Studio Ghibliren "Kanpoa" arrakasta handia da zinema animatuan, 2003an animaziozko film onenaren Oscar Saria jaso eta Hayao Miyazakiren ondarea ispilatzaile maisu gisa zementuz josia. Filma bainu mistiko batean zehar doa, espiritu eszentrikoen desfilean zehar, eta Chihiroren eraldaketa, haur petulante batetik heroi erresilientearenerara, milioika sorgindu ditu. Hala ere, maisu hau ez da isolamenduan existitzen, Ghibsonen bidaia aberatseko ekosistema batean hazten da, eta memoria filosofikoaren bidez, adimen artifizial eta adimen artifizialen bidez, adimen artifizialen bidez, adimen artifizial eta abarren bidez, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, eta abar, nola, nola, eta abar, nola, nola, eta abar, eta abar, nola, nola, nola, nola, nola, nola, nola

Studio Ghibli Unibertsoa besarkatuz

Hayao Miyazaki, Isao Takahata eta Toshio Suzukik 1985ean sortutako lan-gorputz bat sortu dute, kultura eta belaunaldi arteko mugak gainditzen dituena. Estudioaren filmak eskuz marraztutako animazioagatik, emakume-protagonista konplexuengatik eta une lasaiak besarkatzeko gogo-goxotasunagatik ospatzen dira, narrazio fantastikoetan. Ekintza etengabeari lehentasuna ematen dioten mendebaldeko animazio askok ez bezala, Ghibli filmek paisaia lasaietan, etxeko erritualetan eta pertsonaien arteko elkarreraginean jarraitzen dute, eta inguruneak osatzen dituzte, eta haien arteko harremanean oinarritutako inguruneak, eta haien espiritualtasuna, eta haien azken ukituak, eta haiengan, eta haiengan, tsek, beren obsesioa, eta haiengan, beren obsesioa, berriz, ikusten duten ikuspegi pertsonala, sortzen dute.

Miyazakiren ipuin-kontalaritzaren artea ulertzea

Miyazakiren kontakizunek ez dituzte ohiko hiru aktetako egiturak jarraitzen. Ekosistema naturalak bezala isurtzen dira, enpatia eta bizikidetzaren bidez gatazkak ebazten dituzte, eta ez gatazka bortitzak. Haren pertsonaiek, sorgin gazte batek, pilotu madarikatu batek edo ibai-izpiritu desplazatu batek, kanpoko erronkak islatzen dituzten barne-eraldaketak jasaten dituzte. Kontakizun-metodo horrek eragin handia du majaponiarraren edo espazio negatiboaren kontzeptuan, non isiltasunak eta gelditasunak elkarrizketaren pisuak baino gehiago hartzen duten.

Zergatik axola dio zaintza-aginduak?

Ghibli estudioaren ausazko hurbilketak arrisku handia du Miyazakik hamarkadetan zehar egin dituen aurrerapen narratibo eta gaitikoen faltak. Sekuentzia egituratu batek entretenimendua baino gehiago egiten du, lan-motibo partekatuak azalduz eta perspektibak aldatuz. Kontuan izan zenbat zuzendarik berriro egiten dituzten ideiak, hemen zaintza-ordena lente bihurtzen da, eta horren bidez ikusten duzu Miyazakik bere pentsamenduak ingurumenarekiko desjabetzeari, haurtzaroaren galerari eta lanaren eta komunitatearen botereari buruz. Ordena zehatz batean begiratuz gero, zera egin daiteke:

  • 'Eraiki emozio-egoera:1' Film arinek irudi astun eta asaldatzaileetarako prestatzen zaituzte, Mononoke bezalako lanetan.
  • Highlight Animation Evolution: Estudioaren hazkunde teknikoa lekuko duzu, LT:2]]ko ur bigunetatik, Totoro nire bizilaguna, , euskarri digital korapilatsuetara, FLT:4]]Iradokitako hondoetaraino.
  • Sentipen temologikoa: Elementu errepikakorrak, sekuentziak hegan, erritualak garbitzen, espiritu-erreinuak, botere metatua gainditzen du, sekuentziak egiten,
  • Ordenak berak Miyazakiren ibilbide artistikoari buruzko istorio bat kontatzen du, baikortasunetik bai kritikara eta itxaropenera atzera.

Ondorengo sekuentziak, "Izpiritutik urrun" jartzen du, fulcrum gisa, aurreko filmeen errugabetasuna ondorengoen paisaia moral konplexuekin orekatzen du. Chihiroren egoera Ghibli gai batzuen klimax bat dela aitortzen du, eta esplorazio zailagoak egiteko ate bat.

Ihes egiteko agindu perfektua eta haratago

Ordena hau ez da kronologikoa, erresonantzia eta intentsitate tematikoak gidatua baizik. Kontakizun txiki eta txikiekin hasiz, Miyazakiren erritmoa bizkortzen da bere epiko dentsoei aurre egin aurretik. Film bakoitzak bere lekua lortu zuen, kontuan hartuz nola anplifikatzen dituen elementuak erdiko elementuei buruz, nola anplifikatzen dituen : identitatea desegitea, erresuma magiko batean lan egitea, naturaren ustelkeria eta errukiaren indar errefamititzailea.

Nire auzokide Totoro (1988)

Hasi artzain-idill ezti honekin, zeinak Ghibliren magia munduan aurkitzeko gaitasuna adierazten duen. 1950eko hamarkadan, Japoniari begira, istorioak Satsuki eta Mei ahizpei jarraitzen die, Totoro baso-izpirituarekin topo egiten duten bitartean, ama ospitalean duten bitartean. Filma gaizkinahiz libre dago, eta bere gatazkak eguneroko antsietateetatik sortzen dira, guraso-gaixotasun batetik, etxe berri batera joanez, galduz. Totoro bera izaki hutsa da, mundu naturaleko erosotasuna eskaintzen du, eta geroko espiritu organikoak ez dira hain beldurgarriak, non ez diren, ez diren beste ezer gertatzen.

Kiki-ren banaketa-zerbitzua (1989)

Kiki, hamahiru urteko sorgin bat, zeinak, tradizioaren arabera, urtebetez etxetik joaten den, itsasalde batean bizitzen eta entrega-zerbitzu hegalaria hasten duen. Film honek protagonistaren auto-aurkikuntzaren krisiaren fokua argitzen du, gai nagusia dena, eta hori da, hain zuzen, "UdFLT:1"-en arazoa, eta Kikiren hasierako grina errealitatera egokitzen da: bere botereak, bezeroak zakarrak eta bakardadeak dira, eta bidean, bere aire-ispiluaren ispilu gogorra berreskuratzeko, Chimhiroren kokalekua, eta bere familiaren izena, eta bere familiarena, bestetik, bere familiarena, berea, berea, berea, eta berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, eta bestea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, berea, eta, berea,

3. Spirited Away (2001)

Chihiro Ogino, etxe berri batera bidean, abandonatutako parke tematiko batean murgiltzen da, ilunabarreko espirituen bainuetxe bihurtzen dena. Gurasoak txerri bihurtzen dira, eta Yubaba sorginaren alde lan egin behar du bizirik irauteko eta askatzeko. Film honek aurreko bi sintetizapenek prestaturiko guztia sintetizatzen du: Toro-ren mundu ikusezina, eta haren aurpegiko ebolutiboa, FLTF ⁇ -ren kasuan, berriz, ez da sartzen, eta ez da ⁇ -ko politika-politikan, baizik eta ⁇ -sor-sortze-sisteman, eta ⁇ -lanetan, eta ⁇ -lanetan, ⁇ -sion-sekre-sekresekresustapenean, eta sion-sion-sionean, eta sekre-sionean, sionean, sionean, sekre-sionean, sionean, sekrem-sekrem-sionean, eta sionean, sekremekrem-sionean, sionean, sionean, s

Howl's Moving Castle (2004)

Chihiroren barne-hazkuntzatik, Sophie Hatter-en jirara, sorgin jeloskor batek emakume zahar baten gorputzean madarikatutako kapelagile gaztea. Sophieren madarikazioa hausteko bidaiak Howl aztiaren gaztelu fantastikora eramaten du, non emakume garbi bihurtzen den eta pixkanaka gizon baten maitasuna irabazten duen bere buruarekin borrokan.

Mononoke printzesa (1997)

Aurreko filmen ebazpen itxaropentsuen ondoren, Lady Eboshi industrialistak gidaturiko Iron Town-en historia-mezua, basoko jainkoen aurka, eta baita ere, otso-erraustutako neskaren aurka. Ashitaka, deabru-bortxatzaile batek madarikatu eta sendatu nahi du, alde ekologikorik ez dagoen gerra batean harrapatua izateko.

Ponyo (2008)

"Txiro"ren indarraren bidez, "Marimoto txikia"ren bidez, "Marimoto"ren "itsaso-indarra" itzultzen da, eta bost urteko ume baten laguntzaz, "itsaso-indarra" eta "Maris"ren arteko loturaren bidez, "Maris"ren bidez, "Maris" izenekoak, "Maris" deitzen dio, eta "Sousuke" izenekoak, "gizon-emakumeen" "txikia" eta "txikia"ren"ren arteko loturari jarraitzen dio.

Castle in the Sky (1986)

Orain, igo Laputara, Miyazakiren estudioko Ghibli-ren lehen film ofizialaren irla flotatzailea. Zerutik etorritako kaseteak Sheeta eta Pazu jarraitzen ditu, piratek eta agente militarrek jazarriko umezurtzak, bizi-bizitze kristal baten boterea eta Laputa erresuma galduaren bila. Abentura hau Ghibli-ren konbentzio askoren aztarna urdin bat da: emakume-sudur indartsu bat, hegaz egiteko amets bat, aire-ontzi, antzinako teknologia eta kontu bat, eta kontu bat, aipua, eta kontu bat, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, eta aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, eta aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, eta, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, aipua, a

8. Itsas Haraneko Nausicaä (1984)

Aurreko Mundutik etorritako Intsektuek, Ghibli-k, Wind-eko Haraneko Miya-Nausicaä-k, sarritan ohorezko kidetzat hartzen dute Miyazakik zuzendutako sakonune tematikorako.

Filmak batera bindarazten dituzten gaiak berriro

Atzera egin, eta zenbait motibok erlojuaren ordenan taupadak egiten dituzte, taupadak bezala.

Ghibli katalogoaren esplorazio gehiago

Zortzi film hauek funtsezko espirala osatzen duten bitartean, Studio Ghibli-ren irteeraren zati bat ordezkatzen dute. Isao Takahatak, FLT:2]]k zuzendutako Su-etenaren distirak gerra-garaiko tragedia bat eskaintzen du, Miyazakiren fantasiari aurre-puntua ematen diona. KaguFya printzesaren istorioa:5, Takahat-k ere aberastu egiten du, eta gainera, bere burua aberastu egiten du, bere burua, 10. mendeko historia-historian, eta bere burua suntsitu egiten du.

Ondorioa: irudimenean zeharreko bidaia

Ghibli estudioko filmak ordena horretan ikusteak maratoi sinple bat hezkuntza eta emoziozko esperientzia bihurtu du. Hasteko, Miyazakiren miraria, Totoro, nire bizilaguna, eta lan, identitate, gerra eta kolapso ekologikoko entseguetan zehar bidaiatuko duzu, zure amamaren ikuspegi gorrikora iritsi aurretik, eta zure amatxiaren eta bere familiaren beldur den heinean, zure bizitza arriskuan jarriko da.