تعریف ضد قهرمان

قهرمان کلاسیک به عنوان یک جوهر اخلاقی، شجاعت و خودبیگی از اشعار حماسی باستانی به مسدود کننده های مدرن، مخاطبان به ریشه برای شخصیت هایی که قهرمان فضیلت و شکست شر هستند، با این حال، ضد قهرمان، و یا از بین بردن آن سنت ساده، یک شخصیت مرکزی است که فاقد ویژگی هایی است که ما به طور معمول با قهرمان ارتباط می دهیم - کدهای اخلاقی، و یا انگیزه های خودخواهانه، ممکن است به جای آن، فریب دادن رفتار کنند یا به خطر انداختن رفتارهای شخصی، و یا خیر، آنها ممکن است به جای آن، به خطر انداختن آن، به جای آن، به طور اخلاقی، به طور اخلاقی، به طور کامل، آنها را به خطر انداختن رفتار کنند.

این رقم یک شرور در پنهان نیست؛ اهداف ضد قهرمان گاهی اوقات ممکن است با منافع اجتماعی هماهنگ شود، یا ممکن است دارای هسته ای از انسانیت مجروح باشد که مانع از اخراج کامل مخاطبان می شود، آنچه اهمیت دارد این است که روش های آنها و قطب نمای داخلی به شدت از الگوی شخصیت های اصلی معمولی منحرف می شوند.

تکامل تاریخی ضد قهرمان

ضد قهرمان یک اختراع مدرن نیست، اگرچه برجسته آن در دهه های اخیر افزایش یافته است. Traces of ضد قهرمان در تاریخ ادبی عمیق است. Achilles هومر با غرور و خشم مصرف شده است، اغلب به شیوه ای عمل می کند که تلاش جمعی یونانی را در Iliad تضعیف می کند. Hamlets، obesses، و دستکاری الگوی اولیه از قتل شاهزاده انتظار می رود.

در دوران رمانتیک، قهرمان بیزانس (بر پایه، سرکشی و تسخیر شده توسط گذشته تاریک) شکل قابل تشخیص تری از شخصیت های ضد قهرمان مانند Heathcliff در نقش امیلی برونش را در تلاش های خود را از نظر اخلاقی دور کرد.[۱۰] Futhering Heights [F1] جذب خوانندگان با رنج مغناطیسی و بی توجهی آنها برای افزایش باستان شناسی بزرگ و یا جنگ های اجتماعی را رد کرد.

اواخر قرن بیستم و اوایل قرن 21، آرکتایپ را در تمام رسانه ها منفجر کرد.تلویزیون، به ویژه، تبدیل به یک زمینه بارور برای مطالعات طولانی مدت ضد قهرمان شد، تونی Soprano، والتر وایت، و دانا نشان دهنده ی یک درام سریالی است که بینندگان را ملزم می کند ده ها ساعت در آگاهی از افراد عمیقا آسیب دیده صرف کنند.

ویژگی های اصلی ضد هلس

در حالی که ضدقهرمانان به طور گسترده ای در سراسر ژانرها متفاوت است، یک صورت فلکی از صفات تکراری، آرکتایپ را تعریف می کند.با این حال تشخیص این ویژگی ها نشان می دهد که چگونه داستان نویسان انتظارات را زیر پا می گذارند.

  • انعطاف پذیری اخلاقی: قهرمانان کنوانسیون در چارچوب اخلاقی سخت کار می کنند، ضد قهرمان قوانین را به عنوان پیشنهادات درمان می کنند، آنها نتایج را بر روی روش ها اولویت می دهند، اغلب عقلانی کردن سرقت، فریب، یا خشونت به عنوان ضروری است توجیه داخلی خود را متقاعد کننده - حفاظت از ارزش، حفاظت از یک دوست داشتنی - اما آنها به ندرت خود را به طور کامل نگه می دارند.
  • واقع گرایی روان شناختی: ضد قهرمان اغلب به طور عمیقی توسط تروما، اعتیاد، بیگانه شدن اجتماعی یا ناامیدی وجود دارد، به جای افزایش بالاتر از گذشته خود، آنها زخم های خود را به طور آشکار حمل می کنند، این عمق روان شناختی آنها را انسان می کند، و تصمیم گیری های بد آنها مانند عواقب قابل قبول روان آسیب دیده به جای دستگاه های خودسرانه احساس می کند.
  • انگیزه های بزرگ: یک قهرمان نجات پادشاهی برای نجات زندگی است، یک ضد قهرمان ممکن است پادشاهی را نجات دهد زیرا آنها می خواهند تاج و تخت، زیرا آنها بدهکار بدهی، یا به سادگی به این دلیل که آنها هیچ چیز بهتر به انجام اهداف خود را دارند، اغلب با خود، حرص، حرص و طمع، و یا شخصی، حتی زمانی که آنها انجام می دهند، واقعا باید سوال کنند که آیا واقعا باید مخاطب واقعا سوال کنند.
  • [FLT: 1 ] بسیاری از ضدقهرمانان دارای یک قدرت مغناطیسی هستند.آنها ممکن است دارای هوش، شوخ طبعی یا آسیب پذیری غم انگیز باشند که مخاطبان را تشویق می کند اغلب نقص های خود را در این شخصیت ها تشخیص می دهند - ترس، شکست، تحریک خودخواهانه و تشخیص که تقویت یک ارتباط قوی، اگر ارتباط ناراحت کننده باشد.
  • ظرفیت های خالی: هر ضد قهرمان به دنبال تنهایی نیست، اما احتمال رستگاری اغلب قوس خود را ایجاد می کند. تنش بین الگوهای مخرب و یک سوبر وجدان می تواند یک داستان را به جلو پیش ببرد، ارائه یک روایت پرداخت که دقیقا به این دلیل که شخصیت تا به حال به بالا رفتن است.

چگونه ضد هلس از کنوانسیون های روایت

روایت سنت ها بر روی ضربه های قابل پیش بینی باقی می مانند: دعوت به ماجراجویی، یک آزمون اخلاقی، یک پیروزی کلی بر شر. ضدقهرمانان این ماشین را از بین می برد. حضور آنها معماری اساسی طرح، موضوع و تعامل مخاطبان را تغییر می دهد.

انتظارات معکوس و عدم پیش بینی؛ هنگامی که یک قهرمان فاقد قطب نما اخلاقی است، روایت مسیر پیش فرض خود را از دست می دهد، ضد قهرمان ممکن است تلاش را رها کند، به متحدان خیانت کند، یا به روش های ترسناک موفق شود، این بی پیش بینی در تعلیق، زیرا مخاطبان نمی توانند یک نتیجه ی سرمایه گذاری قرمز را در مورد عدم قطعیت در این نقطه ی ذهنی که نشان می دهد.

آمبیگواهی به عنوان یک موضوع مرکزی: داستان های سنتی قهرمان اغلب تمایزهای روشن بین خوب و بد را تقویت می کند روایت های ضد قهرمان حل می کند که مرز، اغلب اوقات اعمال قهرمانان ممکن است به یک تجربه اخلاقی مبهم و مبهم زندگی می کنند، اما خصومت ها ممکن است بدتر باشند، یا سیستم خود را فاسد کنند این نیروهای ابهام و به جای پاسخ های واقعی جهان مبهم به این مناطق اخلاقی و دنیای واقعی نگاه می کنند.

کرچتر به جای داستان های پر جنب و جوش: در یک هیجان انگیز معمولی، رویدادهای خارجی - یک بمب تیکینگ، طرح کارشناسی ارشد پاچین - حرکت ضد قهرمان اغلب به داخل، منحرف درام از حالت روان شناسی شخصیت اصلی است. "آیا آنها می توانند خود را با تمرکز درونی "این" زندگی کنند؟" و یا "چه چیزی را می توانند زندگی کنند؟"

[[۱] [۱۰] [۱] [۱۰] [۱] [۱]] هنگامی که ریشه برای یک ضد قهرمان، بینندگان باید به طور مداوم در مورد موضع اخلاقی خود مذاکره کنند، ممکن است یک اقدام وحشیانه در یک صحنه و عقب نشینی در بعدی را تشویق کنند: این ناراحتی می تواند به طور عمیقی درگیر، جرقه بحث داخلی و بحث پس از طبقه بندی [F:2] [F:2] تجزیه و تحلیل مصرف اخلاقی فعال [۳].

ضد قهرمان در سراسر ادبیات و فیلم

بررسی باستان ضدقهرمانان نشان می دهد که محدوده آرکی نوع است که هر کاراکتر به شیوه ای متمایز، منعکس کننده یک هنجار اجتماعی مختلف است.

  • جیگتسبی (گتسبی بزرگ): وسواس جستجوی یک عشق ایده آل شده است توسط جاه طلبی نوو غنی و معاملات زیر جهان است؛ رویای او عاشقانه است، اما روش های او فریب خورده و در نهایت خود مخرب است. Fitzgerald استفاده از Gatsby برای انتقاد از رویای آمریکایی، نشان دادن اینکه چگونه یک قهرمان شخصیت اصلی خود را می تواند به میل اخلاقی خود را ببینید.
  • [[۱] [۱۰] [[۱۰]] [[۱۰]]] [[۱]]] سفید به عنوان یک شخصیت دلسوز شروع می شود - یک معلم شیمی کم درآمد، با این حال تبدیل او به یک ارباب مواد مخدر بی رحم، سقوط از فضل نیست، بلکه یک فرو ریختن عمدی از پیش فرض است.
  • دانلد (مردان مرد: Draper مردی است که هویت دیگری را دزدید و یک حرفه ای بر روی مصنوعات ساخت، به عنوان یک مدیر اجرایی تبلیغاتی، او رویاهای خود را به فروش می رساند در حالی که زندگی شخصی او یک تباهی از خیانت و انزوای عاطفی او است.
  • Deadpool (مارکس / فیلم): وید ویلسون ژانر ابرقهرمان را از طریق طنز متامتنی، خشونت بیش از حد، و بی توجهی کامل برای omertà قهرمانانه، خودخواه، دهان و از نظر اخلاقی نامنظم، اما خود آگاهی و غم انگیز او را از محبوبیت مدرن دیوار که قدردانی از شخصیت های دیوار مقدس و برجسته است، حفظ می کند.
  • کاتالنل (Basic Instinct): به عنوان یک ضد قهرمان زن، ولگرد سکسی و عقل را سلاح می سازد، دستکاری همه در اطراف او، نقش سنتی قربانی یا عشق را، عمل در یک منطقه از اخلاق محاسبه شده، سوالات برجسته او در مورد جنسیت و قدرت جنسیتی که اغلب مردان است.

روانشناسی پشت ضد هل

چرا ما از نظر عاطفی در شخصیت هایی سرمایه گذاری می کنیم که کارهای وحشتناکی انجام می دهند؟ پاسخ به جنبه های بنیادی روانشناسی انسان می پردازد.یک مکانیسم قدرتمند شناسایی از طریق ناقص بودن قهرمانان کامل می توانند احساس بیگانگی کنند؛ آنها ایده آل را مدل می کنند که مردم واقعی قادر به دستیابی به آن نیستند. ضد قهرمان، با یک حیوان خانگی، و تصمیم گیری های بد، بدون نقص در دنیای واقعی ما اجازه می دهند تا آنها را به طور خصوصی با آنها پاسخ دهند.

عامل دیگر اختلاف شناختی [FLT 1 ] و مجوز اخلاقی است. مخاطبان ممکن است اقدامات منفی شخصیت را با تمرکز بر شرایط کاهش دهنده توجیه کنند - فقر، تروما، فساد سیستمیک، تقلید این تفکر اخلاقی دنیای واقعی، که در آن زمینه اغلب درک درست و غلط را سایه می کشد.

در نهایت، ضدقهرمانان تمایل به در برابر انطباق را برآورده می کنند، آنها بر روی محرک هایی عمل می کنند که اکثر مردم سرکوب، شکستن قوانین و زندگی با کدهای خود را.این آزادی بی نظیر می تواند کاتالیزور باشد، به ویژه در لحظات فرهنگی که مخاطبان احساس محدودیت انتظارات اجتماعی یا موسسات اجتماعی دارند.

ضد قهرمان به عنوان یک آینه فرهنگی

ضدقهرمانان در یک خلاء وجود ندارد؛ آنها نابرابری ها و ارزش های دوران خود را از بین می برند. تکثیر قهرمانان مبهم اخلاقی در اوایل قرن 21 با فرسایش گسترده اعتماد به نهادهای - دولت ها، شرکت ها، سازمان های مذهبی، هنگامی که ستون های اجتماعی فاسد یا بی نظیر به نظر می رسد، قهرمان روشن که سیستم را حفظ می کند یا به طور فعال با خود مخالف است، و یا به طور فعال، مخالفت می کند.

این آرکیپ همچنین منعکس کننده گفتگوهای در حال تکامل در مورد سلامت روان است. بسیاری از ضدقهرمانان معاصر علائم افسردگی، PTSD یا اعتیاد را نشان می دهند، مبارزات آنها به عنوان شکست اخلاقی به تصویر نمی رود، بلکه به عنوان شرایط روانی که انتخاب های خود را شکل می دهد، این تغییر می تواند بیماری روانی را تحریک کند، در حالی که همچنین نشان می دهد که یک شخصیت اصلی باید از نظر ذهنی "کل" باشد که یک روایت را هدایت می کند.

علاوه بر این، ضدقهرمانان اغلب انتقادات سرمایه داری، مردانگی و ساختارهای قدرت را منعکس می کنند. حملات وحشت تونی سوپرانو و اقدامات هیولا باعث ایجاد افسانه مافیا و فشارهای سلطه مردسالارانه می شود. والتر وایت یک کیفرخواست لعنتی از یک سیستم مراقبت های بهداشتی است که شهروندان آن را شکست می دهد و وعده های دروغین شایسته ای را که برای پاداش های سخت کار می کنند، از طریق این داستان سرایان اجتماعی به تفسیر شخصی متقاعد کننده می پردازد.

ریسک های روایت و پاداش

استقرار یک ضد قهرمان یک قمار روایت بالا است اگر شخصیت بیش از حد دفع می شود، مخاطبان ممکن است بی حرمتی شوند، از دست دادن تمام همدلی و علاقه نویسندگان باید حس بویایی شخصیت را کالیبره کند و ویژگی های رهایی بخش را با دقت، ارائه آسیب پذیری کافی یا حفظ ارتباط بدون تحریک بی رحم.

خطر دیگر سردرگمی موضوعی است که روایت توسط یک ضد قهرمان هدایت می شود (هنوز باید یک دیدگاه اخلاقی منسجم داشته باشد، حتی اگر آن یک تصویر تاریک باشد بدون آن چشم انداز، داستان می تواند به طور غریزی یا نفرت انگیز از طریق یک شخصیت ثانویه را احساس کند، و مخاطبان را با هیچ چیز برای نگه داشتن، پایدارترین داستان های ضد قهرمان، از (F:0 سوپرانوپیانو [در نهایت] [F [در حال حاضر] که از طریق یک شخصیت اخلاقی است.

پاداش برای هدایت این خطرات با موفقیت عمیق است.داستان های ضد قهرمان می توانند به یک اعتبار ادبی یا سینمایی دست یابند که روایت های قهرمان ساده تر به ندرت به دست می آیند، آنها در حافظه فرهنگی دقیقا به این دلیل که آنها به راحتی هضم نمی شوند، آنها چالش می کنند، تحریک می کنند و از حل و فصل راحت برای نویسندگان و کارگردانان خودداری می کنند، تسلط بر ضد قهرمان به معنای تسلط بر تنش هنر است - و هماهنگی بین بدترین حالت و احتمال.

ضد هلس در رسانه های تعاملی و نوظهور

آرکیپ همچنین در بازی های ویدئویی و روایت های تعاملی شکوفا شده است، جایی که آژانس روابط بیننده را پیچیده می کند، در عناوینی مانند The Last of Us Part II ، بازیکنان مجبور به انجام اقدامات اخلاقی هستند، در حالی که در یک شخصیت منحصر به فرد توسط انتقام، ساختار بازی دستکاری وفاداری، ایجاد مقابله با عواقب مذاکره و مذاکره قدرتمند است.

سری جریان و سری محدود بیشتر قوس ضد قهرمان را اصلاح کرده اند، اجازه می دهد تا مطالعات شخصیت فشرده تر اما شدید تر، فرمت ریسک پذیری را تشویق کند، زیرا سازندگان نیازی به حفظ یک شخصیت برای صدها قسمت ندارند، در نتیجه ما شاهد دیدگاه های ضد قهرمان هستیم که تجربی تر هستند، مرزهای جنسیتی، نژاد و ژانر هستند.

با نگاهی به آینده، ادغام داستان سرایی تولید شده توسط AI و محتوای شخصی شده ممکن است ضدقهرمانان را به آستانه های اخلاقی فردی تبدیل کند - شخصیت هایی که سطح فساد خود را برای آزمایش تحمل هر بیننده تطبیق می دهند، در حالی که این پتانسیل بر چگونگی آنتی اوئو یک آرکتیک نیست، بلکه یک ابزار پویا برای طبیعت انسان است.

نتیجه گیری

ضد قهرمان به طور دائمی تغییر چشم انداز هنر روایت با جدا کردن قالب سفت و سخت قهرمان سنتی، داستان نویسان مخاطبان را به یک گفتگوی پیچیده تر و صادقانه تر در مورد آنچه که به معنای انسان است، دعوت می کنند، قهرمان ناقص از ما می خواهد تا همدلی و قضاوت در تنش را حفظ کنیم، برای تشخیص سایه های خود منعکس شده در داستان، و پذیرش که رستگاری تضمین نمی شود - اما تلاش برای حفظ قدرت حیاتی برای تغییر ارزش های فرهنگی و تغییر دادن به زودی پاسخ های حیاتی است.