, ja ne on vedetty samalla tavalla ympäristödraaman kliimaksin kanssa []Jojimbo[] tai . Kamera on usein staattisella laajalla kuvalla, kun vastustajat kiertävät toisiaan, ja ratkaiseva isku on nopeasti sumentunut, ja tulos paljastuu vasta jälkiseurassa.

Euroopan taideelokuva saa ansionsa myös. Episodit, joissa femme fatale Fujiko Mine on johtavassa roolissa, omaksuvat joskus hajanaisen editointi- ja surrealistinen värien yhdistelmät Federico Fellinistä tai Dario Argento -kuvasta. Yksi surullisen kuuluisa television erikoisohjelma sisältää unelmasarjan, joka on pesty punaisin ja sinisin geeliin, jossa hahmot vaeltavat peilien halki, jotka tuhoavat heidän identiteettinsä.Nämä viittaukset ovat selvä kunnianosoitus italialaiselle gialloperinteelle, vaikka ne ovatkin vähemmän helposti tunnistettavissa yleiselle yleisölle, havainnollistavat animatorsien laajuutta ja heidän halukkuuttaan kokeilla sävyllä.

Miten fanit löytää ja jakaa nämä viitteet

Maailmanlaajuinen faniyhteisö on muuttanut näiden elokuvallisten viittausten havaitsemisen kollektiiviseksi, jatkuvaksi tutkimusprojektiksi. Online-foorumeilla, YouTube-videoesseillä ja sosiaalisen median säikeillä on sivuttainen kuvavertailu, joka dokumentoi hämmästyttävimmät kohteliaisuudet. Yksikin runko, jossa Lupin nojaa seinään tietyssä poseerauksessa, voidaan jäljittää ], ja tuntien kuluessa, fanibase on koonnut täydellisen analyysin paikasta.

Virallinen Lupin III -sivusto[ tunnustaa ajoittain nämä viittaukset tuotanto- ja haastatteluissa ohjaajien kanssa, lisää elokuvan arkeologian innostusta. Kommentoijat toteavat, että kunnianharjoituksesta tulee keskustelu luojan ja yleisön välillä: animaattori piilottaa aarteen, ja tuuletin tuntee aitoa jännitystä, kun he löytävät sen. Tämä dynaaminen vahvistaa sarjan varkaus- ja löytöteemoja, tehden itse katselukokemuksesta eräänlaisen heist.

Akateeminen kiinnostus on seurannut. Filmitutkijat ovat alkaneet tutkia, miten Lupin-franchising toimii kansainvälisenä kanavana elokuvamuistin, ottaen Hollywood ja Euroopan ikonografian ja tulkitsemalla sitä uudelleen japanilaisille yleisölle, ja sitten silmukkaa sen takaisin länteen kautta sarjan. Tämä kulttuurivaihto rikastuttaa sekä lähdeelokuvia ja animoitua sopeutumista, varmistaen, että viittaus ei ole koskaan yksisuuntainen.

Vaikutus Lupin III... -........................................................................................................................................................................................................................................................

Kallistamalla viittauksia kuuluisiin elokuviin sen animaatiotyylissä, [Lupin III on saanut ainutlaatuisen aseman populaarikulttuurissa. Se on samalla kertaa quintessentilly japanilaisessa luomuksessa ja maailmanlaajuisessa elokuvan lainausten pilkussa. Sarja palkitsee katsojia, jotka tulevat siihen tietäen elokuvan historiasta, muuttaen katsojia yhteiskumppaneiksi visuaalisessa pelissä, joka on ulottunut sukupolviin.

Käytännössä myös franchising-peliä ei tarvitse vanhentaa. Uusia katsojaaaltoja löydettäessä Lupin-kanonia streaming-alustojen tai vuotuisten televisio-tarjousten kautta ne tuovat mukanaan tuoreita viitekehyksiä. Nykyajan animaattorit ovat alkaneet siteerata nykyelokuvia.[]Lupin III osa 6 sisältää laukauskoostumuksen, joka on lainattu suoraan Christopher Nolanilta []].Alkumatka[[[] on osoitus siitä, että kunnianosoituksen perinne kehittyy median kanssa. Tämä mukautuva lähestymistapa varmistaa, että []Lupin III aikakausi on ajaton ja oikea-aikainen.

Piilotetut viittaukset muistuttavat viime kädessä siitä, että suuret tarinat puhuvat toisilleen ajan ja keskivälin halki. Powellin ja Pressburger-karnevaalin henki, Friedkin-auton takaa-ajon jännite, Melvillen ryöstökuvan kylmä kuoppa ja kaikki nämä löytävät uuden elämän suodatettaessa läpi Monkey Punch'sin maailman käsin piirretyn erikoispiirteen. Seuraavan kerran katsot lupin-kapellia, kiinnität erityistä huomiota varjoihin, virteihin ja asetettuihin kappaleisiin. Saatat vain huomata itsesi katsomassa elokuvafestivaalia piilossa yhden animoidun sarjan sisällä.