میراث ساتوشی کون: استاد داستان سرایی روانشناسی

تعداد کمی از مدیران در تاریخ انیمیشن موفق به ثبت نام از روح انسان با همان دقت و اختراع بصری به عنوان Satoshi Kon (FLT 1) در حالی که فیلم برداری خود را به طور غم انگیز ارتباط دارد - فقط چهار فیلم قبل از مرگ غیر قابل مشاهده خود را در سال 2010 - آثار او همچنان به طور عمیق با مخاطبان و فیلم های کشف شده است.

خود را درک نمی کند: بحران هویت در Perfect Blue

Perfect Blue ما را به Mima Kirigoe، عضو یک گروه بت J-pop به نام CHAM معرفی می کند، که تصمیم می گیرد موسیقی را برای دنبال کردن یک حرفه ای به عنوان یک بازیگر جدی، این انتقال کاتالیزور برای یک اختلال روانی وحشتناک می شود، هویت Kon نه به عنوان یک ماهیت پایدار، بلکه به عنوان یک عملکرد است که می تواند در هر لحظه ای از دست دادن تصویر واقعی خود را به عنوان یک تصویر وحشت از دست دهد.

از سوی دیگر، به عنوان بازیگر: عملکرد خود

هویت اولیه ماما به دقت ساخته شده است: او ستاره پاپ شیرین و بی گناه است، یک فرد توسط آژانس خود مدیریت و مصرف شده توسط طرفداران است، زمانی که او این نقش را رها می کند، او با سوال ناخوشایند از اینکه او واقعا بدون لباس و گرافیک فیلم است، نشان می دهد که به عنوان یک عمل خطرناک از خود دفاع از خود عمل می کند، که در آن محدودیت های شخصی حل می شود، زمانی که یک تصویر واقعی وجود دارد، تنها یک تصویر واقعی را از دست می دهد، و نه تنها با عکس های تصویری که ما را از دست دادن آن مواجه می کند، بلکه به تصویر واقعی آن، بلکه به تصویر واقعی آن، بلکه به تصویر واقعی آن، بلکه به تصویر واقعی آن را به تصویر واقعی از دست می دهد.

دیجیتال Doppelgängers و بخش بندی واقعیت

در یک لمس پیش بینی شده، Perfect Blue از اینترنت اولیه به عنوان یک ابزار برای جنگ روانی استفاده می کند، وب سایت طرفداری به نام "اتاق روح ما" به طور قابل توجهی گسترش می یابد و تصویر روزانه خود را گسترش می دهد، به نظر می رسد که هویت دیجیتال واقعی او را منعکس می کند.

دانلود موسیقی متن فیلم Hallucination and the Unrelable Taleor

تکنیک امضای کنستانتین ژاپن (به انگلیسی: Konlan) و بیداری زندگی (The First Definition of the Machine, and Wake Society) اولین بیان کامل خود را در به عنوان یک فیلم بصری عمیق تر از آن ارائه می دهد، بیننده دیگر نمی تواند به آنچه که آنها می بینند اعتماد کند.

حافظه به عنوان نجات: بازسازی هویت در پدرخوانده های توکیو

در مقایسه کامل با ناامیدی مارپیچی از Perfect Blue ، tokyo Godfathers خود را به یک نوار بزرگتر از حافظه تبدیل می کند، داستان خود را به دنبال سه بی خانمان می کند - برخورد با الکل، ملکه سابق هانرا، و اجرای مجموعه ای از نوجوانان که در آن خاطرات دور افتاده را پیدا می کنند، حتی یک داستان کمدی خود را به عنوان یک دیوانه وار در یک داستان داستان داستان داستان داستان داستان زباله در شب به عنوان یک دیوانه ای که آنها را پیدا می کند.

خانه » فیلم The Unhoused as Memory Keepers

کن یک انتخاب رادیکال با متمرکز کردن روایت خود در جامعه مردم به طور معمول نادیده گرفته می شود Gin، Hana، و Miyuki نه تنها چهره های ترحم؛ آنها به طور کامل شخصیت های به دست آمده اند که بی خانمانی از تراژدی های شخصی که آنها را به طور فعال از دست می دهند، عکس های فیزیکی خود را از زندگی قبلی خود جدا می کند، فیلم به تدریج نشان می دهد که آنها را از خاطرات خود فرار می کند، اما او را از یک شخصیت های خانوادگی را از یک شخصیت های غیر فعال از زندگی خود را از آنها را از مرگ و به تصویر می کند، به آنها را از یک شخصیت های خود را از زندگی خود را از آنها را از یک شخصیت های خود را از یک شخصیت های خود را از یک شخصیت های خود را از یک شخصیت های خود را از یک شخصیت های خود را از یک شخصیت های خود را از دست می کند.

Coincidences و معماری حافظه

توکیو پدرخوانده ها در منطق همگام سازی معجزه آسا عمل می کند، مشاهده حوادث تصادفی - فرصتی با یک رئیس یاکوزا در یک گورستان، یک تجربه نزدیک به مرگ در یک طرح جدا شده، ظهور یک دختر طولانی از دست رفته - برای باز کردن خاطرات پنهان شده توسط هر گونه شک و تردید در یک داستان خیابان، که ما را به عنوان یک داستان غیر منتظره ای که ما نشان می دهد، اما به آنها را به عنوان یک داستان زندگی شخصی که ما نشان می دهد، به عنوان یک از آن را به عنوان یک داستان های غیر منتظره ای که ما نشان می دهد، به عنوان یک داستان های ناشناخته است که ما نشان می دهد، اما جزئیات از آن را از آن را به عنوان یک داستان های ناشناخته است که ما را از آن را از آن را از طریق آن را از آن را از آن استفاده از طریق آن را از آن استفاده از آن را از طریق جزئیات غیر منتظره ای که ما را از آن استفاده می دهد، اما جزئیات از آن را از آن را از طریق جزئیات از آن را از آن را از طریق جزئیات غیر منتظره، اما جزئیات از آن استفاده می دهد، اما یک داستان های مختلف از آن را از آن استفاده از آن را از آن را از آن را رد می دهد،

خانواده، بخشش و بازسازی خود

در هسته آن، پدر و مادر (FLT:1) داستان بازگشت هویت بی خانمان از طریق اقدامات مراقبت و بخشش است، هانا، که هرگز به تولد نرسیده است، یک عشق شدید مادر را که حس خود را از شکستن خارج می کند، نشان می دهد.

بازی بین هویت و حافظه در دو جهان

اگرچه تفاوت زیادی دارد، Perfect Blue و (FLT 2: Tokyo Godfathers یک توهم اساسی را به اشتراک می گذارد: حس ما از خود را به یاد آوردن هویت دوم:4 Perfect Blue [F5:5: تاریخ، شکستن حافظه پایدار و نفوذ خود را به طور کامل از دست دادن هویت گذشته خود را.

زبان بصری از ادغام و اتصال

KonLT این ایده ها را از طریق سبک بصری متمایز خود تقویت می کند، در حالی که یک تصویر بصری با دو فریم آبی فشرده می تواند یک تصویر تکراری را از بین ببرد، حتی یک تصویر خیره کننده از یک صفحه نمایش رنگی را به اتاق خواب Mima منتقل کند، و منطق فضا و زمان را تحریف کند و یک لایه انعکاسی از تصویر Mima را به طور یکپارچه تغییر دهد.

نقش هنر و عملکرد

یکی دیگر از ابزارهای تکراری عملکرد است.در Perfect Blue ، صنعت سرگرمی ماشین است که هویت برای مصرف عمومی را تولید می کند ، حس سفارشی کردن داستان های حافظه ژاپنی است - نه شخصیت های هویت معتبری که او در قفس کار می کند.

پایان دادن به نفوذ و مقاومت مدرن

[یادداشت هویت و حافظه] در دهه ها بسیار فوری تر شده است [۳]؛ از آنجایی که این فیلم ها به جای یک مصاحبه شخصی به صورت شخصی، شخصیت های رسانه ای اجتماعی را بازسازی کرده اند، و یک بحران سلامت روان جهانی در میان نوجوانانی که با یک تصویر شخصی درگیر هستند، به دست آورده است.

نتیجه گیری

تماشای Perfect Blue و به یاد آوردن قطعات جدید از پدر و مادرها به پشت احساس می کنند که عبور از کل طیف از تجربه روانشناختی انسان، یکی از آنها وحشت از از از از دست دادن خود را، در حالی که دیگران روند درد و درد پیدا کردن خود را دوباره، ساتوشی هرگز اجازه نمی دهد تا ما را به عمق متحرک خود را محدود کردن ما را به ما را به عنوان یک داستان های واقعی است که ما را از آن را به عنوان یک داستان های خود را از آن را به عنوان یک داستان های عجیب و ترسناک است که ما را از ما را به ما را به عنوان آنها را از آن را به عنوان آنها را از ما را از آنها را از آن را از آن را از آن را از ما را از ما را از آن را از آن را از ما را از نگاه می دانیم، و وحشتناک از ما را از آنها را از آنها را از آنها را از آنها را به عنوان یک داستان های خود را از آنها را به عنوان یک داستان های خود را به عنوان یک داستان های خود را از آن را به عنوان یک داستان های خود را فراموش می کند.