مقدمه مقدماتی

سفر قهرمان به مدت طولانی تحت سلطه نظریه روایت، ردیابی رابطه قهرمان، آغاز، و بازگشت از طریق کارآزمایی های خارجی، اما برای دهه ها، یک چارچوب موازی روشن داخلی، رابطه و قوس های تحول یافته است که تعریف داستان های خود قهرمان، به عنوان حذف داستان قهرمان، توسط درمانگر و نویسنده Maure Murrod در کتاب خود 1990، که نشان می دهد که چگونه شخصیت های تقویت هویت و داستان های تحلیلی را به عنوان حذف شخصیت های هویت سرکوب می کند.

سرچشمه های سفر قهرمان

سفر Heroine از کار بالینی موراک با زنان مبارزه برای پیدا کردن معنا فراتر از تعاریف مردسالارانه از موفقیت، او مشاهده کرد که سفر قهرمان کلاسیک، محبوب توسط جوزف کمپبل، اغلب موفق به جذب آشفتگی داخلی و آشتی هویت زنانه است که بسیاری از زنان تجربه کرده اند، با یک تماس به ماجراجویی خارجی، اما با تهدید مادر، به طور کامل، بازسازی شده است که در نهایت با تجربه هویت واقعی است.

ساخت تروپ های سنتی

کلیشه ها یک بار شخصیت های زن را به اشیاء منفعل، جوایز یا سیستم های پشتیبانی عاطفی کاهش دادند.ان قهرمانان مدرن به طور فعال این قراردادها را تخریب می کنند، آژانس رفلح، میل و قدرت را به گونه ای که با تاکید سفر قهرمان بر تمامیت داخلی هماهنگ می شوند، تضعیف می کنند.

از Damsel تا Self-Rescuer

شاید هیچ کس به اندازه ی یک زن، به طور کامل از آن جدا نشود؛ بلکه به جای اینکه منتظر نجات خود باشد، قهرمان معاصر خود را نجات می دهد و اغلب دیگران رشد او توسط یک قهرمان عمیق در تلاش برای مقابله و برچیدن نیروهایی که او را محدود می کنند اندازه گیری نمی شود.

علاقه به عنوان شریک برابر

رمان اغلب شخصیت های زن را از طریق روابط خود با مردان تعریف می کند (در کنار قهرمان امروز) با کمان های کاملاً خود را بدون در نظر گرفتن زیرمجموعه های عاشقانه، در جین آستین بحران (FLT:0Pride و Prejudice که در آن شریک زندگی خود را به جای آن انتخاب می کند، دوست ندارد که داستان خود را با استفاده از شخصیت های شخصی خود مقایسه کند، و یا اینکه آیا باید به طور مشابه با استفاده از انگیزه های شخصی خود مبارزه کند.

دانلود بازی The Warrior Re Imagined: هوش هیجانی به عنوان قدرت

آرکیدیپ های جنگجوی سنتی، مبارزه انفرادی و stoicism را توصیف می کند (سفر Heroine) یک جنگجوی دوباره تصور می کند که در خانه با آسیب پذیری، شهود و همکاری است.[۳] در شخصیت دیزنی به عنوان منبع عاطفی خود را بازیابی می کند [FLT:] شاهزاده خانم (FLT 1)، شخصیت برنده نمی شود با شکست یک هیولا در نبرد، بلکه با بازگرداندن قدرت بصری آن، به طور مشابه، شجاعت شخصی او را درک می کند.

مراحل سفر قهرمان

در حالی که هر داستان متفاوت است، مدل 10 مرحله ای موراک یک الگوی غنی برای تجزیه و تحلیل روایت های زنانه محور فراهم می کند. درک این مراحل نشان می دهد که چرا بسیاری از هروئین ها از یک قوس داخلی مشابه پیروی می کنند.

  • اختلاف از Feminine: قهرمان رد یا احساس بیگانه شدن از نقش های سنتی زن، اغلب توسط یک مادر یا انتظارات داخلی نشان داده شده است، ممکن است موهای خود را برش، زره پوش، و یا وارد یک کره تحت سلطه مردان.
  • هماهنگی با ماسلمان: او به شایستگی در یک جهان مردسالار دست می یابد - آمدن یک جنگجوی شرکت بزرگ، یک سرباز شدید یا یک سرباز روشنفکر - اما با هزینه سرکوب احساسات و خود رابطه ای خود.
  • راه محاکمه: موانع خارجی او را مجبور به مقابله با محدودیت های سفر قهرمان، این کارآزمایی نه تنها شجاعت فیزیکی، بلکه مرزهای روانی و اخلاقی را آزمایش می کند.
  • بی تردید موفقیتی آشکار است؛ او به پیروزی سطحی دست می یابد (فام، ثروت، وضعیت) اما احساس خالی و درک می کند که دستیابی به شرایط مردانه، تمامیت را به ارمغان نمی آورد.
  • آغاز و دغه به الهه: یک سفر معنوی یا روانی زیر جهان او را مجبور به مواجهه با سایه خود، اغلب با کمک یک شخصیت زن عاقل و یا صدای درونی است که در آن شفا عمیق شروع می شود.
  • [به جای آن]، مادر و فرزند را به جای خود تقسیم می کند؛ [[۱]] او با زنی که رها کرده بود، آشتی می کند، با خلاقیت، شهود و حکمت نسلی ارتباط برقرار می کند.
  • [در این باره]: [[۱] [۱۰] [۱] [۱۰] [۱] [۱] [۱] [۱] [۱] [۱]] تعادل داخلی [برج] ظاهر می شود، او می تواند هر دو قاطع و همدلانه، مستقل و متصل باشد.
  • بازگشت: قهرمان خود را به جامعه خود متصل می کند، اغلب آن را تبدیل می کند سلطه فردی نیست، بلکه تجدید اجتماعی است.

این مراحل به عنوان یک الگو روان شناختی عمل می کنند، نه هر داستانی که به طور واضح به هر یک از آنها برخورد می کند، بلکه در روایت های غیر قابل اثبات است (FLT:2Frozen .d Murock خود اشاره کرده است که مدل یک راهنمای است، نه داستان های عمیق تر از ساختار حاشیه ای.

روابط به عنوان قلب سفر قهرمان

جایی که قهرمان انفرادی اغلب به تنهایی راه می رود، مسیر هروئین با اتحاد، مربیان و خانواده های پیدا شده هموار می شود، روابط از تلاش منحرف نمی شوند؛ آنها وسیله ای برای تبدیل شدن هستند. قهرمانان زن اغلب به شبکه هایی که چالش می کنند، پرورش می دهند و منعکس کننده رشد خود هستند.

در رابطۀ و لوییز [FLT1]، پیوند بین دو زن به یک خط زندگی از توانمندسازی متقابل تبدیل می شود، پرواز آنها از قانون نیز یک پرواز به سمت قدرت درونی خود را بیان می کند؛ و تصمیم نهایی خود را به تغییر شکل یک عمل متقابل است.

تحقیقات به طور مداوم بر قدرت دوستی زن در روایت تأکید می کند، گزارش توسط ] موسسه دیویس در جنسیت در رسانه ها نشان داد که شخصیت های زن که از یکدیگر حمایت می کنند نه تنها داستان های معتبرتری ایجاد می کنند، بلکه بر درک مخاطبان رهبری و همکاری زنان تأثیر می گذارند.

مطالعات موردی معاصر

کاتیس ها Everdeen: نماد بی نقص

کاتیس Everdeen از بازی های گرسنگی نقشه های زیبا بر سفر قهرمانین، جدایی او از شخصیت زنانه شروع به افزایش افسردگی کاتاتونی مادرش پس از مرگ پدرش - کتنیس باید ارائه دهنده، سرکوب نرمی شناسایی او با جهان مردانه و شکار نهایی است، با این حال، به عنوان یک کودک بی صدا به دنبال کاهش می شود "کره او به عنوان یک دکتر او را به عنوان یک دکتر او را به عنوان یک "به طور کامل، به عنوان یک دکتر او را به عنوان یک دکتر او را به عنوان یک دکتر او را به عنوان یک دکتر "به او را به عنوان یک دکتر "به عنوان یک دکتر او را رد کند.

Moana: The Wayfinder

در دیزنی موانا [FLT1] [FLT1] سفر پلی به معنای واقعی کلمه سفر بازسازی است. Moana در ابتدا به دنبال تحقق چشم انداز محدود پدرش از هدایت در جزیره است، اما تماس از اقیانوس به نوبه خود را از جدایی او را از زنانه متمایز می کند - روح الهه سرکش او را به او منتقل می کند، اما هنوز باید ثابت کند که او در حال حاضر در حال حاضر با استفاده از "Kcuiting" است.

Furiosa: The Liberator

فرییوسا در ماد مکس: جاده خشم یک جنگجوی است که کدهای مردانه از زباله را درونی کرده است، افزایش به رتبه یک سرباز قابل اعتماد تحت Immortan Joe، جدایی او از زنانه - او از یک مکان سبز ماتریال دزدیده شده است، و در حال حاضر او می پوشد و نقاشی نهایی با این حال، او را به طور کامل بازسازی داستان زندگی می کند، و با این حال، به اشتراک گذاری فیلم او پنج همسر او اعتماد به اشتراک گذاری شده است.

دانلود بازی The Witch Redefined

رمان Madeline Miller (FLT:0) Circe دوباره به عنوان یک جادوگر اسطوره ای از اودیسه را دوباره تعریف می کند، به عنوان یک زن مرموز خود را انتخاب می کند، او را به عنوان یک شخصیت شناسایی زنانه خود را، با توجه به شخصیت نهایی خود را، Circe در ابتدا با انزوا از سحر و جادو او، یک استعاره برای جدایی خلاق از زندگی زنانه (او را به معنای واقعی خود را انتخاب می کند).

آینده زنان Protagonists در داستان سرایی

به عنوان مناظر رسانه ای متنوع، سفر قهرمانین فراتر از سفید، غرب، دایره قهرمان، داستان های مرجع، قهرمانان رنگ، شخصیت های عجیب و غریب و قهرمانان با معلولیت گسترش می یابد، هر لایه بندی منحصر به فرد فرهنگی و شخصی را به عنوان یک ساختار اساسی خود را، مانند فیلم های شکستن، مانند [F:0 همه چیز در همه جا در یک بار [F] [1] ارائه می دهد، داستان های بالقوه ای مانند هماهنگی شخصیت های چند منظوره او، و شخصی او را به عنوان یک شخصیت های او را به عنوان یک شخصیت های خود را نشان می دهد.

ناشران و استودیوها به طور فزاینده ای در پروژه های نوشته شده و کارگردانی شده توسط زنان سرمایه گذاری می کنند که به طور ارگانیک علیه تروپاتیک های فرمولیک فشار می آورند، نتیجه یک آرایه غنی تر از زنان معیوب، خنده دار، عصبانی و پیروزمند است که از شخصیت های ساده ای که او را به نمایندگی معتبر می رساند، انتقاد می کنند - با ابتکاراتی مانند پروژه جین - که ادعا می کند که نه تنها یک رویداد اصلی را تشدید می کند، بلکه داستان های اصلی را که در آن را تشدید می کند.

نتیجه گیری

سفر قهرمان بسیار بیشتر از یک کنجکاوی دانشگاهی است، یک زبان پیچیده برای بیان اینکه چرا رهبری بی میل کاتیس، همدلی ترمیمی موانا، و رهایی بینندگان فرییوسا به شدت از خودی خود آگاه است، به عنوان زیر بردن سدها، علاقه عشق، و جنگجو، این قهرمانان زن یک نوع متفاوت از قهرمان داخلی است که اغلب به عنوان یک داستان سرایت می کند، به عنوان یک داستان سرایی واقعی، به عنوان آنها کمک می کند، به عنوان آنها را به عنوان یک داستان سرایت می کند، به عنوان یک داستان سرایت از آن را به عنوان یک داستان سرایت می کند، به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایت می کند، به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به طور کامل، به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود را به عنوان یک داستان سرایی خود